第二節第二節中國古代藝術的巨大成就與東方形態中國古代藝術的巨大成就與東方形態中華繪畫是具有悠久歷史文化傳統的民族性繪畫。在長期的歷史發展過程中，形成了人物、山水、花鳥、動物等獨立的畫科。按描繪內容可分為宗教畫、風俗畫、歷史畫等類；從形式上有壁畫、裝飾畫、年畫、版畫、屏障、卷軸、冊頁等，加以特有的裝裱工藝和題跋；就風格類型而言，則有工巧整麗的院體畫和水墨寫意的文人畫，并由畫風和畫法的不同形成不同的畫派。中國畫家所用的工具材料為中國特制的筆、墨、硯、紙和絹，因此十分講究用筆與用墨，有工筆、寫意、勾勒、沒骨、設色、水墨等技法形式，以勾皴點染、干濕濃淡、陰陽向背、虛實疏密和留白等表現手法，來描繪物象與經營構圖。一、古代繪畫與書法一、古代繪畫與書法[[清清]]金廷標《白描羅漢圖金廷標《白描羅漢圖》[清]石濤《對牛彈琴圖》傳統的繪畫取景多用散點透視，視野寬廣，咫尺而有萬里之勢，不拘泥于焦點透視，善于運用富有節奏感和韻律的各種線條來勾畫物象和構成意境，主張“意存筆先，畫盡意在”。強調“外師造化，中得心源”。畫家作畫偏重于傳神達意。由于書、畫在抒情達意上都和線條的運用緊密相連，形成了書畫同源的繪畫傳統。中國傳統繪畫中國傳統繪畫繪畫與詩文、書法以至篆刻相互影響交融，形成了詩書畫一體的藝術傳統，在世界美術領域中自成獨特體系，成為與西方藝術風格迥異的東方藝術的代表形式之一。書畫在抒情達意上都和線條的運用緊密相連，詩畫在構造意境上相通，形成了書畫同源的繪畫傳統，詩和畫的界線就打破了。中國書法和中國繪畫都是靠線條的變化表現不同的風采和神韻的。書法線條實際上是有律可循的。一是表現出時代的精神。殷周兩代緊相承接，而金文特點各有不同：殷金文首尾露芒顯鋒而更近甲骨，直線多圓角少，而周中期的毛公鼎銘文、散氏盤銘文，其共同風格已是圓渾沉雄。二是表現出審美理想的發展變化。初唐書法，輕盈華美、精神灑脫，與盛唐迥異；即使同屬盛唐的狂草和顏體面貌也迥然中國傳統書法中國傳統書法相異，狂草反映的是上升階段的世俗士人知識分子的時代精神，意欲沖決和突破舊有的社會規范和美學標準，而顏體則端莊雄偉，氣勢開張。毛公鼎（上）毛公鼎（上）散氏盤（下）散氏盤（下）中國傳統書法中國傳統書法懷素《食魚帖》柳公權《蒙詔帖》張旭《書李白詩》顏真卿《爭座帖》中國書法同其他藝術一樣，貴在傳神，思緒的波動，感情的揚厲，盡在字里行間反映出來。中國有“文如其人”的說法，優秀書法不僅能反映作品的思想感情，而且能體現作者的道德品質，書法評論也常以書家人品為論。宋代楊凝式性情剛直，苦于當時政治的險惡，便稱病裝瘋，其《神仙起居法》使人感觸到筆墨之外還有出離現實的深刻悲哀；而被贊為“篆籀分隸真行草書無不冠絕古今”的趙孟頫，是宋宗室而出仕元朝，后世頗受非議，如明末清初書畫家傅山就視他為“匪人”，說他的字“殘俗”。中國傳統書法中國傳統書法趙孟頫《洛神賦帖》楊凝式《神仙起居法》趙孟頫《歸去來兮辭帖》中國傳統園林與西亞、歐洲園林并稱世界三大園林系統。中國傳統園林實際上是中國四合院—家文化的進一步延伸，吸收中國傳統文化特別是文學和繪畫的有機元素，進行藝術創作構思，將山水、花木和玲瓏典雅的木構建筑結合起來，具有很高的藝術水平和獨特的風格。中國傳統園林受古代哲學天人合一和農耕文化重視實用相結合觀念的影響，因地制宜，掘池造山，結合環境布置房屋、花木等景觀，互襯借景，相得益彰，富有自然風趣。。中華園林中華園林移步借景移步借景含蓄內斂含蓄內斂依水而建依水而建實用審美實用審美11．高度綜合性．高度綜合性以唱做念打綜合表演為中心的戲劇形式，全面運用歌舞說唱等藝術手段，并兼容了詩詞、小說、武術、雜技、音樂、繪畫、雕塑等多方面的藝術或技術因素，充分發揮了空間藝術和時間藝術的長處，充分發揮了各自的藝術表現力和感染力，形成了別具特色的表演體系，從而產生了十分強烈的審美效果，構成中國戲曲獨特的藝術魅力，在世界劇壇上獨樹一幟。中國戲曲的基本特征中國戲曲的基本特征22．虛擬性．虛擬性利用舞臺的假定性，以夸張變形表現生活，在有限的時間和空間里，創造出一種獨特的意境，以對生活作出廣泛而形象的概括。傳統戲曲以抒情寫意為特征，在同一個舞臺場景中，借助于演員寫意性的虛擬動作表演，戲曲故事情節或人物可以從一個環境迅速轉人另一個環境。盛華仿繪宋元臉譜盛華仿繪宋元臉譜耶律休哥耶律休哥呼延贊呼延贊楊延德楊延德余洪余洪李朝多媒體工作室制作1.請班級里學過國畫、練過某種民族樂器、懂雕塑或書法的同學分別給大家講講這種藝術的鑒賞常識，結合本章的內容，分析一下中國古典藝術的特色