關于素描靜物作品講解第1頁，共23頁，2022年，5月20日，18點27分，星期五復習：想一想我們學過的素描知識有哪些？1、線條：2、明暗：（三大面、五調子）3、透視：（近實遠虛、近大遠小、近高遠低）4、構圖：5、繪畫步驟：第2頁，共23頁，2022年，5月20日，18點27分，星期五（1）線的畫法：落筆輕，中間重，收筆輕，兩頭虛中間實．畫出的線容易銜接，也容易把握整體的效果．

（2）線條走向要統(tǒng)一，又要有適當?shù)淖兓徊婢€條的角度盡量控制在45°以內，不要出現(xiàn)井字格，帶鉤的線和釘子線在銜接上會造成明顯的接口，也容易造成線條的雜亂。

要養(yǎng)成學習習慣和方法，在練習中認真體會。

線條：第3頁，共23頁，2022年，5月20日，18點27分，星期五二、明暗關系：三大面第4頁，共23頁，2022年，5月20日，18點27分，星期五高光：在整個球體中最亮。灰光：光線斜射區(qū)域，僅次于高光。位于高光的兩側，一側漸為形體的邊沿，一側與明暗交界線相銜接。明暗交界線：它是暗面中最黑暗的層次。它不是一條線，而是一部分層次，球體的立體效果取決于此，應著重刻畫。反光：是因為光線折射與相鄰的另一物體受光面的光線反射，或因環(huán)境的作用，形成反光。一般情況下，強的反光仍比最深的灰光深投影：特點是近實遠虛。“兩線夾一面”明暗關系：五調子高光灰光明暗交界線反光投影第5頁，共23頁，2022年，5月20日，18點27分，星期五遠虛近實三、透視基本規(guī)律：一般來說畫面中最亮和最暗的部分都應該在最前面，要加強些黑白對比，可以用硬些的鉛筆刻意表現(xiàn)一些線條，當然線條要融入到色調的黑白關系中。物體想退遠的話，那就減弱黑白對比，別用太硬的鉛筆，線條畫的柔和一點。也就是說近處的物體結構要畫的清晰，調子對比強，變化豐富，質感刻畫細膩，遠處的物體形體、明暗等就相對概括，色調層次變化少一點。

第6頁，共23頁，2022年，5月20日，18點27分，星期五想一想：靜物素描與石膏素描的區(qū)別1、形體上的不同

2、質感的不同

3、色彩上的不同第7頁，共23頁，2022年，5月20日，18點27分，星期五幾何體從某種意義上講是靜物的歸納，將復雜豐富的靜物簡單化。如：蘋果和球體，罐子和幾何體組合，都能在靜物中歸納出幾何體的形狀。而靜物有著幾何體不可比擬的色感、質感、量感等，結構更復雜。第8頁，共23頁，2022年，5月20日，18點27分，星期五所以我們觀察靜物時碰到結構較復雜的物體，要分析其構成，將其拆解為若干幾何體，以便于我們把握整體的比例結構。構圖時先用長直線概括其形體。11/13/2022第9頁，共23頁，2022年，5月20日，18點27分，星期五靜物比石膏更富有生活氣息，巧妙的擺放和不同色彩，不同質感。通過靜物寫生可以有效的提高構圖能力和表現(xiàn)能力，為以后的素描造型提供更為豐富的內容。

靜物寫生的意義第10頁，共23頁，2022年，5月20日，18點27分，星期五靜物寫生構圖要求：先整體，后個體。在紙面上畫出靜物組合的大概輪廓，再逐個畫個體。先整體，再部分。想畫出每個個體的大概輪廓，再描繪細節(jié)。第11頁，共23頁，2022年，5月20日，18點27分，星期五1.橫著比：當你要畫某一個物體的位置時就以此做一條貫穿整個畫面的橫線，看到所有在這條線上的物體。2.豎著比：做一條貫穿畫面的垂線，注意觀察所有在這條線上的物體。3.多看物體、少看畫面：看物體5秒，看畫面2秒，眼睛要在畫面和物體之間反復的觀察比較。4.總的說就是放長線、看整體、多比較。把這些想象成經線緯線一樣會比較簡單；初學者要多畫輔助線，等功底深厚了你會發(fā)現(xiàn)你畫面中的輔助線會越來越少，而你心里假象的輔助線會越來越多。分析比例關系（物體之間形的大小、寬窄、高低的關系）。要注意所有靜物占用畫面的大小關系。構圖總的原則：從模糊---清晰---準確用4B鉛筆起稿，把所有物體均看成幾何體組成的形狀，不要把所有看到的形狀都畫出來，要學會抓主要的。第12頁，共23頁，2022年，5月20日，18點27分，星期五構圖時應注意：在紙面四邊留有和諧的空邊，在紙張的最佳位置展示出靜物組合。沒有死背硬記的定義，憑感覺走。畫面要飽滿（一般被畫物占畫面百分之八十左右）、舒服、形象完整、主次突出。松散集中呆板√√√避免出現(xiàn)“畫大了、畫偏了、畫小了、散了、過于集中、布局不合理”第13頁，共23頁，2022年，5月20日，18點27分，星期五當兩物體發(fā)生遮擋時，一定要注意空間關系，把兩物體的底線位置交代清楚。構圖時應將兩物體錯開位置，在選擇的視角下，兩物體的中心不要重疊。如果有的物體安排被遮擋得只露出很小一部分，應當把最容易突出它特點的部分露出來。√×第14頁，共23頁，2022年，5月20日，18點27分，星期五整體出來后，細節(jié)上局部的透視變化也不能忽略。橫軸縱軸上小下大橫軸縱軸上小下大橫軸縱軸上小下大橫軸縱軸上小下大第15頁，共23頁，2022年，5月20日，18點27分，星期五充分了解局部的結構特點第16頁，共23頁，2022年，5月20日，18點27分，星期五畫面分割布局關系：

如果畫面由立面背景和桌面兩部分組成，注意桌面和立面的分界線不要放在正中間，一般情況都會定在偏上一點，特殊情況時也可以稍偏下一點;如果畫面是由遠處背景立面、前面立面、中間平面組成，要注意三塊的面積不能等分，一般平面面積大一些;如果是兩塊襯布，要避免兩塊襯布把畫面平均分割成兩部分。第17頁，共23頁，2022年，5月20日，18點27分，星期五對比檢查，造型準確后觀察整體（所有的物體從前到后從重到輕排序）及個體（色調的前后上下變化‘三大面五調子’）的明暗虛實變化。第18頁，共23頁，2022年，5月20日，18點27分，星期五分析完后，畫出大的明暗轉折，先不要考慮細節(jié)的變化，把握好大的體積關系。（依然是先整體再部分）第19頁，共23頁，2022年，5月20日，18點27分，星期五注意受背光之間的對比關系

構圖中光源的安排一般采取正面偏左或者偏右的光源，受光部約占靜物體積的3/4，這種光源比較好表現(xiàn)，容易塑造靜物且很容易出效果，盡量避免出現(xiàn)純逆光或純順光的光線，增加表現(xiàn)難度。第20頁，共23頁，2022年，5月20日，18點27分，星期五靜物固有色深淺的對比關系

熟練地運用固有色的重