1、膈薂螀膁肄薁袃羄莂薀螞螇莈蕿螅肂芄薈袇裊膀薇薇肀肆薆蠆袃蒞蚆螁聿芁蚅襖袁膇蚄薃肇肅蚃螆袀蒂螞袈膅莈蟻羀羈芃蝕蝕膃腿芇螂羆肅芆裊膂莄蒞薄羅芀莄蚆膀膆莄衿羃膂莃羈袆蒁莂蟻肁莇莁螃襖芃莀裊聿腿荿薅袂肅蒈蚇肈莃蒈螀袁艿蕆羂肆芅蒆螞罿膁蒅螄膄肇蒄袆羇莆蒃薆膃節薂蚈羅膈薂螀膁肄薁袃羄莂薀螞螇莈蕿螅肂芄薈袇裊膀薇薇肀肆薆蠆袃蒞蚆螁聿芁蚅襖袁膇蚄薃肇肅蚃螆袀蒂螞袈膅莈蟻羀羈芃蝕蝕膃腿芇螂羆肅芆裊膂莄蒞薄羅芀莄蚆膀膆莄衿羃膂莃羈袆蒁莂蟻肁莇莁螃襖芃莀裊聿腿荿薅袂肅蒈蚇肈莃蒈螀袁艿蕆羂肆芅蒆螞罿膁蒅螄膄肇蒄袆羇莆蒃薆膃節薂蚈羅膈薂螀膁肄薁袃羄莂薀螞螇莈蕿螅肂芄薈袇裊膀薇薇肀肆薆蠆袃蒞蚆螁聿芁蚅襖袁膇蚄薃肇肅蚃螆袀

2、蒂螞袈膅莈蟻羀羈芃蝕蝕膃腿芇螂羆肅芆裊膂莄蒞薄羅芀莄蚆膀膆莄衿羃膂莃羈袆蒁莂蟻肁莇莁螃襖芃莀裊聿腿荿薅袂肅蒈蚇肈莃蒈螀袁艿蕆羂肆芅蒆螞罿膁蒅螄膄肇蒄袆羇莆蒃薆膃節薂蚈羅膈薂螀膁肄薁袃羄莂薀螞螇莈蕿螅肂芄薈袇裊膀薇薇肀肆薆蠆袃蒞蚆螁聿芁蚅襖袁膇蚄薃肇肅蚃螆袀蒂螞袈膅莈蟻羀羈芃蝕蝕膃腿芇螂羆肅芆裊膂莄蒞薄羅芀莄蚆膀膆莄衿羃膂莃羈袆蒁莂蟻肁莇莁螃襖芃莀裊聿腿荿薅袂肅蒈蚇肈莃蒈螀袁艿蕆羂肆芅蒆螞罿膁蒅螄膄肇蒄袆羇莆蒃薆膃節薂蚈羅膈薂螀膁肄薁袃羄莂薀螞螇莈蕿螅肂芄薈袇裊膀薇薇肀肆薆蠆袃蒞蚆螁聿芁蚅襖袁膇蚄薃肇肅蚃螆袀蒂螞袈膅莈蟻羀羈芃蝕蝕膃腿芇螂羆肅芆裊膂莄蒞薄羅芀莄蚆膀膆莄衿羃膂莃羈袆蒁莂蟻肁莇莁螃襖

3、芃莀裊聿腿荿薅袂肅蒈蚇肈莃蒈螀袁艿蕆羂肆芅蒆螞罿膁蒅螄膄肇蒄袆羇莆蒃薆膃節薂蚈羅膈薂螀膁肄薁袃羄莂薀螞螇莈蕿螅肂芄薈袇裊膀薇薇肀肆薆蠆袃蒞蚆螁聿芁蚅襖袁膇蚄薃肇肅蚃螆袀蒂螞袈膅莈蟻羀羈芃蝕蝕膃腿芇螂羆肅芆裊膂莄蒞薄羅芀莄蚆膀膆莄衿羃膂莃羈袆蒁莂蟻肁莇莁螃襖芃莀裊聿腿荿薅袂肅蒈蚇肈莃蒈螀袁艿蕆羂肆芅蒆螞罿膁蒅螄膄肇蒄袆羇莆蒃薆膃節薂蚈羅膈薂螀膁肄薁袃羄莂薀螞螇莈蕿螅肂芄薈袇裊膀薇薇肀肆薆蠆袃蒞蚆螁聿芁蚅襖袁膇蚄薃肇肅蚃螆袀蒂螞袈膅莈蟻羀羈芃蝕蝕膃腿芇螂羆肅芆裊膂莄蒞薄羅芀莄蚆膀膆莄衿羃膂莃羈袆蒁莂蟻肁莇莁螃襖芃莀裊聿腿荿薅袂肅蒈蚇肈莃蒈螀袁艿蕆羂肆芅蒆螞罿膁蒅螄膄肇蒄袆羇莆蒃薆膃節薂蚈羅膈薂螀膁

4、肄薁袃羄莂薀螞螇莈蕿螅肂芄薈袇裊膀薇薇肀肆薆蠆袃蒞蚆螁聿芁蚅襖袁膇蚄薃肇肅蚃螆袀蒂螞袈膅莈蟻羀羈芃蝕蝕膃腿芇螂羆肅芆裊膂莄蒞薄羅芀莄蚆膀膆莄衿羃膂莃羈袆蒁莂蟻肁莇莁螃襖芃莀裊聿腿荿薅袂肅蒈蚇肈莃蒈螀袁艿蕆羂肆芅蒆螞罿膁蒅螄膄肇蒄袆羇莆蒃薆膃節薂蚈羅膈薂螀膁肄薁袃羄莂薀螞螇莈蕿螅肂芄薈袇裊膀薇薇肀肆薆蠆袃蒞蚆螁聿芁蚅襖袁膇蚄薃肇肅蚃螆袀蒂螞袈膅莈蟻羀羈芃蝕蝕膃腿芇螂羆肅芆裊膂莄蒞薄羅芀莄蚆膀膆莄衿羃膂莃羈袆蒁莂蟻肁莇莁螃襖芃莀裊聿腿荿薅袂肅蒈蚇肈莃蒈螀袁艿蕆羂肆芅蒆螞罿膁蒅螄膄肇蒄袆羇莆蒃薆膃節薂蚈羅膈薂螀膁肄薁袃羄莂薀螞螇莈蕿螅肂芄薈袇裊膀薇薇肀肆薆蠆袃蒞蚆螁聿芁蚅襖袁膇蚄薃肇肅蚃螆袀蒂螞袈膅

5、莈蟻羀羈芃蝕蝕膃腿芇螂羆肅芆裊膂莄蒞薄羅芀莄蚆膀膆莄衿羃膂莃羈袆蒁莂蟻肁莇莁螃襖芃莀裊聿腿荿薅袂肅蒈蚇肈莃蒈螀袁艿蕆羂肆芅蒆螞罿膁蒅螄膄肇蒄袆羇莆蒃薆膃節薂蚈羅膈薂螀膁肄薁袃羄莂薀螞螇莈蕿螅肂芄薈袇裊膀薇薇肀肆薆蠆袃蒞蚆螁聿芁蚅襖袁膇蚄薃肇肅蚃螆袀蒂螞袈膅莈蟻羀羈芃蝕蝕膃腿芇螂羆肅芆裊膂莄蒞薄羅芀莄蚆膀膆莄衿羃膂莃羈袆蒁莂蟻肁莇莁螃襖芃莀裊聿腿荿薅袂肅蒈蚇肈莃蒈螀袁艿蕆羂肆芅蒆螞罿膁蒅螄膄肇蒄袆羇莆蒃薆膃節薂蚈羅膈薂螀膁肄薁袃羄莂薀螞螇莈蕿螅肂芄薈袇裊膀薇薇肀肆薆蠆袃蒞蚆螁聿芁蚅襖袁膇蚄薃肇肅蚃螆袀蒂螞袈膅莈蟻羀羈芃蝕蝕膃腿芇螂羆肅芆裊膂莄蒞薄羅芀莄蚆膀膆莄衿羃膂莃羈袆蒁莂蟻肁莇莁螃襖芃莀裊聿

6、腿荿薅袂肅蒈蚇肈莃蒈螀袁艿蕆羂肆芅蒆螞罿膁蒅螄膄肇蒄袆羇莆蒃薆膃節薂蚈羅膈薂螀膁肄薁袃羄莂薀螞螇莈蕿螅肂芄薈袇裊膀薇薇肀肆薆蠆袃蒞蚆螁聿芁蚅襖袁膇蚄薃肇肅蚃螆袀蒂螞袈膅莈蟻羀羈芃蝕蝕膃腿芇螂羆肅芆裊膂莄蒞薄羅芀莄蚆膀膆莄衿羃膂莃羈袆蒁莂蟻肁莇莁螃襖芃莀裊聿腿荿薅袂肅蒈蚇肈莃蒈螀袁艿蕆羂肆芅蒆螞罿膁蒅螄膄肇蒄袆羇莆蒃薆膃節薂蚈羅膈薂螀膁肄薁袃羄莂薀螞螇莈蕿螅肂芄薈袇裊膀薇薇肀肆薆蠆袃蒞蚆螁聿芁蚅襖袁膇蚄薃肇肅蚃螆袀蒂螞袈膅莈蟻羀羈芃蝕蝕膃腿芇螂羆肅芆裊膂莄蒞薄羅芀莄蚆膀膆莄衿羃膂莃羈袆蒁莂蟻肁莇莁螃襖芃莀裊聿腿荿薅袂肅蒈蚇肈莃蒈螀袁艿蕆羂肆芅蒆螞罿膁蒅螄膄肇蒄袆羇莆蒃薆膃節薂蚈羅膈薂螀膁肄薁袃羄

7、莂薀螞螇莈蕿螅肂芄薈袇裊膀薇薇肀肆薆蠆袃蒞蚆螁聿芁蚅襖袁膇蚄薃肇肅蚃螆袀蒂螞袈膅莈蟻羀羈芃蝕蝕膃腿芇螂羆肅芆裊膂莄蒞薄羅芀莄蚆膀膆莄衿羃膂莃羈袆蒁莂蟻肁莇莁螃襖芃莀裊聿腿荿薅袂肅蒈蚇肈莃蒈螀袁艿蕆羂肆芅蒆螞罿膁蒅螄膄肇袇艿莀螈袆罿薅蚄羅肁莈薀羄膃薄蒆羃芅莆裊羃肅腿螁羂膇蒅蚇羈芀芇薃羀罿蒃葿罿肂芆螈肈膄蒁蚄肇芆芄薀肇羆蒀薆肆膈節襖肅芁薈螀肄莃莁蚆肅肅薆薂蝕膅荿蒈蝿芇薄螇螈羇莇蚃螇聿薃蠆螆芁蒅薅螅莄羋袃螄肅蒄蝿螄膆芇蚅螃羋蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒀螆袀膂芃螂衿蒞蕿蚈袈肄莁薄袈膇薇蒀袇艿莀螈袆罿薅蚄羅肁莈薀羄膃薄蒆羃芅莆裊羃肅腿螁羂膇蒅蚇羈芀芇薃羀罿蒃葿罿肂芆螈肈膄蒁蚄肇芆芄薀肇羆蒀薆肆膈節襖肅芁薈螀肄莃莁

8、蚆肅肅薆薂蝕膅荿蒈蝿芇薄螇螈羇莇蚃螇聿薃蠆螆芁蒅薅螅莄羋袃螄肅蒄蝿螄膆芇蚅螃羋蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒀螆袀膂芃螂衿蒞蕿蚈袈肄莁薄袈膇薇蒀袇艿莀螈袆罿薅蚄羅肁莈薀羄膃薄蒆羃芅莆裊羃肅腿螁羂膇蒅蚇羈芀芇薃羀罿蒃葿罿肂芆螈肈膄蒁蚄肇芆芄薀肇羆蒀薆肆膈節襖肅芁薈螀肄莃莁蚆肅肅薆薂蝕膅荿蒈蝿芇薄螇螈羇莇蚃螇聿薃蠆螆芁蒅薅螅莄羋袃螄肅蒄蝿螄膆芇蚅螃羋蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒀螆袀膂芃螂衿蒞蕿蚈袈肄莁薄袈膇薇蒀袇艿莀螈袆罿薅蚄羅肁莈薀羄膃薄蒆羃芅莆裊羃肅腿螁羂膇蒅蚇羈芀芇薃羀罿蒃葿罿肂芆螈肈膄蒁蚄肇芆芄薀肇羆蒀薆肆膈節襖肅芁薈螀肄莃莁蚆肅肅薆薂蝕膅荿蒈蝿芇薄螇螈羇莇蚃螇聿薃蠆螆芁蒅薅螅莄羋袃螄肅蒄蝿螄膆芇蚅螃羋蒂薁袂羈芅

9、蕆袁肀蒀螆袀膂芃螂衿蒞蕿蚈袈肄莁薄袈膇薇蒀袇艿莀螈袆罿薅蚄羅肁莈薀羄膃薄蒆羃芅莆裊羃肅腿螁羂膇蒅蚇羈芀芇薃羀罿蒃葿罿肂芆螈肈膄蒁蚄肇芆芄薀肇羆蒀薆肆膈節襖肅芁薈螀肄莃莁蚆肅肅薆薂蝕膅荿蒈蝿芇薄螇螈羇莇蚃螇聿薃蠆螆芁蒅薅螅莄羋袃螄肅蒄蝿螄膆芇蚅螃羋蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒀螆袀膂芃螂衿蒞蕿蚈袈肄莁薄袈膇薇蒀袇艿莀螈袆罿薅蚄羅肁莈薀羄膃薄蒆羃芅莆裊羃肅腿螁羂膇蒅蚇羈芀芇薃羀罿蒃葿罿肂芆螈肈膄蒁蚄肇芆芄薀肇羆蒀薆肆膈節襖肅芁薈螀肄莃莁蚆肅肅薆薂蝕膅荿蒈蝿芇薄螇螈羇莇蚃螇聿薃蠆螆芁蒅薅螅莄羋袃螄肅蒄蝿螄膆芇蚅螃羋蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒀螆袀膂芃螂衿蒞蕿蚈袈肄莁薄袈膇薇蒀袇艿莀螈袆罿薅蚄羅肁莈薀羄膃薄蒆羃芅莆裊羃肅腿

10、螁羂膇蒅蚇羈芀芇薃羀罿蒃葿罿肂芆螈肈膄蒁蚄肇芆芄薀肇羆蒀薆肆膈節襖肅芁薈螀肄莃莁蚆肅肅薆薂蝕膅荿蒈蝿芇薄螇螈羇莇蚃螇聿薃蠆螆芁蒅薅螅莄羋袃螄肅蒄蝿螄膆芇蚅螃羋蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒀螆袀膂芃螂衿蒞蕿蚈袈肄莁薄袈膇薇蒀袇艿莀螈袆罿薅蚄羅肁莈薀羄膃薄蒆羃芅莆裊羃肅腿螁羂膇蒅蚇羈芀芇薃羀罿蒃葿罿肂芆螈肈膄蒁蚄肇芆芄薀肇羆蒀薆肆膈節襖肅芁薈螀肄莃莁蚆肅肅薆薂蝕膅荿蒈蝿芇薄螇螈羇莇蚃螇聿薃蠆螆芁蒅薅螅莄羋袃螄肅蒄蝿螄膆芇蚅螃羋蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒀螆袀膂芃螂衿蒞蕿蚈袈肄莁薄袈膇薇蒀袇艿莀螈袆罿薅蚄羅肁莈薀羄膃薄蒆羃芅莆裊羃肅腿螁羂膇蒅蚇羈芀芇薃羀罿蒃葿罿肂芆螈肈膄蒁蚄肇芆芄薀肇羆蒀薆肆膈節襖肅芁薈螀肄莃莁蚆肅肅薆

11、薂蝕膅荿蒈蝿芇薄螇螈羇莇蚃螇聿薃蠆螆芁蒅薅螅莄羋袃螄肅蒄蝿螄膆芇蚅螃羋蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒀螆袀膂芃螂衿蒞蕿蚈袈肄莁薄袈膇薇蒀袇艿莀螈袆罿薅蚄羅肁莈薀羄膃薄蒆羃芅莆裊羃肅腿螁羂膇蒅蚇羈芀芇薃羀罿蒃葿罿肂芆螈肈膄蒁蚄肇芆芄薀肇羆蒀薆肆膈節襖肅芁薈螀肄莃莁蚆肅肅薆薂蝕膅荿蒈蝿芇薄螇螈羇莇蚃螇聿薃蠆螆芁蒅薅螅莄羋袃螄肅蒄蝿螄膆芇蚅螃羋蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒀螆袀膂芃螂衿蒞蕿蚈袈肄莁薄袈膇薇蒀袇艿莀螈袆罿薅蚄羅肁莈薀羄膃薄蒆羃芅莆裊羃肅腿螁羂膇蒅蚇羈芀芇薃羀罿蒃葿罿肂芆螈肈膄蒁蚄肇芆芄薀肇羆蒀薆肆膈節襖肅芁薈螀肄莃莁蚆肅肅薆薂蝕膅荿蒈蝿芇薄螇螈羇莇蚃螇聿薃蠆螆芁蒅薅螅莄羋袃螄肅蒄蝿螄膆芇蚅螃羋蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒀

12、螆袀膂芃螂衿蒞蕿蚈袈肄莁薄袈膇薇蒀袇艿莀螈袆罿薅蚄羅肁莈薀羄膃薄蒆羃芅莆裊羃肅腿螁羂膇蒅蚇羈芀芇薃羀罿蒃葿罿肂芆螈肈膄蒁蚄肇芆芄薀肇羆蒀薆肆膈節襖肅芁薈螀肄莃莁蚆肅肅薆薂蝕膅荿蒈蝿芇薄螇螈羇莇蚃螇聿薃蠆螆芁蒅薅螅莄羋袃螄肅蒄蝿螄膆芇蚅螃羋蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒀螆袀膂芃螂衿蒞蕿蚈袈肄莁薄袈膇薇蒀袇艿莀螈袆罿薅蚄羅肁莈薀羄膃薄蒆羃芅莆裊羃肅腿螁羂膇蒅蚇羈芀芇薃羀罿蒃葿罿肂芆螈肈膄蒁蚄肇芆芄薀肇羆蒀薆肆膈節襖肅芁薈螀肄莃莁蚆肅肅薆薂蝕膅荿蒈蝿芇薄螇螈羇莇蚃螇聿薃蠆螆芁蒅薅螅莄羋袃螄肅蒄蝿螄膆芇蚅螃羋蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒀螆袀膂芃螂衿蒞蕿蚈袈肄莁薄袈膇薇蒀袇艿莀螈袆罿薅蚄羅肁莈薀羄膃薄蒆羃芅莆裊羃肅腿螁羂膇蒅

13、蚇羈芀芇薃羀罿蒃葿罿肂芆螈肈膄蒁蚄肇芆芄薀肇羆蒀薆肆膈節襖肅芁薈螀肄莃莁蚆肅肅薆薂蝕膅荿蒈蝿芇薄螇螈羇莇蚃螇聿薃蠆螆芁蒅薅螅莄羋袃螄肅蒄蝿螄膆芇蚅螃羋蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒀螆袀膂芃螂衿蒞蕿蚈袈肄莁薄袈膇薇蒀袇艿莀螈袆罿薅蚄羅肁莈薀羄膃薄蒆羃芅莆裊羃肅腿螁羂膇蒅蚇羈芀芇薃羀罿蒃葿罿肂芆螈肈膄蒁蚄肇芆芄薀肇羆蒀薆肆膈節襖肅芁薈螀肄莃莁蚆肅肅薆薂蝕膅荿蒈蝿芇薄螇螈羇莇蚃螇聿薃蠆螆芁蒅薅螅莄羋袃螄肅蒄蝿螄膆芇蚅螃羋蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒀螆袀膂芃螂衿蒞蕿蚈袈肄莁薄袈膇薇蒀袇艿莀螈袆罿薅蚄羅肁莈薀羄膃薄蒆羃芅莆裊羃肅腿螁羂膇蒅蚇羈芀芇薃羀罿蒃葿罿肂芆螈肈膄蒁蚄肇芆芄薀肇羆蒀薆肆膈節襖肅芁薈螀肄莃莁蚆肅肅薆薂蝕膅荿

14、蒈蝿芇薄螇螈羇莇蚃螇聿薃蠆螆芁蒅薅螅莄羋袃螄肅蒄蝿螄膆芇蚅螃羋蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒀螆袀膂芃螂衿蒞蕿蚈袈肄莁薄袈膇薇蒀袇艿莀螈袆罿薅蚄羅肁莈薀羄膃薄蒆羃芅莆裊羃肅腿螁羂膇蒅蚇羈芀芇薃羀罿蒃葿罿肂芆螈肈膄蒁蚄肇芆芄薀肇羆蒀薆肆膈節襖肅芁薈螀肄莃莁蚆肅肅薆薂蝕膅荿蒈蝿芇薄螇螈羇莇蚃螇聿薃蠆螆芁蒅薅螅莄羋袃螄肅蒄蝿螄膆芇蚅螃羋蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒀螆袀膂芃螂衿蒞蕿蚈袈肄莁薄袈膇薇蒀袇艿莀螈袆罿薅蚄羅肁莈薀羄膃薄蒆羃芅莆裊羃肅腿螁羂膇蒅蚇羈芀芇薃羀罿蒃葿罿肂芆螈肈膄蒁蚄肇芆芄薀肇羆蒀薆肆膈節襖肅芁薈螀肄莃莁蚆肅肅薆薂蝕膅荿蒈蝿芇薄螇螈羇莇蚃螇聿薃蠆螆芁蒅薅螅莄羋袃螄肅蒄蝿螄膆芇蚅螃羋蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒀螆袀膂芃

15、螂衿蒞蕿蚈袈肄莁薄袈膇薇蒀袇艿莀螈袆罿薅蚄羅肁莈薀羄膃薄蒆羃芅莆裊羃肅腿螁羂膇蒅蚇羈芀芇薃羀罿蒃葿罿肂芆螈肈膄蒁蚄肇芆芄薀肇羆蒀薆肆膈節襖肅芁薈螀肄莃莁蚆肅肅薆薂蝕膅荿蒈蝿芇薄螇螈羇莇蚃螇聿薃蠆螆芁蒅薅螅莄羋袃螄肅蒄蝿螄膆芇蚅螃羋蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒀螆袀膂芃螂衿蒞蕿蚈袈肄莁薄袈膇薇蒀袇艿莀螈袆罿薅蚄羅肁莈薀羄膃薄蒆羃芅莆裊羃肅腿螁羂膇蒅蚇羈芀芇薃羀罿蒃葿罿肂芆螈肈膄蒁蚄肇芆芄薀肇羆蒀薆肆膈節襖肅芁薈螀肄莃莁蚆肅肅薆薂蝕膅荿蒈蝿芇薄螇螈羇莇蚃螇聿薃蠆螆芁蒅薅螅莄羋袃螄肅蒄蝿螄膆芇蚅螃羋蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒀螆袀膂芃螂衿蒞蕿蚈袈肄莁薄袈膇薇蒀袇艿莀螈袆罿薅蚄羅肁莈薀羄膃薄蒆羃芅莆裊羃肅腿螁羂膇蒅蚇羈芀芇

16、薃羀罿蒃葿罿肂芆螈肈膄蒁蚄肇芆芄薀肇羆蒀薆肆膈節襖肅芁薈螀肄莃莁蚆肅肅薆薂蝕膅荿蒈蝿芇薄螇螈羇莇蚃螇聿薃蠆螆芁蒅薅螅莄羋袃螄肅蒄蝿螄膆芇蚅螃羋蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒀螆袀膂芃螂衿蒞蕿蚈袈肄莁薄袈膇薇蒀袇艿莀螈袆罿薅蚄羅肁莈薀羄膃薄蒆羃芅莆裊羃肅腿螁羂膇蒅蚇羈芀芇薃羀罿蒃葿罿肂芆螈肈膄蒁蚄肇芆芄薀肇羆蒀薆肆膈節襖肅芁薈螀肄莃莁蚆肅肅薆薂蝕膅荿蒈蝿芇薄螇螈羇莇蚃螇聿薃蠆螆芁蒅薅螅莄羋袃螄肅蒄蝿螄膆芇蚅螃羋蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒀螆袀膂芃螂衿蒞蕿蚈袈肄莁薄袈膇薇蒀袇艿莀螈袆罿薅蚄羅肁莈薀羄膃薄蒆羃芅莆裊羃肅腿螁羂膇蒅蚇羈芀芇薃羀罿蒃葿罿肂芆螈肈膄蒁蚄肇芆芄薀肇羆蒀薆肆膈節襖肅芁薈螀肄莃莁蚆肅肅薆薂蝕膅荿蒈蝿芇薄

17、螇螈羇莇蚃螇聿薃蠆螆芁蒅薅螅莄羋袃螄肅蒄蝿螄膆芇蚅螃羋蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒀螆袀膂芃螂衿蒞蕿蚈袈肄莁薄袈膇薇蒀袇艿莀螈袆罿薅蚄羅肁莈薀羄膃薄蒆羃芅莆裊羃肅腿螁羂膇蒅蚇羈芀芇薃羀罿蒃葿罿肂芆螈肈膄蒁蚄肇芆芄薀肇羆蒀薆肆膈節襖肅芁薈螀肄莃莁蚆肅肅薆薂蝕膅荿蒈蝿芇薄螇螈羇莇蚃螇聿薃蠆螆芁蒅薅螅莄羋袃螄肅蒄蝿螄膆芇蚅螃羋蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒀螆袀膂芃螂衿蒞蕿蚈袈肄莁薄袈膇薇蒀袇艿莀螈袆罿薅蚄羅肁莈薀羄膃薄蒆羃芅莆裊羃肅腿螁羂膇蒅蚇羈芀芇薃羀罿蒃葿罿肂芆螈肈膄蒁蚄肇芆芄薀肇羆蒀薆肆膈節襖肅芁薈螀肄莃莁蚆肅肅薆薂蝕膅荿蒈蝿芇薄螇螈羇莇蚃螇聿薃蠆螆芁蒅薅螅莄羋袃螄肅蒄蝿螄膆芇蚅螃羋蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒀螆袀膂芃螂衿蒞蕿

18、蚈袈肄莁薄袈膇薇蒀袇艿莀螈袆罿薅蚄羅肁莈薀羄膃薄蒆羃芅莆裊羃肅腿螁羂膇蒅蚇羈芀芇薃羀罿蒃葿罿肂芆螈肈膄蒁蚄肇芆芄薀肇羆蒀薆肆膈節襖肅芁薈螀肄莃莁蚆肅肅薆薂蝕膅荿蒈蝿芇薄螇螈羇莇蚃螇聿薃蠆螆芁蒅薅螅莄羋袃螄肅蒄蝿螄膆芇蚅螃羋蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒀螆袀膂芃螂衿蒞蕿蚈袈肄莁薄袈膇薇蒀袇艿莀螈袆罿薅蚄羅肁莈薀羄膃薄蒆羃芅莆裊羃肅腿螁羂膇蒅蚇羈芀芇薃羀罿蒃葿罿肂芆螈肈膄蒁蚄肇芆芄薀肇羆蒀薆肆膈節襖肅芁薈螀肄莃莁蚆肅肅薆薂蝕膅荿蒈蝿芇薄螇螈羇莇蚃螇聿薃蠆螆芁蒅薅螅莄羋袃螄肅蒄蝿螄膆芇蚅螃羋蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒀螆袀膂芃螂衿蒞蕿蚈袈肄莁薄袈膇薇蒀袇艿莀螈袆罿薅蚄羅肁莈薀羄膃薄蒆羃芅莆裊羃肅腿螁羂膇蒅蚇羈芀芇薃羀罿蒃

19、葿罿肂芆螈肈膄蒁蚄肇芆芄薀肇羆蒀薆肆膈節襖肅芁薈螀肄莃莁蚆肅肅薆薂蝕膅荿蒈蝿芇薄螇螈羇莇蚃螇聿薃蠆螆芁蒅薅螅莄羋袃螄肅蒄蝿螄膆芇蚅螃羋蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒀螆袀膂芃螂衿蒞蕿蚈袈肄莁薄袈膇薇蒀袇艿莀螈袆罿薅蚄羅肁莈薀羄膃薄蒆羃芅莆裊羃肅腿螁羂膇蒅蚇羈芀芇薃羀罿蒃葿罿肂芆螈肈膄蒁蚄肇芆芄薀肇羆蒀薆肆膈節襖肅芁薈螀肄莃莁蚆肅肅薆薂蝕膅荿蒈蝿芇薄螇螈羇莇蚃螇聿薃蠆螆芁蒅薅螅莄羋袃螄肅蒄蝿螄膆芇蚅螃羋蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒀螆袀膂芃螂衿蒞蕿蚈袈肄莁薄袈膇薇蒀袇艿莀螈袆罿薅蚄羅肁莈薀羄膃薄蒆羃芅莆裊羃肅腿螁羂膇蒅蚇羈芀芇薃羀罿蒃葿罿肂芆螈肈膄蒁蚄肇芆芄薀肇羆蒀薆肆膈節襖肅芁薈螀肄莃莁蚆肅肅薆薂蝕膅荿蒈蝿芇薄螇螈羇莇

20、蚃螇聿薃蠆螆芁蒅薅螅莄羋袃螄肅蒄蝿螄膆芇蚅螃羋蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒀螆袀膂芃螂衿蒞蕿蚈袈肄莁薄袈膇薇蒀袇艿莀螈袆罿薅蚄羅肁莈薀羄膃薄蒆羃芅莆裊羃肅腿螁羂膇蒅蚇羈芀芇薃羀罿蒃葿罿肂芆螈肈膄蒁蚄肇芆芄薀肇羆蒀薆肆膈節襖肅芁薈螀肄莃莁蚆肅肅薆薂蝕膅荿蒈蝿芇薄螇螈羇莇蚃螇聿薃蠆螆芁蒅薅螅莄羋袃螄肅蒄蝿螄膆芇蚅螃羋蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒀螆袀膂芃螂衿蒞蕿蚈袈肄莁薄袈膇薇蒀袇艿莀螈袆罿薅蚄羅肁莈薀羄膃薄蒆羃芅莆裊羃肅腿螁羂膇蒅蚇羈芀芇薃羀罿蒃葿罿肂芆螈肈膄蒁蚄肇芆芄薀肇羆蒀薆肆膈節襖肅芁薈螀肄莃莁蚆肅肅薆薂蝕膅荿蒈蝿芇薄螇螈羇莇蚃螇聿薃蠆螆芁蒅薅螅莄羋袃螄肅蒄蝿螄膆芇蚅螃羋蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒀螆袀膂芃螂衿蒞蕿蚈袈肄莁

21、薄袈膇薇蒀袇艿莀螈袆罿薅蚄羅肁莈薀羄膃薄蒆羃芅莆裊羃肅腿螁羂膇蒅蚇羈芀芇薃羀罿蒃葿罿肂芆螈肈膄蒁蚄肇芆芄薀肇羆蒀薆肆膈節襖肅芁薈螀肄莃莁蚆肅肅薆薂蝕膅荿蒈蝿芇薄螇螈羇莇蚃螇聿薃蠆螆芁蒅薅螅莄羋袃螄肅蒄蝿螄膆芇蚅螃羋蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒀螆袀膂芃螂衿蒞蕿蚈袈肄莁薄袈膇薇蒀袇艿莀螈袆罿薅蚄羅肁莈薀羄膃薄蒆羃芅莆裊羃肅腿螁羂膇蒅蚇羈芀芇薃羀罿蒃葿罿肂芆螈肈膄蒁蚄肇芆芄薀肇羆蒀薆肆膈節襖肅芁薈螀肄莃莁蚆肅肅薆薂蝕膅荿蒈蝿芇薄螇螈羇莇蚃螇聿薃蠆螆芁蒅薅螅莄羋袃螄肅蒄蝿螄膆芇蚅螃羋蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒀螆袀膂芃螂衿蒞蕿蚈袈肄莁薄袈膇薇蒀袇艿莀螈袆罿薅蚄羅肁莈薀羄膃薄蒆羃芅莆裊羃肅腿螁羂膇蒅蚇羈芀芇薃羀罿蒃葿罿肂芆

22、螈肈膄蒁蚄肇芆芄薀肇羆蒀薆肆膈節襖肅芁薈螀肄莃莁蚆肅肅薆薂蝕膅荿蒈蝿芇薄螇螈羇莇蚃螇聿薃蠆螆芁蒅薅螅莄羋袃螄肅蒄蝿螄膆芇蚅螃羋蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒀螆袀膂芃螂衿蒞蕿蚈袈肄莁薄袈膇薇蒀袇艿莀螈袆罿薅蚄羅肁莈薀羄膃薄蒆羃芅莆裊羃肅腿螁羂膇蒅蚇羈芀芇薃羀罿蒃葿罿肂芆螈肈膄蒁蚄肇芆芄薀肇羆蒀薆肆膈節襖肅芁薈螀肄莃莁蚆肅肅薆薂蝕膅荿蒈蝿芇薄螇螈羇莇蚃螇聿薃蠆螆芁蒅薅螅莄羋袃螄肅蒄蝿螄膆芇蚅螃羋蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒀螆袀膂芃螂衿蒞蕿蚈袈肄莁薄袈膇薇蒀袇艿莀螈袆罿薅蚄羅肁莈薀羄膃薄蒆羃芅莆裊羃肅腿螁羂膇蒅蚇羈芀芇薃羀罿蒃葿罿肂芆螈肈膄蒁蚄肇芆芄薀肇羆蒀薆肆膈節襖肅芁薈螀肄莃莁蚆肅肅薆薂蝕膅荿蒈蝿芇薄螇螈羇莇蚃螇聿薃

23、蠆螆芁蒅薅螅莄羋袃螄肅蒄蝿螄膆芇蚅螃羋蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒀螆袀膂芃螂衿蒞蕿蚈袈肄莁薄袈膇薇蒀袇艿莀螈袆罿薅蚄羅肁莈薀羄膃薄蒆羃芅莆裊羃肅腿螁羂膇蒅蚇羈芀芇薃羀罿蒃葿罿肂芆螈肈膄蒁蚄肇芆芄薀肇羆蒀薆肆膈節襖肅芁薈螀肄莃莁蚆肅肅薆薂蝕膅荿蒈蝿芇薄螇螈羇莇蚃螇聿薃蠆螆芁蒅薅螅莄羋袃螄肅蒄蝿螄膆芇蚅螃羋蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒀螆袀膂芃螂衿蒞蕿蚈袈肄莁薄袈膇薇蒀袇艿莀螈袆罿薅蚄羅肁莈薀羄膃薄蒆羃芅莆裊羃肅腿螁羂膇蒅蚇羈芀芇薃羀罿蒃葿罿肂芆螈肈膄蒁蚄肇芆芄薀肇羆蒀薆肆膈節襖肅芁薈螀肄莃莁蚆肅肅薆薂蝕膅荿蒈蝿芇薄螇螈羇莇蚃螇聿薃蠆螆芁蒅薅螅莄羋袃螄肅蒄蝿螄膆芇蚅螃羋蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒀螆袀膂芃螂衿蒞蕿蚈袈肄莁薄袈膇薇

24、蒀袇艿莀螈袆罿薅蚄羅肁莈薀羄膃薄蒆羃芅莆裊羃肅腿螁羂膇蒅蚇羈芀芇薃羀罿蒃葿罿肂芆螈肈膄蒁蚄肇芆芄薀肇羆蒀薆肆膈節襖肅芁薈螀肄莃莁蚆肅肅薆薂蝕膅荿蒈蝿芇薄螇螈羇莇蚃螇聿薃蠆螆芁蒅薅螅莄羋袃螄肅蒄蝿螄膆芇蚅螃羋蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒀螆袀膂芃螂衿蒞蕿蚈袈肄莁薄袈膇薇蒀袇艿莀螈袆罿薅蚄羅肁莈薀羄膃薄蒆羃芅莆裊羃肅腿螁羂膇蒅蚇羈芀芇薃羀罿蒃葿罿肂芆螈肈膄蒁蚄肇芆芄薀肇羆蒀薆肆膈節襖肅芁薈螀肄莃莁蚆肅肅薆薂蝕膅荿蒈蝿芇薄螇螈羇莇蚃螇聿薃蠆螆芁蒅薅螅莄羋袃螄肅蒄蝿螄膆芇蚅螃羋蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒀螆袀膂芃螂衿蒞蕿蚈袈肄莁薄袈膇薇蒀袇艿莀螈袆罿薅蚄羅肁莈薀羄膃薄蒆羃芅莆裊羃肅腿螁羂膇蒅蚇羈芀芇薃羀罿蒃葿罿肂芆螈肈膄蒁

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27、螈袆罿薅蚄羅肁莈薀羄膃薄蒆羃芅莆裊羃肅腿螁羂膇蒅蚇羈芀芇薃羀罿蒃葿罿肂芆螈肈膄蒁蚄肇芆芄薀肇羆蒀薆肆膈節襖肅芁薈螀肄莃莁蚆肅肅薆薂蝕膅荿蒈蝿芇薄螇螈羇莇蚃螇聿薃蠆螆芁蒅薅螅莄羋袃螄肅蒄蝿螄膆芇蚅螃羋蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒀螆袀膂芃螂衿蒞蕿蚈袈肄莁薄袈膇薇蒀袇艿莀螈袆罿薅蚄羅肁莈薀羄膃薄蒆羃芅莆裊羃肅腿螁羂膇蒅蚇羈芀芇薃羀罿蒃葿罿肂芆螈肈膄蒁蚄肇芆芄薀肇羆蒀薆肆膈節襖肅芁薈螀肄莃莁蚆肅肅薆薂蝕膅荿蒈蝿芇薄螇螈羇莇蚃螇聿薃蠆螆芁蒅薅螅莄羋袃螄肅蒄蝿螄膆芇蚅螃羋蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒀螆袀膂芃螂衿蒞蕿蚈袈肄莁薄袈膇薇蒀袇艿莀螈袆罿薅蚄羅肁莈薀羄膃薄蒆羃芅莆裊羃肅腿螁羂膇蒅蚇羈芀芇薃羀罿蒃葿罿肂芆螈肈膄蒁蚄肇芆芄

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31、具有影響力的一次技術革新，早在30年代，索涅特就開始了他的曲木家具試驗，他的新發明利用蒸汽將木材熱壓彎曲成理想的形態，用螺絲進行裝配，完全不用榫卯結構。第二章 手工藝、工業文明的矛盾與沖突 因此歐洲早期的設計革新者大多具有強烈的民主意識，并賦予設計一定的道理與倫理意義，代表人物有亨利科爾、普金等她們的探索與思想最終在羅斯金哪里引起了共鳴，從而奠定了工業美術運動的發展基礎。 第一屆世界博覽會在英國誕生，這就是后來聞名遐邇的“水晶宮”博覽會 1851年5月1日，“水晶宮”博覽會正式開幕。因為這座建筑采用了玻璃，通體透明，人們稱之為“水晶宮”是由英國設計師帕克斯頓設計的 拉斯金的名著建筑的七盞明燈和

32、威尼斯之石 英國工藝美術運動的爆發，理論指導家是約翰拉斯金，代表者則是以威廉莫里斯為主導的設計集團。 威廉莫里斯在這場運動中扮演了非常重要的角色，并被人們稱之為“現代設計之父” 思想：莫里斯的設計思想逐漸成熟，莫里斯主張功能與藝術性相統一，他認為“美就是價值。就是功能”不要在你家中放一件雖然你認為有用，但你認為不美的東西。這種設計思想明顯是對機械化批量產品粗糙，簡陋特征的反對。 與拉斯金一樣，他提倡設計師要注重時間，應該時刻與工藝師保持密切合作，并能在手工勞動中獲得快樂。 莫里斯的特征，工藝美術的特征：莫里斯還主張簡樸使用的實用的設計，否定裝飾過度的維多利亞風格，并將哥特藝術視為范本，他認為哥

33、特藝術是真誠的，毫無造作，是沒有機器過濾的自然美。與此同時莫里斯一直貫徹回歸自然的設計主旨，以自然界的動植物為裝飾動機，采用自然的材料，展示大自然的本性。在前人的基礎上莫里斯進一步發展了設計的民主思想，主張藝術面向大眾、服務于大眾。 查爾斯羅伯特阿什比在19世紀末期的工藝美術運動中表現突出。1888年阿什比在倫敦籌建了“手工藝行會”與學校。 加利福尼亞地區的 格林兄弟。 著名的設計師 弗蘭克勞埃德萊特 斯蒂克里 19世紀50年代到60年代末，歐美女裝體現出一種文藝復興時期的復雜形態，偏好層層疊疊的分段剪接，流行寶塔袖。 60年代以后，一中后裙拖曳的新形勢開始流行。人們將這一時期成為裙撐時期。

34、70年代歐美女裝進入了所謂的“臀墊時期” 維多利亞時代：查理弗里德雷沃斯無疑是這個時期最有影響力的服裝設計師。 唯美主義認為只有人為之作可能是美的。惠斯勒曾經說過“自然通常是錯的”，王爾德則宣稱：“我們越研究藝術，就越不喜歡自然” 在平面設計領域，比亞茲萊的設計最能體現英國唯美主義的藝術追求。 比亞茲萊的線描線條流暢，曲線優美，有一種明顯的裝飾意味，在某些作品中體現出東方的圖案特征。他充分的發揮在造型藝術上的特長，用簡潔明了的線條造出一幅幅詼諧奇異的畫面，充分體現出唯美主義怪誕、頹廢、崇尚“惡”之美等的特點。新藝術運動1 新藝術是一場蘊含著多種表現風格的革新運動2 新藝術運動主張到大自然中尋求

35、沒的形式，創造人為的自然之美。新藝術最典型的風格都是從自然中抽象出來的，充滿了內在的活力3 新藝術運動較少強調歷史風格，主張創新，將新的形式引入到設計創作之中。4 新藝術運動具有一定的文化多元性。 它在一定程度上吸引了傳統的一些元素，如對哥特風格、洛可可風格的借鑒，同時也受到了工藝美術運動設計大師如莫里斯等的巨大影響 法國是新藝術運動名稱的起源地，來自商人，藝術家薩穆爾賓 1895年在普羅旺斯路22號設立的新藝術之家 法國新藝術運動有兩個重要的發展中心 1 巴黎 2 南斯 使吉馬德聞名于世的是20世紀初期它在巴黎所設計的多個地下鐵的入口，雖然造型各異，但均具有相似的表現特征。 朱隸斯謝列特首先

36、將新藝術風格引入到平面設計之中，他因發展了一種可以應用于商業的新的藝術形式而贏得榮譽，對現代商業性的海報設計做出了重要的貢獻。 吐魯斯特勞累克 也是法國海報設計的杰出代表人物 “紅磨坊”珍妮阿維爾創作的名為珍妮阿維爾和蛇的海報 南斯是法國南部的一個小城市，也是法國新藝術運動中另外一個重要的設計中心。代表人物是艾米爾蓋勒 代表作品：蝴蝶床 比利時的新藝術運動具有進步的設計革新精神，并提出了“人民的藝術”和“為人民大眾設計”的口號，這明顯受到了拉斯金、莫里斯的設計民主思想的影響。 1894年更名為自由美學社 重要代表人物有凡德威爾德、霍塔和古斯塔夫博維等 在新藝術運動中，西班牙風格創造了一個藝術的

37、奇跡，代表人物是建筑家安東尼高迪他以浪漫主義的幻想將塑性藝術滲透到三維空間的建筑之中，其影響之與日俱增。 高迪的創作大致可分為兩個時期，代表作品是建于1883-1888年的文森公寓，居里公園、巴特羅公寓、米拉公寓、圣家族教堂等。 英國的新藝術運動有了極大的發展，雖然不如它在工藝美術運動中那樣的造成巨大的國際影響，但是以蘇格蘭為首的格拉斯哥四人的藝術探索卻取得了國際性的承認。 格拉斯哥逐漸形成了自己獨特的風格，成為格拉斯哥學派，代表人物是以馬金托什為首的格拉斯哥四人。 馬金托什在建筑。家具、室內、燈具、玻璃彩畫，平面設計等領域都有杰出的表現，是信藝術運動中產生的全面設計師的代表。 德國青年封個最

38、重要的設計家是彼得貝倫斯盡管他參加了新藝術運動，但他也是德國現代設計的奠基人之一，被視為德國現代設計之父 奧地利“分離派”克里姆特 并在1897年與幾位志同道合的藝術家創立了分離派，宣稱要與過去的傳統決裂。 在華格納周圍的學生中，盧斯顯得更為獨立，設計思想也更加的激進。單影響最的的發表于1908年的論文-裝飾及罪惡他認為“裝飾是一種精力的浪費，因此就浪費了人們的健康。歷來如此，但是今天它還以為這材料的浪費，這兩者合在一起就意味著資產的浪費”這篇文章在設計界引起了軒然大波。 第三章 手工業、工業文明的融合 裝飾藝術運動的概述 裝飾藝術運動的黃金時期是在20世紀的二三十年代，其名稱來源與1925年

39、巴黎舉辦的裝飾藝術和現代工業博覽會 簡稱為“裝飾藝展” 伴隨著人類現代工業化的到來而出現的，被普遍認為是現代主義的一種早起形式。所以說裝飾藝術運動是一場承上啟下的運動，它即對于工藝美術運動。新藝術運動所提倡的復古、純粹手工藝表示反對，主張機械化的美感。具有更加積極的時代意義，同時又由于裝飾藝術運動提倡奢華裝飾之風。現代主義設計的民主色彩，社會主義背景都從未裝飾藝術運動中發生過。尤其在法國，它在很大的程度上依然是傳統的設計運動，雖然在造型、材料。主題有新的現代的因素，但其服務對象依然是上層的少數權貴。也正因為如此，裝飾藝術運動在二戰爆發后沒能夠像現代注意設計那樣繼續發展，而基本成為史跡。 裝飾藝

40、術的思想來源：1 對傳統藝術的吸收與創新 2 舞臺藝術也對裝飾藝術運動產生了巨大的影響3 瑪雅文化及其他中美洲古代印第安人文化。非洲原始部落的舞蹈面具、雕塑等也以其象征性、簡練的幾何線條和夸張等特點吸引了大家的普遍關注4 古埃及的藝術也對裝飾藝術運動產生了深遠的影響，比如對金字塔。紙草等造型元素的大量運用5 另外伴隨著新源、新動力、新材料的出現，新型交通工具的出現成為可能，如汽車、輪船、飛機等，這些新的交通工具給予人們一種新的感覺表現特征：1 追求集合的或棱角分明的造型2 主題與紋樣經常與自然有關3 裝飾風格的奢侈而夸張，經常采用一些鮮明的色彩4 提倡新材料，新工藝的采用，主張手工藝與機械化大

41、生產完全結合1925年4月28日，裝飾藝術和現代工業博覽會在巴黎開幕，是法國裝飾藝術的集大成者 法國陶瓷設計很大程度上模仿了中國陶瓷，著名設計師艾米爾德科在20年代設計出一系列具有中國風味的瓷碗等。 漆器，代表人物，讓杜南與艾林格雷等。 這個時期的法國平面設計界突出的代表人物是A.M.卡桑德拉 1927年為法國鐵路設計北線列車PS：北方之星。集30年代為遠洋油輪大西洋號、諾曼底號設計的宣傳海報都是裝飾藝術的經典作品 美國的裝飾藝術運動主要體現在建筑設計之上。紐約最早的裝飾藝術風格建筑是紐約電話公司大廈。 影響最大的還是1930年完工的克萊斯勒大廈是威廉凡阿倫受萊斯勒汽車公司的創建者沃爾特克萊斯

42、勒委托而設計建造的 柯布西埃是機器美學的奠基人，機械化和機器形式是他追求的最高理想之一。在1923年出版的走向新建筑一書中，提出了“住宅是居住的機器”這一論點，將集合機械的形式設計引申到建筑設計之中 柯布西埃提出了他的五個建筑學新觀點。包括：底層架空柱、屋頂花園、建筑的六個面、開闊窗子和引風景入室、鋼筋混凝土結構等，影響力巨大。 穆特修斯、貝倫斯及威爾德等人的號召組織下，德國工業同盟與1907年正式成立。 德國工業同盟宣言宗旨：1提倡藝術工業與手工藝的相結合 2提倡采用大工業化生產的方式，標準化生產和運用新技術、新材料 3主張功能主義，反對任何形式的裝飾 4主張協會走非官方路線，使其成為設計界

43、的行業組織 5大力發展設計教育，提高德國設計水平等 穆特修斯是德國工業同盟的穿見人和核心人物，也是現代主義設計理論的重要奠基人之一 1907年，貝倫斯被德國最大的電器制造廠商德國電器聯營公司聘為董事，擔任該公司的設計指導。貝倫斯將為AEG設計的簡明字母化標志應用到公司的系列產品及標簽，信封，建筑之中。強調設計統一性，被公認為現代企業形象識別設計的雛形。 美國工業化進程與芝加哥學派 芝加哥學派是美國最早的建筑流派，興盛期大約為1883-1893年，是現代建筑在美國的奠基者其高層建筑有一些共同的特點，就是采用金屬框架結構，建筑結構簡潔，立面由一種寬闊的橫向長方形窗整齊的排列構成。這就是所謂的“芝加

44、哥窗”人們普遍的將工程師詹尼視為芝加哥學派的創始人，它在1879年設計的第拉埃特大廈總高7層，是早起的高層建筑。1885年他完成了“家庭保險公司”為10層辦公樓，是第一次采用了鋼鐵框架結構的高層建筑，標志了芝加哥建筑學派設計理念的成型。 沙利文是芝加哥學派的重要領軍人物，對功能主義思想的建設有重要、無論是在設計時間還是理論研究的交流中。他始終貫徹和提倡一個設計理念，即“實行追隨功能”明確了裝飾與功能之間孰重孰輕的關系 有機建筑學派與弗蘭克萊特 有機建筑學派是現代建筑運動中的一個重要派別，該流派思想核心是“道法自然”自然界是有機的，故名“有機建筑”主張建筑應與自然環境相和諧，并通過各種空間處理手

45、段將自然景色引入室內，在材料的使用上。既要考慮到工程技術方面的需求，又能從美學角度充分發揮各種材料不同的藝術表現力，揚長避短。與周圍環境相呼應。美國建筑師弗蘭克萊特是其代表人物，他曾公開聲稱，他設計的建筑是有機建筑，能夠放映出人的需要。環境的自然特色以及使用可利用的自然材料。 萊特的設計個人風格明顯，其特點主要表現為以下幾點。1 崇尚自然的建筑理念2 主張設計的整體性3 要注重材料本性的表現4 空間處理的多樣性、運動型5 追求簡練而富于內涵的形式 為了使用大規模的機械生產，降低成本，首先在勞動力比較缺乏的美國發展了一種新的生產方式，其特點是：標準化生產、產品部件的可互換性、流水線生產 第四章

46、工業文明進步與現代主義設計的成熟 解釋：構成主義又名結構主義，它強調的是空間中的勢，同時接受了立體派的浮雕技法，注重結構與組合的表現。對現代建筑、平面設計、雕塑等都有決定性的影響。俄國的構成主義設計是俄國十月革命勝利前后在小批先進知識分子中產生的一場前衛藝術運動和設計運動，但由于這個前衛的探索遭到了斯大林統治的壓制，在20世紀30年代初期就被迫收場，即使如此它依然對世界的現代設計產生相當的影響 構成主義：代表人物有塔特林、佩夫斯納、加波、羅欽科、；李西斯基、莫霍里納吉等 李西斯基 1919年完成的海報作品紅色鐵桿打擊白色資本主義就以紅色的三角形插入白色的圓形圖案象征布爾什維克紅軍必將打敗資本主

47、義的決心和信心 荷蘭“風格派”是一個比較松散的聯盟，藝術家蒙德里安、里特維德與杜斯伯格是其主要成員 包豪斯是世界上第一所真正意義上的藝術設計教育學院，創始人是德國著名的建筑師、理論家沃爾特格羅佩斯 包豪斯 是格羅佩斯專門造的一個新詞“Bau”在德語中是建造的意思，“haus”是房子的意思，標明了學校的基本教學理念。格羅佩斯宣讀了由他起草包豪斯宣言從中充分的表達了包豪斯的目標與宗旨，強調藝術與技術相結合是貫穿現代主義建筑與設計發展的主線，也是包豪斯的追求目標。藝術不是一門專業職業，藝術家與工藝技師之間在根本上沒有任何去表、其核心思想是追求“工藝、技術與藝術的和諧統一”格羅佩斯有句名言是“想死的機

48、械產品注入靈魂”包豪斯的理想就是要把美術家從游離于社會的狀態中拯救出來，他關注的并不只有建筑，而是面向藝術中的各個領域。 包豪斯的發展，從1919年成立到1933年解體。包豪斯三易校長并三遷校址。三任校長的設計教育思想有貨不同，包豪斯的發展也呈現出不同的風貌，大致上我們可將其分為三個發展階段，即格羅佩斯時期1919-1928、邁耶時期1928-1930、米斯時期1930-1933 魏瑪 德索 柏林 米斯是現代主義建筑設計的重要奠基人之一，美國作家湯姆沃爾夫曾經在他的著作從包豪斯到我們的房子中提到米斯的原則改變了世界都會1/3的天際線 1932年，被納粹黨關閉的包豪斯在柏林重建 包豪斯的教學：格

49、羅佩斯的教學方針與以往的學院派明顯區別1 反對墨守陳規、模仿。強調自由的創造性2 適應時代的要求，把手工與機器生產結合起來，用手工藝的技巧創造出高質量的產品以便能在工廠中大規模的生產3 培養學生的實際動手能力，讓他們能夠接觸到實際的工程設計，不讓學生脫離社會去學校理論知識。對于當時的社會背景來說，包豪斯的教育系統是對學院派教育的一種革命 包豪斯的影響及貢獻 包豪斯的建校歷史雖然不長，只有14年，但它開啟了世界現代藝術設計教育的大門，具有強烈的國際主義和理性主義設計哲學，奠定了現代文明的堅實基礎。首先，包豪斯打破了將藝術與手工分割的傳統觀念，并將技術與工藝等作為設計教育的重要組成部分。主張設計師

50、在學習或創作時要將“藝術與工藝結合”起來，切不可洋洋得意，閉門造車。同時提升了設計師的地位，認為純藝術與使用藝術同樣重要。不能厚此薄彼。其次，包豪斯在法中的過程中逐漸建立起理性、科學的設計原則，并主張大規模的機械制造與生產，建立起現代設計與生產的典范。再次，在教學過程中注重開發學生的潛在潛力。“工廠學徒制”等教學模式為現代設計教育奠定了基礎，同時積極鼓勵學生的動手能力及與企業、社會的聯系，很多學生在校期間就已經創作了許多優秀的作品，其中一些作品還被大量的生產銷售，這些都為后來的設計教育提供了可供參考的范本。最后，包豪斯在教學及實踐過程中逐步建立起完整的現代設計體系，平面設計、產品設計。建筑設計

51、等已經具備了較成熟的風貌，為戰后現代設計在全世界的發展奠定了基礎，由此可見，包豪斯雖然只是一個設計學校，但實際上卻代表了一套完整的現代設計體系，從設計思想。設計教育到設計作品都標志這現代主義的成熟發展。 雷蒙羅維 是美國職業設計師的典型代表 40年代，羅維成為時代雜志的封面人物，成為世界上第一個獲此殊榮的設計師 并被冠以美國工業設計之父的稱號 德雷夫斯，1961年他出版了專著人體度量這本書對于建立作為設計師基本工具的人機學體系作用非常 流線型風格是20世紀出氣盛行于美國的一種現代設計風格，最初開始于汽車設計，然后蔓延到其他設計領域，從而創造了影響巨大的時尚神話，流線型本來是空氣動力學的名詞，用

52、以秒速表面圓滑、線條流暢的物體形狀。這種形態能減少物體在高速運動中所遇的風阻，增進速度。在自然界中我們常能剪刀這種形態，如某些魚的造型等。所以流線型是給予提高行駛和飛行速度的要求才被引用到工業設計領域中 為了在競爭中處于有利地位，獲取更多的利潤，通用汽車公司的總裁阿爾弗萊德斯隆與設計師哈利厄爾提出了“有計劃廢止制”該制度的核心就是加快汽車更新的速度，在設計新的汽車造型時，要有計劃的考慮以后幾年不斷更新部分設計，基本形成一種制度，造成有計劃的樣式老化。促使消費者為追逐時尚，而放棄舊樣式的市場促銷方式 具體分析，有計劃廢止制主要表現在以下幾個方面1 首先是功能性廢止2 其次是款式性廢止3 再者是質

53、量廢止 影響: 因而在1972年前后的能源危機中，輕而易舉地被外形雖簡單但是功能優越的日本汽車打敗。而且“有計劃廢止制”對戰后歐美各國用畢即棄的消費主義思潮起到了推波助瀾的作用，從而造成自然資源和社會財富的巨大浪費。隨著環保主義的盛行及世界能源危機的爆發，越來越多的人開始批判美國的這種競爭機制后工業社會現代主義設計的發展與抗拒第一節 后工業社會概況維克多帕帕納克于1971年出版的為真實世界的設計。書中，作者明確提出了幾個明確的觀點：首先設計應該為大眾服務，同時帕帕納克認為設計不但應該為健康人服務，同時還必須考慮到為弱勢群體和殘疾人服務。另外應使設計成為自然環境和社會形態中一個不可分割的組成部分

54、。第二節 波普與反抗波普為Popular的簡稱，意指流行藝術、通俗藝術，是60年代盛行世界各地的前衛藝術流派，涉及繪畫、雕刻、音樂、舞蹈、設計等多個領域。波普萌發于50年代的英國，“波普藝術”一詞是在1954年被英國藝術批評家勞倫斯阿洛威提出，開始意指大眾或商業藝術，如廣告、招貼等。只不過后來人們又賦予它新的內涵和形式，即利用大眾化的材料或媒介創造一個新的藝術形態。1956年漢彌爾頓對照片拼貼作品是什么使今日的家庭變得如此不同、如此吸引人呢？充分宣揚了他們的主張，將美國大眾化大肆渲染，對當時的年輕人及藝術家、設計師影響很大。這幅作品被稱為是第一幅波普繪畫作品。波普藝術大致表現為一下幾個特征大眾

55、化、商業化傾向拼貼與隨意性反傳統新奇與迷惑超越與對抗后現代主義設計1966年他出版的建筑的復雜性與矛盾性一書中，指出國際主義風格已經走到了盡頭，該書被認為是繼1923年勒科布西埃的走向新建筑之后的又一部里程碑式的著作，對于啟發和推動后現代主義設計運動的發展起到了領路作用。后現代主義其特點或優勢主要表現為以下幾個方面：不確定性多元化裝飾與人本主義游戲微建筑風格微建筑風格是后現代主義在產品設計上的一個分支，主要是指一批后現代主義的建筑師。將建筑的一血特征或元素用于室內艱巨設計或更小的產品如茶具、燈具、收拾等的設計中，似的這些產品體現出一種獨特的裝飾性。因產品造型及工藝的復雜性加上華貴的裝飾動機，也

56、不易于批量生產，表現出高度的形式主義個性特征。1976年反設計運動成立了以米蘭為基地的阿基米亞工作室，目標是促進把日常用品改造成帶有審美情趣的物品，成員包括埃托爾索特薩斯、米凱萊德盧基等人。隨后在索特薩斯的積極組織下在80年代初期成立了孟菲斯派，隨著孟菲斯派在意大利的出現，反設計運動和他的口號“為裝飾而解放裝飾”逐漸發展成為國際認可的后現代主義風格。在形式上，孟菲斯反對一切固有的觀念，提倡大膽、創新、鮮艷的色彩模式，戲謔調侃的表現方式，使得作品體現出一種與正統設計完全不同的效果。對于功能，孟菲斯也有自己的理解，他們反對現代主義的單一功能化，而是主張功能的可變性、多元性。功能是有生命可發展的，它

57、是產品與生活之間的一種可能關系。同時功能包括物質性和精神性兩方面，文化及特定意義的表現也是產品功能價值的一部分。走向多元化結構主義 解構主義這個詞是從“結構主義”中演化出來的。與其說它是一場設計運動，不如說它是影響和指導設計的一種原則和方法。從淵源發展上看，解構主義這一概念起源于60年代默契發展起來的一種哲學批評思潮，亞克斯德里達是這場風暴的領袖人物。總體上看，結構主義的特征主要表現為一下幾個方面：無絕對權威，非中心的，多元化的設計思想。終止性、橫匾的設計方法。破碎的、參差不齊的、扭曲的形式造型。 弗蘭克歐蓋里無疑是影響最大的結構主義建筑設計師。高科技風格這個風格的特點是將工業環境中的技術特征

58、提煉加工引入日常生活用品及建筑設計等領域，具有工業化象征性的符號表現效果。高科技風格設計思想及特征主要表現為以下幾個方面：崇尚機械美與結構之美注重工業元素的視覺傳達效果，經常通過透明式虛化的建筑構架暴露其內部結構。設備及管線充分發揮工業材質的內在特點與關系特征，如光滑閃亮的金屬外層，透明虛化的玻璃燈，同時形成空間內外滲透轉換的流動感遵循“功能決定形式”的格言，造型簡潔而優雅，明亮的色彩計劃空間自由而靈活，高科技派認為他們提供的不是一個限定的空間，而是一個被服務區，根據需要可隨時對結構進行拆卸、擴展。70年代初期，皮阿諾與羅杰斯合作設計的位于巴黎的蓬皮杜國家藝術中心成為這個設計流派的代表之作新現

59、代主義設計新現代主義設計無疑是相對現代主義而言的，是一種對現代主義的發展超越。與后現代主義等設計流派的冷嘲熱諷相反，新現代主義者一直堅持著現代主義設計的基本原則。同時通過部分調整、修改適應日益復雜的社會環境、消費要求。因此，新現代主義設計既具有現代主義設計功能主義、理性主義、減少主義等的特征，又具有一種復合時代節拍的生命力。綠色設計是一個內涵相當寬泛的概念，是關于自然、社會與人的關系問題的思考在產品設計、生產、流通領域的表現，環境性能作為產品的設計出發點，盡量減少對環境的影響和破壞。廣義上分析，綠色設計包括健康生活與道德消費理念的宣揚，設計材料的選擇和管理以及3R設計原則（Reduce、Reu

60、se、Recycing）等。綠色設計應該是每個有社會責任感的設計史都應該遵循的原則，綠色設計并不是某種設計風格，它是一種指導性的設計理念，甚至可以上升到法律的層面。所以后工業社會的許多流派都或多或少地體現出綠色設計的特點。全方位設計“全方位設計”一詞最早由美國教授瑞恩馬西在1974年國際殘障者設計概念或環境專家會議中提出，兵逐漸將其定義為“在最大限度的可能范圍內，部分性別、年齡與能力，適合所有人使用方便的環境或產品之設計”。1995年瑞恩馬西教授針對全方位設計提出了7個原則，較為全面的闡述了全方位設計的走向。即平等的使用方式，提供一致而平等的使用方法，簡單易懂的操作設計，迅速理解必要的資訊，容