1、1 .京劇表演藝術家梅蘭芳在京劇唱腔、念白、 舞蹈、音樂、服裝上均進行了獨樹一幟的藝術創新，被稱為梅派大師。貴妃醉酒是其代表作之一，在戲中梅蘭芳飾演的角色屬于（）A.旦B.生C.丑 D.凈2 .清廷從政治標準出發，多次頒布法令，對民間戲曲進行干預，禁唱詞曲；同時，清政府尤 其是乾隆后期又召集民間不同的戲班進宮演唱，供他享樂。清廷的上述做法（）A.使京劇藝術帶有強烈的階級性B.使京劇在當時具有雅俗共賞性C.客觀上為京劇產生提供了空間D.改變了戲曲的教化和娛樂功能3 .下列關于京劇的敘述不正確的是（）A.同治、光緒年間是京劇的一個繁盛期B.京劇臉譜中的白色象征著奸詐，如曹操C.京劇是以北京的地方戲

2、為主形成的，因此稱京劇D.京劇是中國古代成就最高的戲曲形式4 .元明清時期，士大夫的文人畫成就最為突出。從徐渭和鄭板橋的繪畫和詩句中，我們能發現文人畫的特點是（）A.線條挺拔流暢，色彩絢麗典雅B.吸取印度波斯風格，色彩瑰麗C.表現個性，借物抒情，追求神韻D.宮廷畫派，富有生活氣息5 .京劇臉譜是根據某種性格、 性情或某種特殊類型的人物而采用某些色彩的，具有“寓褒貶、別善惡”的藝術功能。如紅色臉譜表示忠誠耿直、熱情吉祥；黑色臉譜表示豪爽粗暴、剛正 不阿。由此可知，京劇臉譜藝術（）A.注重人物性格的多變 B.折射了社會倫理秩序C.具有社會教化的功能 D.表明了京劇藝術成熟6 .宋代蘇軾的詩句“詩畫

3、本一律，天工與清新”反映了我國傳統文人畫的繪畫特點，這類作品所表現的是（）A.多彩的生活B.真實的景象C.個人的情感D.繁盛的社會7 .豫劇是中國五大戲曲劇種之一， 歷史上主要形成了四大聲腔， 即祥符調（以開封為中心）、 豫東調（以商丘為中心）、豫西調（以洛陽為中心）、沙河調（沙河流域）。關于豫劇的說法 可能正確的是（ ）A.腔調以西皮、二黃為主B.主要名家有程硯秋、梅蘭芳等C.是中國重要的非物質文化遺產D.產生于中華文化的發源地，是百戲之祖8 .文人畫是士大夫思想、才情、與德行的自然流露，文人畫審美以悟道、體道、踐道為終極理想。以下各項與文人畫體現的“精神境界”相通的是（）A.愛多者則法不立

4、，威寡者則下侵上B.天下兼相愛則治，相惡則亂C.大人者，與天地合其德D.大道無形，生育天地9 .唐太宗對南朝后期競相模仿蕭子云書法的風氣表示不屑，認為其“僅得成書，無丈夫之氣”，只有王羲之的書法才“盡善盡美”，于是連西州（今吐魯番）幼童習字的范本都是王羲之書帖。王羲之在中國書法史上地位的確立，是因為（）A.皇帝好惡決定社會對藝術的批判B.王羲之的藝術成就不可超越C.藝術水平與時代選擇的共同作用D.朝代更替影響藝術評判標準10 .秦始皇泰山封禪時留下了泰山刻石，相傳其稿本為秦丞相李斯所書，唐人稱頌其“畫如鐵石，字若飛動”，“骨氣豐勻，方圓絕妙”。據推斷，該刻石使用的一定是（）A.篆書B.草書C.

5、楷書D.隸書11 .北宋畫家論及山水畫的創作，提出“春山煙云綿聯，人欣欣；夏山嘉木繁陰，人坦坦；秋山明凈搖落，人肅肅；冬山昏霾翳塞，人寂寂。”該認識反映的中國山水畫的特征是（）A.注重對客觀自然景物的逼真摹寫B.強調以花鳥為主要描繪內容D.C.注重用畫面傳達主觀情致與神韻強調人物為核心的布局構圖12 .“筆墨當隨時代”，宋代的清明上河圖就是一幅“筆墨當隨時代”的傳世名作，該作品（）A.描繪汴京繁華，歌頌太平盛世B. 追求筆墨情趣，體現文人個性C.刻畫市井風俗特征，體現時代風貌D.刻畫社會百態，鞭撻封建當局13 .1950年7月，毛澤東指示：文字改革應首先創設 “簡體字”，不能脫離實際，割斷歷史

6、。當時簡化漢字的出發點可能是（）A.有利于掃盲，普及文化B.有利于對傳統文化的全面清算C.有利于“科教興國”戰略的實施D.有利于“雙百”方針的貫徹14 .顏真卿的書法體現了大唐盛世的恢弘氣度，其最突出的特征是（）A.用筆細膩，婉約含蓄B.講究規范與法度C.道勁森嚴，新意盎然D.具有平民化、世俗化的特點15 .某電視劇攝制組根據劇情布置了一幕岳飛書房的場景，其中不正確的是（）A.書桌上放著一本夢溪筆談B.墻架放著一排裝有火藥的火器C.書柜上擺放著活字印刷的史記等書籍D.墻上掛著紹興和議后的宋金對峙形勢圖16 .下面史實與結論之間邏輯關系正確的是（）A.東漢的九章算術一一中國古代數學理論形成B.中

7、國的造紙術和印刷術經阿拉伯人傳到西方一一推動資產階級人文思想的傳播C.徐光啟所著農政全書中記載西方興修水利的方法一一中國近代科技形成D.東中期京劇的形成和繁榮一一我國古代戲曲藝術的成熟17 .“魏王怒公子之盜其兵符， 矯殺晉鄙，公子亦自知也。已卻秦存趙，使將將其軍歸魏”這一時期“兵符”上的銘文應為（）A.楷書B.隸書C.行書D.篆書18 .周先慎在其明清小說里說到“從思想內涵和題材表現上來說，明清小說最大限度地包容了傳統文化的精華，而且經過世俗化的圖解后，傳統文化竟以可感的形象和動人的故事 而走進了千家萬戶。”據此，說明“明清小說”能夠“走進了千家萬戶”的主要原因是（）A.傳統文化的包容性 B

8、.自身較強的適應性C.商品經濟的開放性 D.封建君主制的需要19 .李叔同評論某字體時說，花卉畫中之花、瓣、莖、葉，亦是用此筆法，故而線條或流暢柔軟，或堅硬如鐵。這種筆法字體可能是（）A.篆書B.隸書C.楷書D.行書20 .中國古代文人畫在古代繪畫藝術中占據重要地位，下列表述正確的是（）A.由民間藝人創作 B.注重寫實C.屬于宮廷畫D.注重寫意21 .閱讀下列材料，結合所學知識回答問題。材料一我國文字產生之后，經過長期的發展，至春秋戰國時代出現了 "言語異聲，文字異形”的局面。這不僅妨礙了文化的發展，更重要的是會給初建的秦皇朝的各種文書、檔案的書寫、閱覽和傳播造成巨大的困難。針對這種文字的紊亂狀況，秦始皇統一六國后，便接受李斯的建議，立即采取了 “書同文字”的措施。摘自白壽彝 中國通史材料二中國文字，論其字形，則非拼音而為象形文字之末流，不便于識，不便于寫；論其字義，則意義含糊，文法極不精密；論其在今日學問上之應用，則新理、新事、新物之名詞，一無所有；論其過去之歷史，則千分之九百九十九為記載孔門學說之記號。此種文字，斷斷不能適用于二十世紀之新時代。1918年錢玄同發表的中國今后之文字問題(1)據材料一和結合所學知識，指出秦統一后實行“書同文”措施的目的有哪些。(2)材料二中作者認為漢字“斷斷不能適用于二十世紀之新時代”的主要理由有哪些?