中外服裝史主講張芹世界服裝發展年代特征1900——1909年現代時裝的開端1910——1919年身體的解放1920——1929年“女男孩”的時代1930——1939年典雅風格的回歸1940——1949年不滅的時裝1950——1959年“新面貌風格”—舊觀念1960——1969年動蕩時代的時裝1970——1979年反時裝運動1980——1989年為成功而穿1990——今時裝的未來對歷史的了解，一方面能夠提供發展的借鑒，另一方面也可以認識到今日所謂的時裝業的運作模式，以減少探索的耗費。1980——1989年為成功而穿

80年代是西方經濟成熟的時代，也是東亞國家開始進入經濟繁榮的時代，職業階級（白領階級），日益成為時裝的顧客群，極大地促進了時裝業的發展，人們不僅僅是為美觀而穿衣服，也更加為成功而穿，時裝設計自然出現了不同的走向。意大利時裝在這個時期進入全盛發展階段，名家層出不窮。Gucci古奇GiafrancoFerre詹弗蘭科.費雷Missoni米索尼GianniVersace詹尼.范思哲Prada普拉達GiorgioArmain喬治.阿瑪尼Dolce&Gabbana多爾切和加巴納1970——1979年反時裝運動70年代被稱為“反時裝運動”時期，但是從反主流的力度來看，已經不敵60年代。在服裝設計上還保留了一些傳統的因素，特別是服裝的滾邊，表現了持續的內涵。英國時裝在戰后逐步形成氣候，與法國不同的是英國的設計師更多具有強烈個人運作特點。這個時期的設計家出現了國際化的情況，日本時裝設計家第一次被視為國際大師，使日本成為第一個打入國際時裝界的亞洲國家。東西方觀念上的差異決定了服飾上的差異。歐洲強調官能刺激，服飾表現甚至夸張人體，緊胸、束腰、凸臀無不用其極；而東方民族注重隱遁身體的寬衣博帶，追求人與自然的和諧融合。故服飾造型上各行其事分道揚鑣達千年之久。這是本世紀以來，東西方文化又一次的碰撞與交融！弗朗索茲說，借著日本設計師到巴黎發展的契機，東西方之匯合就此開始。這種碰撞與融合使得這一時代的服裝款式異常的豐富，時裝進入到前所未有的多樣化時代。錢太多科學技術太發達而心智不太成熟如果果要要追追溯溯中中國國元元素素是是什什么么時時候候開開始始在在四四大大時時裝裝周周上上大大放放異異彩彩的的，，那那可可能能是是2008年。。中國國傳傳統統圖圖案案和和服服裝裝工工藝藝開開始始被被設設計計師師挖挖掘掘、、重重新新演演繹繹。。盤盤扣扣、、刺刺繡繡、、扎扎染染；；傳傳統統中中國國旗旗袍袍、、唐唐裝裝、、中中山山裝裝；；龍龍紋紋、、云云紋紋、、吉吉祥祥紋紋；；中國國元元素素就就像像一一塊塊剛剛被被開開采采的的油油田田，，吸吸引引了了全全世世界界的的目目光光。。2000————今時裝裝的的未未來來中國國風風的的品品牌牌在在歷歷年年增增加加RalphLaurenFall2011ZuhairMuradFall2011ArmaniPriveCoutureFall2011MaryKatranzouFall2011DriesVanNotenFall2012EtroSpring2013到2015年中中國國風風若若有有似似無無地地逼逼近近高高潮潮。。其其中中最最驚驚艷艷了了全全世世界界的的，，非非AlessandroMichele接手Gucci后第一個作作品系列－－2015/16秋冬女裝系系列莫屬。。或者我們也也可以說，，是AlessandroMichele把中國風帶帶向了高潮潮。緊隨其后的的16、17年，中國元元素高潮迭迭起，根本本停不下來來。AdrianaDegreasSpring2015ArmaniPriveCoutureSpring2015MaryKatranzouPre-Fall2016Dolce&GabbanamenswearSpring2016HeavenGaiaSpring2017AntonioMarrasResortSpring2017GucciSpring2017menswear中國風元素素給品牌提提升銷量PRADA從去年開始始，Prada集團在亞洲洲市場就開開始陷入低低迷，總收收入下降了了4.4%，隨后Prada集團在全球球市場均呈呈現不同程程度的下跌跌。憂心忡忡忡的Prada選擇了中國風作為為2017春夏新品的的主要脈絡絡，籠絡亞亞洲女孩兒兒的心，幫幫助集團走走出低迷。中國國風果然沒沒有讓人失失望，看完完這一場秀秀，對Prada又重拾了信信心。Gucci擊敗LV、Chanel以及Prada成為當前最最熱門的奢奢侈品牌，，今年前6個月，Gucci登上時尚雜雜志的篇幅幅價值相比比去年上漲漲了15%。在奢侈品品行業整體體呈現下滑態勢下下，Gucci收益額仍然然以上漲18%的優異成績績成為“別別人家的孩孩子”。時不刻不在旅行的LouisVuitton終于也在2016的男裝系列里用了大紅色與藏青色的中國絲緞；丹頂鶴、竹林和猴子的刺繡圖案；LouisVuitton品牌的歷史厚重感在東方古國文明元素里得到了呼應，同時不忘糅入當下流行的運動元素，使得“中國風”年輕又摩登。在奢侈品男裝關店潮中，拉了LouisVuitton一把。高端腕表中國是高級級腕表的最最大消費群群體之一，，品牌也是是看準這點點，將中華文明明和中國文文化與高級級制表相融融合，精心心打造出面面向中國市市場的高端端腕表，以求獲得中中國消費者者的青睞和和購買。中國文化沉沉淀下來的的載體都是是藝術品，，不是產品品。中國擁有5000年歷史，在在文化方面面，書法，，繪畫，瓷瓷器，園林林等等延伸伸品也是自自成體系。。但是，這這些文化中中最精華的的產品都是是奢侈品中中的奢侈品品（只有帝帝王才能擁擁有），在在精致方面面已經做到到了極致。。這些古代代的中國產產品都是藝藝術品，越越老越值錢錢，現代的的產品無論論是工藝價價值，還是是情感價值值都無法和和這些古董董相比，并并且不能批批量化生產產。西方的商品品已經進行行了300年的發展。。在把文化化普及到大大眾化的產產品上，西西方就占得得了先機，，在18世紀工業革革命時期就就開始把產產品工業化化生產，在在19世紀就開始始有了品牌牌意識，并并且把產品品輸出到全全世界，大大多數我們們現在耳熟熟能詳的品品牌就是那那個時候建建立的。20世紀對于西西方更是拉拉開實質差距的100年，在我們們還在打仗仗吃不飽飯飯的時候，，西方已經經把品牌全全球化發展展，甚至成成立跨國集集團公司，，開始進行行多品牌的的整合運營營了。我們的現在在……高端中國風風產品紅木家具，，紫砂壺，，龍袍，青青花瓷（瓷瓷器）等等等，這些產產品雖然帶帶有風格強強烈的中民民族符號，，但并不是是普通大眾眾的消費品品，難以走走進千家萬萬戶。中國風在商商品中的挖挖掘只有30年,西方的產品品工業化生生產有了300年的市場化化流通的歷史史，已經能能很自然的的把文化轉轉換成大眾眾消費品。。中國的文化化有5000年，但是真真正挖掘文文化，產品品脫離生存存需求，設設計成大眾眾消費品的時時間可能只只有改革開開放后的30年。在把本本土文化轉轉化成產品品方面，我們還是新新手，大多多數設計的的層面還是是把傳統的的圖案生搬搬硬套到現現有的產品品上，導致產產品很尷尬尬。中國風最大大的問題是是“不好抄抄”學設計誰也也避免不開開的第一步步是借鑒，，也就是““抄”。西西方的設計計已經非常常體系化了，，對于文化化的詮釋，，不同年代代有不同派派別，每個個派別都有有理論和眾眾多大師的作作品可以借借鑒。同時時每個細分分風格文化化題材都已已經被挖掘掘的很深，，每個細分風風格題材都都可以衍生生出一系列列的品牌。。Dolce&Gabbana歷史、自然然風光、人人文景觀風俗人情、、傳統手工工藝等等都是Dolce&Gabbana每一季設計的靈靈感來源。。YohjiYamamoto日本設計師師素來對東東方禪宗哲哲學情有獨獨鐘，YohjiYamamoto是為最佳典典范，“簡簡潔而富有韻韻味，線條條流暢，反反時尚的設設計風格””正是日式式禪意最有有代表性的的詮釋。破洞的T恤、色情口口號、金屬掛鏈......帶著朋克特特有的頹唐與與瘋狂，去去到英國后才知道道，“英倫倫朋克”就是這樣的的。VivianWestwood就是這一細分風格格的教母：：夸張的設計，閃閃亮的金屬屬配飾，以及那顆忽忽明忽暗的的火星Logo，獨樹一幟幟的Westwood掌教了英國百百年時尚。VivianWestwood唾手可得的““中國風”卻卻各有各的““廉價”：設設計“廉價””、銷售渠道道看起來“廉廉價”、產品品品質“廉價價”等等，實實在讓人愛不不起來。低端中國風產產品近些年新興的的中國風品牌牌ShiatzyChen夏姿陳：把華夏民族的的文化精髓帶帶到國際舞臺臺的第一人。“我熱愛一切切與中國相關關的東西，只有在在中國文化中中才能激發自己的的創作靈感。。”VivienneTam譚燕玉全品類生活方方式品牌：上上海灘ShanghaiTang全品類生活方方式品牌：上上下1、中國風眾多多題材可以發發掘，民族風風，手工藝，，花鳥，山水水，建筑，皇皇室經典禪意風等等等。每個風格格都有機會誕誕生多個品牌牌，這個只有有中國設計師師才能做。2、中國經濟發發展快于文化化，好產品少少，導致大家家都海淘，高高檔產品內需需市場缺口很大。3、中國人對自自己文化自信信提升，會對對本土文化產產品的需求也也提升。4、南亞，印