1、知識產權法案例教程目錄 第一篇 知識產權法總論第二篇 著作權法第三篇 專利權法第四篇 商標法第1章 知識產權概述第一編 知識產權法總論本章知識概要知識產權是人們對于自己創造性的智力成果以及工商業標記、信譽所以發享有的專有權利。廣義上的知識產權包括著作權、鄰接權、商標權、專利權、商號權、商業秘密權、地理標記權、植物新品種權、集成電路布圖設計權等各種權利。其具有獨占性、地域性和時間性的特點。本章的重點是知識產權的概念、范圍及特征；難點是對其特征的理解，以及從理論和實務兩方面對知識產權范圍的界定。案例1.1 張鐵軍訴“女子十二樂坊”侵犯著作權、商業秘密案一、基本案情原告：張鐵軍被告：王曉京、北京世紀

2、星蝶文化傳播有限公司一審經過二審經過裁判結果及理由案例1.1 張鐵軍訴“女子十二樂坊”侵犯著作權、商業秘密案二、法律問題1.知識產權的客體是什么？2.如何理解知識產權的無形性與無形財產的關系？3.如何界定知識產權的范圍？案例1.1 張鐵軍訴“女子十二樂坊”侵犯著作權、商業秘密案三、案例評析1.對著作權法所保護的作品的界定中華人民共和國著作權法實施條例第2條明確規定：著作權法所稱作品，是指文學、藝術和科學領域內具有獨創性并能以某種有形形式復制的智力成果。與貿易有關的知識產權協議（TRIPS）第9條第2款明確規定：“版權保護應延及表達，而不延及思想、工藝、操作方法或數學概念之類”案例1.1 張鐵軍

3、訴“女子十二樂坊”侵犯著作權、商業秘密案三、案例評析2. 關于“中華女子樂坊”的性質問題3. “女子樂坊”一詞是否可以單獨受中國著作權法保護問題？案例1.1 張鐵軍訴“女子十二樂坊”侵犯著作權、商業秘密案四、課后討論創意屬于思想范疇，不受著作權法保護，但是，作為思想觀念范疇的創意，卻具有較大的商業價值，在現有法律框架內，我們應該如何保護創意？案例1.2：美國教育考試中心（ETS）訴新東方學校侵犯著作權、商標權案一、基本案情原告：美國教育考試中心被告：新東方學校一審經過二審經過裁判結果及理由案例1.2：美國教育考試中心（ETS）訴新東方學校侵犯著作權、商標權案二、法律問題1.知識產權法的效力如何

4、規定？2.試題，試卷是否是作品？3.考試名稱是否屬于商標權保護范圍？案例1.2：美國教育考試中心（ETS）訴新東方學校侵犯著作權、商標權案三、案例評析1.外國人的作品是否受中國著作權法的保護？第一，屬人原則；第二，屬地原則；第三，互惠原則；案例1.2：美國教育考試中心（ETS）訴新東方學校侵犯著作權、商標權案三、案例評析2.試題是否是作品？（1）單獨一道道試題本身具有的創作作品的獨創性。（2）一道道試題組成的一套試題所具有的編輯作品的獨創性。案例1.2：美國教育考試中心（ETS）訴新東方學校侵犯著作權、商標權案三、案例評析3.被告主張著作權的合理使用是否成立？ 著作權法第22條第6款規定，為學

5、校課堂教學或者科學研究，翻譯或者少量復制已經發表的作品，供教學或者科研人員使用，可以不經著作權人許可，不向其支付報酬，但不得出版發行。（1）為教學目的合理使用是否僅限于非營利行為和非商業性質的組織？（2）如何理解著作權法第22條規定中的“少量”？案例1.2：美國教育考試中心（ETS）訴新東方學校侵犯著作權、商標權案三、案例評析4.商品特定名稱的使用與侵犯商標專用權 案例1.2：美國教育考試中心（ETS）訴新東方學校侵犯著作權、商標權案四、課后討論 在新東方對于原告指控的辯解中，一再強調其侵權行為是有特殊的歷史背景的。當時一方面是大量的中國學生渴望獲得合法的正版資料滿足學習之需；另一方面是ETS

6、手中握有大量已經在北美市場上公開銷售多年的考試資料，卻拒絕在中國大陸公開出版，使得中國學生在ETS考試資料方面求學無門，求知無助。新東方是在沒有任何選擇的情況下，被迫使用了原告的資料。因此，新東方認為原告的行為構成知識產權的濫用。那么，原告的行為是否構成權利的濫用呢？案例1.3：王老吉加多寶商標權之爭一、基本案情1828年，王澤邦在廣州開設“王老吉涼茶鋪”；1949年，王老吉一分為二，廣州“王老吉”收為國有；1995年，廣藥集團將紅罐王老吉的生產銷售權租給加多寶；1997年，廣藥集團與加多寶投資方鴻道集團簽訂了商標許可使用合同；2000年，雙方第二次簽署合同，鴻道集團對“王老吉”商標的租賃期限

7、至2010年5月2日到期。2008年8月，廣藥集團向鴻道集團發出律師函，稱補充協議無效。2011年4月，廣藥集團向中國國際經濟貿易仲裁委員會提出仲裁請求。2012年5月，中國國際經濟貿易仲裁委員會作出裁決：廣藥集團與加多寶母公司鴻道集團有限公司簽訂的“王老吉”商標許可補充協議和關于“王老吉”商標使用許可合同的補充協議無效；鴻道集團停止使用“王老吉”商標。案例1.3：王老吉加多寶商標權之爭二、法律問題1.本案涉及哪些法律關系？2.如何判定“紅罐”王老吉包裝裝潢權屬？3.涉案商標許可協議的法律效力如何？4.“怕上火，喝王老吉”的廣告語是否享有著作權？案例1.3：王老吉加多寶商標權之爭三、案例評析1

8、.本案涉及哪些法律關系？（1）商標使用許可合同爭議仲裁。（2）商標侵權糾紛訴訟。（3）知名商品特有的包裝裝潢權侵權之訴。（4）廣告語涉嫌不正當競爭侵權之訴。案例1.3：王老吉加多寶商標權之爭三、案例評析2.如何確定“紅罐”王老吉包裝裝潢權？3.涉案商標許可協議的法律效力如何？4.“怕上火，喝王老吉”的廣告語是否有著作權？案例1.3：王老吉加多寶商標權之爭四、課后討論在這起商標爭奪戰中，廣藥集團曾多次表示，加多寶公司廉價租用國有資產，導致國有資產的嚴重流失；但是，無法否認的一個客觀現實，是加多寶公司實現了“王老吉”品牌、配方、工藝三合一，讓默默無聞的地方品牌成為價值過千億的中國第一品牌。那么，加

9、多寶公司到底是讓國有資產增值還是流失？“王老吉”品牌之爭帶給企業的最大啟示是什么？ 案例1.3：王老吉加多寶商標權之爭四、課后討論在這起商標爭奪戰中，廣藥集團曾多次表示，加多寶公司廉價租用國有資產，導致國有資產的嚴重流失；但是，無法否認的一個客觀現實，是加多寶公司實現了“王老吉”品牌、配方、工藝三合一，讓默默無聞的地方品牌成為價值過千億的中國第一品牌。那么，加多寶公司到底是讓國有資產增值還是流失？“王老吉”品牌之爭帶給企業的最大啟示是什么？ 案例1.4：烏蘇里船歌民間文學藝術作品著作權侵權案一、基本案情1962年，郭頌、汪云才、胡小石到烏蘇里江流域的赫哲族聚居區采風，收集到了包括想情郎等在內的

10、赫哲族民間曲調。在此基礎上共同創作完成了烏蘇里船歌音樂作品。1963年12月28日，由郭頌演唱的烏蘇里船歌音樂作品首次在中央人民廣播電臺進行錄制。1999年11月12日，中央電視臺與南寧市人民政府共同主辦的“1999南寧國際民歌藝術節”開幕式晚會上，郭頌演唱烏蘇里船歌。2001年3月，黑龍江省饒河縣赫哲族四排鄉人民政府以及雙鴨山市赫哲族研究所將郭頌、中央電視臺等告上法庭，稱其侵犯了著作權，要求郭頌、中央電視臺等被告在央視上說明烏蘇里船歌為赫哲族民歌；2002年12月28日，北京市二中院對此案作出了一審判決；2003年12月17日，北京市高級法院做出終審判決，維持一審判決結果，駁回上訴。案例1.

11、4：烏蘇里船歌民間文學藝術作品著作權侵權案二、法律問題1如何判斷一個作品是改編還是原創？2民間文學藝術作品的著作權保護有哪些困境？3我國現行法律體系是如何保護民間文學藝術作品的？案例1.4：烏蘇里船歌民間文學藝術作品著作權侵權案三、案例評析1.烏蘇里船歌是原創作品還是改編作品？ 著作權法所指的改編，是指在原有作品的基礎上，通過改變作品的表現形式或者用途，創作出具有獨創性的新作品。改編作為一種再創作，應主要是利用了已有作品中的獨創部分。對音樂作品的改編而言，改編作品應是使用了原音樂作品的基本內容或重要內容，應對原作的旋律作了創造性修改，卻又沒有使原有旋律消失。2原告主體是否適格？案例1.4：烏蘇

12、里船歌民間文學藝術作品著作權侵權案四、課后討論2002年，烏蘇里船歌著作權糾紛案成為我國著作權法頒布后首例民間文藝作品主張權利的官司，暴露出我國在保護民間文藝作品方面存在的法律空白。自此，國內實務界與理論界一起將民間文學藝術的保護推至研討熱點。2014年9月，國家版權局公布了民間文學藝術作品著作權保護條例（征求意見稿）（以下簡稱條例），向公眾公開征求意見。由于民間文藝作品形式多樣，又具有來源的確定性、主體的群體性、創作的動態性、表達的差異性等特征，因此不能直接適用著作權法。在起草民間文學藝術作品著作權保護條例時，國家版權局也特別注意既堅持遵循著作權法律制度的基本原理，又堅持立足于民間文學藝術作

13、品的特殊性，兩者兼顧、實事求是地設計具體制度和條文。課后研讀該條例，討論條例中需要完善補充的地方。第一篇 知識產權法總論第二章 知識產權法概述本章知識概要知識產權是人們對于自己創造性的智力成果以及工商業標記、信譽所以發享有的專有權利。廣義上的知識產權包括著作權、鄰接權、商標權、專利權、商號權、商業秘密權、地理標記權、植物新品種權、集成電路布圖設計權等各種權利。其具有獨占性、地域性和時間性的特點。本章的重點是知識產權的概念、范圍及特征；難點是對其特征的理解，以及從理論和實務兩方面對知識產權范圍的界定。案例2.1 人在囧途與泰囧的不正當競爭案一、基本案情2010年6月4日，喜劇電影人在囧途上映，由

14、武漢華旗影視制作公司出品，葉偉民執導，徐錚、王寶強主演。2012年12月12日，喜劇電影人再囧途之泰囧上映，由北京光線傳媒股份有限公司、北京光線影業有限公司、北京影藝通影視文化傳媒有限公司、北京真樂道文化傳播有限公司和黃渤工作室聯合出品，徐錚自編自導，徐錚、王寶強和黃渤主演。2013年3月，人囧的制片人武漢華旗影視制作公司出品向北京市高級人民法院提起訴訟；案例2.1 人在囧途與泰囧的不正當競爭案二、法律問題1.本案訴訟主體是否合格？ 2.著作權侵權與不正當競爭糾紛是什么關系？3.我國現行著作權法對電影作品如何保護的？4.如何認定被告的不正當競爭行為？案例2.1 人在囧途與泰囧的不正當競爭案三、

15、案例評析1.關于本案程序方面的法律問題評析（1）關于著作權侵權與不正當競爭的案由 關于當前經濟形勢下知識產權審判服務大局若干問題的意見第11條的規定：“妥善處理專利、商標、著作權等知識產權專門法與反不正當競爭法的關系，反不正當競爭法補充性保護不能抵觸專門法的立法政策，凡專門法已作窮盡規定的，原則上不再以反不正當競爭法作擴展保護。凡反不正當競爭法已在特別規定中作窮盡性保護的行為，一般不再按照原則規定擴展其保護范圍。”（2）關于本案的訴訟主體評析案例2.1 人在囧途與泰囧的不正當競爭案三、案例評析2.關于著作權侵權中涉及的法律問題（1）相似的作品名稱是否構成著作權侵權（2）相似的影片情節是否構成著

16、作權侵權3.影片宣傳“搭便車”是否構成不正當競爭？第一，影視作品名稱本身是否引起混淆構成不正當競爭行為；第二，影視作品商業宣傳中的混淆行為是否構成不正當競爭行為。案例2.1 人在囧途與泰囧的不正當競爭案四、課后討論 在文化產業備受重視、“互聯網+”模式全面復制和知識產權保護力度不斷加強的大背景下，影視作品侵權案例越來越頻發，類型越來越多樣化，對影視知識產權的保護面臨哪些困境？案例2.2 北京國網信息公司訴華潤雪花啤酒計算機網絡域名糾紛案一、基本案情1981年，經國家工商行政管理總局核準，沈陽市啤酒廠注冊了“雪花牌”文字及圖形組合商標，核定使用商品為第32類商品啤酒，注冊有效期現已延展至2013

17、年2月28日。1994年11月21日，經國家工商行政管理總局商標局核準，該商標轉讓給沈陽華潤雪花啤酒有限公司。1995年11月14日，沈陽華潤雪花啤酒有限公司注冊了“SNOWFLAKE”文字及圖形組合商標，核定使用商品為第32類啤酒；之后，注冊一系列相關商標；1998年3月2日，國網公司申請的域名“”由中國互聯網絡信息中心注冊。2003年3月17日，原告將域名“”優先升級，持有“”域名。2003年11月6日，域名爭議解決中心作出（2003）貿仲域裁字第0067號裁決書。裁決結果為轉移域名“”給投訴人沈陽華潤雪花啤酒有限公司。案例2.2 北京國網信息公司訴華潤雪花啤酒計算機網絡域名糾紛案二、法律

18、問題1.域名是否為知識產權保護客體？我國現行法律對域名有哪些保護？2.雪花啤酒請求保護的民事權益是否合法有效？3.國網公司涉案域名主要部分與雪花啤酒公司的企業商號和注冊商標是否近似，足以造成相關公眾的誤認？4.國網公司對涉案域名的主要部分是否不享有權益，也無注冊、使用該域名的正當理由？5.國網公司對涉案域名的注冊、使用是否具有惡意？案例2.2 北京國網信息公司訴華潤雪花啤酒計算機網絡域名糾紛案三、案例評析1. 域名是否為知識產權保護客體？我國現行法律對域名有何保護？ 1998年10月ICANN成立以后，全球互聯網的根域名服務器和域名體系、IP地址以及互聯網協議的分配與管理工作一直由該公司負責。

19、1999年8月26日，ICANN正式采納統一域名爭議解決政策作為解決域名爭議的依據，并制定了統一域名爭議解決政策程序規則，作為解決以“.com”、“.org”“.net”結尾的域名爭議的依據。 2001年7月24日最高人民法院關于審理涉及計算機網絡域名民事糾紛案件適用法律若干問題的解釋生效。 2002年9月30日起，由中國互聯網信息中心（CNNIC）負責注冊和管理的，由被爭議的域名持有人或域名出讓人自行選定的，以.cn結尾的域名也可以由CNNIC認可的爭議解決機構（中國國際經濟貿易仲裁委員會域名爭議解決中心和香港國際仲裁中心）根據中國互聯網信息中心域名爭議解決辦法（2006年3月17日修訂版施

20、行），中國互聯網信息中心域名爭議解決辦法程序規則及受理爭議的域名爭議解決機構制定的補充規則受理解決。案例2.2 北京國網信息公司訴華潤雪花啤酒計算機網絡域名糾紛案三、案例評析2.雪花啤酒請求保護的民事權益是否合法有效？3國網公司涉案域名主要部分與雪花啤酒公司的企業商號和注冊商標是否近似，足以造成相關公眾的誤認？（1）雪花啤酒公司所主張的商標是否是馳名商標。（2）snow是否與“雪花”或“SNOWFLAKE”近似，足以造成相關公眾的誤認。4.國網公司對涉案域名的主要部分是否不享有權益，也無注冊、使用該域名的正當理由？5.國網公司對涉案域名的注冊、使用是否具有惡意？案例2.2 北京國網信息公司訴華

21、潤雪花啤酒計算機網絡域名糾紛案四、課后討論 隨著互聯網的發展和電子商務的興盛，域名已演變成重要的商業性標志。那些不知道某一企業網址的用戶會首先選擇輸入與該企業名稱或商標對應的域名來嘗試與該企業的網站連接，企業在定位網站時也希望使用與自己的企業名稱或商標對應的文字或其縮寫字符串作為本身的域名。因此，在電子商務時代，與知名企業名稱、商標相同或相似的域名具有巨大的商業價值，由此也引發了大量域名搶注案件。在此大背景下，我國法律對域名是如何進行保護的？案例2.3：錢鍾書書信手稿拍賣訴前禁令案一、基本案情 本案系因已故著名學者錢鍾書書信手稿拍賣引發的糾紛。申請人楊季康稱：錢鍾書（已故）與楊季康系夫妻，二人

22、育有一女錢瑗（已故）。錢鍾書、楊季康及錢瑗與李國強系朋友關系，三人曾先后致李國強私人書信百余封，該信件本由李國強收存，但是2013年5月間，中貿圣佳公司發布公告表示其將于2013年6月21日舉行“也是集錢鍾書書信手稿”公開拍賣活動，公開拍賣上述私人信件。為進行該拍賣活動，中貿圣佳公司還將于2013年6月8日舉行相關研討會，2013年6月18日至20日舉行預展活動。楊季康認為，錢鍾書、楊季康、錢瑗分別對各自創作的書信作品享有著作權。楊季康主張，中貿圣佳公司及李國強即將實施的私人信件公開拍賣活動，以及其正在實施的公開展覽、宣傳等活動，將侵害楊季康所享有和繼承的著作權。如不及時制止上述行為，將會使楊

23、季康的合法權益受到難以彌補的損害，故向法院提出申請，請求法院責令中貿圣佳公司及李國強立即停止公開拍賣、公開展覽、公開宣傳楊季康享有著作權的私人信件。案例2.3：錢鍾書書信手稿拍賣訴前禁令案二、法律問題 1什么是訴前禁令？2訴前禁令適用條件有哪些？案例2.3：錢鍾書書信手稿拍賣訴前禁令案三、案例評析 1什么是訴前禁令？對于侵害之虞的行為，作者可行使支配權請求權，申請臨時禁令，但該種請求權并不屬于著作人格權的責任體系范疇之內。從邏輯上看，對于有侵害之虞的行為而言，即便法院作出了臨時禁令，但如果作者不在規定的時限內提起訴訟，該禁令即失去了約束力。而如果作者在規定的時限內提起訴訟，又分為兩種不同的情形

24、：（1）行為人遵守禁令，并未實施侵害行為，則作者的訴訟主張鑒于并無實際的侵害行為發生，將會被駁回，禁令亦因此失去約束力。（2）行為人違反禁令，實施了侵害行為，則在侵權訴訟中，行為人因實際的侵權行為將承擔相應的民事責任，包括停止侵害民事責任。案例2.3：錢鍾書書信手稿拍賣訴前禁令案三、案例評析2訴前禁令適用條件有哪些？（1）申請人擁有穩定、有效的知識產權。（2）被申請人的行為經初步判斷可認定為侵權行為。（3）被申請人的行為將造成“難以彌補的損害”。（4）申請人提供擔保。案例2.3：錢鍾書書信手稿拍賣訴前禁令案四、課后討論錢鍾書書信手稿拍賣案入選2014十大知識產權典型案例，除了著作權受理訴前禁令

25、的適用外，還引發了其他哪些問題的討論。例如，書信為何可以構成著作權法上的作品? 具體屬于哪類作品? 書信作品著作權的保護和限制主要有哪些?第3章 著作權客體第二編 著作權法本章知識概要著作權基于作品而產生，著作權法律關系也正是有了特定的作品作為客體，主體的權利和義務才能針對具體的目標得以實現，從而享有權利，履行義務。本章的重點是作品的含義和要件，作品的不同類型及不受著作權法保護的對象；難點在于對作品構成要件的理解；疑點在于對作品獨創性的判斷。案例3.1：第九套廣播體操著作權糾紛案一、基本案情2010年11月，國家體育總局啟動中華人民共和國第九套廣播體操的創編工作；2011年6月末，第九套廣播體

26、操的動作及伴奏音樂創編完成；2011年6月27日，群眾體育司（甲方）代表國家體育總局與中國體育報業總社（乙方）簽訂第九套廣播體操出版合同；2011年8月8日，國家體育總局在北京召開新聞發布會，正式向全國推出第九套廣播體操；2012年3月31日，原告在圖書大廈購買了被控侵權DVD第九套廣播體操一張，支出15元；同年4月12日，原告在圖書大廈亞運村分店購買了該DVD，亦支出15元。二、法律問題1.體操等功能性肢體動作是否受著作權保護？2.整套的廣播體操通過何種途徑可以取得知識產權的保護？案例3.1：第九套廣播體操著作權糾紛案三、案例評析1.體操等功能性肢體動作是否受著作權保護？2.整套的廣播體操通

27、過何種途徑可以取得知識產權的保護？案例3.1：第九套廣播體操著作權糾紛案四、課后討論瑜伽、武術、體操這些動作主要是為了實現健身、防身等功能，具有實用性，不構成作品，不能獲得著作權法的保護，但這些“功能性作品”的衍生品若具有獨創性，是否可獲得著作權的保護？案例3.1：第九套廣播體操著作權糾紛案案例3.2：瑞士英特萊格公司玩具積木實用藝術作品著作權糾紛案一、基本案情1992年，丹麥樂高公司制造的玩具積木產品首次進入中國大陸市場銷售。1998年2月25日，樂高系統公司出具版權轉讓確認書：依據丹麥法律對由樂高系統公司及樂高未來公司的雇員及設計人員創作完成并業已推向市場的所有樂高玩具塊中的雕塑、文字、圖

28、片、繪畫、攝影及文字作品和實用藝術品享有版權在內的所有權及利益；而且，就前述作品已在中國所享有的包括版權及全部相關續展權在內的所有權及利益以不可撤銷的方式轉讓給英特萊格公司。1999年9月15日樂高公司向北京市第一中級人民法院提起民事訴訟，狀告可高公司侵犯其56件樂高玩具積木塊實用藝術作品的版權。二、法律問題1.什么是實用藝術作品？2.本案中原告是否適格？3.著作權法的時間效力如何認定？案例3.2：瑞士英特萊格公司玩具積木實用藝術作品著作權糾紛案三、案例評析1.什么是實用藝術作品？ 伯爾尼公約在第2條“受保護的作品”專門有一款對“實用藝術作品”進行規定：“在符合本公約第7條第（4）款規定的前提

29、下，本聯盟成員國的立法可以規定其法律對實用藝術作品以及工業品外觀設計和模型的適用范圍，以及這類作品、外觀設計和模型受到保護的條件。在來源國僅作為外觀設計和模型受到保護的作品，在本聯盟其他成員國只能受到各該國給予外觀設計和模型的專門保護。但如果該國沒有這種專門保護，這些作品應作為藝術作品受到保護。”伯爾尼公約第7條第4款規定，作為藝術作品受到保護的實用藝術作品，保護期不得短于25年。2010著作權法草案規定了對“實用藝術作品”的著作權保護。草案對實用藝術作品的定義是：“指玩具、家具、飾品等具有實用功能并有審美意義的平面或者立體的造型藝術作品。”案例3.2：瑞士英特萊格公司玩具積木實用藝術作品著作

30、權糾紛案三、案例評析2.本案中原告是否適格？著作權法的時間效力如何認定？3.樂高玩具是否為實用藝術作品？（1）該物品是否具有實用性。（2）主張保護的物品是否具有藝術性。（3）該物品是否符合作品的構成要件，即其是否具有獨創性及可復制性。案例3.2：瑞士英特萊格公司玩具積木實用藝術作品著作權糾紛案四、課后討論實用藝術作品的保護在其模式選擇上一直眾說紛紜，搜集關于域外實用藝術作品保護模式的設計相關資料，找出對我國有益的借鑒。根據伯爾尼公約的規定，各國對實用藝術作品的著作權保護只需要保護25年就可以符合要求了。不少大陸法國家和英美法國家都規定了實用藝術品受著作權法保護。但是，在那些對實用藝術作品進行著

31、作權保護的國家中，是否像中國那樣特別規定了25年的保護期限呢？案例3.2：瑞士英特萊格公司玩具積木實用藝術作品著作權糾紛案案例3.3：國內首例魔術作品“Tarantula”著作權侵權案一、基本案情2008 年3 月，魔術師 Yigal Mesika 設計名為狼蛛的魔術道具，此后，他在他人協助下攝制了一張狼蛛DVD，記錄了他對狼蛛道具的操作和演示、狼蛛魔術達到的藝術效果。2009 年，Yigal Mesika 發現中國國內有商家非法復制和發售狼蛛DVD，于是在2010年公證購買相關產品后將涉嫌侵權的爵克文化發展公司、黑桃魔術文化發展公司和淘寶店店主楊某訴至法院，認為被告非法復制發行出售自己享有著

32、作權的作品。二、法律問題1.什么是作品？作品的實質性要件包括哪些內容？2.魔術是作品嗎？其獨創性如何認定？3.如何認定魔術作品侵權？案例3.3：國內首例魔術作品“Tarantula”著作權侵權案三、案例評析1.什么是作品？作品的實質性要件包括哪些內容？著作權法實施條例第2條規定，著作權法所稱的作品，是指文學、藝術和科學領域內具有獨創性并能以某種有形形式復制的智力成果。第一，作品能夠被復制。第二，作品是以“有形”的形式被復制。案例3.3：國內首例魔術作品“Tarantula”著作權侵權案三、案例評析2.魔術與魔術作品有何區別？3.魔術作品的獨創性如何認定？4. 如何認定魔術作品侵權？案例3.3：

33、國內首例魔術作品“Tarantula”著作權侵權案四、課后討論當魔術并不符合作品構成原理，不能成為著作權保護的客體時，魔術師可以通過哪些途徑保護自己的智力成果？ 案例3.3：國內首例魔術作品“Tarantula”著作權侵權案第四章 著作權主體第二編 著作權法本章知識概要 確認著作權法律關系的主體，是明確作品著作權的歸屬、使用作品和實施著作權保護的前提和條件。本章旨在說明著作權主體的含義及不同作品著作權主體歸屬的確認特點。重點是理解不同性質作品著作權的歸屬及主體的確認；難點是對法律關系復雜、涉及主體較多的作品主體歸屬的判定；疑點在于作品作者與作品著作權人的關系以及特殊類型作品著作權的司法界定。案

34、例4.1：我的前半生著作權糾紛案一、基本案情1960年，群眾出版社將溥儀在東北撫順戰犯管理所服刑時，由其口，其弟溥杰執筆，寫成的題為我的前半生的自傳體悔罪材料少量印刷成冊，供有關部門參閱。公安部領導即指示群眾出版社及編輯李文達幫助溥儀修改、正式出版該材料。1964年3月，歷經修改，正式出版了自傳體作品我的前半生，以愛新覺羅溥儀署名。1965年，外文出版社將我的前半生譯成英文出版，英文本定名為從皇帝到公民。1967年溥儀逝世。1984年為與意大利以及香港新昆侖營業有限公司改編拍攝我的前半生一書，李淑賢、李文達、群眾出版社發生了誰享有該書著作權的爭議。1995年1月26日北京市中級人民法院作出一審

35、判決；李文達的合法繼承人其妻王瑩，其子李金酉、李金河、李海不服一審判決，上訴于北京市高級人民法院。二、法律問題1.合作作品的著作權歸屬與行使規則？2.時至今日，如何判定自傳體作品著作權的主體？案例4.1：我的前半生著作權糾紛案三、案例評析1. 合作作品的著作權歸屬與行使規則？（1）關于如何看待和認定李文達在我的前半生一書中所付出的勞動和地位問題。（2）關于我的前半生成書時，公安部、中宣部、統戰部“共認事實”的問題。（3）關于認定溥儀為我的前半生唯一作者，是否會導致中意合拍電影未代皇帝引起國際版權糾紛問題。（4）關于有特定人物口述創作的自己生平的自傳體文學作品著作權爭議處理原則。案例4.1：我的

36、前半生著作權糾紛案三、案例評析2.如何判定自傳體作品的著作權歸屬？最高人民法院關于審理著作權民事糾紛案件適用法律若干問題的解釋第14條規定：“當事人合意以特定人物經歷為題材完成的自傳體作品， 當事人對著作權權屬有約定的，依其約定；沒有約定的，著作權歸該特定人物享有，執筆人或整理人對作品完成付出勞動的，可以向其支付適當的報酬。”案例4.1：我的前半生著作權糾紛案四、課后討論 我的前半生著作權糾紛案中，除了作品是否為合作作品這一爭議焦點外，作品是否是職務作品一樣成為爭議焦點，請結合職務作品的認定，結合案例進行討論分析。案例4.1：我的前半生著作權糾紛案一、基本案情 2006年之前，天下霸唱（筆名）

37、完成了鬼吹燈小說的創作。其后，上海玄霆娛樂信息技術有限公司（以下簡稱玄霆公司）取得了小說的著作權。玄霆公司與上海城漫漫畫有限公司（以下簡稱城漫公司）簽訂合同，許可城漫公司將鬼吹燈小說改編成鬼吹燈漫畫。2007年，上海游趣網絡科技有限公司（以下簡稱游趣公司）與城漫公司簽訂了合約書，約定被告作為鬼吹燈漫畫作品的著作權人，授權原告以該漫畫作品形象為基礎開發網絡游戲。2007年，游趣公司遂將城漫公司訴至法院，認為城漫公司未取得原著作權人（鬼吹燈小說著作權人）的網絡游戲改編授權，違反了合約書中約定的合同義務，請求法院判令城漫公司歸還版權費并賠償損失。一審判決；二審判決；案例4.2：鬼吹燈游戲改編著作權糾

38、紛案二、法律問題1.什么是演繹作品？其著作權歸屬與行使如何認定？2.演繹作品再次演繹的授權規則如何？案例4.2：鬼吹燈游戲改編著作權糾紛案三、案例評析1.什么是演繹作品？其著作權歸屬與行使如何認定？演繹作品又稱派生作品，是指在保持原有作品基本表達的基礎上，增加符合獨創性要求的新表達而形成的作品。我國著作權法第12條規定，改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產生的作品，其著作權由改編、翻譯、注釋、整理人享有，但行使著作權時不得侵犯原作品的著作權。案例4.2：鬼吹燈游戲改編著作權糾紛案三、案例評析2.演繹作品再次演繹的授權規則如何？（1）再次演繹中未包含已有作品的表達元素，不需要已有作品著作權人授權許

39、可。（2）再次演繹中雖包含已有作品的表達元素，但該元素并非由已有作品著作權人壟斷，不需要已有作品著作權人授權許可。（3）再次演繹中包含已有作品的未進入公有領域的獨創性表達元素，一般需要得到已有作品權利人的許可。案例4.2：鬼吹燈游戲改編著作權糾紛案四、課后討論 演繹作品創作的特殊性決定了它的權利行使不僅涉及演繹作者的利益，而且涉及已有作品著作權人的利益和社會公共利益。因此，要在平衡演繹作者、已有作品著作權人和社會公共利益的基礎上合理地設定演繹作品再演繹的授權規則。演繹作品權利行使的雙重控制格局決定了授權也表現出普遍的雙重性，但是，非獨創性表達元素和電影作品例外情形的存在， 改變了單一的雙重授權

40、規則。凡有原則必有例外，對于演繹作品的再演繹，并不總是籠罩在已有作品著作權的羽翼陰影之下，討論演繹作品再次演繹的授權規則是如何實現知識產權法權利平衡機制的？案例4.2：鬼吹燈游戲改編著作權糾紛案一、基本案情 2005年12月至2006年12月期間, 在中國電影博物館開館慶典、紀念中國電影誕生10 周年展覽、領導人視察等活動中, 孫照箔在其工作中利用中國電影博物館的攝影器材, 拍攝了一些照片。 2006年1月3日、4月1日、6月6日, 中國電影博物館分別編輯發行了三期中國電影博物館館刊, 介紹了中國電影博物館開館慶典、中國電影百年活動、各級領導人視察活動、中國電影藝術家、電影知識、中國電影博物館

41、工作信息等。在該三期館刊中共使用了84 張孫照箔拍攝的上述照片。原告孫照箔訴稱: 中國電影博物館未經許可使用該84張照片, 且未支付報酬, 侵犯了其著作權, 要求中國電影博物館停止侵權、賠償經濟損失5萬元等。被告中國電影博物館辯稱: 該84張照片屬于時事新聞，不受著作權法保護； 即使這些照片具有著作權, 也應當屬于中國電影博物館享有著作權的職務作品, 故其不構成侵權。案例4.3 孫照藥訴中國電影博物館侵犯著作權糾紛案二、法律問題 1.攝影作品與時事新聞如何區分？2.個人作品與職務作品，不同類型的職務作品之間如何區分？3.單位如何行使其優先使用權？案例4.3 孫照藥訴中國電影博物館侵犯著作權糾紛

42、案三、案例評析 1.攝影作品與時事新聞如何區分？著作權法實施條例第5條第(1)項規定, 時事新聞是指通過報紙、期刊、廣播電臺、電視臺等媒體報道的單純事實消息。案例4.3 孫照藥訴中國電影博物館侵犯著作權糾紛案三、案例評析2.個人作品與職務作品、不同類型的職務作品之間如何區分？著作權法實施條例第十六條公民為完成法人或者其他組織工作任務所創作的作品是職務作品，除本條第二款的規定以外，著作權由作者享有，但法人或者其他組織有權在其業務范圍內優先使用。作品完成兩年內，未經單位同意，作者不得許可第三人以與單位使用的相同方式使用該作品。有下列情形之一的職務作品，作者享有署名權，著作權的其他權利由法人或者其他

43、組織享有，法人或者其他組織可以給予作者獎勵：(一)主要是利用法人或者其他組織的物質技術條件創作，并由法人或者其他組織承擔責任的工程設計圖、產品設計圖、地圖、計算機軟件等職務作品;(二)法律、行政法規規定或者合同約定著作權由法人或者其他組織享有的職務作品。案例4.3 孫照藥訴中國電影博物館侵犯著作權糾紛案四、課后討論著作權法中規定了多種作品形式，其中兩種作品形式與企業關系最大，并且經常被人誤解，這兩者作品形式是：職務作品與法人作品。著作權法的修改案草案雖然對職務作品與法人作品都進行了修改，進一步明確其認定標準及著作權歸屬與行使，但草案中仍有不足，請加以列舉討論。案例4.3 孫照藥訴中國電影博物館

44、侵犯著作權糾紛案一、基本案情中國移動通信集團浙江有限公司（以下簡稱浙江移動公司）、浙江融創信息產業有限公司（以下簡稱“融創公司”）委托杭州聚合網絡科技有限公司（以下簡稱“聚合公司”）開發一款“浙江省統一醫院預約診療平臺”軟件，在聚合公司開發并完成“浙江省醫院預約診療服務系統”軟件后，根據雙方約定已安裝在試點的7 家醫院中，浙江移動公司、融創公司予以接收并進行了驗收；而“浙江省醫院預約掛號系統”上線試運行后，至2011年9月底，聚合公司一直為該系統提供技術支持和維護。2011年9月底，雙方因軟件合作發生爭議，聚合公司關閉了服務器，停止了對試點醫院的維護和技術支持，改由融創公司進行維護和服務。其后

45、，浙江移動公司、融創公司使用由融創公司再行開發的軟件，該軟件使用了聚合公司開發的涉案軟件的部分源代碼。聚合公司認為浙江移動公司與融創公司未經許可擅自使用其軟件源代碼開發新軟件的行為構成侵權，故將相關單位訴至法院。案例4.4：“浙江省醫院預約診療服務系統”軟件著作權糾紛案二、法律問題1.委托作品的著作權歸屬及行使規則如何？2.如何界定委托合同約定不明時“特定目的”和“使用范圍”？案例4.4：“浙江省醫院預約診療服務系統”軟件著作權糾紛案三、案例評析1.委托作品的著作權歸屬及行使規則如何？委托作品，是指受托人根據委托人的委托而創作的作品。著作權法第17條規定，受委托創作的作品，著作權的歸屬由委托人

46、和受托人通過合同約定。合同未作明確約定或者沒有訂立合同的，著作權屬于受托人。案例4.4：“浙江省醫院預約診療服務系統”軟件著作權糾紛案三、案例評析2.如何界定委托創作的“特定目的”與“使用范圍”？最高人民法院關于審理著作權民事糾紛案件適用法律若干問題的解釋 第12條規定“按照著作權法第17 條規定委托作品的著作權屬于受托人的情形，委托人在約定的使用范圍內享有使用作品的權利，雙方沒有約定使用作品的范圍的，委托人可以在委托創作的特定目的范圍內免費使用該作品”。案例4.4：“浙江省醫院預約診療服務系統”軟件著作權糾紛案四、課后討論正確認定委托人與受托人之間法律關系的性質，對于正確認定委托作品侵害第三

47、人著作權責任的承擔具有非常重要的意義。關于委托作品合同的性質，有三種不同觀點，即委托創作作品的合同是委托合同、承攬合同還是無名合同。請討論著作權法中的委托合同是什么性質？案例4.4：“浙江省醫院預約診療服務系統”軟件著作權糾紛案第二篇 著作權法第5章 著作權的內容本章知識概要著作權的內容系著作權主體基于其創作完成的作品而享有人身和財產方面的權益。著作權內容在整個著作權法律關系中基于主要的、核心地位。它是主體創作作品最終要達到的目的，并往往決定著著作權法律關系的性質。本章重點在于掌握著作人身權和財產權的基本內容；難點在于對具體權利特征的理解；疑點是隨著技術發展而產生的新型權利在法律上如何判定。案

48、例5.1：謝麗君訴慈溪中興網絡信息廣告有限公司作品發表權糾紛案一、基本案情原告：謝麗君。被告：慈溪中興網絡信息廣告有限公司。 浙江省慈溪市人民法院經審理查明：原告在被告所開設的慈溪論壇注冊用戶“美好”并多次發帖。由于所發的帖子經常被刪除甚至被禁言，原告于是重新注冊，用戶名也從“美好”注冊為“美好”后加N個“1”。原告注冊“美好11111”后，所發帖子又被刪除，根據原告陳述，其中一篇名為論理篇：法和道德的帖子主要闡述法與道德的關系，另一篇名為看山東衛視天下故事之婚姻內外（上）（下）兩集的帖子則提供了山東衛視所播放的節目的鏈接。2007年8月3日，關注慈溪版版主徐若木發出標題為“只要我當版主，所有

49、美好帖一律刪除，不給予任何理由”的帖子，用戶名“美好11111”也被禁言。原告遂向法院提起訴訟。另查明，用廣注冊慈溪論壇時須同意論壇協議中的發帖規則，進入論壇后的每個版面也有各自的分規則，根據關注慈溪版的分規則的規定，該版突出主題的本地性，討論慈溪現狀、發展，該版不歡迎與本版主題無關的帖子，會做轉移或刪除處理。二、法律問題1.發表權的基本內容是什么？2.“刪帖”是否侵害原告發表權？案例5.1：謝麗君訴慈溪中興網絡信息廣告有限公司作品發表權糾紛案三、案例評析1.發表權的基本內容是什么？著作權法第10條第1款第1項的規定，所謂發表權是指“決定作品是否公之于眾的權利”。2.被告是否侵害原告發表權和網

50、絡信息傳播權？著作權法第10條規定，“信息網絡傳播權，即以有線或者無線方式向公眾提供作品，使公眾可以在其個人選定的時間和地點獲得作品的權利。”3.在網絡論壇刪帖或禁言是否構成著作權侵權行為？案例5.1：謝麗君訴慈溪中興網絡信息廣告有限公司作品發表權糾紛案四、課后討論網絡的開放性是其與傳統媒體的不同之處，也是其優勢所在，如果論壇的管理者可以隨意刪除用戶的帖子，那么是否有違網絡之開放特性?案例5.1：謝麗君訴慈溪中興網絡信息廣告有限公司作品發表權糾紛案案例5.2：張延華訴臨猗縣縣志編纂委員會等著作權糾紛案一、基本案情1983年6月至1985年10月，張延華借調到臨猗縣縣志編委會（以下簡稱縣志編委會

51、）下屬的臨猗縣縣志辦公室（以下簡稱縣地方志辦）工作。期間，按縣志編委會的指示，張延華編輯了臨猗縣地名志一書。1993年，縣志由北京海潮出版社正式出版發行，首次印刷3000冊，全書約120萬字。縣志一書，書前有被告編委會成員、縣志辦公室成員、編輯等人員的署名，書后有后記、提供資料單位名單，還以“志人掠影”為各分志的主編、編輯等16人列了傳記。1995年10月25日，縣志編委會將所有參加志書或者提供資料者“補記”在臨猗縣志書后，張延華名列其中。1997年8月19日，一審判決；1998年8月31日，山西省高級人民法院二審判決；二、法律問題1. 地方縣志的著作權歸誰所有？如何認定？2.署名權的基本內容

52、是什么？3.保護作品完整權的基本內容是什么？4.獲得報酬權的基本內容是什么？案例5.2：張延華訴臨猗縣縣志編纂委員會等著作權糾紛案三、案例評析1.關于臨猗縣志的著作權歸屬分析著作權法第11條規定：“創作作品的公民是作者。由法人或者非法人單位主持，代表法人或者非法人單位意志創作，并由法人或者非法人單位承擔責任的作品，法人或者非法人單位視為作者。”2006年5月國務院法制辦負責人就地方志工作條例答問時明確指出“地方志是地方志編纂人員按照地方人民政府負責地方志工作的機構的要求編纂的，而且主要利用了上述機構提供的資料、經費和物質技術條件。因此，該條例與著作權法作了銜接，規定以縣級以上行政區域名稱冠名的

53、地方志書、地方綜合年鑒為職務作品，依照著作權法第16條第2款的規定，其著作權由組織編纂的負責地方志工作的機構享有，參與編纂的人員享有署名權”。案例5.2：張延華訴臨猗縣縣志編纂委員會等著作權糾紛案三、案例評析2.關于署名權分析著作權法的第10條規定，署名權即表明作者身份，在作品上署名的權利。署名權包括：署名或不署名的決定權；署名方式決定權，即署其本名、筆名、別名或假名的選擇決定權；署名排列方式決定權；署名指示權。如果作品署名發表，其他人在以后以出版、廣播或改編等各種形式公開利用時，應當說明其署名。3.關于保護作品完整權的分析4.關于獲得報酬權的分析5.關于賠禮道歉的分析案例5.2：張延華訴臨猗

54、縣縣志編纂委員會等著作權糾紛案四、課后討論 本案涉及的著作權法律問題較多也更為復雜，前后經山西省運城地區中級人民法院一審，山西省高級人民法院二審，歷時多年，也是在全國影響最大的地方志書著作權糾紛。案例作為典型刊登在1999年第1 期最高人民法院公報上，對全國其他地方志著作權糾紛訴訟都有借鑒和指導作用。雖然已過去十幾年，但是影響仍在。由此案引出的關于地方縣志著作權歸屬的認定，職務作品與委托作品的認定，署名權的行使都關涉到地方志文獻諸多著作權法律關系的協調，須一一加以厘清。請于課后查閱一本縣志，具體闡述討論其署名權是如何行使的？案例5.2：張延華訴臨猗縣縣志編纂委員會等著作權糾紛案案例5.3：次仁

55、卓瑪攝影作品侵權案一、基本案情 2006年12月，燕婭婭將自己的油畫阿媽與達娃刊登在中國油畫雜志上并于2007年5月將其收錄在自己的油畫集婭婭山上的故事中，但是油畫阿媽與達娃與薛華克在 1997 年的個人攝影集藏人一書中收錄的個人攝影作品次仁卓瑪對比，兩者存在高度相似，除油畫畫面相對模糊外，二者的畫面表現的都是一名藏族婦女在哺乳的場景。畫面中的人物神態、姿態、服飾以及整體構圖、場景布置、色彩風格、光線處理、物品擺放等方面均相同。 原告薛華克訴稱燕婭婭未經許可對其攝影作品進行演繹，并展覽、出版、拍賣，侵犯了他的改編權；翰海拍賣公司拍賣侵權作品亦構成侵權。二、法律問題 1.什么是改編權？2.改編作

56、品在行使其著作權時有哪些特殊規定？3.侵犯改編權的責任承擔方式之“停止侵害”的適用條件有哪些？案例5.3：次仁卓瑪攝影作品侵權案三、案例評析1.什么是改編權？我國著作權法上的改編權是指改編權，即改變作品，創作出具有獨創性的新作品的權利。著作權人除了自己行使改編權外，也可許可、轉讓給他人使用。首先，改編作品依賴的原作品應受著作權保護。其次，用實質性相似+接觸的原則判斷是否獨立創作。再次，改編作品還需具有獨創的表現形式。2.改編作品在行使其著作權時有哪些特殊規定？3.侵犯改編權的責任承擔方式之“停止侵害”的分析案例5.3：次仁卓瑪攝影作品侵權案四、課后討論次仁卓瑪一案引發的另一個熱議話題為被告將原

57、告的攝影作品以繪畫的方式表現出來，是否是“臨摹”，臨摹的法律性質是“復制”還是“改編”？這個問題的回答是決定臨摹是否產生著作權保護之作品的關鍵之一，請討論臨摹的法律性質是什么？案例5.3：次仁卓瑪攝影作品侵權案案例5.4 “泰赫雅特中心”抄襲“保時捷中心”建筑作品著作權侵權糾紛案一、基本案情原告保時捷股份有限公司的北京保時捷中心建筑于2003年12月10日建成，該中心與分布于世界各地的保時捷建筑特征相一致，保時捷公司對該建筑作品享有著作權。被告北京泰赫雅特汽車銷售服務有限公司于2005年在北京金港汽車公園內建成泰赫雅特中心，該建筑與原告享有著作權的保時捷中心非常相似。在本案一審審理期間，泰赫雅

58、特公司對泰赫雅特中心進行了改造，建筑外部及內部均使用了白色建筑材料。原告認為，改造后的建筑仍然侵犯了其著作權，被告未經許可擅自復制其建筑作品，侵犯其著作權。原告請求法院判令被告：（1）停止侵犯原告建筑作品著作權的行為，改變其侵權建筑物的侵權特征；（2）賠償原告經濟損失；（3）在相關媒體就其侵權行為發表聲明，消除影響。二、法律問題 1.什么是建筑作品？2.如何確定建筑作品的保護范圍及獨創性？3.如何看待建筑的功能性設計和因建筑材料而產生的外觀？4.如何認定建筑作品復制權侵權？案例5.4 “泰赫雅特中心”抄襲“保時捷中心”建筑作品著作權侵權糾紛案三、案例評析1.什么是建筑作品？ 按照我國現行著作權

59、法實施條例，建筑作品是指“以建筑物或構筑物形式表現的有審美意義的作品”2.如何確定建筑作品的保護范圍及獨創性？（1）建筑作品的保護范圍是否涉及建筑材料、技術方案，是否涉及該建筑的內部特征？（2）如何認定建筑作品的獨創性？3.如何看待建筑的功能性設計和因建筑材料而產生的外觀？案例5.4 “泰赫雅特中心”抄襲“保時捷中心”建筑作品著作權侵權糾紛案三、案例評析3.如何看待建筑的功能性設計和因建筑材料而產生的外觀？著作權法第10條第5項規定：“復制權，即以印刷、復印、拓印、錄音錄像、翻錄翻拍的等方式將作品制作一份或者多份的權利”（1）從平面到平面的復制。（2）從平面到立體的復制。（3）從立體到平面的復

60、制。（4）從立體到立體的復制。案例5.4 “泰赫雅特中心”抄襲“保時捷中心”建筑作品著作權侵權糾紛案四、課后討論與本案類似的情況在國內建筑設計侵權糾紛頻現，花了大價錢設計或購買的建筑卻已近乎完全一致的形式被“復制”到了其他地方。目前在國內市場，高檔住宅開發尚處于“初級階段”，復制侵權問題嚴重，城市建設呈現“同一化”態勢，這與建筑作品復制侵權的認定難有不可分的關系。 即使能判斷出某些行為屬于復制，但我國法律未對侵權行為進行量化的規定，究竟多大程度的模仿可以認定為侵權很難說清，如果僅憑感覺認為建筑作品之間“相似”或者“相近”來認定是否侵權，恐怕也很難讓人信服。建筑設計是一項專業性程度相當之高的創作