1、 15/15 明清家具調查簡析明黃花梨、清紫檀代表家具中國傳統家具從明代至清前期（1517世紀）發展到了頂峰，達到了歷史上的最高水平，而且在世界家具史上獨樹一幟，自成體系，具有顯赫的地位。這個時期的家具，采用了性質堅硬的硬木材料，在制作上榫卯嚴密精巧，造型上簡練典雅，風格獨特。由于這一時期的家具具有共同的時代風貌與特色，而且制作年代以明朝為主，因而被稱為明式家具。明黃花梨四出頭官帽椅明黃花梨四出頭官帽椅，座面58.547厘米，通高119.5厘米。該款黃花梨四出頭官帽椅，極少裝飾。在靠板 明黃花梨四出頭官帽椅圖2浮雕花紋一朵，由朵云雙螭圍合而成。另一處細微雕飾在壺門式卷口牙子上淺雕一小朵云。該件

2、黃花梨四出頭官帽椅特點不在裝飾，而在構件細、彎度大。彎而細的構件必須用粗大的木材才能挖缺而成。該椅原本可做得相當粗碩，但在大型不變的基礎上，當時卻不惜耗費工料，把它削成纖細、柔婉的特殊效果。該款結構特點還在于它前后腿一木連做，后腿直接延伸連在搭腦上，前腿支撐著鵝脖。該件明黃花梨四出頭官帽椅屬于典型明式家具，造型簡練，卻法度嚴謹，比例適度。看似平淡，卻盡含機巧，工無巨細，都用盡心機。其充分地運用造型語言，線條曲直相間，方中帶圓。例如搭腦的處理，委婉柔和，不露線角，卻體面分明；四出頭的處理，干凈利索，盡顯其剛柔相濟。同時，該把椅子充分運用了黃花梨材質的優點，木質硬潤，顏色不靜不喧，紋理或隱或現，生

3、動而多變。明式家具的該種設計構思體現了中國美學中動靜相益、剛柔并濟，無勝于有的審美概念。 所謂“四出頭”，是指椅子搭腦兩端出頭，左右扶手前端出頭，即民間木工傳統的稱謂。從大俗到大雅，后來已成為該類椅具的標準稱呼。也有稱扶手出頭，搭腦不出頭的為“兩出頭”的，也是民間叫法。四出頭官帽椅是一種搭腦和扶手都探出頭的椅子，該種形式的椅具形成于宋元時期。在大同華嚴寺藏金代閻德源墓所出土的家具中有四出頭扶手椅，雖尚不能稱為官帽椅，但其造型樸拙可愛，與四出頭應屬一類。四出頭是典型明式椅具，當年是身份的象征，現代亦然。正如前面所說，同樣是四出頭，其格調情趣也有高下。明黃花梨十字連方羅漢床高：89.5cm，長：1

4、98.5cm，寬：93cm。床身通體以黃花梨木制成，床圍以十字連方的形式攢成。后背上層雙橫梁，中間以矮佬分為數格，鑲嵌帶有梭形開光洞的絳環板，唯兩端的絳環板沒頂到頭，疑為后改。席心床屜，下襯硬板。屜面下帶束腰，壼門式牙條，邊沿起線并與腿子里口邊緣交圈。拱肩三彎腿，外翻云紋足。 此床造型簡練舒展，上繁下簡，相互呼應，具有濃厚的明式家具的風格特點。清代中葉以后，家具以造型厚重，形體龐大，雕琢繁縟而風靡一時，這種家具與明式家具有看著截然不同的風格，故在我國家具史上稱為清式家具。清紫檀嵌琺瑯五倫圖寶座屏風 最高294cm，通寬395cm。屏風共5扇，中間一扇最大，向左右尺寸遞減。紫檀木框，頂鏤雕流云蝠

5、磬紋帽，兩邊為雕花站牙，下置須彌式紫檀木底座。屏心以鏨胎琺瑯技法起線刻山水樹木花鳥紋，5扇分別飾鳳凰、仙鶴、鴛鴦、鶺鴒、鶯5種禽鳥圖案，分別表現君臣、父子、夫婦、長幼、朋友等5種封建倫理關系。 屏風雖為5扇，但組合在一起時又似一幅完整的畫面，遠山近景，一條山溪橫穿于畫面的左右，構思巧妙。此屏風是琺瑯家具制品中的一件重器。清紫檀有束腰帶托泥圈椅清紫檀有束腰帶托泥圈椅，座面6350厘米，座高49厘米，通高99厘米。該款圈椅為清代產品，以紫檀為 清紫檀有束腰帶托泥圈椅料。紫檀木料在明清被用于家具，但材料短缺，所以十分珍貴。又因為紫檀木色澤深紫，中國古時有“紫氣東來”一詞，“紫”字象征王者，故紫檀木深

6、為清宮廷喜愛。該款紫檀圈椅，透雕多處，繁密的卷紋裝飾說明了當時西方裝飾風格對中國家具的影響，而束腰結構又顯示了清代注重形式、輕視結構的設計思想，流露出濃重的宮廷風格，顯得分外華麗、肅穆。該件清紫檀有束腰帶托泥圈椅集中西裝飾風味為一身，透雕部分采用中國傳統卷草紋形象，繁密卷曲，顯然帶有西方紋樣的風格。纖細細密的卷草紋只是小面積地、極為謹慎地應用在圈椅的各個局部，絲毫不影響整個造型的洗練，并加強了對比，增添了內容。而造型雖有束腰，仍保留了明式家具的審美風格，方圓有度，線條張力十足。束腰的運用和細部的卷草紋的巧思，說明了清代設計家在藝術設計上的創新。其圈椅的細部制作也很不一般。靠背板用攢框做成，上截

7、雕開光鏤空花紋，是卷草紋的變體；中截鑲癭木，任其光素；下截鎪云紋亮腳。靠背板和椅圈及座面相交處，使用四大塊鏤空角牙，加強了從正面觀看的裝飾效果。扶手出頭和四足馬蹄之上的一段，利用本來要剔削掉的木材，鏤雕卷草紋。手法別致。原有的細藤編織軟屜保存完好。總之，圈椅雖有追求形式的傾向，仍是用料絕精而且有代表性的重要家具。 “圈椅”一名，是清代北京匠師所慣常使用的詞，在明代，稱為“圓椅”，還有一別名“馬掌椅”，則是西方人士對它的稱謂。圈椅到明代已有固定造型模式，它的后背與扶手一順而下，圓婉柔和，極為美觀。就座時不僅肘部可以倚擱，腋下一段臂彎也得到支撐，故十分舒適。明代椅子，前后腿足一般都穿過座面，形式上

8、靠背和扶手的支柱為上下一木連作。是堅實而合理的做法。正因如此，椅子很少有束腰，如果有了束腰，便會影響腿足從中穿透，而上下只好兩木分做。清中期以后，有束腰的椅子漸漸多于明代及清前期，該件圈椅不僅有束腰，而且帶托泥，它們應當是19世紀初期為宮廷特制的家具。圈椅是明式家具中最有代表性的作品，不僅舒適，而且文雅，是明式家具收藏中不可或缺的一項。有束腰帶托泥的圈椅為數極少，較一般經典式樣更顯得莊重而有氣派。 篇二：家具調研報告家具設計市場調研報告調研前言：現代生活中家具成為不可缺少的生活用品，生活中家具扮演著重要的意義，家具也有著 它特有的文化意義 、生活意義。調研目的：為了對家具各方面(材料、品牌、風

9、格、價錢等) 進行更全面的了解，理論與實踐相結合，給這次家具設計課程收集更多的素材，借鑒市場內的家具結構和樣式。隨著社會的需求增大，要求增多，以及地域的不同，家具的風格也就多樣，品種增多。不同的裝修風格有著不同的家具風格，所以對家具的多樣性有著很高的需求。了解家具市場的走向是我們環境藝術設計專業有著重要意義。調研成果：此次調研主要針對合肥幾家比較大型的家具市場進行調研，在這幾家家具市場我們首先了解家具的樣式主要包括：沙發、沙發床、床、餐桌、休閑桌椅、茶幾、電視柜。 調研成果：此次調研主要針對合肥幾家比較大型的家具市場進行調研，在這幾家家具市場我們首先了解家具的樣式主要包括：沙發、沙發床、餐桌、

10、休閑桌椅、茶幾、電視柜和這些家具家具的生產地、生產商家、主要材質、制造工藝和流程進行了了解。我們每個家具市場的家具風格進行了細致了解分類：1、按家具風格上可以分為：現代家具、歐式古典家具、美式家具、中式古典家具，新古典家具。2、按所用材料將家具分為：實木家具、板式家具、軟體家具、藤編家具、竹編家具、金屬家具、鋼木家具，及其他材料組合 玻璃、大理石、陶瓷、無機礦物、纖維織物、樹脂等。3、按功能家具分為：辦公家具；客廳家具、臥室家具、書房家具、兒童家具、廚衛家具）和輔助家具等幾類。4、按家具產品的檔次分類可分為：高檔、中高檔、中檔、中低檔、低檔家具的主要材質（一）實木家具 : 其材質主要分為1硬木

11、和軟木。硬木材質更適合透雕工藝，而用軟木制作的家具價格實惠。一、硬木 因為木性穩定，所制成的家具流傳時間也很長。常見的硬木有紫檀、黃花梨、雞翅木和酸枝等 。紫檀： 最名貴的木材，質地堅實但生長緩慢，因此大部分家具都是數塊接榫而成，如出現整面板材則是相當珍貴難得的。其色澤多為紫黑色，散發出靜穆高貴的氣質。花梨木： 材色較均勻，可見深色條紋，生長輪不明顯或略明顯。木材有光澤，具輕微或顯著清香氣，紋理交錯，結構細而勻，耐腐、耐久性強。材質硬重，強度高，部分中等，通常浮于水，木粉或木屑水浸液顯熒光現象。 多半出現在明式家具上，木質致密，顏色從淺黃到暗棕。一般黃花梨家具使用越久，色澤反而越光亮，更適用于

12、現代空間。1、雞翅木： 質地堅實、紋理紫褐色深淺相間現代在使用時，令其線條更為流暢，在傳統中注入新意 。2、酸枝 ：好的酸枝木料近似紫檀，但光澤與顏色略淡、色澤溫厚、產量較多。二、軟木 種類繁多，制成家具，價格上能為大多數人接受。許多軟木在使用時也多和硬木搭配。如櫸木、楠木、樟木、松木和杉木都是常見的軟木材料。、黑胡桃，胡桃屬木材中最優質的一種，主要產自北美和歐洲。國產的胡桃木，顏色較淺。黑胡桃呈淺黑褐色帶紫色，弦切面為美麗的大拋物線花紋( 大山紋 )。、櫻桃，木材淺黃褐色，紋理雅致，弦切面為中等的拋物線花紋，間有小圈紋。櫻桃木也是高檔木材，做家具也是通常用木皮，很少用實木。3、樺木，樺木色澤

13、淺黃，易分特征是多“ 水線 ” ( 黑線 ) 。樺木也是中檔木材，實木和木皮都常見。4、橡膠木，是乳膠的原料。橡膠木顏色呈淺黃褐色，有雜亂的小射線，年輪明顯，輪界為深色帶，管孔甚少。木質結構粗且均勻。紋理斜，木質較硬。 優點：切面光滑，易膠粘，油漆涂裝性能好。缺點：橡膠木有異味，因含糖分多，易變色、腐朽和蟲蛀。不容易干燥，不耐磨，易開裂，容易彎曲變形，木材加工易，而板材加工易變形。5柞木：材質重而硬，結構粗，木射線很明顯，力學強度高，木材很不易干燥，加工困難，耐損，膠結不易，但著色性能好，彎曲性能很好，常用作家具表面材和做薄木貼面。6、 榆木: 木性堅韌，紋理通達清晰，硬度與強度適中，一般透雕

14、浮雕均能適應，刨面光滑，弦面花紋美麗，有“雞翅木”的花紋，榆木經烘干、整形、雕磨髹漆、可制作精美的雕漆工藝品。在北方的家具市場隨處可見。 榆木與南方產的櫸木有“北榆南櫸”之稱。且材幅寬大，質地溫存優良；變形率小，雕刻紋飾多以粗獷為主。 榆木有黃榆和紫榆之分。黃榆多見，木料新剖開時呈淡黃，隨年代久遠顏色逐步加深；而紫榆天生黑紫，色重者近似老紅木的顏色。北方家具以榆木為最大宗，有擦蠟做，也有擦漆做。7、沙比利木 （紅影木）別名：香桃花心木、 沙比利桃花心木； 外觀：木紋交錯，時有波狀紋理，在四開鋸法加工的木材紋理處形成獨特的魚卵形黑色斑紋；疏松度中等，光澤度高；邊材淡黃色，心材淡紅色或暗紅褐色；物

15、理性能：重量、彎曲強度、抗壓強度、抗震性能、抗腐蝕性和耐用性中等；韌性、蒸汽彎曲性能較低；加工性能：加工比較容易，盡管由于交錯木紋，其表面可能會在刨削過程中開裂；膠粘、開榫、釘釘的性能良好；上漆等表面處理的性能良好，特別是在用填料填充孔隙之后；用途：與真桃花心木在很多相似的應用領域，如：普通家具、細木家具、裝飾單板、鑲板、地板、室內外連接用木構件、門窗基架、門、樓梯、船具等交通工具和鋼琴面板。8、樟木：在我國江南各省都有，而臺灣福建盛產。樹徑較大，材幅寬，花紋美，尤其是有著濃烈的香味，可使諸蟲遠避。我國的樟木箱名揚中外，其中有衣箱、躺箱 ( 朝服箱 ) 、頂箱柜等諸品種。唯桌椅幾案類北京居多。

16、舊木器行內將樟木依形態分為數種，如紅樟、虎皮樟、黃樟、花梨樟、豆瓣樟、白樟、船板樟等。9、黃菠蘿：其木材有光澤，紋理直，結構粗，年輪明顯均勻，材質松軟、易干燥，加工性能良好，材色花紋均很美觀，油漆和膠接性能良好，釘著力中等，不易劈裂；耐腐性好，是高級家具、膠合板用材。10、 核桃木：山西呂梁、太行二山盛產核桃。核桃木為晉做家具的上乘用材該木經水磨燙蠟后。會有硬木般的光澤，其質細膩無性，易于雕刻，色澤灰淡柔和。其制品明清都有，大都為上乘之作。可用可藏。其木質特點只有細密似針尖狀棕眼并有淺黃細絲般的年輪。11、 柳桉：其材質輕重適中，紋理直或斜而交錯，結構略粗，易于加工，膠接性能良好。干燥過程中稍

17、有翹曲和開裂現象。（二）板式家具以人造板為主要基材、以貼面方式生產而成的拆裝組合式家具。一、人造板主要有中纖板（中密度纖維板）、三胺板（即三聚氰胺板、環保板）、微粒板（即刨花板、蔗渣板）、膠合板（俗稱夾板）等。、中纖板性價比最高 , 是較為通用的優質家具板材 , 一般用于中高檔以上的板式家具。中纖板是以木質纖維或其它植物纖維為原料，加入樹脂等膠粘劑，經高溫高壓后壓制而成、密度在 . . 立方厘米的人造板材。特點 : 木質勻細，抗彎強度大，易于加工，尤其適合曲面及異形設計。避開了癤子、蟲眼等缺陷，脹縮性小。刨花板：利用一定規格、形態的刨花材料，施加膠料和輔料或不施加膠料和輔料壓制成的板材、三胺板

18、 （即三聚氰胺板、環保板）把中纖板或刨花板在表面經高溫高壓貼三聚氰胺紙的裝飾板。特點 : 耐水耐熱耐磨，光潔度高，性能穩定，顏色豐富，外形美觀。表面為塑料膜、無化學氣體揮發。、 微粒板 （即刨花板、蔗渣板）利用各種機械刨花或部分木屑經過干燥拌膠熱壓而成。特點 : 材質疏松 , 重量輕，握釘力強，防潮防水性好，更容易控制甲醛釋放量，不易變形等優點，適合用于家具平面的地方。它的缺點是顆粒大，不適宜油漆，雕刻，吸塑等工藝和薄板。在有質量保證的條件下刨花板與中密度沒有好壞之分。、膠合板（俗稱夾板）將原木經軟化處理后旋切成單板 , 再經過干燥涂膠，按木材紋理交錯重疊起來，經熱壓機加壓而成。特點 : 吸音

19、性能好 , 溫差適應力強，在不同氣溫地區，板材形狀變化不大，不易變形。表面粗糙、粘力強、粘貼木皮效果好。比中纖板輕、受壓能力強，吸水膨脹性差。但握釘力弱。二、飾面材料：板式家具常見的飾面材料有天然木材飾面單板（俗稱木皮）、木紋紙（俗稱紙皮）、膠板、防火板、漆面等。、天然木皮 ( 單板 )通常用于中高檔以上家具，常見木皮的色彩從淺到深，有櫻桃木、楓木、白櫸、紅櫸、水曲柳、白橡、紅橡、柚木、黃花梨、紅花梨、胡桃木、白影木、紅影木、紫檀、黑檀等幾種。高級板式家具一般采用大面積貼天然木皮、實木封邊、小件方條用實木的做法。貼天然木皮不僅自然美觀，使用性能優良，而且木皮有一定的厚度（ . . ），對家具有

20、良好的保護作用。、合成木皮 ( 科技木皮 )采用天然木薄片為原材料，用不同顏色的原木皮一層層疊起來，經樹脂高壓膠合形成木方，再從剖面切片形成一條條顏色不同、不同木種的新型木皮。（經過整理、漂染、粘膠熱壓、規格鋸木等多項環節和程序制作），保留木材隔熱、絕緣、調溫、調濕等所有的自然特性。紋理圖案有規則。優點表面耐磨，硬度高，不易起皮，色澤均勻，表面平整，較能夠抗環境因素影響，貼面穩定、塑制貼面皮或膠板這類貼面為石化產品，表面經專用印刷機印刷木紋和花飾，背面備膠，須經過熱壓精密儀器膠貼而成。、防火板由牛皮紙、酚腴樹脂、加鈦白粉復面紙三聚氰胺紙迭壓而成。多用于板式家具、櫥具等。特點 : 耐磨耐高溫、硬

21、度高，有木紋、素面、石紋或其他花飾其他材料：1塑料塑料的出現就是對20世紀家具設計和造型影響最大的材料。塑料具有輕便、防水防銹、拋光度高、整體成型等優點。以塑料制成的家具也就具有天然材料無法替代的獨特優勢2皮革皮革具有柔軟富彈性、堅韌、耐磨、吸汗等特性。許多家具都用皮革作面，如沙發、椅子等。皮革可分為天然皮革和人造皮革兩大類。天然皮革主要指各種動物皮經過加工而成，如豬皮、牛皮、羊皮等。造皮革，俗稱仿皮。皮革外觀花紋很多，一般要求與天然皮革有一致。人造皮革本質也是高分子塑料pvc、pu等吹膜成型并經過表面噴涂各種色漿。3織物織物具有色彩鮮艷、圖案豐富、質地柔軟、富有彈性等特點。是現代家具裝飾常用

22、的材料之一。天然織物有棉麻、毛織物等，人造織物有人造棉、滌綸、腈綸、錦綸等。玻璃 5.金屬 6.石材市場調查家具有明顯的功能目的。家具的材料既制約也發揮著家具的功能，不同的材料適用的人群也不一樣，不通的人群喜愛的風格也多樣。我認為家具只有實現出其功能作用前提下才有家具的形式。家具不是一件純粹的藝術作品。通過這次的調查得知，家具不是只要美觀就行，還要使用起來舒適方便。家具產品本身是為人使用的，所以，家具設計中的尺度，造型、色彩及其布置方式都必須符合人體生理、心理尺度及人體各部分的活動規律，以便達到安全、實用、方便、舒適、美觀和藝術之目的。現代家具的設計特別強調與人體工程學相結合。在調研期間，對沙

23、發測量發現，隨著人數的增加，沙發深度逐漸減少到60厘米70厘米。對于有扶手的沙發其扶手高度為56厘米60厘米，沙發坐面距地面高度應在35厘米40厘米之間。紅星美凱龍家具市場和伊賽特家具市場相對于東方家具城而言，他們銷售的家具在整體價格都要比東方家具城要高，風格的種類很多，且風格分區明確。其主要原因是紅星美凱龍和伊賽特主要銷售的大多是國際品牌和國內名牌所以在價錢上比東方家具城要高，檔次上也比較偏中上檔次。這次調研我們主要對沙發和床進行了細致的了解。1、沙發組合元素：單人沙發、單人長榻沙發、雙人沙發、三人沙發、多人沙發、轉角沙發、異形沙發等。2、沙發風格：歐式古典風格、歐式現代風格、中式沙發風格、

24、現代簡約風格。3、沙發材料：皮質沙發、布藝沙發、木質沙發、藤質沙發等。簡約風格在眾多風格中，現代簡約風格的沙發在現代家裝比較流行，受到消費者的青睞。通過對簡約風格的家具進一步深入的了解發現：（1）從形體上看：現代簡約風格的線條簡約流暢，利用若干條簡單，明快的線條勾勒出家具的形體。其線條依據人體工程學原理進行設計，使人的舒適度達到最佳。這不僅滿足了人們的實用功能，而且滿足了人們的視覺要求。（2）從色彩上分析：在簡約風格中在家具的設計上有兩種色的運用1.運用比較淡雅的灰色給人一種清新淡雅的氣氛。2.大膽運用艷麗的色彩加強對比讓人感覺非常有活力的感覺。（3）從功能上分析：簡約風格的家具具備了家具的功

25、能，符合人體工程學，雖然簡約風格家具造型簡單明了，但是，不會失去家具所具備的功能，而且達到了審美與實用相結合用優雅、簡約的方式從容地散發出獨有的氣度，將真正的經典從浮躁的潮流中釋放出來，從自然中擷取新鮮元素，將自然的和諧融于生活。簡單、優美的弧線配以個性的邊角設計，領略時尚潮流的魅力；明亮的色調，充滿著蓬勃的朝氣；簡約的風格現代中式家具中國式家具大都以木材為主要材質，(一)中國式家具中向以雕刻著稱、雕刻中尤以審文、回文、滿卷為意、梯形、鳳爪、貓足、幾何形 體為多。(二)中國式家具應用材料以珍貴木材為主，裝飾以雕漆、鑲嵌、貼附為多；直接彩繪、起線、倒楞 最為普遍。(三)椅類靠背扶手較低、四腳多為

26、橢圓正直而細，座墊以織物或皮革軟墊裝飾，以明朗清快醒目， 富麗堂皇為要。(四)椅類以滿平雕荷式、三屏風式、云龍圓背式、圈椅式、五屏風式和交椅式較常見，此外轎椅、 太師椅、燈掛式椅、官帽式椅及秀墩等中式家具取材上，現代中式家具主要表現為舊木新做和新木新做兩種。所謂舊木新做就是把一些傳統家具作為材料，以現代的設計理念或稍加改動，重現其風采或利用舊材料塑造出全新的家具。新木新做則是指運用相對普遍的楸木、櫸木等經過處理的中性木為主要材料，做出的現代中式風格家具 。中式家具，使人不免聯想到老式家具繁瑣的雕花、沉悶的色調。而現代中式家具一改這種基調，其摒棄繁復的雕刻，線條柔美簡潔，配以天然紋理和色澤，在家

27、具的比例、造型、色澤上注入中國傳統文化元素，無論是腿足或門的弧度，都能展現行云流水般的流暢美感，或清新秀麗，或古色古香，或現代時尚。中式家具不單單是以現代人的審美情趣去打造傳統韻味的家具，更深層的意義在于其散發出的古韻新風，讓人們找到闊別已久的自然、安樂的歸屬感。因而，這種風格家具逐漸受到了喜歡傳統文化的市民歡迎，特別是一些對中國文化有特殊愛好消費者的追捧。 歐式家具歐式古典家具追求莊嚴、宏大，或者強調理性的和諧、寧靜，追求浪漫主義的華麗性、裝飾性，要么追求非理性的無窮幻想，富有戲劇性、激情性。通常，歐式家具家具的輪廓和各個轉折部分則由對稱、富有節奏感的曲線或曲面構成，并裝飾鑲嵌鍍金銅飾。 歐

28、式家具給人的整體感覺是十分莊重，它的特點是結構簡練、線條流暢、藝術性強、色彩鮮艷。另外，歐式風格的家具文化內涵十分豐富，適合的裝修風格是歐式古典風格裝修。調研總結：在實習周期間通過對合肥幾個家具市場和材料市場的細致調研，對家具的了解更深一步了，對家具市場也有所了解。對于家具的基本尺寸、家具材料、制作工藝及流程和家具的風格有較大的了解，對于家具設計這門課程也有更深層次的理解。這次實踐對以后的設計有很大的幫助，為以后的設計課題積累了更多的設計素材和一些家具設計的基本材料和風格的知識。篇三：家具調查報告“關于歐式、中式、兒童家具”調研報告姓名：xxx學號：10209010 xxx班級：10環藝x班指

29、導老師：xx目錄序1一風格種類認識1 1新中式家具1 2歐式家具1 3兒童家具1二常用材料2三加工工藝3、4四裝飾特點4、5五總結及設計構思5 附圖6、7、8序本次家具市場考察，是在老師的安排下，我們自行分組而舉行的一次調研學習活動。主要通過實踐考察，來了解市場家具種類特色，以及各種類家具的加工工藝，深化課堂所學習的理論知識，并完成自己小組的設計方案。2012年4月15日，我們組一行五人，在合肥居然之家家裝商城，進行為時半天的考察活動。由于時間場地有限，在本次考察中，我們組主要對中式、歐式、以及兒童三種類型家具進行認識與了解，本報告便是通過此次實地考察，結合書本理論知識，以及網絡上實時資訊，綜

30、合總結而成。一種類認識 中式家具中式家具歷史悠久，早在商代便有切肉用的“俎”和放酒用的“禁”等原始類型家具。不過現在主流意識的“中式家具”基本默認為“明清家具”。(圖1)這是它不僅將中國古典家具發展到了頂峰，更是代表著中國文化的獨特魅力，令世界各國所矚目。中式家具是中式室內特征風貌與古代文人氣韻的產物。中國古典建筑空間常見有三種形式，一為宮殿廟宇，二是府邸園林，三為院落民宅。而這三類建筑形式，無一不排場氣魄與文化涵養的體現。其次根據當時生產力水平，可使用的家具材料沒現在種類多，于是這就造成了中式家具的特有的特征。以及中式家具中特有的種類，如香幾、屏風等。（圖2、3） 歐式家具歐式家具，以及歐式

31、室內裝飾風格中的“歐式”都是一個泛稱，包括巴洛克式，洛可可式，哥特式等。圖（4、5、6）歐式家具是歐式古典風格裝修的重要元素，以意大利、法國和西班牙風格的家具為主要代表。其延續了17世紀至19世紀皇室貴族家具的特點，講究手工精細、結構簡練，線條流暢，色彩富麗，藝術感強，在營造氛圍上，歐式家具有兩種特色：一追求莊嚴宏大，強調理性的和諧寧靜。二追求浪漫主義的裝飾性，以及非理性的無窮幻想，富有戲劇性和激情。整體給人的感覺是華貴優雅，十分莊重。 兒童家具兒童家具，(圖7)顧名思義，專門給兒童使用的家具。是根據兒童特有的生理結構和心理需求而量身定做的一組家具。其最大的特點就是根據兒童不同年齡段，要有不同

32、的特點。二常用材料 中式傳統中式家具原材料基本上，可以算是百分之百都是木。木質按堅實度分為硬木和軟木。考究的古家具多采用硬木，它們大都質地致密堅實，色澤雅靜，花紋生動華麗。因為木性穩定，所制成的家具流傳時間也很長，現在常見有：（圖8）紫檀自古以來，紫檀就被認為是最名貴的木材，其質地堅實，且生成速度緩慢，無論是原料或家具上的用材，很難超過一尺。因此大部分的家具都是數塊接榫而成，如出現整面板材則是相當珍貴難得的。紫檀的色澤多為紫黑色，幾乎不見紋理，但散發出的靜穆高貴卻是其他木材所難以比擬的。黃花梨黃花梨多半出現在明式家具上。黃花梨木質致密，顏色從淺黃到暗棕，紋理或隱或現，生動多變。一般黃花梨家具使

33、用越久，色澤反而越光亮，更適用于現代空間。雞翅木雞翅木的質地堅實，紋理紫褐色深淺相間，纖細動人。后世在使用時，令其線條更為流暢，在傳統中注入了新意。酸枝真正好的木料近似紫檀，但光澤與顏色略淡。色澤溫厚，產量較多。而軟木相比硬木，種類繁多，制作成家具，價格上也較能為大多數人所接受。除了少數的軟木如櫸木、楠木伸縮性小，材質耐久穩定外，其他軟木多質地松軟，多適合制作小型家具與細部的雕琢，如裝飾花紋的雕刻等。許多軟木在使用時也多和硬木搭配，櫸木、樟木、松木和杉木都是現在常見的軟木材質。而在我們本次實踐考察中，所發現的中式家具多是榆木，經過與商家咨詢了與資料查，找解到榆木木性堅韌，紋理通達清晰，硬度與強

34、度適中，一般透雕浮雕均能適應，刨面光滑，弦面花紋美麗，有“雞翅木”的花紋，是主要家具用材之一。其木材的特征，心邊材區分明顯，邊材窄暗黃色，心材暗紫灰色；材質輕較硬，力學強度較高，紋理直，結構粗。可供家具、裝修等用，榆木經烘干、整形、雕磨髹漆、可制作精美的雕刻工藝品。在北方的家具市場隨處可見。 歐式歐式家具由于外國人注重個性自由，與人身享受，在家具選擇上注重更大程度的舒適，所以坐具上都采用較大尺度的布藝，皮革等軟包進行構造。其次在營造獨特的藝術感，鐵藝等金屬材料在歐式家具中也較為常見。（圖9、10） 兒童由于兒童頑皮好動，為防碰傷，兒童家具的材料選擇上，多數采用了質地柔軟的材料，在木材系列，通常

35、為質地較軟的松木。除此而外由于兒童的免疫力比成年人要弱很多，在家具的一些油漆裝飾上，應格外注意，這些極容易揮發一些有害的物質，家具油漆最好是水性的，減小身體危害。（圖10、11）三加工工藝 中式榫卯結構是中式家具最常用加工工藝，按構合作用來歸類，“榫卯”大致可分為三大類型：一類主要是作面與面的接合，也可以是兩條邊的拼合，還可以是面與邊的交接構合。如“槽口榫”、“企口榫”、“燕尾榫”、“穿帶榫”、“扎榫”等。另一類是作為“點”的結構方法。主要用于作橫豎材丁字結合，成角結合，交叉結合，以及直材和弧形材的伸延接合。如“格肩榫”、“雙榫”、“雙夾榫”、“勾掛榫”、“鍥釘榫”、“半榫”、“通榫”等等。還

36、有一類是將三個構件組合一起并相互連結的構造方法，這種方法除運用以上的一些榫卯聯合結構外，都是一些更為復雜和特殊的做法。如常見的有“托角榫”、“長短榫”、“抱肩榫”、“粽角榫”等。篇四：明清家具雕飾紋樣考察報告明清家具雕飾紋樣考察報告中國明清家具同中國古代其它藝術品一樣，不僅具有深厚的歷史文化藝術底蘊，而且具有典雅、實用的功能，令人回味無窮。家具花紋與其它工藝品的花紋一樣，具有很鮮明的時代性。明清家具在裝飾手法及紋飾上存在著較為鮮明的時代特征。印象最為深刻的是四樓，四樓有中國少數民族工藝館，中國歷代錢幣館，中國明清家具館，中國古代玉器館，我們幾個人看到有講解員就跟著聽了下，然而我最喜歡最讓我激動

37、的是清明家居館，特別是那些家具上邊復雜精美的雕飾。從哪個講解員那里我了解到了一些明清家具紋樣的特點。明式家具的紋飾題材許多都是承傳的，如祥云龍鳳、纏枝花草、人物傳說等，這些題材在織繡、陶瓷、漆器等品類中常能看到。不過明式家具的紋飾題材仍有自己的傾向性和選擇性，如松、竹、梅、流水、村居、石榴、靈芝、蓮花等植物題材，山石、流水、村居、樓閣等風景題材較多見。明式家具紋飾題材最突出的特點是大量采用帶有吉祥寓意的母題，如方勝、盤長、萬字、如意、云頭、龜背、曲尺、連環等紋。1黃花梨木六柱式架子床 2黃花梨木圓后背交椅1：六柱式架子床因床體設六柱而得名.這張床制作于明代晚期,它由床罩和床身組成.兩側面和后面

38、掛檐及床圍子都用四簇云紋攢接,它的大面積使用,使該床產生端莊秀麗、玲瓏剔透的視覺效果。正面掛檐鑲三塊透雕板片，上有傳統吉祥圖案雙鳳朝陽和雙龍戲珠。正面圍子透雕傳統吉祥圖案麒麟送子。 此外，該床還運用了豐富多樣的裝飾線條來取得視覺上的美感。這種用貴重的黃花梨木制作的明代架子床傳世極少。2：交椅是一種可以折疊的交足椅子，其基本結構早在宋代已經定型。該椅靠背板采用三截攢成，上透雕螭紋開光，中為麒麟、山石、靈芝。座屜前檔立面飾雙螭紋。構件交接處均用銅皮包裹。這個交椅是采用豎向靠背，透雕吉祥圖案。清以后，靠背板有直板也有曲線板，多施以浮雕花紋加銅試件，艷麗奪目。靠背上主要采用的是麒麟紋，麒麟也寫作“騎麟

39、”，是古代傳說中的一種瑞獸，與鳳，龜，龍共稱為“四靈”。麒麟紋是古代裝飾中常見的裝飾紋樣，寓意吉祥，事業有成。明清時期麒麟紋作為吉祥圖案運用廣泛，然在構圖和形象刻畫上存在一定的差別：明中期麒麟紋采用臥姿，前后腳都跪臥在地；明晚期至清早期的麒麟紋多為坐姿，前腿伸直后退跪臥在地；清代康熙以后的麒麟紋采用站姿。然而清式家具的紋樣給我印象最深的就是復雜，那些雕飾繁瑣的程度不得不讓我驚嘆，那些家具以雕繪滿眼絢爛華麗為特色，其紋飾圖案也相應地體現著這種美學風格。在表現手法上，清式家具感覺就是錦上添花。清代家具的紋飾圖案題材是在明代的基礎上進一步發展拓寬，植物、動物、風景、人物無所不有，十分豐富。吉祥圖案在

40、這一時期也是非常流行，但這一時期所流行的圖案大都以貼近老百姓的生活為目的，與明式家具的陽春白雪相比，顯得有些世俗化。晚清的家具紋飾多以各類物品的名稱拼湊吉祥語，如“鶴鹿同春”、“年年有余”、“鳳穿牡丹”、“花開富貴”、“指日高升”、“早生貴子”、“吉慶有余”等，宮廷家具多用“群云捧日”、“雙龍戲珠”、“洪福齊天”、“五福捧壽”、“龍鳳呈祥”等等。這個紋飾無論是從構思上還是技術上，都讓現在站在這里觀賞的人為之驚嘆。在館里頭的清式家具中，最讓我眼前一亮的是紫檀木仿竹節雕鳥紋多寶格，黑漆描金書柜式多寶格和紫檀木雕云龍紋寶座，這些家具中繁縟的雕飾紋樣，讓人無不被他們吸引，我看見很多游客走在那些家具前時

41、無不露出很驚嘆的表情，會時常聽到“哇”的一聲。紫檀木仿竹節雕鳥紋多寶格多寶格，或稱百寶架，是清代出現的一種用以陳設和儲藏文玩珍寶的格式柜架。在清代晚期由于受西方文化影響，多寶格的造型也出現了中西合璧的藝術形式。如其正面帽頂下圓雕一鳳的形象，如同西方之鷹象；彎腿彭出幅度大并用蘭花裝飾；平面結構凹曲；以及可以左右移動并用彩色壓花玻璃制成的格門等。但其通體紋樣卻又是龍紋、八寶蝙蝠、竹節等中國古代的傳統題材。黑漆描金書柜式多寶格多寶格，是清代出現的家具，它的特點是幾個平面錯落有致，用于擺設古董玩物，起到裝飾和清玩的作用。此柜上面黑漆地，上有描金山水畫，下面書柜，用浮雕花卉裝飾，家具鉸鏈，鎖座等十分講究

42、，都用琺瑯件制成，十分華貴工細。紫檀木雕云龍紋寶座寶座是中國古代椅子中等級最高的坐具，只有宮廷、皇室才有。這件紫檀木雕云龍紋寶座是清代中期的典型作品，它通體滿雕，幾無留白，并以龍紋作為主題裝飾。結構上采用三屏風的形式，即用三塊圍子構成寶座的靠背和扶手。此寶座曾為皇帝御用，它寬宏的體量，雄偉的氣勢，繁縟的雕工令人感嘆。云紋明清硬木家具上常用的傳統紋樣，長和龍紋，蝙蝠，八仙或八寶紋配合使用。云龍紋由龍紋和云紋組合，龍是主紋，云是輔紋，龍或騰云疾馳，或舞動與人間看了這次的明清家具之后，讓我進一步了解了明清家具的特點，見到了許多的明清家具的裝飾紋樣，明清家具在結構與裝飾紋樣上甚至是選材上都有著自己的風

43、格和特征。明式家具與清式家具也主要是根據作品的風格、形式和水平來來區分的。一般以清代乾隆為界。明代和盛清以前大致皆可納入為明式。清式則指乾隆以后直到清末民初。明式與清式相比，水平更高。明式家具之造型完美、格調典雅、裝飾得體、工藝技術精良，是歷史上其他時代無法比擬的。明式家具質樸簡潔、豪放規整，清代家具工藝精湛、雍容典雅。清代家具與明代家具不同,大體來說明式簡約,清代繁瑣,明式的造型取勝,清式裝飾見長.相對而言，我也是比較鐘情于明式家具，因為明式家具跟人一種很舒適很雅致的感覺，這個時期的家具質樸簡潔，工匠在做這些家具的時候所考慮到的大多是實用性，跟人與方便舒適的感覺，所以在我看到明式的大多家具時

44、，有一種親近感。然而清式家具則給予人們的多是距離感，雖然這個時期的家具花紋精美而且繁瑣，給人一種只可遠觀不可褻玩的感覺，應該是和當時社會的政治背景有關。但是，在清式家具中，很多的裝飾紋樣對于我們這個專業是大有用處的，比如：鳳穿牡丹，花開富貴，群云捧日，雙龍戲珠，洪福齊天，五福捧壽，龍鳳呈祥等等。這些紋樣以前在藝術史的書上看見過，但是這是我第一次看見它們運用在家具的雕飾上。 對于明式家具的簡潔，典雅且實用，就像我們現在所學習的平面設計，要堅持“以人為本”把人們的方便與需求放在第一位，無處不在的設計應體現出對“人”的關懷。如此我們就應該更加的關注與生活，設計之于生活就像死魚和水的關系，缺哪個都不行

45、。然而對于清式家具的繁瑣，我們在現在平面設計中要學習它們的組合能力和傳統紋樣的運用能力，在我們的設計中要學會把很多的元素進行有調理的融合聯系在一起。看到了那么多的裝飾紋樣，也拍了一些照片，從上蘇杭回來之后也找了一些關于明清家具傳統紋樣的資料，其中查到我們對于運用明清家具雕飾圖案的五種提煉分析的方法。 ? 直接引用的提煉方法直接引用的提煉方法是指對明清家具雕飾圖案中一些構圖優美、風格簡潔且具有一定文化意蘊的圖案加以直接引用。明清家具中有很多程式化的圖案具簡潔、凝練的外部特征，符合現代人的審美觀，能被現代人所接受和喜愛，且易于機械化的生產與加工。如一些簡潔的龍紋、拐子紋、花草紋、云頭紋、如意紋、冰

46、裂紋、回形紋、萬字紋和幾何紋等雕飾，以及福”、“祿”、“壽”、“喜”等一些漢字紋，都可直接加以引用。? 簡化提煉方法簡化提煉是將復雜繁瑣的圖案進行簡化和概括，在抓住原圖案神韻與精華的基礎上，刪繁就簡，去掉繁縟的層次和瑣碎的枝節，使主體形象更集中、凝練，從而形成簡潔大方又不失原有圖案大體特征和美感的一種提煉方法。對于簡化提煉圖案時要注意把握 “度”的問題，細小的變化對于改變目前因雕刻工作量大而生產效率低的局面起的作用并不大，而過于簡單又無法保證圖案的原汁原味，從而對家具的裝飾感染力也隨之減弱。所以在圖案題材種類繁多的情況下，對其簡化沒有固定的方法，總的原則就是保留圖案神韻的前提下進行簡化，以達到

47、形變而神不變。? 抽象提煉方法抽象提煉方法是利用幾何變形的手法對傳統圖案形象進行變化整理，通常用幾何直線或曲線對圖案的外形進行抽象概括處理，將其歸納組成幾何形體，具有簡潔明快的現代美。回紋、拐紋、卷云紋等都是先人創造的成功的抽象紋樣。如清代家具上的回紋，就是由青銅器上的雷紋抽象衍化而來，它是將雷紋的線條直線化而組成的幾何形體，寓意吉利綿長。 ? 夸張提煉方法夸張提煉是對圖案中的某些特征給予突出、夸大和強調，使原有形象特征更加鮮明、生動和典型的一種提煉方法。其提煉手法主要有局部夸張、整體夸張和動態夸張等。局部夸張是強化圖案的某一部分，改變其比例和結構，以強化主題，增加裝飾效果。? 分解與重組的提

48、煉方法分解與重組提煉是根據設計者的意圖，將圖案對象加以分割移位，然后再按照一定的規律，重新組合構圖的一種提煉方法。分解的目的是為了重組和提取元素，提煉出原圖案藝術構圖中的有用成分、元素、基因、符號等。圖案分解一般可用規則分解和自由分解兩種，重組圖案的手法主要有重疊、重復、組合變化或添加等。室內家具調研報告本學期我們學習了人體工程學與室內設計原理這門課，為了更好的掌握這門課程的內容，我特別對金海馬家具城進行了調查。一.調研時間：2011年12月二.調研地點：金海馬家居城三.調研形式：進入家具城調查了解四.調研目的：通過調查，了解消費者的個人喜好、文化背景、不同年齡的喜好、.和家具產品的風格以及它

49、適合的室內風格。為室內設計提供必要的素材，對于他們在室內設計方面所反映的問題及更多的需求，能做出及時，準確的回應，為即將做的室內設計做好準備，制定室內設計任務書，為了突破固有的模式，體現人文精神，同時具有時尚趣味，設計營造了一個浪漫溫馨的居住環境，把家具和室內設計風格更好的結合在一起。結合不同消費者的喜好而制定適合的其居住的室內環境。五調研對象：金海馬家具城的家居擺設和它結合擺出的配套設施六.調研內容：（1）了解家具的流行趨勢與風格 ：根據不同的消費者有不同的喜好，而且要調查出主要消費人群，和這些主要消費人群的風格喜好。（2）.消費者的喜好、生活習慣、文化背景、不同年齡對不同家具的喜愛和對室內

50、風格：再通過調研中消費者是一對即將要結婚的新人，他們都是80后，剛剛參加工作的大學畢業生，有穩定的經濟收入，女主人是大學老師，男主人在政府機關上班。通過我和他們的交談得知,他們平時工作壓力挺大的，所以他們喜歡簡單大方，舒適，休閑，恬靜放松的那種氛圍，顏色呢要淡雅一些的，但是特別強調臥室要溫馨浪漫，因為是新婚么，所以他們的家具也是以簡潔為主，可以得到放松的作用。（3）了解家具的材質，價格。（4）了解現在家具市場都結合怎樣的室內設計。七.調研結果：從目標市場的高低定位來看：平民百姓、普通工薪族是是低層次、低價位的主要消費群。這一部分的家具目前還是消費的主流。他們的要求是：簡潔實用而又有現代美感；功

51、能較多，以便充分利用有限的居住空間；希望中高檔次的設計及風格，但價位偏于中低價，心理上能感到物有所值。這是一個龐大的市場群體。這一類消費群還是雜牌的天下，因其長于抄襲與模仿，拙于原創與設計研發。因此，它們可以利用自身的各項成本優勢，吸引了廣大的中下層次的消費群。在此之上的是定位于中高層次的消費群的家私生產商。這部分消費者包括企、事業單位的管理人員，城市“白骨精”（白領、骨干、精英），他們事業有成，思想獨立，個性化追求較為明顯。對家私的性價比、設計風格、用材、品牌定位較為看重。這部分生廠家較多，他們各自以自己的原創設計及針對目標消費者的技術研發滿 。足了追求不同風格的消費者的需求；如聯邦、紅蘋果、新維思、傲耐、迪信、皇朝、富運等； 也有定位都市新貴或富豪的高層次家私，這部分人居于消費金字塔的頂端。一般都有別墅。樂從國際家私城的二期四樓以羅浮宮為代表家私品牌主要針對這一類消費群。 從原創的流行風格來看，主要有以下幾種： 動感、活力、陽光、鮮亮的現代主義一般的家具都希望營造安祥平和的室內環境，利用夸張的造型，還有絢麗的色彩（大面積的原色系）營造了一種動感、活力、陽光、鮮亮的室內環境。許多家具能通過移動、調節