本文格式為Word版，下載可任意編輯——劉詩詩閱歷之上IRISLONGSTOCKING

戲同人生

表演或許是最能體察千酐中人生的職業。個中道理，演員最懂。

7月中，劉詩詩在時裝片的鏡頭下，體驗陰郁又特立獨行的藝術家的一天;7月1日，她是獻禮片《1921》里的宋慶齡;再往前一點，她是《流金歲月》里的南孫和《心愛的自己》里的思雨，《繡春刀》里的妙彤，《步步驚心》里的若曦，《仙劍奇俠傳》里的龍葵……再往前追溯，她的職業生涯開始于十七歲，她在北京舞蹈學院讀書，因緣際會被選中做《月影風荷》的主角。

她的世界是被戲開啟的。十歲開始，劉詩詩便是住校的舞蹈生。那時的學校電視也沒有，沒有生動的消遣，也沒有屏幕上豐富的“三千世界〞，生活單調、純粹。不同于現在，每日有‘暴風雨〞似的信息在網上鋪開來，彼時安居一隅的小朋友，很難見識到舞蹈世界之外的精彩運轉。

在演戲之前，她的情緒是收著的，沒有導索去牽動、打破、引燃，也沒有大量素材給她感受和模仿，她的世界緊緊地掛附在寧靜的校園一角。

演戲之后，她才算真正接觸了外界，每一天都是在“重新畫、重新看〞這個世界。此后，她保持著不疾不徐的行進速度，成長為最初代的演員“小花〞，由電視機前的觀眾一路見證她的成長。

人生如戲，戲則絲絲縷縷滲進人生的紋理里。十多年間，她參演電視劇居多，篇幅大，時間也拉得長，于是那些角色身上最輕微的人格層面的特質，也會在那段時間滲入她的生活——譬如作為《心愛的自己》里能干的職場女性李思雨，那段時間她的性格也跟著變沖，“收不回來的那種沖〞。

詮釋現代劇中有著差異化的人生的角色，她很難借鑒到自己從前的人生經歷，更多是靠對他人的借鑒模仿，然后在對應的時間和場景里，把自己代入去走完故事：她會試著在周邊的朋友身上探尋做銷售的李思雨的影子;也會考慮到《流金歲月》里建筑專業背景的蔣南孫身上的“學生病〞，去和做建筑的老師咨詢了解。

甫一開始接觸角色，她不會要求自己特意在角色身上找到共同點和共鳴，也不會特意去挑戰存異性更多的角色。最近，她開始著手在角色的選擇上有意識地挑戰自己，不過，前提仍舊是“這個角色我能夠理解，我覺得可以去嘗試駕馭，我才會進而想要去挑戰〞。

人們經由生活本身的發生和衍變成長，工作或許只是其中一環，甚至不會是最重彩的那一環——但十多年里，鉆研和詮釋不同的人物，已不僅是她的本職工作，表演也讓她得以摸索戲外屬于自我的生活與成長。

“我覺得生活和表演是不能分開的，閱歷會讓表演的層次更多。譬如你，閱讀量一定很大，那你會不會從中獲取好多東西變得成熟？作為演員，我們可能就是通過我們的人物角色。在那個階段，內心了解、接受、學到的，就屬于那一階段。看的越多，分析得到的也會越多。有些或許和我本身固有的相符，有些并不是。〞

每一個經手的角色都在陪伴她成長，并且宛如生活一樣，帶來階段性的量變。一個人生階段不能全盤理清的角色，到下一個人生階段回首是順理成章。生活也是如此，當下對一件事產生的不解，時間軸上跑兩年，回頭去看也沒什么大不了。量變質不變

《流金歲月》陳述了一對女性摯友共同扶持成長的人生故事，適逢近年來“她〞題材的流行和對女性敘事的關注。她的角色在時間跨度上經歷了女性身份的幾重轉換，現實中的劉詩詩也解鎖了妻子和母親兩重身份——人們猜測她應當也變了，改變可能來自眼神，可能來自情態——雖然坐下來近距離觀測她，找不到什么大到令人難以忽略的變化。

“成長確定是會有的，終究經歷不一樣了。但我覺得質變不可能，由于你跟人的相處，不可能由于變了一個身份，人就變了。不過心變細了，會由于當下的身份和心態想的更多。〞

在表演上的轉變倒是有目共睹：有一場她在病房照看好友鎖鎖的戲，當有“潛在敵意〞接近，她宛如護犢的母獸一般發怒炸裂，變得兇狠而有力，在她過往的表演中并不多見。

這種表演上的突破，是來自成長的自然沉淀？還是為母則剛，面對那些需要自己保護的弱勢的一方，來自身體記憶的一種本能反射呢？

她說自己沒想過那么多：“我拍那場戲的時候沒有考慮過自身因素，就是在設定的情緒當中去融入，盡量去走自己最真實的感受，臨場很重要。在生活中看其他的小朋友，跟以前的感想是不一樣的，但拍戲時不會分析自己那么多。不過，里面鎖鎖不是有小孩嗎？我在現場會告訴她怎么抱對比好，也是閱歷。閱歷是一個好東西，生活和表演缺一不可，光去演戲沒有真正的生活也不行。〞

的確。隨著閱歷增長，無人能做到年年歲歲一成不變，對待事物的視角會變，消化角色的趁手度也會變。

拍攝時，他們把角色年齡往上提了提，原本是寫大學畢業生，又自覺“裝嫩〞不妥，最終改成了研究生。這樣看來，她好像沒有嘗試過比自身年輕大量的角色，她覺得“純考驗幾場戲是可以的，一直在演（年齡相差太多的）不行〞。

即使配上今天剪了層次的黑色狼尾頭也不行嗎，看起來也可以演個高中生？

她搖搖頭：“你可以模仿那時的眼神和狀態，但是不真。〞閱歷已經沉淀在眼睛里，很難做假。

她的一切是實打實落地的，有就是有，假如自我感知不到，便是沒有。這種忠于自我感受的真，也讓外界那些好的、不好的、稱贊的、誤會的各種聲音，很難將她困住。

打從很年輕的時候就這樣嗎？“噯。〞她很快回復。

“人看了負面言論，不可能完全不走心——明明知道從工作的角度看是正常的事情，總有人去指責批評，看到的時候會不會心里有一些委屈感？所以我覺得可以不看。〞

社會正流行的“同輩壓力〞也到不了她這里。她和同輩的朋友們私下也會聊工作，譬如會探討做綜藝適不適合自己？結論是不適合——在事業這塊，她偏好“相對明確一些〞，不希望人生中摻雜過多直進導向之外的變化。

對比明顯的變化，劉詩詩說也是有的，她覺得“自己比以前更會表達了〞。跟幾年前的采訪比起來，她的語速更快，發聲更堅強，條理也更清楚：“你以前可能跟我聊十句就沒得聊了，現在有一些經歷和變化了。〞

那么你會喜歡變化嗎？

“要看是哪方面的變化。我們其實一直在變動，這是生活的一部分。小時候可能十年搬一次家，但像我們，一個劇組幾個月換一個地方，很平常。本質上，你假如說心理的變化，人經歷過大事，一定會有轉變。但人固有的品性、堅持和認定，并不會那么簡單伴隨浪潮波動。〞

量變不一定引發質變。周遭的環境瞬息萬變，人卻可以保有本心成長，去摸索、融入變化的世界。活在當下

這一兩年的劉詩詩漸漸回歸熒屏、銀幕，有事業，也有和諧的家庭去支持她的自我實現，不太需要她費心去規劃如何平衡事業與家庭：“其實一年當中，你能碰見一兩個想拍的戲，真的很難得了。碰見了就去演，挺好的，其他的時間可以留給家庭和其他工作。還是要工作。〞

她口中的工作主要是指拍戲。流量時代，人人都在積極渴求更多的曝光——精心打造的社交平臺內容不夠，再有各類真人秀、綜藝打底，才顯得職業生涯豐富多彩——但除了戲，她對其他需要拿出大塊精力和時間的領域，關心很少。

“人還是要做自己，沒必要逼著自己去改變，也不需要什么都去做。我自認是不適合做綜藝的一個人，所以就不碰這塊。〞

一心演戲，在一個方向上精進就很好，她是戰術上“懶〞的人，宛如她經年不變的微博簡介：“我是賴人，懶人出沒。〞她自忖這樣的狀態“挺好的〞，對比滿意：“懶，要看是行動上的懶還是心術上的懶。我是后者，思慮太多對自己沒有好處。〞

她看得透徹，剖析起自己很理性。不能算是與生俱來，和在社會磨礪中成長的眾人一樣，她也在歷練中學會讓理性占據上風，把握對人生更多的主動權：“以前可能還是感性多過理性的人。不過現在也有感性上來不管理性的時候。明知道怎么樣會對比好，感性上來還是會順著感性走。〞

譬如讀過一個好的故事，入了一個戲，會久久不能平復心緒而沉溺其中嗎？

“我這個點訓練得比以前好太多了。以前或許會（沉浸在感性中）對比長時間，現在好像還挺快的。我很簡單讀東西的時候代入情緒，十分簡單，但是現在出來得會對比快。〞

家變成了收容她的感性與情緒的港灣。她喜歡花，回到家里，她會定期購買一些鮮切花朵，不需要長久照看;家中有綠植，也有寵物，她是一個“貓狗雙全〞的幸福主人;開心很簡單，吃吃火鍋就可以;和大量年前一樣，她閑下來還是喜歡看小說，沒有特定的篩選機制，網上隨意搜搜，看看評分，分數高的便點進去看一下;她還會看些國漫，“現在的國漫做得十分好，很細致，動效也做得好〞。

都是十分平常的愛好，在小小的角落里給予她妥帖的電量補給，讓她得以將自我保管在一個富足、圓融的狀態。

她的生日已經過去了小半年，她說那時的愿望也十分簡單平常，再許愿生怕要等明年——假如一定要在金秋豐收的時節，許一個宏大的愿望呢？

她的愿望回到了工作：“還是希望今年能有一個好的作品。碰見了開心，碰不到也不會硬要去演。〞

那回到看劇本，在劉詩詩的標準里，怎樣才算是一個好劇本？“這個說起來概念太大了。對我來說，好劇本就是要有好故事，有豐富層次的角色，人設也要立得住。〞

一見傾心的劇本，相識如故的角色可遇不可求。假如人生可以由自己設置，打一個響指，便擁有一個能成真的角色，你會希望她是什么樣的？

“我從來不會這樣去想，由于沒有驚喜。我覺得我看到那個劇本，就想演它的時候，才是最開心的時候。假如我能去決定，那我就當編劇好了，是不是？〞

就算有大塊的時間，她也會去顧好眼前的事情，看清眼前的自己有什么，能做什么，“我是活在當下的人〞。

每一個當下的她都是專注的，對事也對人。她會認真傾聽采訪的問題，對的舉例，會適時地回應“我懂你〞，即刻給予你的思路關注和跟進;工作間隙視線交匯，她也會自然地凝眸你，下意識地露出了然和善的微笑。

這便不能不令人想起小說《了不起的蓋茨比》的經典選段了：“他報以會意的一笑——不僅僅是會意。這是一種