1、大師作品分析組員：陳強、冉朋舉丁晨、鄭天琦第1頁王澍城市化逆行者第2頁3漢字名 ： 王澍國籍 ： 中國出生地： 新疆烏魯木齊出生日期 ： 1963年11月4日主要獲獎: 普利茲克獎 法國建筑科學院金獎 德國謝林建筑實踐大獎 作品“穹窿塌朽”獲第12屆威尼斯 雙年展國際建筑展尤其榮譽獎 德國法蘭克福全球高層建筑獎提名 瑞士建筑獎提名 法國建筑師學會、法國建筑遺產城首屆全球 可連續建筑獎 瑞士HOLCIM基金會首屆全球可連續建筑亞太區獎 首屆中國建筑藝術獎第3頁衰朽穹隆威尼斯雙年展國際建筑展特別榮譽獎第4頁蘇州文正學院圖書館中國建筑藝術獎公共建筑類優異獎第5頁中國美術學院象山校區普利茲克建筑獎第6

2、頁寧波博物館第7頁三合宅第8頁衰朽穹隆三合宅第9頁寧波博物館 寧波博物館，是寧波城市文化關鍵與窗口。它是以展示人文歷史、藝術類為主，含有地域特色綜合性博物館。整個設計以創新理念，將寧波地域文化特征、傳統建筑元素與當代建筑形式和工藝融為一體，使之造型簡約而富有靈動，外觀嚴謹而頗具創意，同時，充分表達 “獨特征、藝術性、經濟性、超前性、功效性、安全性”。第10頁 “天人合一”人文思想，也在其中表達。設計者建立起一個以“回”字為基點場所模式，“回”即合院，從此出發，遵照一個減法標準，全部校園建筑都是“回”莫種削減結果。 校園設計中尤其注意了穿越山水、建筑漫游環路。樸素磚墻、石墻、夯土墻、水泥抹灰本色

3、墻，簡單砌筑方式，隨自然而變，生趣盎然，間雜以簡易木作，鋼構，表達出人們在長久與山水共存中，發展出一個面對自然本能基本智慧。 整個方案是重新發覺自然，并讓建筑場所回到重新再造自然場景之中，回到一個有森林、花草、山水組成原生態自然之中一個嘗試。據王澍教授介紹，他在這個規劃完成之前，幾次爬上六合塔，并拍下了從塔內各個窗口向外看鏡頭，這些鏡頭表現是一系列改變微妙山水美景，王教授以后把這些鏡頭效果分散在了象山校區各個角落，當然是做了一些更改。 象山山聳水環，風景充滿詩性迷蒙，設計者從中國傳統造園思想出發，對山水進行整理，這種思想隱含一個主要意思是：人房屋不應是最主要，在江南弱勢山水中，房屋應該質樸而謙

4、 遜，防止過分夸大建筑體量與造型表現，建筑首先應考慮隱退。第11頁“中國建筑未來沒有拋棄它過去。”這是時代雜志最認可王澍理由，另一個認可源自王澍選擇建筑材料“環境保護”理念。普利茲克獎評委會主席帕倫博勛爵曾經這么評價王澍：“他作品能夠超越爭論，并演化成扎根于其歷史背景永不過時甚至具世界性建筑。”“非主流”，這似乎是王澍踏進這個行業起就被貼上標簽，論歷史，一直能夠追溯到大課時代。“看不懂”，也是很多人對王澍建筑作品評價。他人眼中王澍第12頁王澍是睿智，因為他在浮華世風下能保持平和心態去發覺建筑本質；王澍是睿智，因為他在自己作品設計是能夠表示出自己獨到視角和對中國文化高深看法，并貫通一直。王澍在建

5、筑中所用“瓦爿墻”都是用回收來舊磚瓦做成，他在作品中頻繁使用再生材料，一直抗議建筑材料浪費。憑著對項目場地獨特看法，對中國傳統文化在建筑中高超表示，以及對不一樣建筑材料組合巧妙把握，使得王澍作品有著一個獨特象征性和延續性。王澍建筑特點第13頁我們得從“發家史”說起，與眾多建筑大師一樣，青年時期王澍是一個“桀驁不羈、才華橫溢”青年，這種性格也讓其蟄伏多年，在西湖邊散步駐足，在工地上穿梭，賞棋論畫而不談建筑，但這段時期，他博覽群書，沉迷文化，扎實了往往為建筑師所忽略“文韻”，最終在上世紀90年代后期開始發力，伴伴隨蘇州大學文正學院圖書館、寧波博物館、寧波美術館和中國美院象山校區等一批帶有“經典王澍

6、氣質”作品問世而蜚聲海內外，取得此獎乃水到渠成。在南京工學院（現東南大學）求學八年期間，王澍已初露鋒芒，最讓人矚目標，是其在碩士論文答辯時，對著一群老先生說：“我認為中國只有一個半建筑師，我是一個，我老師齊康是半個。”這成為建筑界廣為傳頌軼事。與眾不一樣王澍第14頁因為大量國外建筑師和建筑事務所到中國開展實際工程設計創造了大量“奇觀式建筑”，國內建筑師話語權喪失了十多年， “王澍得獎事件”和王澍、張永和、劉家琨等一批本土建筑師長久耕耘而重新取得國內人認可，重新喚起業內寂靜原創激情，帶動中國建筑設計行業騰飛，這將是可能影響之一。近年來，簡練洗練線條和單純幾何形態所創造建筑群，開始如雨后春筍般出現

7、在祖國大地上，中國城市開始變得簡單乏味而千篇一律，本土質感蕩然無存。然而王澍先生多年致力于利用傳統工藝和地方材料營造建筑空間，使其含有地方特色。可見，只有探究地方根源狀態，才能創造富有生命力作品，這將是可能影響之二。王澍本身文人氣質和文化底蘊，使其從事建筑設計時能夠深度思索，因地制宜，回歸本質。只有植根傳統文化并發揚和繼承，才能創造真正屬于自己文化符號，這將是可能影響之三。王澍對中國建筑行業影響第15頁寧波美術館分析寧波美術館場地分析本體主建筑分析第16頁寧波美術館場地分析建筑與地形建筑與氣候建筑與交通建筑與停車建筑與綠化建筑與已經有建筑第17頁建筑與地形基地地圖 基地位于寧波三江口甬江沿岸，

8、處于老外灘地段，介于外灘大橋與永江大橋之間基地地形圖 基地平面基本沒有較大高差。該基地地是原航運大樓舊址。美術館場地設計了帶坡度地面形式，改變了原有平地形式，豐富了室外空間寧波美術館第18頁建筑與氣候寧波市主要災害性天氣有低溫連陰雨、干旱、臺風、暴雨洪澇、冰雹、雷雨大風、霜凍、寒潮等。除了有寧波氣候特征外，因為基地鄰靠甬江，又是靠近三江口，故而空氣是比較潮濕。災害性天氣也多見為有低溫連陰雨、臺風、暴雨洪澇、雷雨大風。在夏季，太陽輻射也是比較高。對于潮濕空氣，美術館采取涂料防水，木門、鋼構件都在外層涂有涂料防水。第19頁建筑與停車寧波美術館擁有兩層地下車庫，可同時停泊150輛汽車，為舉行各類大型

9、活動提供充分保障。基地東臨甬江、沿江是外馬路，南邊為車站路，西側為城市交通干道人民路，穿過基地一條道路是中馬路。現為美術館與室外高臺之間道路，除了通行外，還會作為暫時性停車空間。基地北側為地下車庫（配建停車庫）出入口，車庫為兩層，共可停放150輛小型汽車，為舉行各類大型活動提供充分保障。人能夠從進車入口通行，也可經過樓梯，從車口抵達美術館室外上臺廣場。第20頁建筑與綠化美術館綠化主要集中在上臺廣場，即地下車庫頂部，而且設計有水體景觀。另在沿江處，兩個外伸平臺下部左右綠化。第21頁建筑與已經有建筑美術館與周圍建筑形成三個對比：縱橫向對比，色彩明暗對比,材質軟硬對比。上臺廣場鄰邊建筑，木質材料相同

10、，立面相同第22頁寧波城市展覽館城市主干道碼頭寧波美術館建筑與交通第23頁本體主建筑分析體塊分析形體分析保護性改造材質分析文化氣息功效分區與流線分析采光分析第24頁體塊分析：3大致塊為主美術館主體地下車庫咖啡廳第25頁行政辦公展示廳天井大廳一號展廳藝術店美術培訓第26頁形體分析勢如土坡，營造城鎮生活閑情兩個扁平長方體相互平行，橫臥江邊，暗示和重構了碼頭與船結構前后貫通廊道牽引內外景致，妙趣橫生打破體塊封閉性，使形體透出活力打破原有平整，使立面高低錯落第27頁保護性改造改造前現實狀況改造后現實狀況保留完整塔樓經典市中心港口上世紀70、80年代標志性建筑被拋棄航運大樓保留碼頭觀景臺內部空間結構原樣

11、保持第28頁青磚基座鋼柱木板傳統寧波建筑主材船與港口建筑主材直接取材于敦煌片段，表示這里曾是寧波人去普陀進香出發點材質分析鋼、木藍灰色與周圍當代建筑呼應，顯得統一而友好，同時褐色衫木使用，又使它別具一格，這種多樣又統一設計使得美術館成為成為“三江文化長廊”中璀燦明珠。 第29頁此岸近水木闌珊，占盡閑情雅致彼岸臨江鋼鐵林，皆是寸金寸銀過中庭而臨江，屋內竹木屋外碧水，愣是在當代城市中尋得了一份恬靜與鄉野風情，既保護了原有港口景致，又別具一格地創造了一角閑庭信步好去處。文化氣息第30頁外圍走廊蓮花池廣場上標志性建筑 跨過一汪碧水清荷，臨經一尊古樸而剛毅雕塑，在走廊上看窗里窗外風景，每一個細小之處，都

12、蘊含著設計者別具匠心，滲透著整體建筑任性美與藝術氣息。第31頁基本組成對外對內陳列室觀眾服務設施藏品用房行政辦公用房技術用房學術研究用房功效分區與流線分析第32頁1號展區備展區藝術書店畫廊藝術沙龍一層平面圖第33頁工作區2號展廳3號展廳大廳二層平面圖第34頁車庫入口“經濟基礎”汽車入口汽車入口主入口第35頁觀展人員游客工作人員輔助入口一層流線分析第36頁工作人員觀展游客二層流線分析第37頁上抬廣場與引導性坡道第38頁夾道作用： 1、使兩體塊完全向城市開放 2、消防 3、散步、自行車穿越 中間起坡，起坡高度使人站在建筑兩端看不見對面人。該高度也方便讓坡道下管道穿越與進人檢修 第39頁U型廊，暗示

13、了這座建筑在南北向方向性，還是觀光好位置U型廊第40頁采光分析光源自然光源(行政部分） 人工光源（展示部分）“黑暗博物館”大面積開窗第41頁自然采光形式側窗式高側窗式頂側窗式行政部分、一樓局部展廳部分展示廳中大廳第42頁行政部分：采光要求高大面積開窗，以到達光線充分。第43頁展廳部分局部小面積開窗，大多是封閉。開窗主要原因是通風。第44頁原因：1）自然光線不穩定，且多變 2） 紫外線損害展品人工照明缺點：1）能源浪費 2）建筑立面單調 3）部分藝術品表現缺乏 真實感第45頁/10/10制作模型過程第46頁/10/10制作模型碰到困難因為搜索不到寧波美術館詳細各層數據，只能依據已經有部分平面圖按

14、照百分比來推算，所以很多數據會有些出入，在制作模型過程中會出現某塊板子短一些等問題，會拖慢進度。因為模型中存在許多空間穿插鑲嵌結構，對于板子或者棒子切割精度要求十分高。第47頁/10/10制作模型碰到困難有許多部分沒有絲毫數據或者實景圖片，完全無法預知內部詳細結構，只能經過小組組員討論腦補來制作模型，有時會造成與已做部分發生矛盾，只能修改，又拖慢進度。因為建筑物較大，又有很多細節部分，在制作模型時這些細節按百分比縮小后太小，所以在切割時極難把握，且不能完全表現。第48頁/10/10模型細節展示地下一層停車場地下二層停車場第49頁/10/10模型細節展示一層展廳館前咖啡屋第50頁/10/10模型細節展示二層展廳第51頁/10/10模型細節展示一二層展廳辦公區第52頁/10/10