1、.?長亭送別?中的宋詞意境?長亭送別?中的宋詞意境?西廂記?的語言既有詩詞般的綺麗華美又有口語似的生動活潑。?長亭送別?一折中即多處化用宋詞的意象與意境。第一曲正宮·端正好化用范仲淹的?蘇幕遮?，范詞主旨在去國之情與憂國之意。那碧天黃葉、秋風秋色，蒼茫無情；那鄉(xiāng)魂、那旅思、欲睡難眠；隱隱見世道不明，身系國家安危，故而酒澆愁腸化作相思淚。王實甫化用范詞之景，添加西風緊吹，北雁南飛之象，前四句每一句一個秋景，更將相思淚改成“離人淚，且擬人、反問自答使景物浸含離人之主觀色彩，以經霜樹葉如醉漢紅臉，為泣血淚珠染成。這點明時間季節(jié)，繪出鶯鶯淚眼看世界之情態(tài)，將離別之苦寫得更凄切更形

2、象感人，且點出了整折離別的題旨。然寄托之意較范詞削弱。滾繡球“聽得道一聲去也，松了金釧，迤望見十里長亭，減了玉肌，此恨誰知！這與“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇，都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)的境界何其相似。柳永詞以蟬聲起興，而后鋪敘長亭驟雨、餞飲情惡、留戀催發(fā)。元曲先點出有人催喊走?。〈叽匐x別，夸大離別之苦使金鐲松動，遠遠看見長亭，那么旋使如玉肌體減瘦多許，這離別的悲苦有誰知道？這寫得更直露、更形象、更夸大，使抽象之情詳細真實，細膩感人，而比柳詞少卻渲染鋪敘與轉折傳情。此折第一曲為因景生情，第二、第三曲因情生景。“有甚么心情打扮得嬌嬌滴滴的媚；誰備著被兒、枕兒、那么索昏昏沉沉的睡；從今后衫兒、

3、袖兒，都揾做重重疊疊的淚。第三曲多用疊字，寫得毫無遮攔，盡吐真情，令人想起秦觀的“此去何時見也，襟袖上空惹涕痕。朝天子的“蝸角虛名，蠅頭微利，拆鴛鴦在兩下里。原以為只是化用?莊子·那么陽?及班固?難莊篇?的句子。其實柳永寫過：“驅驅行役，苒苒光陰，蠅頭利祿，蝸角功名，畢竟成何事？。此首?鳳歸去?表現了對光陰似箭的可惜，對羈旅行役的厭煩，對功名利祿的輕蔑。兩者對功利的鄙視有相通處。然柳乃基于對羈旅之苦和官場爭斗的厭倦之上，崔那么基于對自主真摯愛情的戀戀不舍。“但得一個并頭蓮，煞強如狀元及第。崔不僅怕一時離別，更怕永久離異。四邊靜：“霎時間杯盤狼藉兩意彷徨，落日山橫翠，知他今

4、霄宿在那里？有夢也難尋覓！這令人想起“今宵酒醒何處？揚柳岸曉風殘月。元曲為落日西斜，杯盤狼藉，柳詞為楊柳岸邊，晨風習習，月兒殘缺不全，皆為以殘景襯別情，令人更增悲傷。這也令人想起晏幾道的“衾鳳冷，枕鴛孤，愁腸待酒舒。夢魂縱有也成虛，那堪和夢無！前三句寫癡情人獨處的冷寂孤苦，唯有借酒舒憂。耍孩兒“淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕化用薛靈蕓以壺承淚淚即紅色之典和白詩“江州司馬青衫濕。又讓人想起“春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。陸游、唐婉琴瑟甚和的婚姻被封建禮教吞噬，?釵頭鳳?為迸濺血淚之作。崔張亦被老夫人活生生拆散，故而“未欲心先醉，眼中流血。其遭遇，其意境又何其相似！五煞“鞍馬秋風里，最難調護最要

5、扶持又讓人想起李清照的“乍暖還寒時候，最難將息。李詞由外及內寫冷清迷惘、凄慘，繼以時節(jié)乍暖還寒寫身體難以調養(yǎng)。李是愁怨自己難于適應南方深秋氣候，崔是面對將別的愛人，雖極其悲傷，卻先想到對方的困難，千叮嚀萬囑咐他注意平安閑應氣候水土，保重身體，可見伉儷情深！一煞中“青山隔送行，疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽與歐陽修的“平蕪盡處是青山，行人更在春山外意境相似。兩者皆為遞進層深之筆，看不見了還在看，不必做卻去做，加深了情感的表達。元曲崔怨青山外，又怨樹林遮蔽，還有淡煙暮靄朦朦朧朧，更讓人看不清，看不見。元曲更長于鋪敘渲染，令人痛苦憂傷。收尾的“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起明顯化用了李清照的“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。煩惱憂愁本無形象無重量，摸不著，這樣寫便舉重假設輕，使抽象的東西形象化、詳細