1、漢字的美學價值與書法藝術的關系漢字的美學價值與書法藝術的關系楚筱惠 10131750117 環境工程眾所周知指漢字的書法是一類獨特的藝術，而書法的這些藝術美感的主要來源則是書法的素材漢字。漢字從其演變的過程來看，甲骨文，金文，大篆，小篆，隸書，草書，楷書以及行書這八種字體都分別含有其各自獨特的線條和結構，而漢字本身所具有的這些線條和結構則蘊含著深刻的美學價值。我們的先輩們也總是力圖將漢字作為工具的實用性和作為藝術的表現性和諧地統一起來。由于客體即漢字本身的富有表現力的線條、勻稱的結構等造型規律不斷地作用于主體(即書寫者)，使主體產生一種審美感受，人們在書寫實踐中慢慢地從實用到追求裝飾，運用各種

2、夸張、變形的手法，由此產生了獨步世界的漢字書法藝術。1. 象形表意之美漢字的象形表意性是漢字獨特的審美價值的根源所在。在象形文字時期。漢字既是對客觀對象的具體描繪，又表現著人類早期的感悟能力，顯示出一定的審美意識。先民們按照“近取諸身，遠取諸物”的原則構成漢字。此時，多數文字都是由原始的文字畫演變來的。例如“ 羊（羊)”突出其角的盤曲，顯示著一種溫馴和安詳；“牛(牛)”突出其角的堅挺，顯示一種強悍的力度。這時，人們注意的是怎樣簡略而明確地將具體事物描摹出來?！半`變”之后漢字原始的象形表意特征以一種更為簡潔、更為抽象的形式積淀到了漢字的筆畫和結構之中。使篆書中許多象形性很強的偏旁、結構變得不可解

3、釋，而成為到處可以安插的記號，筆畫的“單元化”、書寫時的筆順、方塊的形體更趨于固定。早期的象形表意字是與具體事物的形象相聯系的， “隸變”后尤其是到了楷書，漢字的筆畫，結構布局擺脫了具象的束縛，反而為人們對漢字字形的馳騁聯想提供了更為廣闊的空間，從而豐富了書法的形式美。如“一橫”可以被想象為一葉扁舟、千里之陣云、一只玉案，等等；“一點”可以被想象成墜石、水珠、瓜瓣、鼠矢、雨滴。古往今來的書法藝術家正是敏銳捕捉住了漢字的這種象形表意性，而對其加以表現的。王羲之對此有一段高論： “凡作一字，或類篆籀，或似鵠頭；或如散隸，或近八分；或如蟲食木葉，或如水中科斗；或似壯士佩 ，或似婦女纖麗?！薄懊孔饕蛔?/p>

4、，須用數種意，或橫畫似八分，而發如篆籀；或豎牽如深林之喬木，而曲折如鋼鉤；或上尖如枯桿，或下細若針芒；或轉側之勢似飛鳥空墜，或棱側之形如流水激來。” 大書法家張旭、懷素、蘇東坡則分別從公孫大娘舞劍器、復云變幻和草間斗蛇中悟得筆意，將自己的所見所聞都溶入了書法作品。2.線條之美與西方的拼音文字不同，漢字屬面性圖形符號，是由筆畫為基本書寫單位構成的，它的筆畫走勢和框架結構，表現了漢字的基本特征。而筆畫其實就是各種形狀的線條。就書體而言，漢字有甲骨文、金文、籀文、篆文、隸書、草書、楷書、行書等。多種書體風格各異，但均以線條作為構形元素。漢字的筆畫種類繁多，東晉女書法家衛鑠根據筆形把漢字的筆畫分為“橫

5、，點，撇，斜鉤，豎鉤，橫豎勾，橫斜鉤 ”7種?；靥瞥擞肿鳌坝雷职朔ā保浴坝馈弊值墓P畫為代表，把漢字的筆畫分為側、勒、努、超、策、掠、啄、磔等8種。此后，漢字筆畫的劃分日趨細密，到楷書時衍生出了29種筆畫。這些點畫線條的形象和位置關系會產生一種運動的態勢。漢字的這一特征與書法藝術的產生有著極為密切的關系。美學家認為，線條是人們在長期的社會實踐中對客觀事物外形重要屬性的一種抽象。這種抽象本身積淀了人們豐富的情感和觀念內容。漢字的抽象美也首先和主要地表現為線條美，僅從那線條上就能使我們領略到書法的抽象美。因此線條有可能成為人的審美對象，并在造型藝術中成為具有直觀特征的表現語言。線條錯綜參差，組合

6、稍有變化，則字的風格迥異。加上書寫經驗的逐步積累，社會審美風尚逐漸形成，書寫者筆下的線條逐漸與機械冷漠的自然形態脫鉤，而積淀了社會的內容，轉化成有血有肉，有情有感，予人以美的感受的線條。 誠然，西方的表音文字的字符也是由線條構成的，但字母的線條基本上是粗細單一的筆畫，且筆畫的數量遠不及漢字多。以英文為例，其26個字母，包括大寫和小寫，也不過只有橫、豎、點、圈、彎、左斜、右斜等7種。因而變化性和表現性也就遠不如漢字豐富。若按筆勢來分，漢字的筆畫有100多種。而且在俯、仰、曲、伸等方面極具變化。南宋書法理論家姜夔在續書譜中說：“點者，字之眉目，全籍顧盼精神，有向有背，隨字異形。橫，直劃者，字之體骨

7、，欲其堅正勻靜，有起有止，所貴長短合宜，結束堅實。撇、捺者，字之手足，伸縮異度，變化多端，要如魚翼鳥翅，有翩翩自得之狀。鉤挑剔者，字之步履，欲其沈實?！边@樣使書寫出來的筆畫造形充滿了動感。之所以如此，一方面是書寫方法和要求的使然，但另一方面也是漢字形體的特點是能夠容納這些方法和要求的緣故。如果是那些基本只是連續畫圓圈的文字，可想而是難以產生這種書寫上的韻律和動感的。線條的變化性和表現力正是漢字字形的美感之所在。長期以來漢字一直用毛筆書寫，就是因為毛筆富有彈性，伸縮幅度大，更適于表現漢字形體的線條美。正如蔡邕所言： “唯筆軟則奇怪生焉?！睗h字在不同的歷史時期、不同的書體中都對自身的線條美進行有意

8、識的追求。如金文線條的厚重雍容；小篆線條的輕盈婉轉；隸書線條舒展而富有彈性；楷書線條明快而充滿質感。3.結構勻稱之美大凡一件美的東西都要求形體內外各部比例諧調、勻稱，漢字也不例外。它的美學特征同樣也表現在其結構的諧調和勻稱上。漢字的結構比例關系中存在諸多黃金分割現象：外形高寬之比例符合黃金分割；部件間的比例符合黃金分割；點畫之間的比例符合黃金分割；點畫交割所構成的比例符合黃金分割；同一作品中的大字與小字面積之比符合黃金分割。 這也正是我國漢字的形體之所以具有無窮魅力，之所以能在世界各種文字中成為獨一無二的書法藝術的科學依據。而漢字的這種對形體結構的重視，與書法對形式和技巧的探索是相互促進的。在

9、象形文字階段，是以描摹對象的外形和結構為主的，這就引導著人們去觀察對象的形態和結構，同時也注意抓取這些形體結構中的美的因素。山的沉穩，流水的律動，云的舒卷，雨的淋漓，五官的對稱，姿勢的變化。這些都使人們感受到先民那逐步覺醒、逐步提高的審美的感受力和創造力。如果說漢字對形體結構的重視促進著書法藝術中對點畫結構和表現技巧的探索，那么書法藝術的這種對形式美的探索又反過來促進著漢字形體的演變。早期漢字，如甲骨文線條還比較單調，結構上也常會給人一種不穩定，不諧調的感覺。金文開始注重結構的對稱平衡。到了小篆，已開始自覺地追求結構上的美感。這是文字和書法史上的一個重要的進展。漢字結構上的對稱平衡是與漢字的方

10、塊化相伴而生的。隨著漢字的隸變以及基本形態的確定，漢字的結構也發生了很大的變化。在甲骨文、金文、小篆階段，基本上以長方為主；在隸書階段，基本上以扁方為主；到了楷書，就基本上以正方為主了o而當漢字被放入一個看不見的方格內之后，結構平衡的問題顯得十分突出了。因為正方形有一個可以被視覺感知到的中心點。在這個中心點上，所有的力都是相互平衡的。如果偏離了中心，就會重心不穩，失去平衡，而一旦失去平衡，字也就失去了美感。前人練習書法時所使用的田字格、米字格、回官格、九官格等就是為了幫助人們找到每個字的中心點，從而恰當地按排一筆一劃的位置。正方形的中心對漢字筆畫的方向能夠產生一種吸引力，使其向中心靠攏。如“海

11、”字左邊的三點水一律中心輻輳。又如“食”作偏旁時，上下兩捺都緊縮成點，顯然也是為了集中。方塊提供了一個字體結構的參照框架，它可以確定其內部每一個筆畫或構件的平衡值，要求部件 的比例要“勻稱”、“和諧”，該長的使其長，該短的令其短；該大的使其大，該小的令其小；該寬的使其寬，該窄的促其窄；該輕的使其輕，該重的使其重；該虛的使其虛，該實的令其實。于是，多數漢字的結構是“平正安穩”，“四面停勻”、“四滿方正 的，這就給漢字的對稱平衡創造了條件，如“十、中、丁、舉”等字，中間一豎是對稱軸，其余部分是左右基本對稱的。再以“察”字為例，該字形由橫、豎、點、撇、捺多種筆畫組合而成，但他們都是在中心軸的制約下協

12、調彼此的關系，于交叉散亂中顯出對稱分布。此外漢字結體還有“繁則減除，疏當補續”的講究，也是為了達到漢字的對稱平衡美。當然漢字的平衡也不是一種僵硬呆板的固定，而是一種動與靜的有機結合。是變化的動態平衡。由相同部件構成的合體字，部件的寫法應有所變化不能一模一樣，如“林、羽、呂”；平行線之間，除了美術字、印刷體之外，也不能絕對平行，如“王、圭、川”。有些字如“熱、黑、杰、焦”底下的四點，不論是隸書還是楷書，總是把他們基本置于同一水平線上，然后加以左右顧盼的變化呼應，從而達到靜中有動的平衡。對稱平衡是漢字結構的普遍法則。有的漢字為了追求這種結構美甚至以增減筆畫、犧牲固定的象形表意性為代價。例如： “保

13、”字，金文像成人懷抱幼子之形系“抱”的本字。該字形具有鮮明的象形表意性，但頭重腳輕，缺乏平衡感。于是后來演變為由“人”和“子”組合成的會意字，該字形開始僅在“子”的左側有一點，后來為了對稱，又在其右側加了一點。歐陽詢三十六法=中尚有“增減”一法，干脆提出“字有難結體者，或因筆畫少而增添；或因筆畫多而減省，但欲體勢茂美，不論古字該如何書也。”為了追求書法美的表現，不惜有意增減筆畫。漢字的這種極富變化的線條和對稱平衡的結構，使得漢字的書寫極具可塑性。不同的書體，風格各異：商殷時期的甲骨文，落落大方，刀痕淋漓，剛勁有力而又搖曳多姿。周代的金文圓潤道美，結體端莊雍容，又不失律動感。秦代的小篆，線條粗細

14、均勻，結體平整端穩且體態修長，字的比例關系與黃金分割律暗合，令人賞心悅目?！翱缌?，行如行，草如風”是北宋大書法家蘇東坡對楷書、行書、草書不同特點高度濃縮的概括。即便是相同的書體每個字的筆畫結體也可以有不同的組合，體現出不同的造型形態。同樣是唐人的楷書，就可以領略到歐(陽詢)書的嚴謹、褚(遂良)書的瘦峭、顏(真卿)書的雄健、柳(公權)書的道勁，等等。被公認為“天下第一行書”的蘭亭序=，歷來人們最為津津樂道的話題之一，就是同一“之”字的20余種不同的形體表現。這正是漢字的魅力所在。正是因為書寫活動對于漢字形態的不斷加工，從而使得漢字形態結構成為民族審美意識的一種積淀。數千年不斷地書寫，不斷地加工和改造，把漢民族的審美意識一點一滴地灌注于漢字的形態結構之中，形成各種原始的意象。從象形文字的象形結構到不象形文字中抽象的線條結構，漢字的每一種發展，每一種變化，都是漢民族數千年對于抽象結構的審美創造的豐碩成果，其中既有著客觀事物形態美、結構美的抽象提取，又有著歷代先民在這個基礎上的審美創造。在書法藝術中，漢字的美學價值和特殊魅力得到了淋漓盡致地展示，給予人們以極大的藝術享受。 學習總結：通過課堂上老師的講解和自己搜集的資料的閱讀，我已經稍稍深入的了解到了漢字與書法的藝術之美的相互關系，漢字是書法的素材，也是書法的藝術美的來源，漢字本起源于象形表意，后來由于漢字的線