我用殘損的手掌——戴望舒

作者簡(jiǎn)介戴望舒（1905.3.5～1950.2.28）杭州市人，中國(guó)現(xiàn)代派象征主義詩(shī)人，又稱“雨巷詩(shī)人”。詩(shī)歌特征：

詩(shī)境的蒙朧美、語(yǔ)言的音樂美、詩(shī)體的散文美。曾赴留學(xué)，受法國(guó)象征派詩(shī)人影響。主要詩(shī)集：《我的記憶》、《望舒草》、《戴望舒詩(shī)集》我用殘損的/手掌

摸索/這廣大的土地：這一角/已變成灰燼，那一角/只是血和泥；這一片湖/該是我的家鄉(xiāng)，（春天，堤上/繁花如錦幛，嫩柳枝折斷/有奇異的芬芳）

我觸到/荇藻和水的微涼；這長(zhǎng)白山的/雪峰冷到徹骨，這黃河的水夾泥沙/在指間滑出；江南的/水田，你當(dāng)年/新生的禾草是/那么細(xì)，那么軟……現(xiàn)在/只有蓬蒿；嶺南的荔枝花/寂寞地憔悴，盡那邊，我蘸著/南海沒有漁船的苦水……無形的手掌/掠過無限的江山，手指沾了/血和灰，手掌沾了/陰暗，

只有那遼遠(yuǎn)的一角/依然完整，溫暖，明朗，堅(jiān)固/而蓬勃生春。在那上面，我/用殘損的手掌輕撫，像/戀人的柔發(fā)，嬰孩手中乳。我把全部的力量/運(yùn)在手掌貼在上面，寄與/愛和一切希望，

因?yàn)?只有那里是太陽(yáng)，是春，將/驅(qū)逐陰暗，帶來蘇生，因?yàn)?只有那里/我們不像牲口一樣活，螻蟻一樣死……那里，永恒的/中國(guó)！

——1942年4月穿插背景：

這首詩(shī)寫于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)最艱苦的年代——1942年。1938年，詩(shī)人戴望舒從淪陷區(qū)的上海來到香港，主編一家報(bào)紙的副刊，在報(bào)紙上編發(fā)宣傳抗戰(zhàn)的詩(shī)歌，被日本憲兵逮捕。在獄中，他受盡折磨，但始終沒有屈服。

《我用殘損的手掌》就作于那個(gè)時(shí)候。這首詩(shī)，是詩(shī)人在侵略者的鐵窗下獻(xiàn)給祖國(guó)母親的歌。

日本憲兵動(dòng)用酷刑審訊戴望舒，試圖從他口中獲取文藝界抗日人士名單等資料，但他始終沒有屈服。

戴望舒在獄中的時(shí)間雖然很短，但所受的酷刑和折磨，是非常慘烈的，這使他出獄后仍無法擺脫這場(chǎng)噩夢(mèng)。兩年之后，他在寫《等待(二)》一詩(shī)時(shí)，還記憶猶新地寫下了這樣叫人刻骨銘心的句子：

在這陰濕，窒息的窄籠：做白虱的巢穴，做泔腳缸，讓腳氣慢慢延伸到小腹上，做柔道的呆對(duì)手，劍術(shù)的靶子，從口鼻一起喝水，然后給踩肚子，膝頭壓在尖釘上，磚頭墊在腳踵上，聽鞭子在皮骨上舞，做飛機(jī)在梁上蕩……

——《等待(二)》思考一：（1）有兩行總領(lǐng)全詩(shī)，是哪兩行，為什么？（2）詩(shī)人的手掌是如何摸索的？

摸索：

這一角那一角家鄉(xiāng)長(zhǎng)白山黃河江南嶺南南海

那遼遠(yuǎn)的一角思考二：

這一角變成灰燼，

那一角是血和泥；

這一片湖是我的家鄉(xiāng)，

（春天，堤上繁花如錦幛，

嫩柳枝折斷有奇異的芬芳）

我觸到荇藻和水的微涼；

看看上面的詩(shī)句漏掉了什么？讀一讀，然后想一想，哪一處不能漏掉？

這一角/已

變成灰燼，那一角/只是血和泥；這一片湖/該是我的家鄉(xiāng)，（春天，堤上/繁花如錦幛，嫩柳枝折斷/有奇異的芬芳）

分析“已、只、該”的作用？以及包含的情感？

對(duì)于廣大的關(guān)東原野，我心里懷著熾痛的熱愛。我無時(shí)無刻不聽見她呼喚我的名字，我無時(shí)無刻不聽見她召喚我回去。我有時(shí)把手放在我的胸膛上，我知道我的心還是跳動(dòng)的，我的心還在噴涌著熱血，因?yàn)槲页３８械剿诜簽E著一種熱情。

——端木蕻良《土地的誓言讀》

思考三：1、“運(yùn)”換成“用”行不行？讀一讀！2、“輕撫”和“貼”是怎樣的動(dòng)作？讀一讀！3、“像戀人的柔發(fā)，嬰孩手中乳”，這是兩個(gè)一向被人稱道的句子，為什么？4、“太陽(yáng)”“春”兩個(gè)形象，有什么象征意義？獄中題壁

如果我死在這里，朋友啊，不要悲傷，我會(huì)永遠(yuǎn)地生存在你們的心上。

你們之中的一個(gè)死了，在日本占領(lǐng)地的牢里，他懷著的