淺談金農(nóng)的梅花作品摘要：說起畫梅，不得不提到的就是我國歷史上的一位著名的畫家金農(nóng)，其在話梅方面可謂是別具匠心，所以引發(fā)了我國在畫梅藝術(shù)領(lǐng)域的一個新的浪潮，致使從清代起至今都是一代又一代畫梅者的教科書，這也是其在藝術(shù)文化方面得以百世流芳的重要原因。所以其是“揚州八怪”之一也自然是理所當然。本文主要探討金農(nóng)選擇梅花題材的原因，并對他具體的梅花作品進行賞析。關(guān)鍵詞；金農(nóng)；梅花作品；繪畫藝術(shù)1金農(nóng)選擇梅花題材的原因在金農(nóng)晚年的時間里，其對于畫梅的熱愛可謂漸入佳。從伊始的靈感來源于大自然，到后來將重心轉(zhuǎn)為畫竹，而在這中間汪士慎和石濤兩位大家對他畫風的影響不可磨滅。而他由畫竹轉(zhuǎn)而畫梅則是在他發(fā)覺鄭燮已向石濤學藝頗久，金農(nóng)清楚地知道自己與其不可同日而語，也曾對外真誠地吐露過這一點。正是由于金農(nóng)能夠及時正確地看到自身的短板與優(yōu)勢，才鑄就了他今后在畫梅方面的輝煌。更值得我們稱頌的是，他并沒有因為一次的失利就放棄了對畫竹的喜愛，相反，在他日后的的作品當中，無不充斥著他對畫竹滿滿的熱忱。古往今來，東心先生筆下的梅花無不令人驚嘆，從他筆下生出的梅花少了幾成風姿卓越，卻多了幾分質(zhì)樸素雅，在這方面，金農(nóng)先生與冬心先生的思想不謀而合。一枝梅花在金農(nóng)的筆下，不僅栩栩如生更多了幾分風采神韻。正是因為這種意境與作者本意十分貼切，才更使得作者自然而然的表露出對梅花的欣賞與贊揚。在金農(nóng)眾多以梅花為題材的作品中，其在畫法、排布、構(gòu)造及書畫用料等方面，具有不可言喻的獨到之處，這是超越了先輩的，這也是為什么金農(nóng)后來總結(jié)自身時說到，王冕、辛貢以他的作品為臨摹范本。當我們看到《玉壺春色圖》（圖十）這幅作品時，筆下生出的梅花形態(tài)、規(guī)矩全無循規(guī)蹈矩之意，一氣呵成，處處展現(xiàn)著野梅別有一番滋味的不羈姿態(tài)。在“為梅兄寫照”的同時，也為自我寫照。2金農(nóng)梅花風格的形成2.1充滿矛盾心態(tài)的人生歷程要說金農(nóng)，可是用青年起就意氣風發(fā)，才華橫溢來講，其作品在早年就被廣闊流傳，曾經(jīng)一度得到毛奇齡、朱彝尊等大家的賞識與教導，年僅二十多歲的他就在當時受到大學士何悼的教導，這使得其除了在興趣方面深受熏陶，對于其整個人生來講更是功不可沒。他不愛仕途，但還是希望有一些功名在身，像他的老師那樣，這也是金農(nóng)一身的追求。在他跟隨老師時，何悼恰好是當時一位皇子的老師，再加上金農(nóng)的老師對他頗為重視，就給了金農(nóng)一些在功名方面的欲望。之后由于新王上位，一朝天子一朝臣，何悼受到貶官的打擊，使得金農(nóng)心里對為官有了很大的忌諱。后來金農(nóng)則走上了其漂泊無依，四海為家的生命之旅，意識由于“詩人情性慣離家”，是出于性格上好游覽。還有一點就是使得他廣交朋友，當然可能會有一些千里馬找伯樂的心理，這樣來講就說明其心理復雜，所以導致其一生不順。這樣的遭際從金農(nóng)的作品中就可以看出。2.2“揚州八怪”的藝術(shù)思想金農(nóng)大量的具有代表性的作品是其被稱作“揚州八怪”的表率的主要原因。從畫作的角度來講，作畫題材涵蓋面之廣，在“揚州八怪”中是少有的。他雖沒有系統(tǒng)的繪畫論著，卻留下了眾多的繪畫題跋。從這些題跋，能感悟到作者的內(nèi)心思想、真情實感，以及頗有思想內(nèi)涵的見解。它們不但涉及幾個領(lǐng)域的不同題材，而且常就不同題材論及此門繪畫的流變，故此這些畫跋具有一定史論意義。不少畫跋多托物寄意，反映了一定的情思。以金農(nóng)之諸多藝術(shù)成就與“揚州八怪”其它人相比，不愧為“揚州八怪”之杰出代表，其藝術(shù)主張，不也反映了該派的藝術(shù)思想。2.3古人之意其實不管是什么流派的獨家創(chuàng)作，皆是站在巨人肩上的又一次沖天制作。不然成了“無本之木，無水之源”。說“揚州八怪”的繪畫“無非異趣，適赴歧途”相當于是給了他們“不倫不類”的評價，不過站在當今世界關(guān)于藝術(shù)審美方面的角度去講，當時他們的這些作品也不是背離常理，則是比較側(cè)重于舉一反三，出其不意，從另一個角度去講，金農(nóng)在當時的歷史環(huán)境下也可謂是貫通古今，見多識廣，再加上其與周圍各種才子源源不斷的探討和交往，金農(nóng)在創(chuàng)作時是一定會對傳統(tǒng)藝術(shù)加以青睞的。這一點在其許多的藝術(shù)成品當中就能夠得到答案，其對之前許許多多的史上有名的作品都有著其獨特的見解，不光如此，金農(nóng)還對于畫梅方面的歷史及之后的改進方向上做出過說明。所以，其在之前的畫梅學術(shù)上應該是受益匪淺的。宋元的水墨梅花之作對于金農(nóng)來講亦可謂是珍貴的教科書。因此，這該是金農(nóng)梅花風格的源流。3金農(nóng)的梅花與書法金農(nóng)不光是在畫梅方面有著獨特的見解，有著幾乎是我行我素的創(chuàng)作路線，不管是什么樣的書法作品都似乎是自然之作。金農(nóng)的楷書作品，以其形態(tài)、體勢之不同，大體分為三類。第一類體勢瘦硬，就好像是《歸去來辭》那樣的，雖然顯瘦卻不失生命力，看似纖細卻不似柳絮給人的感覺，文章蒼勁有力，峰回路轉(zhuǎn)，千姿盡展。金農(nóng)的作品以看到就仿佛能聞到香味，和著文章可以相媲美了。第二類楷書體勢豐潤，如《古歡錄冊頁》，從用筆上看，點畫幾乎筆筆粗而直，但而橫畫與撇捺之兩端似乎稍有些圭角，豎畫之收筆處則略呈現(xiàn)尖腳。從結(jié)體上看，它平整、敦實，方中透圓，時時因字形之變化而隨機應變。金農(nóng)楷書吸收北魏楷書以及漢隸的筆法化入了自己的楷書中。第三類是寫經(jīng)體楷書，此種楷書要從宋代寫經(jīng)體說起了，像《金剛經(jīng)》，它既平實、凝重又莊和。總之，金農(nóng)的楷書無論從體態(tài)、用筆都對其梅花風格有很大影響，金農(nóng)畫梅古樸、平實，不作張狂態(tài)，從中足以證明。金農(nóng)有自己的畫風和獨特的創(chuàng)作方法，他將平常幾何圖形中的點、線、面，用圖形化的方法加以處理，并與之書法上的抽象空間遙相呼應，既新奇又達成統(tǒng)一，并不會使人覺得有二維空間與三維空間之間的不同，讓人覺得出自不同人之手，因為他在繪畫方面的點、線、面所構(gòu)成的空間分布與他在書法方面所習慣的抽象空間特別貼切，因為兩者都是空間分布上的藝術(shù)品。而金農(nóng)在畫梅花方面也有自己的特色，并不會像別的畫家一樣一枝梅傲立風雪中，他繼續(xù)沿用自己的抽象空間分布，對空間構(gòu)造分布這種形式情有獨鐘。比如他的《西溪野梅》一幅作品中，梅花與紙面的空白部分比例為三比一，他將梅枝和梅花作為線，兩者在空間分布中形成一面籬墻，而它們之間的空白部分也被空間化，剛好與畫面中的四分之一空白達成統(tǒng)一，使其不會顯得很突兀。又比如他的另一幅作品中的一枝梅花，與《西溪野梅》中的留白部分異曲同工，不過它主要通過點、線之間的關(guān)系來畫出梅花，一朵朵盛開的梅花遮擋了沒有色彩的梅枝，而如此緊湊的空間比例剛好與其余的空白部分形成強烈的對比色彩，這種抽象空間方式正是他書法方面的延續(xù)。像上述兩種作品中，梅花的邊角處理并非偶然，這是金農(nóng)特有的處理方式，他會使人很舒服的看到空白部分所占的比例，這是一種很有韻味的表達方式。像他的作品《蕉林清暑》作品中，用香蕉葉之間的縫隙所形成的線形關(guān)系，與圖畫下方不規(guī)則石頭所形成空間相呼應，達到小空間與大空間之間的巧妙結(jié)合，使圖畫中有一個恰似三角形的空白部分，其余全部被填滿，雖然如此飽滿的構(gòu)圖形式很少見，但在金農(nóng)的繪圖作品中卻不少出現(xiàn)。這樣的繪圖方式同樣與他的書法方式有著異曲同工，邊框顯而易見，外廓整齊。金農(nóng)不僅在繪畫方面與書法有著異曲同工之妙，突出空間結(jié)構(gòu)，他的題款也不同于常人，他同樣采用點、線、面的圖形處理方式，使其與他的繪畫不僅在內(nèi)容上起到畫龍點睛的作用，在結(jié)構(gòu)上也遙相呼應，與畫圖形式緊密結(jié)合，就像他的留白特點一樣，都透露著空間信息，使之形成隱秘的三角形，雖然書法與繪圖中的空白地方看似不同，給人的效果卻極其相似，使作品在緊張的結(jié)構(gòu)與空間延伸的相互作用中表達特點。我們?nèi)绱思氈碌姆治鼋疝r(nóng)的畫梅特點，不僅是為了更深層次的了解他的繪畫特色和獨有的空間表達形式，也是為了從多方面了解中國藝術(shù)家在繪畫構(gòu)圖方面的文化內(nèi)涵。金農(nóng)的作品從某方面來說也是中西文化的結(jié)合，既有中國特色也有西方特點。因此，在我國的繪畫作品中，要注意的方面很多，不僅要在結(jié)構(gòu)形式上讓人賞心悅目，也要注意文化底蘊的傳達，同時也要有中國人民自己的特色，這樣才能創(chuàng)作出更好的作品，這正是傳統(tǒng)與時代的結(jié)合。參考文獻[1]楊玉權(quán),董嫻娟.論金農(nóng)以梅花為題材的繪畫作品[J].大眾文藝,2010,08:87-88.[2]