《一仆二主》觀后感 (觀后感,一仆二主)第一篇：《一仆二主》觀后感第二篇：《一仆二主》觀影心得第三篇：仆算子第四篇：韓劇《主君的太陽》觀后感第五篇：觀后感二更多相關(guān)范文《一仆二主》觀后感已經(jīng)很久沒有被電視劇所吸引了，東方衛(wèi)視等電視臺近來相繼開播的《一仆二主》改變了這一現(xiàn)狀。演員張嘉譯、閆妮的聯(lián)決主演、都市三角戀的題材，無疑是吸引觀眾的重要因素。《一仆二主》開播以來就穩(wěn)穩(wěn)占據(jù)全國衛(wèi)視電視劇收視排行榜冠軍的事實說明，喜歡這部電視劇的人為數(shù)不少。劇中女主角唐紅（閆妮飾），職場女精英老板，標(biāo)準(zhǔn)的“白金剩斗士”；男主角楊樹（張(請您支持)嘉譯飾），為女老板打工的司機，感情、事業(yè)均跌到谷底的落魄男；另一位女主角顧菁菁（江疏影飾），才貌雙全的年輕職場麗人，經(jīng)歷了初戀挫折，希望通過網(wǎng)絡(luò)尋找成功男士的“非典型”拜金女。兩個氣質(zhì)不凡如同主子的女士和一個習(xí)慣于聽從使喚當(dāng)仆人的男士之間，在子女、閨蜜、同事等其它角色的烘托下，展開了一場精彩紛呈、溫情搞笑的都市三角主仆戀。兩個女人同時喜歡上一個男人，是愛情文藝作品常用的題材。有趣的是，在《一仆二主》劇情中，如果把唐紅對楊樹的愛比作真心實意的愛，則顧菁菁對楊樹的愛就是糊涂的愛。唐紅是在完全了解對方的家庭、經(jīng)濟條件的前提下，看中了楊樹的為人，自然也包括相貌；顧菁菁卻是在誤以為對方是事業(yè)成功的鉆石男的情況下，加上對楊樹為人處世的印象而產(chǎn)生了好感。 這種人物關(guān)系上的特定設(shè)計， 必然導(dǎo)致了最終的婚戀結(jié)果。唐紅可以憑借經(jīng)濟實力尋找自己所愛的男人，哪怕他事業(yè)平平，貧富懸殊；而顧菁菁卻難以從經(jīng)濟條件一般的男士身上實現(xiàn)婚姻夢想，即便他一貌堂堂，心地善良。轟轟烈烈的愛情如果沒有可靠的物質(zhì)條件做基礎(chǔ)則難以形成理想的婚姻， 這一點，不管人們能不能接受，確是活生生的現(xiàn)實。感情糾葛的最后結(jié)局是女老板唐紅和司機楊樹心想事成，喜結(jié)良緣。這個結(jié)果讓熒屏內(nèi)外的人們皆大歡喜。在劇中，所有的人物，包括當(dāng)初三角戀愛情的競爭和參與者都齊心支持、助興兩人的百年好合；在屏幕前，觀眾們也為這一對可以操著陜西方言表達愛意的中年男女冤家終于牽手而分享了快樂。略為遺憾的是對顧菁菁的愛情結(jié)局處理上，讓她和擁有財富的土豪老板走到一起，使顧菁菁“拜金女孩”和“物質(zhì)女孩”的形象愈加固化，以至于引發(fā)了一些觀眾對顧菁菁、甚至連累到對演員江疏影的反感。客觀上講，顧菁菁在與陌生男士建立戀愛關(guān)系時，考慮經(jīng)濟條件，對物質(zhì)基礎(chǔ)的要求也是無可非議的。在與楊樹的接觸中，給人感覺上也不是一味追求物質(zhì)享受，也有一度不顧楊樹是否是富人而真心喜歡上這個男人的情節(jié)。如果拋開經(jīng)濟條件，兩人的相貌，年齡條件，結(jié)為愛情伴侶，相信也會讓觀眾獲得美感。我們的電視劇總是習(xí)慣讓所有的人物有個明確的結(jié)局，其實讓顧菁菁在三角戀中推出后，仍然保持一個人的狀況，繼續(xù)去尋找自己的愛情，而不是湊合著找一個年齡、相貌均不理想、僅是腰纏萬貫的土豪。這樣留有懸念的結(jié)局也許會對顧菁菁的正面評價及發(fā)揮觀眾的想象力帶來積極的作用和更大的空間。《一仆二主》觀影心得現(xiàn)代都市劇，我平時很少觀看，很多劇情都很狗血，總是感覺沒什么看頭。這部一仆二主的都市言情劇出現(xiàn)在眼前， 讓人看后有此沖動的做法，多多指點。其實，這部劇的故事情節(jié)，我有種感覺編劇是根據(jù)一個真實的故事改編而成，某集團董事長英年早逝，后來她老婆主管該集團公司，跟隨多年董事長的司機最終抱得老板娘歸，這是發(fā)生在故鄉(xiāng)活生生的故事。我貌似的猜想，該劇的編劇也許借用了此段故事。“風(fēng)流茶說合，酒是色媒人”“你這個瓜慫”“當(dāng)你閉上眼睛的時候，我死了，當(dāng)你睜開眼睛的時候，我活了，當(dāng)你眼睛一眨一眨的時候，我死去活來千百回。”等等雷人的臺詞總是一語道破玄機，那吵架時候用的陜西話，聽著格外蹦爽。該劇最讓我佩服的是楊樹童鞋，從頭到尾一直在裝瓜慫，明明心里是非常非常愛唐紅老板娘的，就一個勁兒裝，從唐紅從成人尿不濕創(chuàng)業(yè)起，就幫忙唐紅打理公司的事物，雖然表面看作用，上去只是個司機，但他為公司的發(fā)展起到至關(guān)重要的作用，唐紅生病時默默的照顧，公司產(chǎn)品出問題幾次由他化險為夷，養(yǎng)老院項目的成功試點一炮而紅，對養(yǎng)老院老人的大孝，對顧晶晶小朋友的無私的幫助，對楊樹苗有理有章的教育等等，整個劇情透露出楊樹本人的個人素養(yǎng)和人格魅力，我想這樣的男人那怕離過婚，也是多少少女、少婦仰慕的對象。再說說唐紅（閆妮扮演）吧，十足的女漢子，從陜西農(nóng)村出來成長為一個行業(yè)大老板，經(jīng)歷了多少常人沒有的經(jīng)歷， 她率真而又又執(zhí)著的性格往往是能做成大事的細節(jié)所在， 最印象深刻的劇情在她公司生產(chǎn)的產(chǎn)品出現(xiàn)質(zhì)量問題的時候，她沒有選擇逃避，沒有選擇逃走，而是勇敢的去面對，去追究問題的根源，去采取最直觀的補救措施。說明人品決定產(chǎn)品，唐紅劇中對美的追求恰恰應(yīng)驗了 30多歲女人對美的追尋，沒有丑女人，只有懶女人，這話言之有理，頗具喜劇效果的裝扮和對藝術(shù)造型 的大膽嘗試，讓整個劇情笑料十足。她的智慧，讓身邊發(fā)生的所有事情都處理的游刃有余。該劇給我兩個做人的基準(zhǔn)，一個是唐紅的好友某姐因為交友不慎，騙了她不少錢和利用她的關(guān)系騙錢害人， 突然人間蒸發(fā)，后來由楊樹無意中發(fā)生了她的存在，當(dāng)她和某姐再次見面的時候，不是痛罵她一頓，而是聽她一個解釋，并未去深追究。這個很能看出一個人的素養(yǎng)，而且對朋友的錯誤，能得饒人處且饒人，這是做大事者所必備的素質(zhì)。第二個就是楊樹苗和小軍談男女朋友，被楊樹發(fā)現(xiàn)后，束手無策，用暴力的方法最終沒有解決問題， 而唐紅把小軍叫到自己的住處， 和他談了個條件，給他五萬元作為培養(yǎng)他繪畫創(chuàng)作的費用， 讓他一年內(nèi)不準(zhǔn)見楊樹苗，小軍拿了二萬定金后就一個人悄悄的走了， 后來她跟楊樹苗說：“用五萬就能買的感情能要嗎”順利的挽回了一段孽緣，楊樹苗充分看到了小軍對她的感情是個插曲， 最后選擇了分手。唐紅用最基本的方法試探一個人的真實內(nèi)心， 愛情真的不是用金錢能換來的，是用心用責(zé)任來獲取的。建議有興趣的童鞋，可以抽空看看這部都市言情劇，劇中很多劇情很真實，值得觀賞。陸游《卜算子·詠梅》作品原文卜算子·詠梅陸游《卜算子·詠梅》扇面書法驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風(fēng)和雨。②無意苦爭春，一任群芳妒。③零落成泥碾作塵，④只有香如故。[1]注釋譯文注釋①《詞律》以為調(diào)名取義于“賣卜算命之人”。《詞譜》以蘇軾詞為正體。又名《百尺樓》、《眉峰碧》、《缺月掛疏桐》等。雙調(diào)，四十四字，仄韻。②著：值，遇。③一任：完全聽?wèi){。④碾：軋碎。譯文驛亭之外的斷橋邊，梅花自開自落，無人理睬。暮色降臨，梅花無依無靠，已經(jīng)夠愁苦了，卻又遭到了風(fēng)雨的摧殘。梅花并不想費盡心思去爭艷斗寵，對百花的妒忌與排斥毫不在乎。即使凋零了，被碾作泥土，又化作塵土了，梅花依然和往常一樣散發(fā)出縷縷清香。[2]作品鑒賞這首《卜算子》以“詠梅”為題，這正和獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖的濂溪先生（周敦頤）以蓮花自喻一樣，作者亦是以梅花自喻。陸游曾經(jīng)稱贊梅花“雪虐風(fēng)饕愈凜然，花中氣節(jié)最高堅”（《落梅》）。梅花如此清幽絕俗，出于眾花之上，可是“如今”竟開在郊野的驛站外面，破敗不堪的“斷橋”，自然是人跡罕至、寂寥荒寒、梅花也就倍受冷落了。從這一句可知它既不是官府中的梅， 也不是名園中的梅，而是一株生長在荒僻郊外的“野梅”。它既得不到應(yīng)有的護理，更談不上會有人來欣賞。隨著四季的代謝，它默默地開了，又默默地凋落了。它孑然一身，四顧茫然──有誰肯一顧呢，它可是無主的梅呵。“寂寞開無主”一句，作者將自己的感情傾注在客觀景物之中，首句是景語，這句已是情語了。日落黃昏，暮色朦朧，這孑然一身、無人過問的梅花，何以承受這凄涼呢？它只有“愁”──而且是“獨自愁”，這與上句的“寂寞”相呼應(yīng)。驛外斷橋、暮色、黃昏，原本已寂寞愁苦不堪，但更添凄風(fēng)冷雨，孤苦之情更深一層。“更著”這兩個字力重千鈞，前三句似將梅花困苦處境描寫已至其但二句 “更著風(fēng)和雨”似一記重錘將前面的“極限”打得崩潰。這種愁苦仿佛無人能承受，至此感情渲染已達高潮，然而盡管環(huán)境是如此冷峻，它還是“開”了。它，“萬樹寒無色，南枝獨有花”（道源）；它，“萬花敢向雪中出，一樹獨先天下春”（楊維楨）。上闋四句，只言梅花處境惡劣、于梅花只作一“開”字，但是其倔強、頑強已不言自明。上闋集中寫了梅花的困難處境，它也的確還有“愁”。從藝術(shù)手法說，寫愁時作者沒有用詩人、詞人們那套慣用的比喻手法，把愁寫得象這象那，而是用環(huán)境、時光和自然現(xiàn)象來烘托。況周頤說： “詞有淡遠取神，只描取景物，而神致自在言外，此為高手。”（《蕙風(fēng)詞話》）就是說，作者描寫這么多“景物”，是為了獲得梅花的“神致”；“深于言情者，正在善于寫景”（田同之《西圃詞說》）。上闋四句可說是“情景雙繪”。讓讀者從一系列景物中感受到作者的特定環(huán)境下的心緒──愁。也讓讀者逐漸踏入作者的心境。下闋托梅寄志。梅花，它開得最早。“萬木凍欲折，孤根暖獨回”（齊已）；“不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未消”（張謂）。是它迎來了春天。但它卻“無意苦爭春”。春天，百花怒放，爭麗斗妍，而梅花卻不去“苦爭春”，凌寒先發(fā)，只有迎春報春的赤誠。“苦”者，抵死、拼命、盡力也。從側(cè)面諷刺了群芳。梅花并非有意相爭，即使“群芳”有“妒心”，那也是它們自己的事情，就“一任”它們?nèi)ゼ刀拾伞Ｔ谠~中，寫物與寫人，完全交織在一起了。草木無情，花開花落，是自然現(xiàn)象。其中卻暗含著作者的不幸遭遇揭露了茍且偷安的那些人的無恥行徑。說“爭春”，是暗喻人事；“妒”，則非草木所能有。這兩句表現(xiàn)出陸游性格孤高，決不與爭寵邀媚、阿諛逢迎之徒為伍的品格和不畏讒毀、堅貞自守的崚崚傲骨。最后幾句，把梅花的“獨標(biāo)高格”，再推進一層：“零落成泥碾作塵，只有香如故”。前句承上闋的寂寞無主、黃昏日落、風(fēng)雨交侵等凄慘境遇。這句七個字四次頓挫：“零落”，不堪雨驟風(fēng)狂的摧殘，梅花紛紛凋落了，這是第一層。落花委地，與泥水混雜，不辯何者是花，何者是泥了，這是第二層。從“碾”字，顯示出摧殘者的無情，被摧殘者的凄慘境遇，這是第三層。結(jié)果呢，梅花被摧殘、被踐踏而化作灰塵了。這是第四層。看，梅花的命運有多么悲慘，簡直不堪入目令人不敢去想像。讀者已經(jīng)融入了字里行間所透露出的情感中。 但作者的目的決不是單為寫梅花的悲慘遭遇， 引起人們的同情；從寫作手法上來說，仍是鋪墊，是蓄勢，是為了把下句的詞意推上最高峰。雖說梅花凋落了，被踐踏成泥土了，被碾成塵灰了。“只有香如故”，它那“別有韻致”的香味，卻永遠“如故”，仍然不屈服于寂寞無主、風(fēng)雨交侵的威脅，只是盡自己之能，一絲一毫也不會改變。即使是凋落了，化為“塵”了，也要“香如故”。末句具有扛鼎之力，它振起全篇，把前面梅花的不幸處境，風(fēng)雨侵凌，凋殘零落，成泥作的凄涼、衰颯、悲戚，一股腦兒拋到九霄云外去了。正是“末句想見勁節(jié)”（卓人月《詞統(tǒng)》）。而這“勁節(jié)”得以“想見”，正是由于該詞十分成功地運用比興手法作者以梅花自喻，以梅花的自然代謝來形容自己，已將梅花人格化。 “詠梅”，實為表白自己的思想感情，給人們留下了十分深刻的印象，成為一首詠梅的杰作。[1]作者簡介陸游（1125年11月13日-1210年1月26日）南宋詞人。漢族，字務(wù)觀，號放翁，越州山陰（今浙江紹興）人，12歲即能詩文，一生著述豐富，有《劍南詩稿》、《渭南文集》等數(shù)十種存世。陸游具有多方面文學(xué)才能，尤以詩的成就為最。其作品風(fēng)格雄奇奔放，沉郁悲壯，洋溢著強烈的愛國主義激情，在思想上、藝術(shù)上取得了卓越成就，在生前即有“小李白”之稱，不僅成為南宋一代詩壇領(lǐng)袖，而且在中國文學(xué)史上享有崇高地位， 是我國偉大的愛國詩人。[2][ 本段]* 《卜算子·詠梅》作品原文讀陸游詠梅詞，反其意而用之。手跡《卜算子·詠梅》一九六一年十二月卜算子·詠梅風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。俏也不爭春，只把春來報。待到山花爛漫時，她在叢中笑。[3]注釋譯文注釋①冰：形容極度寒冷。②叢中笑：百花盛開時，感到欣慰和高興譯文春的風(fēng)雨剛剛把春天送回來，轉(zhuǎn)眼之間，冬末漫天飛舞的雪花又在迎接春天回來。已經(jīng)是冰封雪凍最刺骨的時刻，懸崖邊上還盛開著俏麗的梅花。梅花雖然美麗，但并不炫耀自己，只是為了向人們報告春天到來的消息。等到百花盛開時，她在花叢中欣慰地笑了。[4]作品鑒賞該詞是*讀陸游同題詞，反其意而作。寫于1961年12月，最早發(fā)表于人民文學(xué)出版社1963年12月版《*詩詞》。梅花，在中國文人的筆下，往往是人格的象征或意趣的指向。由于審美情趣的差別、吟詠時心緒不一，他們筆下梅花的風(fēng)姿與味道卻各異其趣。*這首詞前有引語：“讀陸游詠梅詞，反其意而用之。”表明了創(chuàng)作契機。“風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到。”詞的起句就以健筆凌云之勢，表現(xiàn)出了與陸游明顯的不同的胸襟與氣魄。“風(fēng)雨”、“飛雪”點出了四季的變化，時間的更替，“春歸”、“春到”著眼于事物的運動，既給全篇造成了一種時間的流動感，又為下邊寫雪中之梅作了飽歷滄桑的準(zhǔn)備，詞句挺拔，氣勢昂揚。接下來“已是懸崖百丈冰”一句，描繪出寒冬中梅花嚴(yán)酷的生存環(huán)境。但就在逼人的環(huán)境和險惡的氛圍中，竟然“猶有花枝俏”。“懸崖”表明環(huán)境是如此險峻，“百丈冰”顯示出寒威如此只酷烈，而梅花就在這冰凝百丈、絕壁懸崖上俏麗地開放著，一個“俏”字，不僅描畫出梅花的艷麗形態(tài)，更兀現(xiàn)了梅花傲岸挺拔、花中豪杰的精神氣質(zhì)。作者筆下的梅花充滿著自豪感，堅冰不能損其骨，飛雪不能掩其俏，險境不能摧其志，這和陸游筆下“寂寞開無主”、“黃昏獨自愁”的梅花形象，形成了鮮明的對比。結(jié)合* 這首詞的寫字背景看，作者如此地刻畫梅花的形象， 是有深刻的政治寓意的。那時正值中國遭受三年自然災(zāi)害，原蘇聯(lián) * 有挑起中蘇論戰(zhàn)， * 施加政治上的、經(jīng)濟上的、軍事上的壓力，內(nèi)憂外困，* 受到了嚴(yán)峻的考驗。“已是懸崖百丈冰”正是那時政治環(huán)境的象征。作為 * 的領(lǐng)袖* ，寫這首詞本是托梅寄志，表明 * 人的決心，在險惡的環(huán)境下決不屈服，勇敢地迎接挑戰(zhàn)，直到取得最后勝利。雖然“已是懸崖百丈冰”，但“猶有花枝俏”－－ * 就是傲霜斗雪的梅花。就是那俏麗的“花枝”。下片，作者把梅花喻為報春的使者，進一步熱情禮贊。英國詩人雪萊在《西風(fēng)頌》中唱到：“嚴(yán)冬已經(jīng)來臨，春天還會遙遠嗎？”嚴(yán)冬中怒放的梅花，正是報春的最早使者，“俏也不爭春，只把春來報”，這種無私五欲的品性，使梅花的形象更為豐滿。最后，作者以“待到山花爛漫時，她在叢中笑”作結(jié)，將詞的境界推向更高一層。春天來臨了，人間充滿了柔和溫暖的氣息，懸崖上終于山花爛漫，一片絢麗。梅花以自己的赤誠迎來了燦爛的春天。原來一枝獨秀，傲然挺拔的梅花，沒有絲毫的妒意，卻很欣慰安祥地隱于爛漫的春色之中。“叢中笑”三字，以傳神之筆寫出了梅花與山花共享春光的喜悅，特別是“笑”字，寫出了梅花的神韻－－既謙遜脫俗、又豁達大度的精神風(fēng)采，極大升華了詞的藝術(shù)境界。在陸游的原詞中，梅花是遭“群芳妒”的，與眾花是對立的，且以“香如故”自命清高，表現(xiàn)了他孤芳自賞、離群索居的情緒。該詞的結(jié)尾，突出梅花“叢中笑”的風(fēng)度，從自喻的角度看，內(nèi)含是他的人格志趣的外化物；再進一步引申，則表現(xiàn)了共產(chǎn)黨人斗爭在前，享受在后的崇高美德和奉獻精神。這首詠梅詞，結(jié)構(gòu)精致和諧，在塑造梅花形象時，上片重點寫背景，以背景反襯對象，使梅花具有錚錚鐵骨和挑戰(zhàn)精神；下片則濃墨重彩寫對象，突出梅花甘愿隱于百花之中的情操，使梅花具有明媚開朗至剛無欲的品格。一個“俏”字，成為過渡的橋梁，使詞的境界渾然天成。[3]作者簡介（1893～1976），偉大的*主義者，無產(chǎn)階級革命家、戰(zhàn)略家和理論家，* 、中國人民* 和* 的主要締造者和 * 。湖南湘潭人。其主要著作收入《 * 選集》（四卷）、《 * 文集》（八卷）。[5]韓劇《主君的太陽》觀后感客服部：艷子剛看這部戲的時候，感覺沒什么意思，因為它給我的第一印象就是女主不漂亮，因為韓國明星漂亮得太多太多，像“大太陽”這個角色應(yīng)該更漂亮才對，但是她偏偏相反，她沒有女二號“小太陽”那樣精巧細致，沒有壞女人車喜珠那樣高貴冷傲，更沒有老女人姑媽那樣雍容華貴，她就像萬花叢中一株一點也不起眼的小小草。更令我想不到的是，兩個男主居然都被她吸引，而且情真意切。那么，在每一集的劇情推進中，男主越來越帥、女主越來越丑，到底是什么一直在牽引我繼續(xù)看下去的呢？第一：是她各種花癡般可愛的表情她能看到鬼，但她內(nèi)心其實特別害怕、特別不愿意看到鬼，當(dāng)他遇到主君，發(fā)現(xiàn)主君可以為她“驅(qū)鬼”以后，她就想盡任何辦法接近主君、靠近主君，每次碰到、觸到、挨到主君的手或者身體的其它部位，她都露出花癡一樣大大的笑顏、夸張的表情，心里別提多得意，回家對著布熊一番開心告白，自我陶醉、自我沉迷，每次看到她這么花癡，我就感覺她好可愛。第二：她特別友善、 真誠她對身邊的每個人都很真誠，男二號喜歡她的善良，哪怕明星“小太陽”想盡辦法投懷送抱他都冷漠拒絕，卻一直默默地在心里守護著“大太陽”；金室長那么大年齡也暗暗地支持她、旁敲側(cè)擊地引導(dǎo)主君去追她；就連她身邊那些男鬼、女鬼、老鬼、小鬼，個個都信賴她、幫助她。她為什么叫“大太陽”，不是因為她上學(xué)時有多么優(yōu)秀，最主要是她有一顆善良的心，在鬼的世界里她如太陽般明亮閃耀。第三：她心底純粹、幫助“別人”不為任何回報主君那么孤傲、那么高不可攀、那么不可侵犯，可是最后一次一次為她受盡苦頭、被她“誘惑”，為什么？最主要是她純粹的內(nèi)心世界。她把好多鬼的事情當(dāng)作自己的事情，有時讓鬼感動得流淚，有時為鬼仗義申冤，為好多鬼完成了活著時沒有達成的心愿，她這樣做一是為了讓鬼安心死去，二是為了讓活著的人心里明了，一個人穿梭在兩個世界，從來不會