關于攝像原理軸線第一頁，共四十二頁，編輯于2023年，星期一軸線規則內外反拍角度場面調度中的總角度角度與軸線合理越軸第二頁，共四十二頁，編輯于2023年，星期一內外反拍角度關系軸線：一個場景中，兩位對話者之間有一條無形的假設的關系線，它是通過兩個人物頭部之間的一條直線。第三頁，共四十二頁，編輯于2023年，星期一內外反拍角度外反拍角度：攝像機處在平行于關系軸線的位置，向里對著兩個被攝主體拍攝的角度第四頁，共四十二頁，編輯于2023年，星期一內外反拍角度A、B兩機位，是靠近軸線的外反拍角度，均透過接近攝像機的人物側背，拍攝對面的主要人物，形成人物視線相對的兩個鏡頭。C機位也是外反拍角度，將兩位人物對稱地攝取在畫面中，起到介紹人物和過渡性鏡頭的作用。第五頁，共四十二頁，編輯于2023年，星期一內外反拍角度外反拍角度是客觀角度，它代表觀眾或創作者的觀察視角。多采用平角度拍攝，與人們日常觀察事物習慣想符。采用仰或俯角度拍攝，帶有創用者主觀性，或劇中第三者的主觀視向，或只為豐富鏡頭畫面。第六頁，共四十二頁，編輯于2023年，星期一內外反拍角度內反拍角度:攝像機處在平行于關系軸線的兩個位置上，面向外各自拍攝一位演員。第七頁，共四十二頁，編輯于2023年，星期一內外反拍角度內反拍角度是主觀角度，它代表了劇中人物各自觀察對方的視向。根據具體情況，確定采用平角度還是仰俯角。第八頁，共四十二頁，編輯于2023年，星期一內外反拍角度內外反拍角度的結合方式:A+B+CA’+B’+A+B+C作用：配合演員的場面高度；調節鏡頭的外部節奏

例：非誠勿擾內外反拍

婚姻保衛戰內外反拍第九頁，共四十二頁，編輯于2023年，星期一場面調度中的總角度概念：一場戲中包含一組鏡頭，攝像師要根據這場戲的演員調度，找到拍攝這場戲的總方向，即總角度。作用：展示場景（角色的環境）的全貌；介紹人物在環境中的位置，人物之間的活動與交流，人物與前后景的關系。例：非誠勿擾總角度第十頁，共四十二頁，編輯于2023年，星期一場面調度中的總角度應用：總角度確定后，其它鏡頭的拍攝角度要在這一總方向下進行機位的調度，即在人物關系軸線靠近總角度的180度的一側之內，來安排內外反拍角度。總角度屬于外反拍角度，多用全景來表現，起客觀介紹作用。

第十一頁，共四十二頁，編輯于2023年，星期一場面調度中的總角度總角度可以是一場戲的第一個鏡頭，也可以出現在中間或結尾。但必須以此鏡頭為核心，在它的總方向下安排其它鏡頭的角度，完成人物在環境空間中的方向和位置的統一第十二頁，共四十二頁，編輯于2023年，星期一攝像角度與軸線的關系軸線：拍攝前演員在某一場景中經過走位，確定了活動的方向與交流的視向，產生的一條假定的直線。軸線規則：拍攝角度的調度與安排，要在軸線的一側來進行，以保證畫面銜接時人物的空間位置和方向的統一。第十三頁，共四十二頁，編輯于2023年，星期一攝像角度與軸線的關系軸線分類：方向軸線：以人物的視線方向為準關系軸線：以人物的相互交流構成運動方向軸線：以人物或物體運動方向為準第十四頁，共四十二頁，編輯于2023年，星期一1人物的方向軸線概念：戲劇場景中的人物總有一定的視線方向(或遙望遠方或凝目思考或看某物體)，其視線的直視方向引出的一條假定的直線。第十五頁，共四十二頁，編輯于2023年，星期一1人物的方向軸線A第十六頁，共四十二頁，編輯于2023年，星期一1人物的方向軸線B轉動的動作要保留例：軸線變化第十七頁，共四十二頁，編輯于2023年，星期一2人物的關系軸線概念：通過兩個對話或交流的人物頭部的假定線。二人對話場面三人對話場面多人對話場面第十八頁，共四十二頁，編輯于2023年，星期一二人對話場面

第十九頁，共四十二頁，編輯于2023年，星期一三人對話場面三人對話場面，處理軸線與角度的關系第二十頁，共四十二頁，編輯于2023年，星期一鏡頭2：中心人物的近景鏡頭又叫樞軸。在這組鏡頭中起中間過渡性作用。第二十一頁，共四十二頁，編輯于2023年，星期一三人對話場面第二十二頁，共四十二頁，編輯于2023年，星期一多人對話場面如：眾記者采訪某明星多人場面的攝像角度的處理方式：a以主要人物為畫面構圖的中心，用全景的外反拍角度拍攝次要人物與主要人物和環境的關系，展示全貌b沿全景鏡頭的鏡頭視軸，跳近拍攝主要人物，這個近景或特寫鏡頭，可作為樞軸鏡頭處理。第二十三頁，共四十二頁，編輯于2023年，星期一多人對話場面c拍攝其他人物時，要注意他們的視向必須與畫外的主要人物的視向相對應。d拍攝人物眾多的大場面，還可以分區進行，但必須有一位人物貫穿，以他作為樞軸演員，利用他的視結的轉動，來拍攝所對應的人物。e如果要反拍人物的全景，注意這個拍攝角度大致與正面拍攝的總角度相對應，可以借用前一個鏡頭人物的轉身出畫，或者插入一個次要人物的反應鏡頭，自然過渡到反打鏡頭的角度上。第二十四頁，共四十二頁，編輯于2023年，星期一多人對話場面總之：多人場面的的攝像角度的安排與處理，要遵循三人以上人物關系軸線的規則，和利用樞軸演員的方法，才能保證各種人物、主要人物在畫面的位置、方向上的統一，不至于鏡頭銜接上的混亂。第二十五頁，共四十二頁，編輯于2023年，星期一3運動方向軸線概念：人物或物體運動時，按運動的方向畫出的一條假定的直線。攝像角度要在軸線的一側進行調度，才能保證圖像中的人物或物體的運動方向的一致。不同方向的拍攝方法：第二十六頁，共四十二頁，編輯于2023年，星期一3運動方向軸線想要達到人或物運動方向的完全相同，攝像機要設置在軸線的一邊，用共同視軸的角度和平行的角度來拍。第二十七頁，共四十二頁，編輯于2023年，星期一3運動方向軸線想要拍攝運動的相異方向，攝像機設置在軸線的一側，用兩個互為對應的角度第二十八頁，共四十二頁，編輯于2023年，星期一3運動方向軸線想要拍攝運動的相反方向，用越軸的方法。亦可產生戲劇效果第二十九頁，共四十二頁，編輯于2023年，星期一4雙軸線的攝像角度兩人邊走邊聊天，汽車行駛中司機與副駕談話等場景中，出現雙軸線，即運動方向軸線和人物關系軸線。處置方式：第三十頁，共四十二頁，編輯于2023年，星期一4雙軸線的攝像角度第三十一頁，共四十二頁，編輯于2023年，星期一4雙軸線的攝像角度第三十二頁，共四十二頁，編輯于2023年，星期一合理越軸的方法1利用人物運動例：1利用人物運動越軸第三十三頁，共四十二頁，編輯于2023年，星期一合理越軸的方法2利用人物視向的改變第三十四頁，共四十二頁，編輯于2023年，星期一合理越軸的方法3利用插入鏡頭

例:插入鏡頭越軸第三十五頁，共四十二頁，編輯于2023年，星期一合理越軸的方法4利用樞軸演員（過渡性鏡頭）

利用樞軸演員建立新的關系軸線和方向軸線，從而靈活地調度攝像機的拍攝方向。第三十六頁，共四十二頁，編輯于2023年，星期一合理越軸的方法5利用中性鏡頭例：唐山大地震第三十七頁，共四十二頁，編輯于2023年，星期一合理越軸的方法6借用另一條軸線，即雙軸線第三十八頁，共四十二頁，編輯于2023年，星期一合理越軸的方法7利用“出畫”“入畫”利用人或物出畫、入畫的時空間隔，來改變拍攝方向。例：