家庭音響系統第一頁，共九十九頁，2022年，8月28日5.1家庭AV系統家庭AV系統是一種老式的提法，這種提法有一種相對狹窄的內涵，即在一套簡單的音響系統的基礎之上（其定義強調這套音響系統只有一臺功放和一對音箱，最多再加上一臺卡拉OK機），加上一臺視盤機和一臺電視機。圖5-1所示就是一種基本的家庭AV系統框圖。第二頁，共九十九頁，2022年，8月28日圖5-1家庭AV系統框圖第三頁，共九十九頁，2022年，8月28日5.2家庭影院系統5.2.1環繞聲系統所謂環繞聲，就是使音響設備在聽音空間產生一種三維聲場，使聽者產生一種被聲音環繞著的感覺，以便產生強烈的空間感和臨場感。而杜比環繞聲系統是由美國杜比實驗室于20世紀80年代初研制而成的環繞聲處理技術。經過不斷的改進，杜比實驗室先后推出了“杜比環繞聲系統”（DLOBYSURROUNDSYSTEM），即AC-1，“杜比定向邏輯環繞聲系統”（DOLBYPRO-LOGICSURROUNDSYSTEM），即AC-2和“杜比數字環繞聲系統”（DOLBYSURROUNDDIGITAL），即AC-3。第四頁，共九十九頁，2022年，8月28日

1．杜比環繞聲系統杜比環繞聲系統是將現場錄音的四聲道（左L、右R、中C、后S）音頻信號經編碼成為兩聲道信號，以便能用普通雙聲道錄音卡座錄音，并能與雙聲道立體聲兼容，使家用錄像機和VCD光盤能方便地錄制這種編碼后的雙聲道信號，而在重放時再利用解碼器將雙聲道音頻信號還原成四聲道音頻信號的系統。第五頁，共九十九頁，2022年，8月28日圖5-2杜比環繞聲編碼原理框圖第六頁，共九十九頁，2022年，8月28日從圖中可見，對于主聲道的L和R聲道不作處理，主要是將中央聲道C和后方環繞聲道S混合到兩個主聲道中去。中央聲道的處理較簡單，將其衰減3dB后混合到L和R聲道中去即可。對于后方環繞聲道，先用一個7kHz的低通濾波器濾掉7kHz以下的音頻信號作為環繞聲，接著進行降噪處理，提高其音頻質量，再將其衰減3dB，之后分成兩路，送到L聲道混合用的一路進行相位超前90°處理，送到R聲道混合用的一路進行相位延遲90°處理。這樣，就將四聲道信號變成了雙聲道信號uLD和uRD，其中，LD和RD分別表示經杜比環繞聲處理后的L聲道和R聲道。其關系式為第七頁，共九十九頁，2022年，8月28日式中，0.7為 的近似值，是將C和S信號衰減3dB后換算成電平比的系數，j表示移相90°。杜比環繞聲解碼原理框圖如圖5-3所示。其原理是通過矩陣電路從信號uLD和uRD中解出中央（C）音頻信號uC和后方環繞（S）音頻信號uS。第八頁，共九十九頁，2022年，8月28日圖5-3杜比環繞聲解碼原理框圖第九頁，共九十九頁，2022年，8月28日矩陣電路的作用如下式所示：

C′和S′是為了與原始的C和S相區別，在一般表達式中，為了將C和S的系數用1表示，只要分別將C′和S′衰減3dB，這樣uC′和uS′便可表示為：第十頁，共九十九頁，2022年，8月28日因此，編碼和解碼方式雖然解決了用2聲道來記錄和傳送4聲道信號的問題，但解碼輸出的4聲道信號卻不是原來那種純凈的4聲道信號了。在L和R聲道信號中混有差3dB的中央聲道和后方環繞聲道信號，在中央聲道和環繞聲道信號中又混有差3dB的L和R聲道信號，這就產生了串音信號，其結果大大降低了左、右聲道與中央聲道的分離度以及左、右聲道與后方環繞聲道之間的分離度，使其分離度僅為3dB，嚴重影響了聲像定位。第十一頁，共九十九頁，2022年，8月28日對于家庭影院而言，環繞聲有舉足輕重的地位，因此，一定要想辦法提高左、右聲道與后方環繞聲的分離度。其方法是：先對環繞聲道信號進行延遲處理，根據人耳的聽覺特點，先到達人耳的聲音會被當成音源（哈斯效應）。于是，前方左、右音箱的聲音就建立了前方聲道的定位性，經延遲的后方環繞聲而后到達人耳，兩者之間就分開了，分離度也得到了提高。根據房間的大小和前后的距離，此延遲時間一般在15～30ms并可調，以便獲得最佳的效果。又因為串音特別容易發生在高頻段，對于人耳，高頻串音先經低通濾波處理，將環繞聲的頻帶限制在7kHz之內，經低通濾波處理后，既減少了高頻串音又不影響環繞效果。最后進行降噪處理，因為后方環繞音箱一般比較接近視聽者，故同樣幅度的噪聲對視聽者的影響也更大，通過降噪電路可將噪聲連同串音降低約1/2，這樣便提高了環繞聲的質量。第十二頁，共九十九頁，2022年，8月28日

2．杜比定向邏輯環繞聲系統杜比定向邏輯環繞聲系統是杜比實驗室對杜比環繞聲系統進行改進后的環繞聲系統。它與原有的杜比環繞聲系統相比主要有以下改進：①采用了自適應矩陣代替原有的固定式矩陣；②增設中置聲道和中置聲道模式控制電路。圖5-4是杜比定向邏輯環繞聲系統的原理方框圖。第十三頁，共九十九頁，2022年，8月28日圖5-4杜比定向邏輯環繞聲系統的原理方框圖第十四頁，共九十九頁，2022年，8月28日在杜比環繞聲系統中采用的固定式矩陣的功能僅是為了得到后聲道（環繞聲）信號S。而在杜比定向邏輯環繞聲系統中采用的自適應矩陣具有非常完善的功能，它可以根據輸入的杜比編碼信號中的L、R、C、S信號的強弱狀況，從中檢出占優勢方向的信號，并以對數方式加強優勢方向信號，這樣就可使信號中的主要聲像定位非常明確。因此有人將這種自適應矩陣電路稱為“方向性增強電路”。這種方向性增強電路可使杜比信號的相鄰聲道分離度從原有的3dB提高到30dB甚至40dB。第十五頁，共九十九頁，2022年，8月28日在杜比環繞聲系統中，前方中間聲道是可用可不用的。從前面的分析來看，不用中間聲道還有提高聲道分離度的作用。實際上，中間聲道對影視片中的人物對白的定位起非常重要的作用，特別是當我們有時可能坐在偏離“最佳聽音位置”上觀看電視節目時。在杜比定向邏輯環繞聲系統中，由于自適應矩陣電路的應用，提高了相鄰聲道間的分離度，因而也克服了杜比環繞聲系統中采用中間聲道帶來的問題。但由于杜比定向邏輯環繞聲系統畢竟是在杜比環繞聲系統的基礎上改進而來的，因此它和杜比環繞聲系統一樣，其后置環繞聲道S不是全頻域聲道，其頻率范圍為20Hz～7kHz。第十六頁，共九十九頁，2022年，8月28日中置聲道模式控制電路的作用是對中置聲道信號進行適當的控制，以適應不同場合的需要。在使用杜比定向邏輯環繞聲系統的家庭影院系統中，有時因為場地或器材等原因，會遇到不用中置揚聲器，或只能使用小型中置揚聲器或用大型中置揚聲器的情況。為了使在上述的各種情況下都能獲得較好的環繞聲效果，杜比定向邏輯環繞聲解碼器中設置了中置聲道模式控制電路。一般的中置聲道控制模式有三種：第十七頁，共九十九頁，2022年，8月28日

(1)幻像（PHANTOM）模式。幻像模式即是不用中置揚聲器箱的模式。這種模式是將中置聲道信號均勻地分配到左、右聲道中，使中置聲道信號從左、右聲道放送出來。這種模式適合于聽音面積較小的空間，雖省掉了中置音箱，但由于采用了方向性增強電路，仍能對實際存在的中置聲道的聲像進行較好的定位。該模式雖是杜比定向邏輯環繞聲三種模式中效果最差的一種模式，但與前面的杜比環繞聲相比，其效果仍然好一些。第十八頁，共九十九頁，2022年，8月28日

(2)普通（NORMAL）模式。普通模式也是家庭影院系統最常用的模式，它適于一般家庭影院系統采用小型中置揚聲器箱且聽音面積不太大的情況。在該模式下，100Hz以下的低音信號只送到左、右兩個主聲道，而不送到中置聲道。中置聲道中加入了100Hz高通濾波器，這使中置聲道揚聲器只放送100Hz以上的信號。

(3)寬帶（WIDE）模式。寬帶模式實際上是將中置聲道信號保持原狀輸出，既不經高通濾波器，又不將信號分配到主聲道。這種模式要求中置聲道揚聲器箱具有較寬的頻響，特別是能重放低頻信號。因此，選擇寬帶模式應使用低頻重放性能好的全頻帶中置音箱。第十九頁，共九十九頁，2022年，8月28日從以上的介紹可以看出，杜比定向邏輯環繞聲系統由于采用了動態矩陣解碼電路（即方向性增強電路），可以對主要聲源（即占優勢方向聲源）產生一個清晰的聲像，因此它對影視片中人物的對話、環境效果等的再現特別有效。但是，對于重放大型交響樂等的同時有許多聲源發聲的情況，由于優勢方向聲源不突出，杜比定向邏輯環繞聲系統難以發揮作用，可能會出現聲像定位不穩定的情形，故此時需要關掉環繞效果音箱，只用兩個主音箱放音。特別需要指出的是，無論是采用杜比環繞聲還是采用杜比定向邏輯環繞聲的家庭影院系統，都要求采用杜比環繞聲編碼的軟件（或光碟），這樣才能得到較理想的環繞聲效果。第二十頁，共九十九頁，2022年，8月28日

3．杜比數字環繞聲系統杜比數字環繞聲系統是由杜比實驗室與日本先鋒公司聯合研制的一種最新環繞聲系統，于1994年底公布。杜比實驗室原來推出的杜比環繞聲系統和杜比定向邏輯環繞聲系統都是基于模擬音頻技術的環繞聲系統。而AC-3系統則是一種數字音頻感覺編碼系統，即利用人耳聽覺的掩蔽效應，對需要傳送的音頻信號進行最佳選擇，只保留那些對人耳聽覺有用的信號，并對信號的每一個樣本值采用最佳的比特分配，即不統一按16比特分配，以盡量節省碼率。另外，在編碼時，它采用改進的離散余弦變換，將信號從時間域變換到頻率域，根據其頻率成分分配比特，以盡量減少碼率。AC-3是一種高效率的數字音頻壓縮編碼系統。第二十一頁，共九十九頁，2022年，8月28日

AC-3系統將前左聲道、前右聲道、中置聲道、兩個后聲道（環繞聲聲道）和超低音聲道信號經數字編碼后成為一個獨立的數碼流并進行記錄。重放時，讀出的數碼流輸入到數碼解碼器進行相應的處理后，可輸出五個聲道的信號以及超重低音信號。其中，前方的左聲道、右聲道和中置聲道以及后方的左環繞聲道和右環繞聲道為全頻域聲道，也就是說從解碼器輸出的這五個聲道的信號為全頻域音頻信號，頻率范圍為20Hz～20kHz，而超重低音聲道為非全頻域聲道，其信號頻率范圍為20Hz～120Hz，大約為全頻域的0.1左右的范圍，故稱超重低音聲道為0.1聲道，因此有人會將AC-3系統中的六個聲道說成為“5.1聲道”。第二十二頁，共九十九頁，2022年，8月28日由于采用了數字音頻壓縮編碼技術，因此AC-3系統具有極高的保真度和極好的環繞聲效果。其通道分離度達到了90dB以上，動態范圍、信噪比等性能也達到了很高的水平。因此，比起AC-1、AC-2來，AC-3系統的聲像定位、相位特性和聲場重現等都更為優越。杜比AC-3編碼器的基本組成框圖如圖5-5所示。第二十三頁，共九十九頁，2022年，8月28日圖5-5杜比AC-3編碼器的基本組成框圖第二十四頁，共九十九頁，2022年，8月28日首先PCM音頻信號經分析濾波器組從時間域變換到頻率域（采用改進后的離散余弦變換），使每個時間樣本塊變換成256個頻率系數。再將每一個頻率系數用二進制指數記數法表示為一個二進制指數的一個尾數。該指數送到頻譜包絡編碼器，將指數的集合編碼成能大概表示信號頻譜的頻譜包絡。比特指派器利用人耳掩蔽效應分析頻譜包絡，產生比特指派信息，去控制尾數量化器，以確定每個單獨尾數在量化時需要用多少比特。用頻率函數表示的人耳聽覺的參數模型固化在比特指派器中，利用該比特指派格式化成AC-3數據幀，AC-3數碼流就是AC-3數據幀的序列。格式化的過程可以看成是打包的過程，一個AC-3數據幀就是一個AC-3數據包。第二十五頁，共九十九頁，2022年，8月28日圖5-6杜比AC-3解碼器的基本組成框圖第二十六頁，共九十九頁，2022年，8月28日解碼是編碼的逆過程。在解碼時，首先利用幀同步信息使解碼器與編碼數碼流同步，接著利用循環冗余校驗碼對數據幀中的誤碼進行糾錯處理，使其成為完整、正確的數據，然后進行數據幀的解格式化。在編碼中的格式化就是按設定的標準將各種數據捆成一包一包的。一個包就是一個數據幀，以包頭的同步信息為標志。在解碼中的解格式化，就是以同步信息為準，將包打開，以便分門別類地處理各種數據，然后運行比特指派例行程序，從編碼的頻譜包絡中獲得在編碼中采用的比特指派信息。利用此信息便可對量化的尾數進行解量化處理，還原成原來的尾數，再對頻譜包絡進行解碼，便獲得編碼前的各個指數。這些用二進制表示的各指數和尾數代表了各樣本塊的256個頻率系數，最后利用綜合濾波器進行離散余弦反變換將這些頻率系數還原成時間域中的PCM數字音頻信號。第二十七頁，共九十九頁，2022年，8月28日5.2.2THX家庭影院系統家庭THX系統是根據盧卡斯電影公司提出的HomeTHX標準而建立的家庭影院系統。THX是盧卡斯電影公司為提高電影院音響效果而制定的一套嚴格的標準。它由公司的技術主管湯·霍爾曼通過實驗確定，故得名“TomlisonHolman'seXperiment”標準，簡稱THX標準。將此成果推廣到家庭影院，就有了家庭影院THX系統，該系統產生的環繞聲就是家庭THX環繞聲。雖然家庭影院的房間容積、建聲條件、吸聲性能、音響設備都不能與專業影院相比，但家庭THX系統環繞聲比杜比定向邏輯環繞聲又前進了一步。第二十八頁，共九十九頁，2022年，8月28日圖5-7THX家庭影院系統解碼器的基本構成框圖第二十九頁，共九十九頁，2022年，8月28日家庭THX環繞聲是在杜比定向邏輯環繞聲的基礎上發展而來的，因此也應屬于模擬音頻環繞聲范疇。其解碼器的基本構成如圖5-7所示。由圖可見，它在杜比定向邏輯環繞聲的基礎上主要增加了下面四個處理電路。

(1)電子分頻器。電子分頻器主要用于從L、R、C三個聲道中取出超低音信號（SW），從超低音聲道輸出，送到超低音音箱，發出超低音。該電子分頻器專門設置了一個超低音聲道，這是家庭THX環繞聲與杜比定向邏輯環繞聲的顯著區別之一。第三十頁，共九十九頁，2022年，8月28日

(2)再均衡電路。在電影院里播放影片時是考慮了電影院的放音環境的，由于電影院空間大、人較多、高頻聲波在傳輸時有較大的損耗，因此，影片在后期制作時，均將其高音予以適當加強提升（預均衡）。電影院的環境與家庭環境有很大的不同，若對電影音頻信號不加處理，直接用于家庭環境（高頻聲波傳輸時損耗相對較小），高音就顯得過于明亮，甚至在大信號下出現失真，聽起來會刺耳。再均衡電路就是將提升的高音分量去除，恢復正常的平衡狀態，以產生良好的放音效果。第三十一頁，共九十九頁，2022年，8月28日

(3)音色匹配電路。當環繞音箱與前方L、R、C和SW音箱的音色不一致時，環繞聲就會顯得格格不入，此時，通過音色匹配電路來調節環繞聲的音色，可使其與前方各路聲道產生的音色相一致，使整個聲場融為一體，各聲道相互吻合，從而保證聲像從前到后的平滑過渡。當聲像在前后或左右移動時音色也不致于發生變化，其效果才會逼真。

(4)去相關電路。去相關電路是將一路環繞信號處理成兩路不相關的環繞信號LS、RS，并使這兩路環繞信號保持一定的時間差和相位差，從而使后部環繞聲場立體化，產生空間感。第三十二頁，共九十九頁，2022年，8月28日在AC-3系統推出后，盧卡斯公司宣布，對家庭THX稍作修改，它也能兼容AC-3，主要不同之處在于它不需要對所有聲道信號作電子分頻處理。為表示區別，將能兼容杜比定向邏輯的THX系統稱為家庭THX4.0系統，而將兼容AC-3的系統稱為家庭THX5.1系統。家庭THX系統具有完整的六個聲道，而標準的杜比定向邏輯環繞聲系統只有四個聲道，因此，家庭THX系統比杜比定向邏輯環繞聲系統的重放效果要優越。另外，為了達到較好的視聽效果，真正的家庭THX系統必須達到以下六條要求：第三十三頁，共九十九頁，2022年，8月28日

(1)對白要清晰。真正的家庭THX系統必須具有良好的音質，能夠有效地抑制早期反射聲，保證電影對話中的每字每句都能清晰地聽到。

(2)畫面定位要準確。要求做到聲音與圖像一致，即聲音與畫面發聲物的位置吻合，其發聲點應與觀眾所看到的發聲位置一致，這就要求有足夠大的畫面。

(3)環繞效果要有擴散性。大自然中的風雨雷電聲具有擴散性，家用THX系統采用去相關電路和雙極環繞音箱（前后雙向發聲）來達到相似的聲音擴散效果。第三十四頁，共九十九頁，2022年，8月28日

(4)頻率響應要精確。家用THX系統對解碼器和音箱作了特性的修正，在家庭環境下也能達到專業影院的效果。

(5)動態范圍要足夠大。真正意義上的家庭THX系統應能保證具有105dB的動態范圍，在大信號下不產生失真，在小信號時，聲音應清晰可聞，而且不能產生人耳所能感覺到的噪聲。如果音箱平均靈敏度為85dB，則家庭THX系統每一個聲道放大器功率應能達到100W。聽音室的面積不應低于30m2。第三十五頁，共九十九頁，2022年，8月28日

(6)聲像移動應平滑。當畫面上出現汽車、摩托車等快速移動的物體時，所聽到的聲音應與畫面物體同步移動，不應有跳躍感或中斷感。為達到這一點，揚聲器的反射抑制要做到最小。由以上要求可以看出，真正意義上的家庭THX系統，音響設備必須正宗，如AV放大器、音箱等都要有盧卡斯電影公司認可的“THX”標志；屏幕尺寸要大，客廳面積要在30m2以上且六個面的裝修要達到聲學要求。此系統的條件不易滿足，但由于我們的生活水平有了較大的提高，應有許多家庭可以用上真正的家庭THX影院系統。第三十六頁，共九十九頁，2022年，8月28日5.2.3DTS數字影院系統

DTS（DigitalTheaterSystem）數字影院系統是由美國DTS公司與環球電影公司于1993年合作推出的數字環繞聲系統，當其應用在《侏羅紀公園》、《生死時速》等影片中后，在觀眾中造成了極大的轟動。第三十七頁，共九十九頁，2022年，8月28日

DTS系統與AC-3系統有許多的相似之處：同屬于數字環繞聲系統范疇，都采用全數字處理、壓縮編碼、5.1聲道輸出等。但是也有很大的不同：編碼時，DTS采用的是相干聲學編碼（CAC），而AC-3采用的是數字音頻感覺編碼（改進的余弦離散變換）；從編碼的本質上來看，AC-3編碼是一種不可逆的數字壓縮編碼，編碼所刪除的信息，解碼后不會得到恢復，而DTS編碼則采用了可逆與不可逆兩種數字壓縮方式相結合的辦法，解碼后，可以最大限度地恢復節目信息；從壓縮比來看，DTS典型的壓縮比為3∶1，而AC-3典型的壓縮比為12∶1；從數字處理過程中采用的比特數來看，DTS采用的是20bit，而AC-3則采用的是非統一性（或動態）16bit。第三十八頁，共九十九頁，2022年，8月28日從以上的比較中，我們不難看出DTS與AC-3各自的特點：

(1)由于DTS比AC-3所用的壓縮比要小，這意味著錄制相同的節目DTS所需的節目載體比AC-3要多，通俗地說，某部電影采用AC-3一張碟片就夠了，而采用DTS可能就不夠。

(2)由于DTS比AC-3所用的壓縮比要小，也就意味著DTS的傳送碼率比AC-3高許多，當然也就意味著DTS比AC-3的瞬態更好，即音視頻在細節變化的過渡上更流暢、更平滑、更精致。第三十九頁，共九十九頁，2022年，8月28日

(3)由于AC-3采用的是不可逆壓縮編碼，而DTS采用的是可逆與不可逆相結合的壓縮編碼，因此，解碼后DTS在音視頻上比AC-3解晰力更強，效果更清晰。通過以上的分析我們發現，DTS公司宣稱DTS音質與AC-3相比，聲音更清晰、動態范圍更大、分離度更好、空間感更強的說法，是有一定根據的，絕非是宣傳口號。第四十頁，共九十九頁，2022年，8月28日目前，DTS與AC-3在市面上同時存在，相互競爭，互不相讓，各有所長。就我國的情況而言，AC-3進來得更早，搶占了市場的先機，節目片源豐富，價格便宜；而DTS性能更好，更有發展前景，也是被追捧的對象，因而也很有競爭力，但節目片源少，價格相對較高。在經濟大潮中磨煉出來的聰明的中國生產廠家，想用戶所想，急用戶所急，干脆將DTS與AC-3放在了一起，同時置放于AV功放中，讓它們互惠互利起來：AC-3片源豐富，價格便宜，現在用AC-3，等今后DTS片源豐富了，價格便宜了，即便AC-3被淘汰了，也不用急，機器沒有浪費，用DTS就可以了。因此，從減少升級換代時可能帶來的損失方面考慮，現在買稍貴一點的“雙解碼”，未嘗不是一種明智的選擇。當然，如果考慮到今后可能還會出現比DTS更好的產品，升級可能出現跳躍，則可以買相對便宜一點的“單解”AC-3。第四十一頁，共九十九頁，2022年，8月28日5.2.4多媒體家庭影院系統與雙聲道環繞聲系統1．多媒體家庭影院系統

1)概述微型電子機算機能夠采集、處理與演示聲音(或活動)、圖像(或數字)數據信息。它配以帶有TV調諧器的視頻電路板（或電視卡），就可使用戶在微機顯示器上觀看電視節目。現在還可采用MPEG-Ⅱ實時解壓縮卡通過大屏幕彩色電視機觀看節目，它在只讀光盤（CD-ROM）驅動器支持下，可提供畫面質量優于影碟機的全活動電影和其他視頻節目。這意味著只要再付出一定代價，以電視接收系統為中心的家庭影院就可使其PAL、NTSC制式電視畫面清晰度成倍增加。第四十二頁，共九十九頁，2022年，8月28日隨著MPEG-Ⅱ實時解壓縮卡大量上市，許多軟件商已能敞開供應各種應用軟件，用以借助屏幕顯示菜單搜尋與檢索已存儲入CD-ROM中的諸多電影或者其他視像節目。基于這種體系的家庭影院，其視頻信息源在質量上均優于AV家庭影院，另外，它具有“交互”功能，因而只要納入某個寬帶高速計算機網絡(如商用CATV網、衛星轉播網)，用戶就可隨時點看自己的CD-ROM中所沒有的影視節目。與多媒體家庭影院系統相配套的音響設備業已先后問世。許多技術領先的音響制造商已能為多媒體影院系統提供高保真音響，包括環繞聲處理芯片、環繞聲或其他多聲道音響設備。不少軟件商也正在將多聲道音響系統的音響效果納入新的影視節目。第四十三頁，共九十九頁，2022年，8月28日盡管多媒體家庭影院系統在技術上與設備上尚需實踐的考驗，但就其已具備的主體技術設備來說，時下以視頻/音頻設備為中心的AV家庭影院系統所需要的TV、VCR、LD、AV功放器等均有可能省去，從而可以減少許多分立設備，便于室內布設。更重要的是，它是面向數字技術的，故向家庭信息中心發展將會順利得多。第四十四頁，共九十九頁，2022年，8月28日應該看到，這種多媒體家庭影院系統的使用必須要有一定的知識和技術，要有較多的資金投入，而且對許多只求一般自我娛樂的家庭來說，并不需要這么多的功能。所以在短時間內，只有少部分經濟收入高的、適應技術型的家庭才有可能率先應用這種多媒體家庭影院系統。對于絕大多數家庭，還是愿意選擇普通的家庭影院系統。多媒體家庭影院系統的發展與運用還有一段較長的路要走，相信隨著計算機技術的進一步發展和人民經濟水平與文化程度的提高，會有越來越多的人選擇多媒體家庭影院系統。第四十五頁，共九十九頁，2022年，8月28日

2）多媒體家庭影院系統的組成多媒體家庭影院系統的基本配置一般包括個人電腦、CD-ROM光盤驅動器、聲卡、MPEG解壓縮卡、音箱和話筒等幾部分，如圖5-8所示。個人電腦是整個系統的核心，從某種意義上講，CD-ROM光盤驅動器又是多媒體電腦的靈魂，影片、音樂和計算機軟件等都存放在CD盤上。聲卡用來錄制、編輯和回放數字音頻，進行MIDI音樂合成。MPEG解壓縮卡（又稱MPEG回放卡、電影卡）用來播放VCD和CD-I資料。當然，現在有的電腦顯示卡上有了TV-OUT功能，也可不要單獨的MPEG解壓縮卡。第四十六頁，共九十九頁，2022年，8月28日圖5-8多媒體家庭影院系統的基本組成框圖第四十七頁，共九十九頁，2022年，8月28日圖5-8中下半部分為增強配置，可以任選。如果覺得個人電腦中的17或19英寸顯示屏的畫面太小，則可通過MPEG解壓縮卡或顯卡TV-OUT連接大屏幕彩色電視機；如果要將VCD影片內容轉錄至錄像帶上，也可通過MPEG解壓縮卡連接上一臺錄像機；當然也可通過電視卡將電視節目錄制在電腦的硬盤上或在電腦顯示屏上觀看；如果覺得與聲卡直接相連的音箱功率小，還可直接與功放相連，并通過寬頻響音箱放音。第四十八頁，共九十九頁，2022年，8月28日

3）多媒體家庭影院的選擇作為多媒體家庭影院的個人電腦，其配置應稍高一些，以使視頻及音頻的重放效果較好，一般為：內存64MB以上，硬盤40GB以上，VGA彩色顯示卡、電視卡，17英寸或以上純平彩色監示器，聲卡，以及系統軟件Windows98(2000或XP)。從價格上考慮，可以選購品牌機也可自配，自配的好處在于可以根據自己的經濟實力或主要需求來決定如何配置，可以為今后的升級換代進行更為詳盡的考慮。第四十九頁，共九十九頁，2022年，8月28日自配時選購要點如下：

(1)選擇光驅的注意事項：

·

是否是品牌貨。品牌貨的質量更有保障。

·

光驅所支持的播放格式應多一些。比如有CD唱片、VCD片、DVD片、CD-ROM/XA、CD-1格式等等。

·

是否具有刻錄功能。

·

數據傳輸率應高一些，最好有36倍速以上。

·

光驅的接口標準。常見的有IDE、SCSI和其他專用接口，建議選帶有IDE接口的。

·內置式或外置式。外置式可移動，價格要高一些。第五十頁，共九十九頁，2022年，8月28日

(2)選擇聲卡的注意事項：

·

采樣頻率與量化位數。一般要求是44.1kHz和16位。

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有無MIDI合成器，合成器是FM合成器（低檔）還是波表查找合成器（高檔）。

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有無CD-ROM光驅接口。

·有無DSP芯片。第五十一頁，共九十九頁，2022年，8月28日選購MPEG解壓卡，首先應注意與計算機VGA顯示卡的兼容性；其次要看播放質量、色彩及平滑程度；此外還要考慮有無視頻接口，或可否與彩電或錄像機相連。其他設備的選購問題不再贅述，只是建議大家在購買之前應首先查閱相關的資料，詢問行內人士，明確自己的主要用途，然后貨比三家（價格、質量、售后服務），最后才能下單。第五十二頁，共九十九頁，2022年，8月28日

2．雙聲道環繞聲系統無論是杜比環繞聲、杜比定向邏輯環繞聲、THX環繞聲、AC-3環繞聲還是DTS環繞聲系統，都離不了多路輸出功率放大器和配置多個音箱，因此都要求有較寬的環境以滿足音箱的合理擺放。為了適應不同用戶的需要（如個人計算機用戶、網絡用戶等）和不同電子產品發展的需要（如電視機、各類視盤機、衛星接收機、多媒體音卡等），在研究人員建立了可定量描述耳廓效應（單耳效應）的數學模型——聲音的“頭部相關傳遞函數”HRTF(HeadRelatedTransferFunction)的基礎之上，雙聲道環繞聲系統進入了一個飛速發展的階段。第五十三頁，共九十九頁，2022年，8月28日所謂耳廓效應，是指耳廓能對入射聲波產生類似于梳狀濾波器的效應，它能使聲波頻譜出現場起伏，從而為人腦帶來具有方向感的信息。雙耳效應加上耳廓效應，即普通立體聲加上HRTF信息，就能夠獲得更多的空間感信息，以建立一個三維的立體聲場（3D環繞聲），這就是兩聲道環繞聲技術。目前，雙聲道環繞聲系統有許多，如SRS、SPATIALIZER、Qxpander、VDS等等。下面我們對國內較普及的SRS和VDS作一簡單介紹。第五十四頁，共九十九頁，2022年，8月28日

１）SRS（SoundRetrievalSystem）聲音恢復系統

SRS聲音恢復系統是用SRS技術對雙聲道立體聲進行特殊處理后，產生一種仿真的三維（3D）環繞聲音響效果。SRS技術的核心就是HRTF，它通過HRTF固有的特性即“透視曲線”來傳遞兩個不同的信號，就可將原始錄音的空間信息還原恢復出來，產生身臨其境的感覺。

SRS應用方式有兩種：一種是預處理方式，即在節目錄制時，采用SRS技術制成音源，在普通雙聲道立體聲系統中重放；另一種是后處理方式，在影碟機與功放之間加入SRS處理器，恢復普通雙聲道立體聲的空間感信息，構成兩聲道環繞聲家庭影院。目前，后一種方式應用更為廣泛。SRS的原理框圖如圖5-9所示。第五十五頁，共九十九頁，2022年，8月28日圖5-9SRS的原理框圖第五十六頁，共九十九頁，2022年，8月28日

SRS的基本工作原理為：從左聲道L、右聲道R、L+R、L-R、R-L信號中提取完整的音場修正信號，然后分配混合到原來的L和R信號中再重放出來。L+R信號中包含著所有的直達聲和中間聲（如對話、歌聲、獨奏聲等），L-R和R-L中包含著環繞聲信號（包括反射聲和其他回響聲）。

SRS的左（LS）、右（RS）兩個聲道的輸出信號可表示為：uLS=(k+1)uL+kuR+f(uL-uR)uRS=kuL+(k+1)uR+f(uR-uL)第五十七頁，共九十九頁，2022年，8月28日可見，處理后的左聲道信號中包含右聲道信號和環繞聲信號，右聲道信號中包含左聲道信號和反相的環繞聲信號，這樣便可營造出三維環繞聲音響效果。運用時，其效果通過中央聲（CENTER）和空間感（SPACE）兩種功能電位器來控制。空間感電位器（對應上式中的系數f）調大，可以使空間感增強，能展寬聲像。中央電位器（對應上式中的系數k）調大，可以使聲像向中央聚集，強調對白的清晰度。在實際使用過程中，用戶需要調節的僅是中央聲與空間感兩個效果電位器，操作十分簡單。當然，由于空間感與中央聲兩項功能在最終效果上有相消性，因此需要調整匹配好，否則會降低效果。第五十八頁，共九十九頁，2022年，8月28日具體操作時，可選用一部立體聲場較寬的影片，如《侏羅紀公園》，將中央聲電位器關至最小，調整空間感電位器，使空間感增強到滿意為止，此時聲像不能太模糊，然后緩慢調大中央聲電位器，使對白清晰即可。一般來說，空間感電位器的調整幅度要大于中央聲電位器的調整幅度，在小房間里，空間感電位器可以調大一些，反之要調小一些。音箱間距較大時，中央聲電位器要調大一些，反之要小一些。第五十九頁，共九十九頁，2022年，8月28日

2)VDS（VirtualDolbySurround）虛擬杜比環繞聲系統

VDS環繞聲系統就是用雙聲道配置的兩個音箱來營造出杜比定向邏輯環繞聲那樣的音響效果的系統。VDS適于播放4-2-4編碼的軟件，而VDD（虛擬杜比數字環繞聲）適于播放AC-3編碼的軟件。對于用戶來說，VDS既能減少投資，又適用于小面積的視聽房間，無疑是家庭書房影院的最佳選擇。第六十頁，共九十九頁，2022年，8月28日圖5-10VDS虛擬杜比環繞的基本工作原理方框圖第六十一頁，共九十九頁，2022年，8月28日

VDS虛擬杜比環繞的基本工作原理方框圖如圖5-10所示。

VDS與SRS一樣，其理論核心都是基于HRTF。只不過在VDS中將HRTF“透視曲線”的數字模型放到了原理框圖中的“虛擬環繞處理”這一部分，從而使得VDS同SRS的最終輸出信號的表達式有所差異，但其最終目的卻是相同的，都是為了能用一對音箱重放出三維聲場。

第六十二頁，共九十九頁，2022年，8月28日

VDS虛擬杜比環繞聲處理的是多聲道環繞聲信號，而SRS環繞聲處理的是雙聲道立體聲信號，這是VDS與SRS截然不同的一點。在原理圖中，對于杜比定向邏輯環繞聲，解碼后輸出的環繞聲是單聲道（S），需用一個解調器將其處理成雙聲道環繞聲（LS和RS），再進行虛擬環繞聲處理。而對于杜比AC-3，解碼后輸出的環繞聲本身就有兩路，即LS和RS

，因此可省略解調器而直接進入虛擬環繞聲處理器。虛擬環繞聲處理器利用HRTF透視曲線對LS和RS進行運算處理，使其與左、右和中央聲道信號混合后產生的雙聲道信號符合頭部相關傳遞函數的特性。在這里，中央聲道（C）也采用衰減3dB后混合到左、右聲道信號中的方法。第六十三頁，共九十九頁，2022年，8月28日虛擬杜比環繞聲營造出的三維聲場效果，與杜比多聲道（如AC-3）相比，其三維聲場的寬度比杜比多聲道的窄一點，見圖5-11。但對于小型視聽間（面積在20m2以下），虛擬杜比環繞聲營造的三維聲場效果往往比采用杜比多聲道的好。另外，隨著虛擬環繞聲技術的進步，這一差距將會逐步縮小。第六十四頁，共九十九頁，2022年，8月28日圖5-11VDS與杜比多聲道的三維聲場的寬度對比第六十五頁，共九十九頁，2022年，8月28日5.2.5DSP數字聲場處理系統

DSP（DigitalSoundfieldProcessing）數字聲場處理系統是很著名的環繞聲系統，由日本雅馬哈公司推出。雅馬哈（YAMAHA）公司的工程技術人員通過對世界著名的音樂廳、影劇院以及各種音響場所進行的大量的聲場測試，獲得了大量極其寶貴的聲學數據，然后將這些聲學資料以數字方式存儲于DSP大規模集成電路中。當用具有DSP系統的視盤機重放節目時，即可創造出各種逼真的、富有臨場感的聲場效果。如果將杜比環繞聲系統和DSP系統組合在一臺機器內，當播放杜比環繞聲碟片時，則可讓觀眾身臨其境，仿佛置身于事發現場。數字聲場處理技術具有多種聲場處理模式，用戶可以根據碟片內容予以選擇和設定。例如，播放音樂會的節目，就可以選擇音樂廳效果擋。即便同一節目，設置不同，感覺到的效果也不同，其不同的風格相當引人入勝。第六十六頁，共九十九頁，2022年，8月28日雅馬哈DSP是一個7聲道系統，7聲道分別為兩個主聲道（左、右）、一個中置聲道、兩個前置效果聲道和兩個后置效果聲道（即環繞聲道）。這7個聲道通過簡化可以演變成4聲道、5聲道、6聲道。圖5-12所示為雅馬哈DSP的部分電路構成原理圖。采用CinemaDSP重播時最顯著的特點是：聲像定位十分準確，聲場分布連續而平滑，且受音量的影響較小。需要注意的一點是，數字聲場處理器DSP（DigitalSoundfieldProcessor）與我們通常所見的DSP(DigitalSignalProcessor)數字信號處理器完全是兩個不同的概念，千萬不能混為一談。第六十七頁，共九十九頁，2022年，8月28日圖5-12雅馬哈DSP的部分電路構成原理圖第六十八頁，共九十九頁，2022年，8月28日5.2.6HDCD技術大家知道，在新近推出的DVD機功能中，除了應具備前面提到過的AC-3解碼和DTS解碼功能外，有的還增加了HDCD解碼功能和柯達PictureCD解碼功能，即所謂的“超強四解碼功能”。

HDCD是高解析度兼容數字(HighDefinitionCompatibleDigital)的英文縮寫。實際上，HDCD技術是一種改善CD音質的錄放音方式。它在完全兼容CD規格的基礎上，能夠最大限度地提升數字音響的重放質量。1993年，HDCD技術已初露鋒芒，曾引起國際音響界極大的關注和重視，先后已有幾十家公司爭取到了HDCD技術的生產授權。第六十九頁，共九十九頁，2022年，8月28日大家知道，傳統的CD規格采用了16bit/44kHz的聲頻規格，這樣就存在著幾個限制：首先，16bit的保真度在經過復雜的錄制和編碼處理之后，可能僅剩下14bit或更低的精度，聲音的漏損失真大，動態范圍降低。即使在理想狀態下，按照1bit等效于6dB計算，該系統的動態范圍的上限限定在96dB，又考慮到實用中的衰減等因素，將難以適應更大動態的節目源。其次，根據奈奎斯特取樣定理，44.1kHz的取樣率可處理的聲頻上限為22.05kHz，實用中取到20kHz；第七十頁，共九十九頁，2022年，8月28日然而，某些樂音的高次諧波或隱含著高頻細節乃至室內混響的信息頻率，則可能要遠高于20kHz。因此，在高品質錄放技術中，44.1kHz的取樣率已無法滿足要求。再則，量化噪聲“掩蔽”了一些聲音中的弱音信號，很難“原汁原味”地再現出樂曲的神韻。講到這里，可能有的讀者會問：人耳的聽覺范圍不是20Hz～20kHz嗎?高于20kHz的聲音我們又聽不到，何必多此一舉呢?但研究表明：對于高于20kHz的聲音信號，人耳不能聽到，人體卻能感受到。這就是需要保留高于20kHz的聲音信號的原因。第七十一頁，共九十九頁，2022年，8月28日

HDCD技術的高明之處在于它將CD格式拋棄的必要信息進行編碼，再把相關指令存入比特流的最小有效位(LSB)中，從而不必改動CD格式，而是通過解碼及20bitD/A(數/模)轉換器輸出，這樣來大幅度提升重放音質。第七十二頁，共九十九頁，2022年，8月28日1.編碼處理圖5-13HDCD編碼處理的系統框圖第七十三頁，共九十九頁，2022年，8月28日從圖中可見，所錄制的模擬信號首先經過一高速模/數(A/D)轉換器進行數字處理，其處理字長為20bit，取樣率為88.2kHz。采用高位處理技術的優點很多，以一個樣點的取樣為例，20bit系統可以精確定義出1048596個取樣值，在取值精度上，它要比16bit系統高16倍以上，這當然會提高各取樣點的解析度，同時，其聲音的動態范圍上限可擴展到120dB，其量化誤差乃至量化噪聲水平均要比16bit系統的小得多。另外，選用882kHz取樣率，不僅可展寬高端響應，以減少漏損失真，而且為了再現那些與HDCD編碼相關的信息，要求該系統具有遠高于20kHz的峰值響應，以免損傷音樂瞬態。第七十四頁，共九十九頁，2022年，8月28日經A/D轉換的信號，再通過微處理器分析、濾波、數據再格式化之后，把會被傳統CD格式漏損掉的信息分離出來。這類信息可能涉及到音樂細節、樂器音色、人聲齒音、空間混響或種種弱音信號等。用20bit字組段中的最小有效位(LSB)承載與這類信息相關的指令，這樣它與該字組段中的主要信息相伴而生，時序上不會錯位。經HDCD編碼后的節目源再轉制到CD-R或母盤上，可壓制出帶有音樂“基因”的CD碟片。第七十五頁，共九十九頁，2022年，8月28日

2.解碼器

HDCD解碼器有解碼和數字濾波兩種方式。解碼器通過檢索CD比特流的LSB，看是否載有HDCD的編碼信息，以決定處理方式。當它檢索到LSB上有HDCD編碼信息時，就按照LSB時序所攜帶的連續指令組激活并處理碟片上的數據；如果檢索的是普通CD，則該解碼器通過專用D/A轉換器處理來提升音質。第七十六頁，共九十九頁，2022年，8月28日圖5-14HDCD解碼處理系統框圖第七十七頁，共九十九頁，2022年，8月28日美國PM公司推出的PMD100濾波/解碼組合芯片的內部結構框圖如圖5-14所示。當含有HDCD編碼的PCM數據流送入該芯片時，先進行控制碼分析，再進行數據重組。它們與校準網絡相連，修正后的數據經超取樣數字濾波網絡，進入D/A補償與校正電路。該電路不但可以提供8種超聲Dither,而且可用來優化D/A轉換器的線性，以解決數字濾波時的量化問題以及提升20bitD/A的轉換品質。另外，PMD100芯片的插腳具有很強的兼容性，它可與很多數字濾波芯片的插腳互換，例如，NPC公司的SM5803A～SM5813A系列IC的一些常規芯片，這樣可使舊機換新顏，即刻升級為HDCD解碼器。第七十八頁，共九十九頁，2022年，8月28日

HDCD盤片既可以通過解碼器播放，也可由一般D/A轉換器輸出。綜合一些評測報告的意見認為：經過解碼的HDCD錄音，酷似模擬式的原聲母帶，聽起來其聲場宏大，縱深感強，但聲像凝聚略顯單薄，低電平的空間混響與背景噪聲再現自然，保留了弱信號時的音色與瞬態響應。

HDCD技術主要用于純音響器材或高檔解碼器。比如，EAD公司的新一代TheaterMaster產品以及創維“藍芯”DVD系列產品就集HDCD、杜比AC-3、DTS等解碼方式于一身，而在中低檔產品中則難覓其蹤。第七十九頁，共九十九頁，2022年，8月28日5.3家庭影院的布局與調校5.3.1室內聲學環境的影響家庭影院所采用的是多聲道音響系統。目前以杜比定向邏輯四聲道最具代表性，是最普及的家庭多聲道音響系統。由于環繞聲使用了兩只環繞聲音箱，故該系統需五只音箱。自從杜比AC-3數字多聲道系統出現之后，分立式5.1聲道迅速成為家庭影院的多聲道新標準。第八十頁，共九十九頁，2022年，8月28日家庭影院離不開播放用的房間，因此室內聲學環境對多聲道音箱所營造的室內聲場有一定的影響，不同的房間會有不一樣的空間聲學特性。多聲道音響系統利用多個音箱來表現聲像定位、營造環繞聲效果，這本來就不是一件容易的事，如果沒有理想的室內聲學環境配合，綜合的音響效果就不會好。根據音響心理學的理論，在室內遲后直達聲小于1ms的早期反射聲對直達聲有顯著的干擾，會使聲音變得比較混濁，從而影響聲像定位。介于1～30ms之間的早期反射聲對直達聲的干擾會少些，它與直達聲結合在一起，有助于增強響度，但可能會改變直達聲的音色。至于30ms以后的反射聲，人耳通常認為它們是混響聲。鑒于上述原因，我們一定要做好視聽用房間內的吸聲、擴散、隔聲等聲學處理，否則，過多的混響會降低聲音的清晰度與連貫性，影響家庭影院的重放音響效果。第八十一頁，共九十九頁，2022年，8月28日5.3.2音箱的擺放在有良好的室內聲學環境的前提下，聲像定位越準確，音色越逼真自然，越能表現出栩栩如生的聲像合一的臨場感效果。因此，當我們有了組成家庭影院的基本部件后，各聲道音箱如何擺放就成了家庭影院有沒有真正影劇院中那種臨場感的關鍵了。在研究家庭影院音箱擺放問題之前，先來看看真正影劇院中音箱的擺放情況。第八十二頁，共九十九頁，2022年，8月28日圖5-15所示是具有環繞聲的實際影劇院的各聲道音箱布局。從圖中可看出有三點對家庭影院音箱的擺放很有參考價值：

(1)左、右聲道前方音箱相互分開的距離幾乎與電影銀幕一樣寬，前方揚聲器一般排放在電影銀幕后面，它們通過銀幕上的細小空隙將聲音傳給觀眾，因此這只音箱可放置在銀幕一半高度的地方。

(2)超低音音箱不一定放在與前方音箱群對稱的地方。第八十三頁，共九十九頁，2022年，8月28日

(3)標準的影劇院有很多只環繞音箱，這些音箱和前方音箱一起，真正地“環繞”觀眾擺放。

參考了上述音箱擺放實例后，再來看一看家庭影院的音箱應如何擺放才能獲得最佳的聲效。這里要注意的一個問題就是：家庭影院的播放空間比真正影劇院要小得多。下面，先討論三只前方（左、中、右）音箱的擺放方法，然后是環繞聲音箱，最后研究超低音音箱的擺放。第八十四頁，共九十九頁，2022年，8月28日圖5-15具有環繞聲的實際影劇院的各聲道音箱布局圖第八十五頁，共九十九頁，2022年，8月28日

1．中置聲道音箱的擺放前方中置音箱一般都放在盡量靠近圖像屏幕中心的位置。中置聲道音箱對電影對白的音質影響最大，為了保證對白準確地定位在屏幕中央且聲音清晰，應該使用專門為中置聲道設計的單獨音箱，而不要用普通的書架音箱或電視機內部的揚聲器來代替。中央聲道音箱大都采用水平橫臥式箱體，其最佳擺放位置是電視機頂部（如果采用前方投影顯示屏幕，則放在屏幕后面），即應盡量靠近屏幕。如果房間空間有限制，可采用更為經濟的擺放方案，即不設中置音箱。但這時AV功放的工作模式應置于“幻像”中置聲道模式，使中置聲道的信息從左、右音箱中均衡放出，其聲像正好在屏幕正中央，這對小型聽音室是適用的。當然，最好還是單設中置音箱。第八十六頁，共九十九頁，2022年，8月28日

2．左、右聲道音箱的擺放左、右聲道音箱的擺放與中置聲道音箱的位置有一定關系。為了保證聲像左、右移動的平穩性，它們應分別擺放在中置聲道音箱的兩側，并且這三只音箱應與屏幕前最佳聽音者的位置保持相等的距離。一般來說，中置音箱的擺位應該比左、右兩只音箱退后一段距離，直到兩者聲場能完全結合在一起，共同營造出真正統一的聲像定位。后退的距離與空間大小、聆聽位置和所用音箱有關，可通過試驗來確定。此外，左、右聲道音箱的垂直高度以它的中/高音揚聲器的軸線不高于或低于中置音箱0.3m為宜（最好是稍低一些），否則左、中、右三只音箱的高度相差過大，前方聲像在橫向移位時就會給人以聲像跳躍的感覺。通常，落地式音箱能滿足上述要求。若采用書架式音箱作左、右音箱，則應把它們固定在音箱支架上，使它們的高度符合上述要求。第八十七頁，共九十九頁，2022年，8月28日左、右聲道音箱離開屏幕的距離與屏幕的大小有關。如果在小房間使用大、中型屏幕的彩電，則左、右聲道音箱可緊靠在屏幕兩側。如果屏幕較小，則可使它們距屏幕稍遠一點以獲得較寬闊的立體聲場。但也不要距屏幕過遠，以免因位置脫離畫面過遠而給人以虛假的感覺。從這一點上說，家庭影院與真正影劇院相比存在著“先天”的不足——環境太小。綜上所述，左、中、右三個聲道的音箱的聲音指向性重于擴散性，亦即這三個聲道的輻射角度范圍應以朝向最佳聆聽位置為主。如此可減少來自地板、墻壁和屋頂的反射聲的影響，適當保證聲像定位的清晰度。第八十八頁，共九十九頁，2022年，8月28日

3．環繞聲道音箱的擺放環繞音箱是用來營造環境氣氛的，在整個音箱系統中占據很重要的地位，它們將成為家庭影院系統的標準和標志。環繞音箱的擺放應視聽音環境（房間情況）和環繞音箱的類型而有所不同。左環繞與右環繞這種兩聲道的音箱，其聲音的擴散性應重于方向性，這樣有利于營造濃郁的環繞氣氛。偶極式型音箱擺放時，要著重考慮兩個因素：諧振和自我衰削。抗諧振的最佳位置是離頂棚（或地面）20%的室內間高度處（如室內高度為2.5m，則最佳位置為頂下50cm處）。為了使頻率響應更平滑，可以加一種叫低頻“陷阱”的新裝置（吸收低音頻）來消除導致聲音自衰的反射。安裝可參見圖5-16。第八十九頁，共九十九頁，2022年，8月28日圖5-16環繞聲道音箱的安裝示意圖第九十頁，共九十九頁，2022年，8月28日對于直接輻射式環繞音箱，可供參考的布景方案很多