會(huì)計(jì)學(xué)1經(jīng)典流行音樂課件第二十三節(jié)爵士樂如果有人是爵士大師的話，那他就是路易斯.阿姆斯特朗。他是爵士音樂的縮影，而且永遠(yuǎn)都是。

——（美）杜克.艾林頓第1頁/共10頁

《南部之子》是一首由路易斯.阿姆斯特朗演奏并演唱的爵士音樂。樂曲速度稍快，表達(dá)演奏者愉悅的心情。樂曲開始的前半部分和結(jié)尾部分是以小號(hào)為主的爵士樂隊(duì)演奏，當(dāng)中穿插一段演唱。歌詞：在南部有位青年人，英俊瀟灑，平時(shí)穿著打扮猶如國王一般，是當(dāng)?shù)嘏猿绨莸呐枷瘛Ｇ嗄耆藷釔垡魳罚岩魳芬暈樯?。人們都把他稱為“南部之子”。第2頁/共10頁

路易斯.阿姆斯特朗出身紐奧良貧民區(qū)，很小他父親就拋棄家庭，不知所終，但困窘的生活并不影響少年阿姆斯壯對(duì)音樂的追求，他在社會(huì)最底層長大，還曾經(jīng)進(jìn)過少年感化院，所幸他在感化院學(xué)會(huì)了吹短號(hào)（cornet），開始接觸音樂，沒幾年的時(shí)間，18歲的阿姆斯壯，已經(jīng)是紐奧良知名的演奏者了，成為當(dāng)時(shí)最紅的娃娃歐瑞KidOry樂團(tuán)的短號(hào)手，1922年，加入奧立佛國王JoeKingOliver樂團(tuán)，在前輩奧立佛的指導(dǎo)調(diào)教之下，阿姆斯壯進(jìn)步神速，逐漸建立起他作為一位偉大獨(dú)奏者的地位。

早在20年代，LouisArmstrong就已是一位知名的小號(hào)手，不過更引人注意的是他那低沉渾厚的歌聲。在多個(gè)樂隊(duì)與錄音室專輯的磨合之后，1927年以他為名的樂隊(duì)--LouisArmstrongAndHisStompers誕生，同年并首次以歌手的身份進(jìn)入暢銷排行榜。隨后，LouisArmstrong還加入了舞臺(tái)劇、百老匯及電影的音樂工作，在英國、歐洲等地區(qū)展開長期的巡回演唱活動(dòng)，成功的單曲、專輯也不斷地發(fā)表，即使第二次世界大戰(zhàn)期間，依然沒有停歇，并不斷地創(chuàng)造出無數(shù)銷售成功的單曲與高度評(píng)價(jià)的專題作品。第3頁/共10頁《不知為何》是一收由諾拉.瓊斯演唱的爵士音樂。在以鋼琴和大提琴為主的爵士樂隊(duì)伴奏下，歌聲徐緩、纏綿，曲調(diào)松弛、怡然、略帶憂傷。散發(fā)著一種特有的民謠的清新韻律。諾拉.瓊斯的演唱音色優(yōu)美、清新亮麗。第4頁/共10頁

諾拉·瓊斯(NorahJones)1979年3月30日出生在紐約布魯克林，15歲進(jìn)入具有“靈魂美聲”之稱的艾瑞卡巴度的母校BookerT.Washington中學(xué)主修表演及視覺藝術(shù)。在連續(xù)獲得1996年DownBeat學(xué)生音樂獎(jiǎng)及1997年“最佳爵士歌手”音樂獎(jiǎng)后，1999年夏天前往紐約，2000年秋，簽入美國著名的爵士樂加工廠BlueNote，成為BlueNote音樂大廠中最年輕的爵士女歌手。2003年的全球歌壇絕不會(huì)遺忘NorahJones這號(hào)人物，她的首張專輯《遠(yuǎn)走高飛》(ComeAwayWithMe)一舉贏得了第45屆格萊美年度最佳唱片、年度最佳專輯、最佳流行專輯、年度最佳單曲、年度最佳新人等8項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為那屆格萊美最大的贏家。連她自己都不得不開玩笑說：“我得換套公寓才能擺放得下這些獎(jiǎng)杯。”之后的NorahJones并沒有因<COMEAWAYWITHME>的太過成功而沉寂,在之后的<FEELSLIKEHOME>再次在格萊美榮獲最佳女歌手.第5頁/共10頁

迪克西蘭爵士這是1917-1923年間，在新奧爾良與芝加哥等地的爵士好手發(fā)展出來的早期爵士樂風(fēng)格，它也是新奧爾良傳統(tǒng)爵士樂的一個(gè)分支，因?yàn)?0年代時(shí)在芝加哥發(fā)展，因此也被稱Chicagojazz。

Dixieland的英文原意是軍隊(duì)露營之地Dixie'sLand，因此可想而知它與進(jìn)行曲等音樂有關(guān)。這種風(fēng)格的取材大都來自藍(lán)調(diào)、進(jìn)行曲，與當(dāng)時(shí)的。

流行音樂，甚至某樂曲的某一小樂段，都可以拿來加以延伸、推展，這便是即興演奏的濫殤，這種風(fēng)格到了50年代之后逐漸沒落，不過至今依舊有許多人將它視為一種傳承下來的傳統(tǒng)，繼續(xù)演奏它。有的爵士樂歷史學(xué)者將白人樂手演奏的NewOrleansTraditionalJazz稱為狄西蘭爵士樂；而黑人演奏的NewOrleansTraditionalJazz則稱為新奧爾良傳統(tǒng)爵士樂。第6頁/共10頁自由爵士樂(FreeJazz)此樂風(fēng)是以創(chuàng)始人OrnetteColeman在1960年灌錄的專輯《FreeJazz》為名，同期的代表人物包括CecilTaylor和AlbertAyler等人,后期的倡導(dǎo)人則是約翰柯川(JohnColtrane)。自由爵士樂是舍棄在它之前的爵士樂和弦結(jié)構(gòu)，重新建立自己一套松散、自由的集體即興演奏方式的音樂型態(tài)。它不照本宣科，不重覆疊句和變化不定的進(jìn)行速度，如此展現(xiàn)出的音樂風(fēng)格常夾雜著人聲的哭號(hào)、小喇叭或薩克斯風(fēng)的樂器悲鳴。自由爵士樂的誕生有其政治上與種族上的背景因素，因?yàn)樗呛谌藸幦∪藱?quán)與自覺運(yùn)動(dòng)的戰(zhàn)歌，因此與60年代初期黑人民權(quán)運(yùn)動(dòng)息息相關(guān)。

第7頁/共10頁常識(shí)積累:1、爵士樂中常用的樂器有:鋼琴、爵士鼓、吉他、貝司、薩克斯、小號(hào)、長號(hào)、小提琴、單簧管2、爵士樂的主要特點(diǎn)：(1)從大音階來講，它的第三級(jí)(Mi)音和第七級(jí)(Si)音經(jīng)常是降低一些(平時(shí)講是降半音，實(shí)際上不到半音)。有時(shí)第五級(jí)(Sol)音也降半音。這些降音還常輔以滑音和顫音，因而更加強(qiáng)了歌曲憂郁、悲傷的色彩；由于有以上這些特點(diǎn)，按這種方法形成的音階，人們稱之為"布魯斯音階"。

(2)旋律中多用切分節(jié)奏和三連音，形成輕重音顛倒；

(3)節(jié)奏多為雙拍，通常為4/4拍，也有部分是2/4拍；

(4)從歌詞、曲調(diào)結(jié)構(gòu)上講，布魯斯多采用對(duì)稱的、帶音韻的兩行詞