第8章擴(kuò)聲系統(tǒng)的調(diào)音技巧8.1音質(zhì)的評(píng)價(jià)8.2各種樂(lè)器的頻率特征8.3樂(lè)器的特點(diǎn)與話筒拾音8.4樂(lè)隊(duì)的編制和布局8.5調(diào)音技巧第8章擴(kuò)聲系統(tǒng)的調(diào)音技巧8.1音質(zhì)的評(píng)價(jià)18.1音質(zhì)的評(píng)價(jià)

8.1.1音質(zhì)評(píng)價(jià)的參量

從描述聲音主觀屬性出發(fā)，專家們經(jīng)過(guò)研究、實(shí)踐，確定了一些音質(zhì)評(píng)價(jià)的常用術(shù)語(yǔ)作為主觀參量和音質(zhì)評(píng)價(jià)用語(yǔ)來(lái)對(duì)音質(zhì)進(jìn)行評(píng)價(jià)。表8-1是常用的主觀參量及音質(zhì)評(píng)價(jià)用語(yǔ)。8.1音質(zhì)的評(píng)價(jià)

8.1.1音質(zhì)2現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件83現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件84現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件85現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件86現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件87現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件88現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件898.1.2音質(zhì)評(píng)價(jià)的分析

通過(guò)上述主觀參量及音質(zhì)評(píng)價(jià)用語(yǔ)和聽(tīng)音評(píng)價(jià)術(shù)語(yǔ)表可以看出，音響系統(tǒng)的客觀技術(shù)指標(biāo)與音質(zhì)有著直接的關(guān)系，也直接影響著主觀評(píng)價(jià)的各種參量。

(1)清晰度。

(2)豐滿度。

(3)親切感。

(4)平衡感。

(5)環(huán)境感。

(6)響度。8.1.2音質(zhì)評(píng)價(jià)的分析

通過(guò)上述主觀參量及音質(zhì)評(píng)價(jià)108.2各種樂(lè)器的頻率特征

就調(diào)音而言，卡座、CD機(jī)等聲源設(shè)備播放的節(jié)目都是經(jīng)過(guò)前期藝術(shù)加工和技術(shù)處理后的節(jié)目源，調(diào)音時(shí)通常只要對(duì)其進(jìn)行適當(dāng)?shù)念l率補(bǔ)償和給予合適的音量就可以了，相對(duì)來(lái)說(shuō)比較簡(jiǎn)單。8.2各種樂(lè)器的頻率特征

就調(diào)音而言，卡座118.2.1樂(lè)器及演唱者的頻率范圍

各種樂(lè)器及男女聲所占有的音頻帶寬，即頻率范圍或音域是不同的，圖8-1和圖8-2中分別示出各種管弦樂(lè)器及男女聲的頻率范圍和各種民族樂(lè)器的頻率范圍。8.2.1樂(lè)器及演唱者的頻率范圍

各種樂(lè)器及男女聲所12現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件813現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件8148.2.2樂(lè)器的頻率特性

各種樂(lè)器，不但其頻率范圍有異，而且它們表現(xiàn)出的頻率特性也各不相同。8.2.2樂(lè)器的頻率特性

各種樂(lè)器，不但其頻率范圍有158.2.3聲源頻率對(duì)音色的影響

作為聲源的各種樂(lè)器和男女聲，它們的音域及頻率特性各有不同，而一個(gè)聲源的頻率特性對(duì)其音色的影響很大，也就是說(shuō)，一個(gè)聲音的頻率成分與音色的質(zhì)量有著重大關(guān)系。8.2.3聲源頻率對(duì)音色的影響

作為聲源的各種樂(lè)器和16現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件817現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件818現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件819現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件8208.3樂(lè)器的特點(diǎn)與話筒拾音

8.3.1樂(lè)器的聲功能

不同的樂(lè)器，不但頻率范圍、頻率特性及音色表現(xiàn)等各有特點(diǎn)，而且其聲功能也不相同，表現(xiàn)出的聲壓或聲強(qiáng)也各有差異。我們分別將不同人聲和不同樂(lè)器的聲壓級(jí)和聲功能的具體數(shù)值匯于表8-6、表8-7和圖8-3中，這些參數(shù)可對(duì)音響師在拾音、擴(kuò)聲和調(diào)音過(guò)程中提供具體的幫助。8.3樂(lè)器的特點(diǎn)與話筒拾音

8.3.1樂(lè)器的21圖8-3各種樂(lè)器的聲壓級(jí)圖8-3各種樂(lè)器的聲壓級(jí)22現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件823現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件8248.3.2話筒拾音

由于各種樂(lè)器的頻率特性、音色表現(xiàn)及聲功能不同，因此音響師在對(duì)樂(lè)器拾音和擴(kuò)聲調(diào)音中就要根據(jù)樂(lè)器的特點(diǎn)對(duì)話筒型號(hào)進(jìn)行選擇，對(duì)話筒與聲源的距離、高度和角度進(jìn)行不同的處理。8.3.2話筒拾音

由于各種樂(lè)器的頻率特性、音色表現(xiàn)251.小提琴(Violine)

2.中提琴(Viola)

3.大提琴(Violincello)

4.貝司提琴(Contrabass)

5.長(zhǎng)笛(Flute)

6.單簧管(Clarinet)

7.雙簧管(Ob)

8.巴松管(Basson)

9.薩克斯管(Sax)

10.小號(hào)(Trumpet)1.小提琴(Violine)

2.中提琴(Vio2611.長(zhǎng)號(hào)(Tromb)bB調(diào)

12.大號(hào)(Tenorslidetrombone)

13.圓號(hào)(Frenchhorn)

14.西班牙吉他(古典吉他)(SpanishGuitar)

15.電吉他(ElectronicGuitar)

16.鋼琴(Piano)

17.豎琴(Harp)

18.大鼓

19.通通鼓

20.吊镲11.長(zhǎng)號(hào)(Tromb)bB調(diào)

12.大號(hào)(Te278.4樂(lè)隊(duì)的編制和布局

一部?jī)?yōu)秀的音樂(lè)作品在音樂(lè)廳、劇院等廳堂中進(jìn)行拾音和擴(kuò)聲，除與聲場(chǎng)的條件及頻率傳輸特性有著密切的關(guān)系之外，還與樂(lè)隊(duì)的編制及樂(lè)隊(duì)的布局有著非常重要的關(guān)系。8.4樂(lè)隊(duì)的編制和布局

一部?jī)?yōu)秀的音樂(lè)作品288.4.1樂(lè)隊(duì)的編制

音樂(lè)領(lǐng)域中有很多不同的音樂(lè)流派，如交響音樂(lè)、輕音樂(lè)、現(xiàn)代流行音樂(lè)、爵士音樂(lè)和搖滾音樂(lè)等。音樂(lè)風(fēng)格不同，所采用的樂(lè)器也各不相同。例如交響樂(lè)隊(duì)，它經(jīng)過(guò)一兩個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，成為今天這種規(guī)模的編制，如表8-8所示。它是比較科學(xué)、合理的。這種編制是由各種樂(lè)器聲音的頻率特征及聲功能決定的。8.4.1樂(lè)隊(duì)的編制

音樂(lè)領(lǐng)域中有很多不同的音樂(lè)流派29現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件8308.4.2樂(lè)隊(duì)的布局

由于各種樂(lè)器的頻率特征和聲功能不同，要想把樂(lè)隊(duì)演奏的音樂(lè)完美地送入人們的耳中，就要求為各種不同的樂(lè)器選擇合適的位置，這樣才能使這種樂(lè)器的聲音得以充分體現(xiàn)，也使樂(lè)音中的和聲得以均衡，各個(gè)聲部都能不被遺漏。這就是指揮和音響師要設(shè)計(jì)和選擇的。具體位置如圖8-4至圖8-15所示。8.4.2樂(lè)隊(duì)的布局

由于各種樂(lè)器的頻率特征和聲功能31圖8-4民族音樂(lè)的演出布局一圖8-4民族音樂(lè)的演出布局一32圖8-5交響音樂(lè)的演出布局圖8-5交響音樂(lè)的演出布局33圖8-6民族樂(lè)隊(duì)演出布局二圖8-6民族樂(lè)隊(duì)演出布局二34圖8-7混合樂(lè)隊(duì)演出布局圖8-7混合樂(lè)隊(duì)演出布局35圖8-8音樂(lè)錄音的樂(lè)隊(duì)位置圖8-8音樂(lè)錄音的樂(lè)隊(duì)位置36圖8-9演唱者與伴奏演出布局圖8-9演唱者與伴奏演出布局37圖8-10表演者與伴奏演出布局一圖8-10表演者與伴奏演出布局一38圖8-11香港“黑天鵝”輕音樂(lè)樂(lè)隊(duì)位置圖8-11香港“黑天鵝”輕音樂(lè)樂(lè)隊(duì)位置39圖8-12日本“Fuimot”輕音樂(lè)樂(lè)隊(duì)位置圖8-12日本“Fuimot”輕音樂(lè)樂(lè)隊(duì)位置40圖8-13表演者與伴奏演出布局二圖8-13表演者與伴奏演出布局二41圖8-14大型樂(lè)隊(duì)演出布局圖8-14大型樂(lè)隊(duì)演出布局42圖8-15大型樂(lè)隊(duì)的兩種演出布局圖8-15大型樂(lè)隊(duì)的兩種演出布局438.5調(diào)音技巧

8.5.1響度對(duì)調(diào)音的影響

考慮響度對(duì)調(diào)音的影響，在調(diào)音的時(shí)候需要注意如下問(wèn)題：

(1)在音量較大(聲壓級(jí)較大)的情況下，不適合對(duì)調(diào)音的均衡進(jìn)行大幅度的提升或衰減。因?yàn)樵谝袅枯^大的情況下，等響度曲線已趨于平坦，大幅度的提升或衰減會(huì)破壞聲音的整體效果，除非在房間的傳輸特性曲線有重大缺陷卻無(wú)房間均衡器來(lái)進(jìn)行補(bǔ)償時(shí)才能這樣處理。8.5調(diào)音技巧

8.5.1響度對(duì)調(diào)44(2)在音量較小(聲壓級(jí)較小)的情況下，應(yīng)對(duì)調(diào)音臺(tái)均衡的低頻和高頻進(jìn)行適量的提升。因?yàn)樵谝袅枯^小的情況下，低頻和高頻要想獲得和中頻同樣的響度，就需要相對(duì)較大的

聲壓級(jí)。

(3)在調(diào)音的過(guò)程中，尤其要關(guān)注3～4kHz這一頻段，特別是在對(duì)人聲話筒進(jìn)行調(diào)音時(shí)。因?yàn)閷?duì)于話筒而言，3～4kHz的音是人聲的泛音，其聲強(qiáng)較弱，但這一頻段的音是人耳最為敏感的聲音，提升這一頻段，不但可增強(qiáng)聲音的明亮度，也能增強(qiáng)聲音的臨場(chǎng)感。(2)在音量較小(聲壓級(jí)較小)的情況下，應(yīng)對(duì)調(diào)音臺(tái)均衡458.5.2音調(diào)對(duì)調(diào)音的影響

調(diào)音過(guò)程中對(duì)音調(diào)的處理主要集中在對(duì)音源(CD、VCD機(jī))的“變調(diào)”功能上。在調(diào)音工作中，調(diào)音者應(yīng)根據(jù)演唱者個(gè)人的情況為其確定合適的音調(diào)。8.5.2音調(diào)對(duì)調(diào)音的影響

調(diào)音過(guò)程中對(duì)音調(diào)的處理主468.5.3音色對(duì)調(diào)音的影響

調(diào)音其實(shí)就是對(duì)音色的調(diào)整、加工和處理。調(diào)音工作的任何一項(xiàng)操作都會(huì)對(duì)音色產(chǎn)生影響。調(diào)音的本質(zhì)就是要調(diào)出符合大眾口味的音效。對(duì)調(diào)音者來(lái)說(shuō)，需要解決以下兩個(gè)問(wèn)題：

(1)加強(qiáng)音樂(lè)素質(zhì)的培養(yǎng)，提高音色鑒賞能力。

(2)熟知各種設(shè)備如何對(duì)音色產(chǎn)生影響。8.5.3音色對(duì)調(diào)音的影響

調(diào)音其實(shí)就是對(duì)音色的調(diào)整478.5.4聽(tīng)力對(duì)調(diào)音的影響

聽(tīng)力的好壞對(duì)調(diào)音起決定性的作用。一個(gè)好的調(diào)音者，需要對(duì)聲音的頻率、聲音的強(qiáng)弱以及聲音的節(jié)奏有很好的感受能力，有了這些能力，就能夠?qū)Ω鞣N聲音進(jìn)行必要的修飾和美化，使各種聲音有機(jī)地融合在一起，產(chǎn)生美妙的音效；如果沒(méi)有這些能力，調(diào)音工作就做不好。因此，要做好調(diào)音工作，必須努力提高自己的聽(tīng)力。8.5.4聽(tīng)力對(duì)調(diào)音的影響

聽(tīng)力的好壞對(duì)調(diào)音起決定性488.5.5室內(nèi)環(huán)境對(duì)調(diào)音的影響

1.室內(nèi)聲場(chǎng)對(duì)調(diào)音的影響

室內(nèi)聲場(chǎng)中的聲音主要由直達(dá)聲、近次反射聲和混響聲組成。

2.室內(nèi)傳輸響應(yīng)對(duì)調(diào)音的影響

室內(nèi)傳輸響應(yīng)指的是聲音信號(hào)在擴(kuò)聲或放音過(guò)程中受到室內(nèi)環(huán)境電聲特性影響后的頻率特性的改變。8.5.5室內(nèi)環(huán)境對(duì)調(diào)音的影響

1.室內(nèi)聲場(chǎng)對(duì)調(diào)音498.5.6人耳的聽(tīng)覺(jué)效應(yīng)對(duì)調(diào)音的影響

人耳的聽(tīng)覺(jué)效應(yīng)有掩蔽效應(yīng)、哈斯效應(yīng)、雙耳效應(yīng)、多普勒效應(yīng)等。

8.5.6人耳的聽(tīng)覺(jué)效應(yīng)對(duì)調(diào)音的影響

人耳的聽(tīng)覺(jué)效應(yīng)50

1.掩蔽效應(yīng)對(duì)調(diào)音的影響

掩蔽效應(yīng)包括以下幾點(diǎn)，調(diào)音時(shí)應(yīng)加以注意：

(1)能量大的聲音掩蓋能量小的聲音，調(diào)音時(shí)應(yīng)特別注意各聲部之間的聲功率平衡；

(2)聲壓級(jí)相同時(shí)，中頻聲掩蓋高頻聲和低頻聲，應(yīng)注意提升高頻分量；

(3)聲壓級(jí)相當(dāng)大時(shí)，低頻聲明顯掩蓋高頻聲，應(yīng)注意提升高頻分量；

(4)聲壓級(jí)不太大且各頻段聲音響度接近時(shí)，高頻聲對(duì)低頻聲產(chǎn)生較小的掩蔽作用，在室外時(shí)應(yīng)注意提升低頻分量；

(5)在延時(shí)小于50ms時(shí)，先傳入人耳的聲音掩蔽后傳入人耳的聲音，應(yīng)注意調(diào)整延時(shí)器的時(shí)間。1.掩蔽效應(yīng)對(duì)調(diào)音的影響

掩蔽效應(yīng)包括以下幾點(diǎn)，調(diào)51

2.哈斯效應(yīng)對(duì)調(diào)音的影響

在調(diào)音的過(guò)程中，調(diào)音者可以通過(guò)對(duì)效果器的效果類型的選擇及相應(yīng)參數(shù)的調(diào)整得到滿足調(diào)音現(xiàn)場(chǎng)需要的聲音效果。還可以根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)音箱的分布情況，適當(dāng)?shù)貙?duì)某些音箱進(jìn)行延時(shí)，即接上延時(shí)器，并調(diào)整好延時(shí)參數(shù)來(lái)對(duì)聲效加以控制，達(dá)到理想的效果。2.哈斯效應(yīng)對(duì)調(diào)音的影響

在調(diào)音的過(guò)程中，調(diào)音者可528.5.7對(duì)人聲的調(diào)音

1.對(duì)主持人的調(diào)音

這實(shí)際上是語(yǔ)言擴(kuò)聲的調(diào)音，要求說(shuō)話者的語(yǔ)音必須清晰流暢，富于表情，可以影響觀眾情緒，因此要把音色調(diào)好。可采取近距離拾音，話筒與口很近，這樣可增加親切感，可拾取纖細(xì)、微弱的聲調(diào)。其缺點(diǎn)是存在近講效應(yīng)，低頻過(guò)強(qiáng)。8.5.7對(duì)人聲的調(diào)音

1.對(duì)主持人的調(diào)音

這53

2.對(duì)普通人的調(diào)音

在歌廳里，有一些歌唱愛(ài)好者和業(yè)余歌手，也有一些人僅是娛樂(lè)消遣。他們多為自己演唱。其中有的人沒(méi)有受到基本專業(yè)訓(xùn)練，缺乏演唱技巧，甚至有不會(huì)使用話筒的人。其中，男聲易出現(xiàn)喉音和沙啞，女聲易出現(xiàn)氣息噪音和聲帶噪音。2.對(duì)普通人的調(diào)音

在歌廳里，有一些歌唱愛(ài)好者和業(yè)54

3.對(duì)專業(yè)歌手的調(diào)音

專業(yè)歌手有響亮的歌喉，其發(fā)聲、氣息、吐字、共鳴等演唱基本功都具有一定的水平，而且，每人都具有一定的演唱風(fēng)格。所以對(duì)專業(yè)歌手也有具體的調(diào)音要求：

(1)要了解歌手的音色特點(diǎn)、風(fēng)格流派以及高、中、低泛音特性。

(2)要了解歌手的音域?qū)挾群蛣?dòng)態(tài)范圍。

(3)要熟悉歌曲、歌詞的感情，調(diào)音的基本手法要與歌曲的意境協(xié)調(diào)一致。

(4)要注意歌曲的風(fēng)格和歌手的演唱情緒。

(5)話筒的檔次要高(寬頻、小失真、大動(dòng)態(tài))。3.對(duì)專業(yè)歌手的調(diào)音

專業(yè)歌手有響亮的歌喉，其發(fā)聲55

4.男歌手的EQ調(diào)音

基音頻率在64~523Hz左右，泛音可擴(kuò)展到7~9kHz。

要求歌手的聲音要堅(jiān)實(shí)，音色要有力度，但又不至于模糊不清。這就要求在四個(gè)頻率上進(jìn)行處理，如圖8-16所示。4.男歌手的EQ調(diào)音

基音頻率在64~523H56圖8-16對(duì)男聲頻率修飾示意圖圖8-16對(duì)男聲頻率修飾示意圖57

5.女歌手的EQ調(diào)音

基音頻率：160Hz~1.2kHz。

泛音的頻率擴(kuò)展：9~10kHz。

要使女聲得到最佳音色表現(xiàn)，應(yīng)在四個(gè)頻率上進(jìn)行處理，如圖8-17所示。5.女歌手的EQ調(diào)音

基音頻率：160Hz~1.58圖8-17對(duì)女聲頻率修飾示意圖圖8-17對(duì)女聲頻率修飾示意圖59

6.對(duì)鼻音嚴(yán)重的音色處理

鼻音產(chǎn)生的原因有二：一是生理機(jī)體有缺陷；二是發(fā)聲方法和訓(xùn)練方法不正確，造成鼻音共鳴過(guò)強(qiáng)。6.對(duì)鼻音嚴(yán)重的音色處理

鼻音產(chǎn)生的原因有二：一是60圖8-18對(duì)鼻音嚴(yán)重的人的頻率處理示意圖圖8-18對(duì)鼻音嚴(yán)重的人的頻率處理示意圖61

7.對(duì)業(yè)余歌手音域較窄的音色的處理

有些沒(méi)有經(jīng)過(guò)訓(xùn)練的女聲歌手，其音色在高音區(qū)域范圍很窄，聲音單薄、刺耳，音色缺乏深度感，可用四段EQ進(jìn)行音色的處理，如圖8-19所示。7.對(duì)業(yè)余歌手音域較窄的音色的處理

有些沒(méi)有經(jīng)過(guò)訓(xùn)62圖8-19對(duì)聲帶窄的業(yè)余女聲演唱者的頻率處理圖8-19對(duì)聲帶窄的業(yè)余女聲演唱者的頻率處理63

8.童聲的EQ調(diào)音處理

童聲不分男聲女聲。童聲的音域與女聲歌手音域基本一致，所以其調(diào)音的方法也和女聲歌手調(diào)音方法相仿。8.童聲的EQ調(diào)音處理

童聲不分男聲女聲。童聲的音648.5.8清晰度與豐滿度的關(guān)系

前已述及，通過(guò)調(diào)節(jié)均衡器可以改善聲音的清晰度和豐滿度。事實(shí)上，在自然廳堂里，根據(jù)聲源與話筒距離及混響聲與直達(dá)聲比例的不同，其音色的清晰度和豐滿度是不同的，如圖8-20所示(其中R為混響半徑)。這就要通過(guò)效果器進(jìn)行適當(dāng)?shù)幕祉懱幚怼?.5.8清晰度與豐滿度的關(guān)系

前已述及，通過(guò)調(diào)節(jié)均65圖8-20清晰度與豐滿度的關(guān)系圖8-20清晰度與豐滿度的關(guān)系668.5.9演員與話筒的距離和角度

1.演員與話筒的距離

1)近距離拾音

話筒和嘴的距離為1~5cm，適合于低語(yǔ)調(diào)的主持人和通俗歌曲的演唱者。

近距離拾音最適合低音語(yǔ)調(diào)主持人的語(yǔ)音拾音，其聲音的特點(diǎn)是有較強(qiáng)的真實(shí)感和親切感。因?yàn)橐粼春驮捦埠芙墙^對(duì)的直達(dá)聲，所以音色純凈、清晰度高。8.5.9演員與話筒的距離和角度

1.演員與話筒的672)中距離拾音

話筒和音源的距離為5~10cm，適合于民族唱法的演唱者。

中音語(yǔ)調(diào)的主持人話筒和嘴相距5cm；民族唱法相距5~10cm。中音語(yǔ)調(diào)主持人聲音特點(diǎn)是輕松、活潑、開(kāi)朗、爽快，使整個(gè)歌廳的氣氛比較活躍。

民族歌曲要求發(fā)聲、吐字、共鳴要清晰、明亮、純凈，具備民族風(fēng)格與特色。2)中距離拾音

話筒和音源的距離為5~10cm683)遠(yuǎn)距離拾音

話筒和音源的距離為10~20cm。

(CD)——10cm;

(CR)——20cm。3)遠(yuǎn)距離拾音

話筒和音源的距離為10~20c69

2.話筒的角度

(1)近距離拾音——通俗唱法，話筒和音源的距離為

1~5cm，角度應(yīng)為15°~30°，可避免低頻氣團(tuán)的“噗噗”聲。

(2)中距離拾音——民族和美聲唱法，話筒和聲源的距離為5~20cm，角度近似為15°。

(3)遠(yuǎn)距離拾音——話筒和聲源的距離為10~20cm以上。一般拾取多個(gè)聲源，例如一個(gè)聲部、提琴群聲。話筒的輻射角軸線對(duì)準(zhǔn)音源，即角度為0°。2.話筒的角度

(1)近距離拾音——通俗唱法，話708.5.10酒廊與咖啡廳的音樂(lè)調(diào)音

1.交響樂(lè)

交響樂(lè)是一種傳統(tǒng)的、正統(tǒng)的音樂(lè)形式，在選題作曲上很考究，在和聲與配器方面都進(jìn)行了仔細(xì)的推敲，因此樂(lè)曲的音樂(lè)結(jié)構(gòu)一般都很合理。8.5.10酒廊與咖啡廳的音樂(lè)調(diào)音

1.交響樂(lè)

71

2.輕音樂(lè)

輕音樂(lè)一般都是具有旋律優(yōu)美、感情豐富、浪漫愉快等特點(diǎn)的抒情曲(例如薩克斯輕音樂(lè)曲)，其音樂(lè)音響具有田園風(fēng)味和悠揚(yáng)的曠野感。因此，在EQ調(diào)整上應(yīng)保持和發(fā)揮其最佳音色頻段。EQ幅度可在0～5dB范圍內(nèi)進(jìn)行選擇，亦可采用ECHO、REV和環(huán)繞聲處理。2.輕音樂(lè)

輕音樂(lè)一般都是具有旋律優(yōu)美、感情豐富、72

3.通俗音樂(lè)

通俗音樂(lè)范圍廣，像爵士、搖滾等流派都具有其自身特有的風(fēng)格。總體來(lái)說(shuō)，這類音樂(lè)的音響聲功能較大，處理手段的幅度也較大，允許在音樂(lè)音響中進(jìn)行夸張的藝術(shù)處理。因此在EQ調(diào)整幅度上可在0～7dB范圍內(nèi)進(jìn)行選擇。3.通俗音樂(lè)

通俗音樂(lè)范圍廣，像爵士、搖滾等流派都738.5.11搖滾樂(lè)的調(diào)音

1.搖滾樂(lè)的組成

搖滾樂(lè)的組成如下：

歌手——主旋律；

鍵盤樂(lè)器——副旋律；

吉他——主旋律與和聲聲部；

貝司——節(jié)奏音型；

鼓——制造節(jié)奏。8.5.11搖滾樂(lè)的調(diào)音

1.搖滾樂(lè)的組成

搖滾樂(lè)的組74

2.搖滾樂(lè)的特點(diǎn)

音樂(lè)特點(diǎn)：音量大，節(jié)奏強(qiáng)。

社會(huì)體現(xiàn)：人生、信仰、時(shí)代、觀念、情感。

音響特點(diǎn)：感情激烈、聲場(chǎng)聲壓級(jí)很高。

與人體健康的矛盾：長(zhǎng)時(shí)間在搖滾音樂(lè)環(huán)境中停留，對(duì)人體的神經(jīng)和內(nèi)臟等方面都有嚴(yán)重的傷害，因此需要適“度”。2.搖滾樂(lè)的特點(diǎn)

音樂(lè)特點(diǎn)：音量大，節(jié)奏強(qiáng)。

75

3.搖滾樂(lè)分類及特征

搖滾樂(lè)可分為以下兩類：

(1)重金屬音樂(lè)：強(qiáng)音響，震耳欲聾、聲嘶力竭，屬硬搖滾。

(2)輕搖滾：抒情搖滾，屬城市民謠派。搖滾樂(lè)特征多是注重音量、低音和頻響，對(duì)噪聲級(jí)要求不嚴(yán)，甚至需要一定的噪聲。3.搖滾樂(lè)分類及特征

搖滾樂(lè)可分為以下兩類：

76

4.搖滾音樂(lè)對(duì)音響系統(tǒng)的要求

搖滾音樂(lè)最大的特點(diǎn)就是音量大、強(qiáng)節(jié)奏，其和弦有強(qiáng)大的震撼力，使人們?cè)谛睦砩峡梢詳[脫來(lái)自社會(huì)各方面的壓力。搖滾樂(lè)也能給人們?cè)诰裆弦宰銐虻拇碳ぃ€可以釋放強(qiáng)烈的內(nèi)心情感。因此要求播放搖滾音樂(lè)的音響系統(tǒng)有以下特點(diǎn)：

(1)大動(dòng)態(tài)范圍、大功率。

(2)使用超重低音音箱。

(3)采用分散的聲場(chǎng)。

(4)用空中吊裝音箱。4.搖滾音樂(lè)對(duì)音響系統(tǒng)的要求

搖滾音樂(lè)最大的特點(diǎn)就77

5.搖滾音樂(lè)的調(diào)音

搖滾音樂(lè)的調(diào)音需要注意如下幾個(gè)問(wèn)題：

(1)只要設(shè)備(尤其是功率放大器)不過(guò)載，推子應(yīng)盡可能高一些，以產(chǎn)生強(qiáng)有力的大功率的聲壓級(jí)。

(2)可將低頻頻段進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶嵘栽鰪?qiáng)音樂(lè)的力度和震撼感。

(3)適當(dāng)加一些激勵(lì)聲，以增強(qiáng)音樂(lè)的穿透力。

(4)不要加入混響，因?yàn)閾u滾音樂(lè)的聲壓級(jí)本來(lái)就很大，房間中的自然混響已經(jīng)很強(qiáng)了，再加入混響，會(huì)使音樂(lè)的清晰度降低太多，同時(shí)，會(huì)使人產(chǎn)生煩躁感。5.搖滾音樂(lè)的調(diào)音

搖滾音樂(lè)的調(diào)音需要注意如下幾個(gè)788.5.12伴奏音樂(lè)與歌聲的比例

1)總原則

確定伴奏音樂(lè)與歌聲的比例的總原則是以歌聲為主，突出歌聲，原因有以下幾點(diǎn)：

(1)為了迎合人們的心理和欣賞習(xí)慣，人們總是愛(ài)聽(tīng)歌聲，因此第一位是歌聲。

(2)為了歌聲的美感和歌詞的清晰不被樂(lè)隊(duì)聲掩蓋，特別是歌舞廳中大揚(yáng)聲器擴(kuò)聲時(shí)，往往歌詞不清，因此突出歌詞是非常必要的。8.5.12伴奏音樂(lè)與歌聲的比例

1)總原則

79(3)人們?cè)隈雎?tīng)歌曲時(shí)，心理感覺(jué)的順序是：首先聽(tīng)到歌詞，而后才感受到音樂(lè)的旋律變化和感情。所以要給歌詞以足夠的音量才能滿足人們的心理要求。但這并不是說(shuō)音樂(lè)不重要，有時(shí)音樂(lè)的分量比歌詞還重。但是人們心中感受順序是先詞而后曲，所以要求歌聲音量比例要大于伴奏音樂(lè)。

(4)當(dāng)放前奏曲或過(guò)門音樂(lè)時(shí)，可以將音樂(lè)聲放大，在

歌聲進(jìn)入之前漸漸拉下來(lái)，以突出歌聲，為了加深歌聲的

印象，往往第一句開(kāi)得響一點(diǎn)，可以在200~500Hz提升

3~6dB。(3)人們?cè)隈雎?tīng)歌曲時(shí)，心理感覺(jué)的順序是：首先聽(tīng)到歌詞802)樂(lè)隊(duì)伴奏音樂(lè)與歌聲(人聲)的比例

3∶7——美聲、民族唱法、戲曲；

4∶6——通俗唱法；

5∶5——搖滾樂(lè)。

以上是一些較有名氣的音響師的表現(xiàn)手法，無(wú)統(tǒng)一定規(guī)。某一個(gè)時(shí)期通常以某種聆聽(tīng)習(xí)慣為一種表現(xiàn)手法。2)樂(lè)隊(duì)伴奏音樂(lè)與歌聲(人聲)的比例

3∶7——美813)演員的素質(zhì)與音量

一個(gè)好的聲樂(lè)歌手，尤其是通俗歌手要會(huì)使用話筒，才會(huì)表現(xiàn)出和諧自然、優(yōu)美的藝術(shù)魅力。3)演員的素質(zhì)與音量

一個(gè)好的聲樂(lè)歌手，尤其是通俗824)音量的調(diào)整

一支歌曲有時(shí)動(dòng)態(tài)范圍很大。當(dāng)歌曲進(jìn)行到高潮時(shí)，演員很激動(dòng)，情緒很飽滿，聲級(jí)很強(qiáng)，容易產(chǎn)生過(guò)荷失真，所以，這時(shí)音量需要壓下來(lái)一點(diǎn)；當(dāng)歌曲進(jìn)行到深情細(xì)膩的弱聲時(shí)，不需要把音量提升起來(lái)。這種處理方法也同樣適用于音樂(lè)演奏等其他類節(jié)目。4)音量的調(diào)整

一支歌曲有時(shí)動(dòng)態(tài)范圍很大。當(dāng)歌曲進(jìn)83掌握這種調(diào)音手法，要求音響師對(duì)歌曲要熟悉，對(duì)歌手的演唱特點(diǎn)也要了解，而且要有調(diào)音經(jīng)驗(yàn)，否則，音響師的調(diào)音跟不上演員的演唱，不易獲得理想的聆聽(tīng)效果。

當(dāng)然，音響系統(tǒng)中有自動(dòng)音量控制電路AGC，但是AGC控制是有一定的范圍的，因此，要想調(diào)出理想、滿意的聆聽(tīng)效果，還要將手動(dòng)控制和自動(dòng)控制兩種方法相結(jié)合。掌握這種調(diào)音手法，要求音響師對(duì)歌曲要熟悉，對(duì)歌手的演唱特84第8章擴(kuò)聲系統(tǒng)的調(diào)音技巧8.1音質(zhì)的評(píng)價(jià)8.2各種樂(lè)器的頻率特征8.3樂(lè)器的特點(diǎn)與話筒拾音8.4樂(lè)隊(duì)的編制和布局8.5調(diào)音技巧第8章擴(kuò)聲系統(tǒng)的調(diào)音技巧8.1音質(zhì)的評(píng)價(jià)858.1音質(zhì)的評(píng)價(jià)

8.1.1音質(zhì)評(píng)價(jià)的參量

從描述聲音主觀屬性出發(fā)，專家們經(jīng)過(guò)研究、實(shí)踐，確定了一些音質(zhì)評(píng)價(jià)的常用術(shù)語(yǔ)作為主觀參量和音質(zhì)評(píng)價(jià)用語(yǔ)來(lái)對(duì)音質(zhì)進(jìn)行評(píng)價(jià)。表8-1是常用的主觀參量及音質(zhì)評(píng)價(jià)用語(yǔ)。8.1音質(zhì)的評(píng)價(jià)

8.1.1音質(zhì)86現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件887現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件888現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件889現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件890現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件891現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件892現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件8938.1.2音質(zhì)評(píng)價(jià)的分析

通過(guò)上述主觀參量及音質(zhì)評(píng)價(jià)用語(yǔ)和聽(tīng)音評(píng)價(jià)術(shù)語(yǔ)表可以看出，音響系統(tǒng)的客觀技術(shù)指標(biāo)與音質(zhì)有著直接的關(guān)系，也直接影響著主觀評(píng)價(jià)的各種參量。

(1)清晰度。

(2)豐滿度。

(3)親切感。

(4)平衡感。

(5)環(huán)境感。

(6)響度。8.1.2音質(zhì)評(píng)價(jià)的分析

通過(guò)上述主觀參量及音質(zhì)評(píng)價(jià)948.2各種樂(lè)器的頻率特征

就調(diào)音而言，卡座、CD機(jī)等聲源設(shè)備播放的節(jié)目都是經(jīng)過(guò)前期藝術(shù)加工和技術(shù)處理后的節(jié)目源，調(diào)音時(shí)通常只要對(duì)其進(jìn)行適當(dāng)?shù)念l率補(bǔ)償和給予合適的音量就可以了，相對(duì)來(lái)說(shuō)比較簡(jiǎn)單。8.2各種樂(lè)器的頻率特征

就調(diào)音而言，卡座958.2.1樂(lè)器及演唱者的頻率范圍

各種樂(lè)器及男女聲所占有的音頻帶寬，即頻率范圍或音域是不同的，圖8-1和圖8-2中分別示出各種管弦樂(lè)器及男女聲的頻率范圍和各種民族樂(lè)器的頻率范圍。8.2.1樂(lè)器及演唱者的頻率范圍

各種樂(lè)器及男女聲所96現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件897現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件8988.2.2樂(lè)器的頻率特性

各種樂(lè)器，不但其頻率范圍有異，而且它們表現(xiàn)出的頻率特性也各不相同。8.2.2樂(lè)器的頻率特性

各種樂(lè)器，不但其頻率范圍有998.2.3聲源頻率對(duì)音色的影響

作為聲源的各種樂(lè)器和男女聲，它們的音域及頻率特性各有不同，而一個(gè)聲源的頻率特性對(duì)其音色的影響很大，也就是說(shuō)，一個(gè)聲音的頻率成分與音色的質(zhì)量有著重大關(guān)系。8.2.3聲源頻率對(duì)音色的影響

作為聲源的各種樂(lè)器和100現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件8101現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件8102現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件8103現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件81048.3樂(lè)器的特點(diǎn)與話筒拾音

8.3.1樂(lè)器的聲功能

不同的樂(lè)器，不但頻率范圍、頻率特性及音色表現(xiàn)等各有特點(diǎn)，而且其聲功能也不相同，表現(xiàn)出的聲壓或聲強(qiáng)也各有差異。我們分別將不同人聲和不同樂(lè)器的聲壓級(jí)和聲功能的具體數(shù)值匯于表8-6、表8-7和圖8-3中，這些參數(shù)可對(duì)音響師在拾音、擴(kuò)聲和調(diào)音過(guò)程中提供具體的幫助。8.3樂(lè)器的特點(diǎn)與話筒拾音

8.3.1樂(lè)器的105圖8-3各種樂(lè)器的聲壓級(jí)圖8-3各種樂(lè)器的聲壓級(jí)106現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件8107現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件81088.3.2話筒拾音

由于各種樂(lè)器的頻率特性、音色表現(xiàn)及聲功能不同，因此音響師在對(duì)樂(lè)器拾音和擴(kuò)聲調(diào)音中就要根據(jù)樂(lè)器的特點(diǎn)對(duì)話筒型號(hào)進(jìn)行選擇，對(duì)話筒與聲源的距離、高度和角度進(jìn)行不同的處理。8.3.2話筒拾音

由于各種樂(lè)器的頻率特性、音色表現(xiàn)1091.小提琴(Violine)

2.中提琴(Viola)

3.大提琴(Violincello)

4.貝司提琴(Contrabass)

5.長(zhǎng)笛(Flute)

6.單簧管(Clarinet)

7.雙簧管(Ob)

8.巴松管(Basson)

9.薩克斯管(Sax)

10.小號(hào)(Trumpet)1.小提琴(Violine)

2.中提琴(Vio11011.長(zhǎng)號(hào)(Tromb)bB調(diào)

12.大號(hào)(Tenorslidetrombone)

13.圓號(hào)(Frenchhorn)

14.西班牙吉他(古典吉他)(SpanishGuitar)

15.電吉他(ElectronicGuitar)

16.鋼琴(Piano)

17.豎琴(Harp)

18.大鼓

19.通通鼓

20.吊镲11.長(zhǎng)號(hào)(Tromb)bB調(diào)

12.大號(hào)(Te1118.4樂(lè)隊(duì)的編制和布局

一部?jī)?yōu)秀的音樂(lè)作品在音樂(lè)廳、劇院等廳堂中進(jìn)行拾音和擴(kuò)聲，除與聲場(chǎng)的條件及頻率傳輸特性有著密切的關(guān)系之外，還與樂(lè)隊(duì)的編制及樂(lè)隊(duì)的布局有著非常重要的關(guān)系。8.4樂(lè)隊(duì)的編制和布局

一部?jī)?yōu)秀的音樂(lè)作品1128.4.1樂(lè)隊(duì)的編制

音樂(lè)領(lǐng)域中有很多不同的音樂(lè)流派，如交響音樂(lè)、輕音樂(lè)、現(xiàn)代流行音樂(lè)、爵士音樂(lè)和搖滾音樂(lè)等。音樂(lè)風(fēng)格不同，所采用的樂(lè)器也各不相同。例如交響樂(lè)隊(duì)，它經(jīng)過(guò)一兩個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，成為今天這種規(guī)模的編制，如表8-8所示。它是比較科學(xué)、合理的。這種編制是由各種樂(lè)器聲音的頻率特征及聲功能決定的。8.4.1樂(lè)隊(duì)的編制

音樂(lè)領(lǐng)域中有很多不同的音樂(lè)流派113現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件81148.4.2樂(lè)隊(duì)的布局

由于各種樂(lè)器的頻率特征和聲功能不同，要想把樂(lè)隊(duì)演奏的音樂(lè)完美地送入人們的耳中，就要求為各種不同的樂(lè)器選擇合適的位置，這樣才能使這種樂(lè)器的聲音得以充分體現(xiàn)，也使樂(lè)音中的和聲得以均衡，各個(gè)聲部都能不被遺漏。這就是指揮和音響師要設(shè)計(jì)和選擇的。具體位置如圖8-4至圖8-15所示。8.4.2樂(lè)隊(duì)的布局

由于各種樂(lè)器的頻率特征和聲功能115圖8-4民族音樂(lè)的演出布局一圖8-4民族音樂(lè)的演出布局一116圖8-5交響音樂(lè)的演出布局圖8-5交響音樂(lè)的演出布局117圖8-6民族樂(lè)隊(duì)演出布局二圖8-6民族樂(lè)隊(duì)演出布局二118圖8-7混合樂(lè)隊(duì)演出布局圖8-7混合樂(lè)隊(duì)演出布局119圖8-8音樂(lè)錄音的樂(lè)隊(duì)位置圖8-8音樂(lè)錄音的樂(lè)隊(duì)位置120圖8-9演唱者與伴奏演出布局圖8-9演唱者與伴奏演出布局121圖8-10表演者與伴奏演出布局一圖8-10表演者與伴奏演出布局一122圖8-11香港“黑天鵝”輕音樂(lè)樂(lè)隊(duì)位置圖8-11香港“黑天鵝”輕音樂(lè)樂(lè)隊(duì)位置123圖8-12日本“Fuimot”輕音樂(lè)樂(lè)隊(duì)位置圖8-12日本“Fuimot”輕音樂(lè)樂(lè)隊(duì)位置124圖8-13表演者與伴奏演出布局二圖8-13表演者與伴奏演出布局二125圖8-14大型樂(lè)隊(duì)演出布局圖8-14大型樂(lè)隊(duì)演出布局126圖8-15大型樂(lè)隊(duì)的兩種演出布局圖8-15大型樂(lè)隊(duì)的兩種演出布局1278.5調(diào)音技巧

8.5.1響度對(duì)調(diào)音的影響

考慮響度對(duì)調(diào)音的影響，在調(diào)音的時(shí)候需要注意如下問(wèn)題：

(1)在音量較大(聲壓級(jí)較大)的情況下，不適合對(duì)調(diào)音的均衡進(jìn)行大幅度的提升或衰減。因?yàn)樵谝袅枯^大的情況下，等響度曲線已趨于平坦，大幅度的提升或衰減會(huì)破壞聲音的整體效果，除非在房間的傳輸特性曲線有重大缺陷卻無(wú)房間均衡器來(lái)進(jìn)行補(bǔ)償時(shí)才能這樣處理。8.5調(diào)音技巧

8.5.1響度對(duì)調(diào)128(2)在音量較小(聲壓級(jí)較小)的情況下，應(yīng)對(duì)調(diào)音臺(tái)均衡的低頻和高頻進(jìn)行適量的提升。因?yàn)樵谝袅枯^小的情況下，低頻和高頻要想獲得和中頻同樣的響度，就需要相對(duì)較大的

聲壓級(jí)。

(3)在調(diào)音的過(guò)程中，尤其要關(guān)注3～4kHz這一頻段，特別是在對(duì)人聲話筒進(jìn)行調(diào)音時(shí)。因?yàn)閷?duì)于話筒而言，3～4kHz的音是人聲的泛音，其聲強(qiáng)較弱，但這一頻段的音是人耳最為敏感的聲音，提升這一頻段，不但可增強(qiáng)聲音的明亮度，也能增強(qiáng)聲音的臨場(chǎng)感。(2)在音量較小(聲壓級(jí)較小)的情況下，應(yīng)對(duì)調(diào)音臺(tái)均衡1298.5.2音調(diào)對(duì)調(diào)音的影響

調(diào)音過(guò)程中對(duì)音調(diào)的處理主要集中在對(duì)音源(CD、VCD機(jī))的“變調(diào)”功能上。在調(diào)音工作中，調(diào)音者應(yīng)根據(jù)演唱者個(gè)人的情況為其確定合適的音調(diào)。8.5.2音調(diào)對(duì)調(diào)音的影響

調(diào)音過(guò)程中對(duì)音調(diào)的處理主1308.5.3音色對(duì)調(diào)音的影響

調(diào)音其實(shí)就是對(duì)音色的調(diào)整、加工和處理。調(diào)音工作的任何一項(xiàng)操作都會(huì)對(duì)音色產(chǎn)生影響。調(diào)音的本質(zhì)就是要調(diào)出符合大眾口味的音效。對(duì)調(diào)音者來(lái)說(shuō)，需要解決以下兩個(gè)問(wèn)題：

(1)加強(qiáng)音樂(lè)素質(zhì)的培養(yǎng)，提高音色鑒賞能力。

(2)熟知各種設(shè)備如何對(duì)音色產(chǎn)生影響。8.5.3音色對(duì)調(diào)音的影響

調(diào)音其實(shí)就是對(duì)音色的調(diào)整1318.5.4聽(tīng)力對(duì)調(diào)音的影響

聽(tīng)力的好壞對(duì)調(diào)音起決定性的作用。一個(gè)好的調(diào)音者，需要對(duì)聲音的頻率、聲音的強(qiáng)弱以及聲音的節(jié)奏有很好的感受能力，有了這些能力，就能夠?qū)Ω鞣N聲音進(jìn)行必要的修飾和美化，使各種聲音有機(jī)地融合在一起，產(chǎn)生美妙的音效；如果沒(méi)有這些能力，調(diào)音工作就做不好。因此，要做好調(diào)音工作，必須努力提高自己的聽(tīng)力。8.5.4聽(tīng)力對(duì)調(diào)音的影響

聽(tīng)力的好壞對(duì)調(diào)音起決定性1328.5.5室內(nèi)環(huán)境對(duì)調(diào)音的影響

1.室內(nèi)聲場(chǎng)對(duì)調(diào)音的影響

室內(nèi)聲場(chǎng)中的聲音主要由直達(dá)聲、近次反射聲和混響聲組成。

2.室內(nèi)傳輸響應(yīng)對(duì)調(diào)音的影響

室內(nèi)傳輸響應(yīng)指的是聲音信號(hào)在擴(kuò)聲或放音過(guò)程中受到室內(nèi)環(huán)境電聲特性影響后的頻率特性的改變。8.5.5室內(nèi)環(huán)境對(duì)調(diào)音的影響

1.室內(nèi)聲場(chǎng)對(duì)調(diào)音1338.5.6人耳的聽(tīng)覺(jué)效應(yīng)對(duì)調(diào)音的影響

人耳的聽(tīng)覺(jué)效應(yīng)有掩蔽效應(yīng)、哈斯效應(yīng)、雙耳效應(yīng)、多普勒效應(yīng)等。

8.5.6人耳的聽(tīng)覺(jué)效應(yīng)對(duì)調(diào)音的影響

人耳的聽(tīng)覺(jué)效應(yīng)134

1.掩蔽效應(yīng)對(duì)調(diào)音的影響

掩蔽效應(yīng)包括以下幾點(diǎn)，調(diào)音時(shí)應(yīng)加以注意：

(1)能量大的聲音掩蓋能量小的聲音，調(diào)音時(shí)應(yīng)特別注意各聲部之間的聲功率平衡；

(2)聲壓級(jí)相同時(shí)，中頻聲掩蓋高頻聲和低頻聲，應(yīng)注意提升高頻分量；

(3)聲壓級(jí)相當(dāng)大時(shí)，低頻聲明顯掩蓋高頻聲，應(yīng)注意提升高頻分量；

(4)聲壓級(jí)不太大且各頻段聲音響度接近時(shí)，高頻聲對(duì)低頻聲產(chǎn)生較小的掩蔽作用，在室外時(shí)應(yīng)注意提升低頻分量；

(5)在延時(shí)小于50ms時(shí)，先傳入人耳的聲音掩蔽后傳入人耳的聲音，應(yīng)注意調(diào)整延時(shí)器的時(shí)間。1.掩蔽效應(yīng)對(duì)調(diào)音的影響

掩蔽效應(yīng)包括以下幾點(diǎn)，調(diào)135

2.哈斯效應(yīng)對(duì)調(diào)音的影響

在調(diào)音的過(guò)程中，調(diào)音者可以通過(guò)對(duì)效果器的效果類型的選擇及相應(yīng)參數(shù)的調(diào)整得到滿足調(diào)音現(xiàn)場(chǎng)需要的聲音效果。還可以根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)音箱的分布情況，適當(dāng)?shù)貙?duì)某些音箱進(jìn)行延時(shí)，即接上延時(shí)器，并調(diào)整好延時(shí)參數(shù)來(lái)對(duì)聲效加以控制，達(dá)到理想的效果。2.哈斯效應(yīng)對(duì)調(diào)音的影響

在調(diào)音的過(guò)程中，調(diào)音者可1368.5.7對(duì)人聲的調(diào)音

1.對(duì)主持人的調(diào)音

這實(shí)際上是語(yǔ)言擴(kuò)聲的調(diào)音，要求說(shuō)話者的語(yǔ)音必須清晰流暢，富于表情，可以影響觀眾情緒，因此要把音色調(diào)好。可采取近距離拾音，話筒與口很近，這樣可增加親切感，可拾取纖細(xì)、微弱的聲調(diào)。其缺點(diǎn)是存在近講效應(yīng)，低頻過(guò)強(qiáng)。8.5.7對(duì)人聲的調(diào)音

1.對(duì)主持人的調(diào)音

這137

2.對(duì)普通人的調(diào)音

在歌廳里，有一些歌唱愛(ài)好者和業(yè)余歌手，也有一些人僅是娛樂(lè)消遣。他們多為自己演唱。其中有的人沒(méi)有受到基本專業(yè)訓(xùn)練，缺乏演唱技巧，甚至有不會(huì)使用話筒的人。其中，男聲易出現(xiàn)喉音和沙啞，女聲易出現(xiàn)氣息噪音和聲帶噪音。2.對(duì)普通人的調(diào)音

在歌廳里，有一些歌唱愛(ài)好者和業(yè)138

3.對(duì)專業(yè)歌手的調(diào)音

專業(yè)歌手有響亮的歌喉，其發(fā)聲、氣息、吐字、共鳴等演唱基本功都具有一定的水平，而且，每人都具有一定的演唱風(fēng)格。所以對(duì)專業(yè)歌手也有具體的調(diào)音要求：

(1)要了解歌手的音色特點(diǎn)、風(fēng)格流派以及高、中、低泛音特性。

(2)要了解歌手的音域?qū)挾群蛣?dòng)態(tài)范圍。

(3)要熟悉歌曲、歌詞的感情，調(diào)音的基本手法要與歌曲的意境協(xié)調(diào)一致。

(4)要注意歌曲的風(fēng)格和歌手的演唱情緒。

(5)話筒的檔次要高(寬頻、小失真、大動(dòng)態(tài))。3.對(duì)專業(yè)歌手的調(diào)音

專業(yè)歌手有響亮的歌喉，其發(fā)聲139

4.男歌手的EQ調(diào)音

基音頻率在64~523Hz左右，泛音可擴(kuò)展到7~9kHz。

要求歌手的聲音要堅(jiān)實(shí)，音色要有力度，但又不至于模糊不清。這就要求在四個(gè)頻率上進(jìn)行處理，如圖8-16所示。4.男歌手的EQ調(diào)音

基音頻率在64~523H140圖8-16對(duì)男聲頻率修飾示意圖圖8-16對(duì)男聲頻率修飾示意圖141

5.女歌手的EQ調(diào)音

基音頻率：160Hz~1.2kHz。

泛音的頻率擴(kuò)展：9~10kHz。

要使女聲得到最佳音色表現(xiàn)，應(yīng)在四個(gè)頻率上進(jìn)行處理，如圖8-17所示。5.女歌手的EQ調(diào)音

基音頻率：160Hz~1.142圖8-17對(duì)女聲頻率修飾示意圖圖8-17對(duì)女聲頻率修飾示意圖143

6.對(duì)鼻音嚴(yán)重的音色處理

鼻音產(chǎn)生的原因有二：一是生理機(jī)體有缺陷；二是發(fā)聲方法和訓(xùn)練方法不正確，造成鼻音共鳴過(guò)強(qiáng)。6.對(duì)鼻音嚴(yán)重的音色處理

鼻音產(chǎn)生的原因有二：一是144圖8-18對(duì)鼻音嚴(yán)重的人的頻率處理示意圖圖8-18對(duì)鼻音嚴(yán)重的人的頻率處理示意圖145

7.對(duì)業(yè)余歌手音域較窄的音色的處理

有些沒(méi)有經(jīng)過(guò)訓(xùn)練的女聲歌手，其音色在高音區(qū)域范圍很窄，聲音單薄、刺耳，音色缺乏深度感，可用四段EQ進(jìn)行音色的處理，如圖8-19所示。7.對(duì)業(yè)余歌手音域較窄的音色的處理

有些沒(méi)有經(jīng)過(guò)訓(xùn)146圖8-19對(duì)聲帶窄的業(yè)余女聲演唱者的頻率處理圖8-19對(duì)聲帶窄的業(yè)余女聲演唱者的頻率處理147

8.童聲的EQ調(diào)音處理

童聲不分男聲女聲。童聲的音域與女聲歌手音域基本一致，所以其調(diào)音的方法也和女聲歌手調(diào)音方法相仿。8.童聲的EQ調(diào)音處理

童聲不分男聲女聲。童聲的音1488.5.8清晰度與豐滿度的關(guān)系

前已述及，通過(guò)調(diào)節(jié)均衡器可以改善聲音的清晰度和豐滿度。事實(shí)上，在自然廳堂里，根據(jù)聲源與話筒距離及混響聲與直達(dá)聲比例的不同，其音色的清晰度和豐滿度是不同的，如圖8-20所示(其中R為混響半徑)。這就要通過(guò)效果器進(jìn)行適當(dāng)?shù)幕祉懱幚怼?.5.8清晰度與豐滿度的關(guān)系

前已述及，通過(guò)調(diào)節(jié)均149圖8-20清晰度與豐滿度的關(guān)系圖8-20清晰度與豐滿度的關(guān)系1508.5.9演員與話筒的距離和角度

1.演員與話筒的距離

1)近距離拾音

話筒和嘴的距離為1~5cm，適合于低語(yǔ)調(diào)的主持人和通俗歌曲的演唱者。

近距離拾音最適合低音語(yǔ)調(diào)主持人的語(yǔ)音拾音，其聲音的特點(diǎn)是有較強(qiáng)的真實(shí)感和親切感。因?yàn)橐粼春驮捦埠芙墙^對(duì)的直達(dá)聲，所以音色純凈、清晰度高。8.5.9演員與話筒的距離和角度

1.演員與話筒的1512)中距離拾音

話筒和音源的距離為5~10cm，適合于民族唱法的演唱者。

中音語(yǔ)調(diào)的主持人話筒和嘴相距5cm；民族唱法相距5~10cm。中音語(yǔ)調(diào)主持人聲音特點(diǎn)是輕松、活潑、開(kāi)朗、爽快，使整個(gè)歌廳的氣氛比較活躍。

民族歌曲要求發(fā)聲、吐字、共鳴要清晰、明亮、純凈，具備民族風(fēng)格與特色。2)中距離拾音

話筒和音源的距離為5~10cm1523)遠(yuǎn)距離拾音

話筒和音源的距離為10~20cm。

(CD)——10cm;

(CR)——20cm。3)遠(yuǎn)距離拾音

話筒和音源的距離為10~20c153

2.話筒的角度

(1)近距離拾音——通俗唱法，話筒和音源的距離為

1~5cm，角度應(yīng)為15°~30°，可避免低頻氣團(tuán)的“噗噗”聲。

(2)中距離拾音——民族和美聲唱法，話筒和聲源的距離為5~20cm，角度近似為15°。

(3)遠(yuǎn)距離拾音——話筒和聲源的距離為10~20cm以上。一般拾取多個(gè)聲源，例如一個(gè)聲部、提琴群聲。話筒的輻射角軸線對(duì)準(zhǔn)音源，即角度為0°。2.話筒的角度

(1)近距離拾音——通俗唱法，話1548.5.10酒廊與咖啡廳的音樂(lè)調(diào)音

1.交響樂(lè)

交響樂(lè)是一種傳統(tǒng)的、正統(tǒng)的音樂(lè)形式，在選題作曲上很考究，在和聲與配器方面都進(jìn)行了仔細(xì)的推敲，因此樂(lè)曲的音樂(lè)結(jié)構(gòu)一般都很合理。8.5.10酒廊與咖啡廳的音樂(lè)調(diào)音

1.交響樂(lè)

155

2.輕音樂(lè)

輕音樂(lè)一般都是具有旋律優(yōu)美、感情豐富、浪漫愉快等特點(diǎn)的抒情曲(例如薩克斯輕音樂(lè)曲)，其音樂(lè)音響具有田園風(fēng)味和悠揚(yáng)的曠野感。因此，在EQ調(diào)整上應(yīng)保持和發(fā)揮其最佳音色頻段。EQ幅度可在0～5dB范圍內(nèi)進(jìn)行選擇，亦可采用ECHO、REV和環(huán)繞聲處理。2.輕音樂(lè)

輕音樂(lè)一般都是具有旋律優(yōu)美、感情豐富、156

3.通俗音樂(lè)

通俗音樂(lè)范圍廣，像爵士、搖滾等流派都具有其自身特有的風(fēng)格。總體來(lái)說(shuō)，這類音樂(lè)的音響聲功能較大，處理手段的幅度也較大，允許在音樂(lè)音響中進(jìn)行夸張的藝術(shù)處理。因此在EQ調(diào)整幅度上可在0～7dB范圍內(nèi)進(jìn)行選擇。3.通俗音樂(lè)

通俗音樂(lè)范圍廣，像爵士、搖滾等流派都1578.5.11搖滾樂(lè)的調(diào)音

1.搖滾樂(lè)的組成

搖滾樂(lè)的組成如下：

歌手——主旋律；

鍵盤樂(lè)器——副旋律；

吉他——主旋律與和聲聲部；

貝司——節(jié)奏音型；

鼓——制造節(jié)奏。8.5.11