1、第二章 北宋前期詞風與柳永的新變一、對五代詞風的因革二、開拓詞境的嘗試三、柳永詞的新變 11世紀上半葉，柳永等先后登上詞壇，宋詞開始步入迅速發展的軌道。 一、對五代詞風的因革晏詞、歐詞繼承五代柔軟婉麗詞風，繼承中又有革新求變的一面。1閑雅而有情思的晏殊詞 晏殊(9911055)，字同叔，臨川人。景德二年(1005)以神童召試，賜進士出身。仕至集賢殿大學士，同中書門下平章事兼樞密使。有珠玉詞一卷。浣溪沙 一曲新詞酒一杯。去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回。 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。示張寺丞王校勘晏殊元巳清明假未開，小園幽徑獨徘徊。春寒不定斑斑雨，宿醉難禁滟滟杯。無可奈何花落去

2、，似曽相識燕歸來。游梁賦客多風味，莫惜青錢萬選才。晏詞特點： 晏詞承襲南唐馮延巳詞，流露出生命有限的意識，表現對生命的憂思，構成“情中有思”的特點； 晏詞寫男女戀情過濾了五代花間詞包含的輕佻艷冶的雜質以及對女性容貌色相的描寫，顯得純凈雅致； 清麗淡雅、精致柔婉、珠圓玉潤。宋王灼碧雞漫志評：“風流蘊藉，一時莫及；而溫潤秀潔，亦無其此。” 蝶戀花 檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦。斜光到曉穿朱戶。 昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋無尺素。山水長闊知何處。2因循中求變的 歐陽修詞 歐陽修(1007一1072) 字永叔，號醉翁，晚年號六一居士。詞集歐陽文忠公近體樂府三

3、卷，另傳醉翁琴趣外篇六卷。 歐陽修對詞的革新： 擴大了詞的抒情功能，沿著李煜詞所開辟的方向，用詞來抒發自我的人生感受。詞可以寫相思恨別，也可以抒作者人生情懷。清劉熙載藝概詞概：“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深。”歐陽修作詞“以其馀力游戲”（李之儀跋吳思道小詞），詞為“薄伎，聊佐清歡”（采桑子西湖念語）。 踏莎行 候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。 寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。 江淹別賦“閨中風暖，陌上草薰。”一種離愁，兩面兼寫 改變了詞的審美趣味，朝著通俗化的方向開拓，與柳永詞相互呼應。南歌子 鳳髻金泥帶，龍紋玉

4、掌梳。走來窗下笑相扶，愛道“畫眉深淺入時無”？ 弄筆偎人久，描花試手初。等閑妨了繡功夫，笑問：“鴛鴦兩字怎生書？”風格典雅，語言精致、結構流貫、情思含蓄、描寫細膩 庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。 雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。蝶戀花古今詞論引毛先舒云：“永叔詞云：淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去此可謂層深而渾成。何也？因花而有淚，此一層意也；因淚而問花，此一層意也；花竟不語，此一層意也；不但不語，且又亂落，飛過秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語愈淺而意愈入，又絕無刻畫費力之跡，謂非層深而渾成也？” 辛棄疾丑奴兒

5、 少年不識愁滋味，愛上層樓； 愛上層樓，為賦新詞強說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休； 欲說還休，卻道天涼好個秋。呂本中采桑子恨君不似江樓月，南北東西； 南北東西，只有相隨無別離。恨君卻似江樓月，暫滿還虧； 暫滿還虧，待得團圓是幾時?二、開拓詞境的嘗試范仲淹(9891052)，字希文，吳縣(蘇州)人。大中祥符八年(1015)進士。仕至樞密副使、參知政事。1獨辟蹊徑的范仲淹詞漁家傲 塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。 濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發征夫淚。御街行“愁腸已斷無由醉， 酒未到，先成淚”2貼近日常生活的張先詞 張先(9

6、90l078)，字子野，湖州人。天圣八年(1030)進士。曾知吳江縣，仕至都官郎中。有張子野詞二卷。陳師道后山詩話：“尚書郎張先善著詞，有云云破月來花弄影，簾壓卷花影（歸朝歡春閨），墮飛絮無影(剪牡丹舟中聞雙琵琶)，世稱誦之，謂之張三影”。 天仙子 時為嘉禾小倅以病眠不赴府會 水調數聲持酒聽。午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡。傷流景。往事后期空記省。 沙上并禽池上瞑。云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定。人初靜。明日落紅應滿徑。 青門引春思 乍暖還輕冷，風雨晚來方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。 樓頭畫角風吹醒，入夜重門靜。那堪更被明月，隔墻送過秋千影。 張先詞主要寫“心中事

7、，眼中淚，意中人”從兩個方面改變了詞的發展方向：大量用詞來贈別酬唱（二十多首）率先用題序，現存165首中70多首用題序陳廷焯白雨齋詞話卷一：“張子野詞，古今一大轉移也，前此則為晏歐，為溫韋，體段雖具，聲色未開。后此則為秦柳，為蘇辛，為美成白石，發揚蹈厲，氣局一新，而古意漸失。子野適得其中，有含蓄處，亦有發越處。但含蓄不似溫韋，發越亦不似豪蘇膩柳。規模雖隘，氣格卻近古，自子野后，一千年來，溫韋之風不作矣。”問：尚書想見“云破月來花弄影”郎中。答：是“紅杏枝頭春意鬧”尚書玉樓春 宋宋祁 東城漸覺風光好，縠縐波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，

8、且向花間留晚照。王國維人間詞話：“著一鬧字，而境界全出。”“著一弄字，而境界全出。”3向詩風靠攏的王安石詞臨川先生歌曲 王安石存詞29首，但成就不凡，其詞脫離了晚唐五代以來柔情軟調的固定軌道，主要抒發自我性情懷抱以及對歷史和現實的反思。 上片寫登臨所見；下片寫登臨所感。通過對六朝歷史興亡的反思，表現對現實社會危機的憂慮。詞的表現功能也由應歌娛人轉向言志自娛，標志著詞風正向詩風靠攏。詞中化用前人詩句，不留痕跡謝眺“余霞散成綺，澄江靜如練”杜牧“門外韓擒虎，樓頭張麗華”杜牧“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花” 古今詞話：“金陵懷古，諸公寄詞于桂枝香凡三十余首，獨介甫最為絕唱。東坡見之，不覺嘆息曰：此

9、老乃野狐精也。”三、柳永詞的新變 喻世明言卷十二眾名姬春風吊柳七不愿穿綾羅，愿依柳七哥；不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黃金，愿中柳七心；不愿神仙見，愿識柳七面。1柳永的生平 柳永(987?1053?)，字耆卿，原名三變。福建崇安(今武夷山市)人。排行第七，世稱柳七。兄三復、三接，先后中進士，時稱“柳氏三絕”。北宋第一個專力作詞的詞人有樂章集長壽樂 尤紅殢翠。近日來、陡把狂心牽系。羅綺叢中，笙歌筵上，有個人人可意。解嚴妝巧笑，取次言談成嬌媚。知幾度、密約秦樓盡醉。仍攜手，眷戀香衾繡被。 情漸美。算好把、夕雨朝云相繼。便是仙禁春深，御爐香裊，臨軒親試。對天顏咫尺，定然魁甲登高第。待恁時、等著回來賀

10、喜。好生地。賸與我兒利市。鶴沖天 黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風云便，爭不恣狂蕩？何須論得喪，才子詞人，自是白衣卿相。 煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風流事、平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。仁宗批示：“且去淺斟低唱，何要浮名!”柳永自稱“奉旨填詞柳三變”南宋羅燁醉翁談錄丙集卷二：“耆卿居京華，暇日遍游妓館。所至，妓者愛其有詞名，能移宮換羽，一經品題，身價十倍。妓者多以金物資給之。” 柳永煮海歌周而復始無休息，官租未了私租逼；驅妻逐子課工程，雖作人形俱菜色。煮海之民何苦辛，安得母富子不貧！2柳詞在體制方面的突破（創體之功）豐富了詞調，兩宋詞

11、壇上他創用詞調最多，現存213首用了133種詞調；而宋代所用880多個詞調，有100多調是他首創或首次使用。大力創作慢詞，共87調、125首，從根本上改變了唐五代以來文人詞小令一統天下的格局。使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進。小令體制短小，容量有限；慢詞篇幅較大，可擴充詞的內容涵量，表現力。四類詞調：令，令曲或小令。一般字少調短，少則十六字令，多則六幺令（96字），百字令引，本是樂府詩題的一種。詞中的引來自唐宋大型樂曲的引歌、引子，截取而來。近，又稱近拍，和引同屬中調。最短好事近（45字），最長劍器近（96字）慢，慢曲子的簡稱，與急拍子相對，“調長拍緩”，字句也跟著加長，一般字數較多，篇

12、幅較大。3市民情調與自我意識的表現（創意之功）變雅為俗，“淺近卑俗”通俗化語言世俗生活情調表現世俗女性大膽、主動、潑辣的愛情意識和生活愿望。表現被遺棄或失戀的平民女子的痛苦心聲和苦悶憂怨。表現下層妓女的不幸和從良的愿望。對都市生活表現出興奮與迷戀。 望海潮 東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。 重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好風景，歸去鳳池夸。題材取向上朝著自我化的方向發展人生失意、羈旅行役、凄涼心境八聲甘州97/wlk

13、c/shici寫羈旅之愁，飄泊之恨通篇貫串一“望”字上片寫登樓凝望所見，下片寫望中所思，從望鄉到意中人望歸菩薩蠻“照花前后鏡，花面交相映” 4柳詞的藝術技巧（創法之功）豐富了慢詞的表現手法鋪敘和白描小令，用比喻、象征等手法，借景言情柳永將賦法移植于詞，盡情地鋪敘衍展，以展現不同時空場景中人物情感心態的變化雨霖鈴97/wlkc/shici雨霖鈴 寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟摧發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有、千種風情，更與何人說。明刊

14、本詩余畫譜上片秋景、送別、別后，視點由近到遠，筆法綿密自然；下片感傷、醉醒、惋嘆，揭示人生聚散無常的哲理，思深意密。“今宵”二句，筆法婉約，意在言外，卓然名句。以鋪敘衍情法寫別情，整個送別的場景、過程，別前、別時、別后的氛圍及人物的動作、情態、心緒，都有細致的描繪和具體的刻畫：上片寫景：下片抒情。結句以健筆寫柔情。將漂泊之感與懷人之情并包，營造出情絲纏綿而又雄健激蕩的詞境王國維人間詞話：成大事業、大學問之第二境：鍥而不舍的堅毅執著。 蝶戀花 佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意 擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。明汪氏編詩余畫

15、譜與鋪敘相配合，大量使用白描手法，寫景狀物，直抒胸臆，不加修飾。善于化用以前詩歌的語匯和意象，善用口語和俚語。如動詞“看承”“都來”“抵死”“消得”，副詞“恁”“怎”“爭”等，代詞“我”“你”“伊”“自家”“伊家”“阿誰”等，生動活潑，親切有味 5柳詞的影響： 詞調的創用、章法的鋪敘、景物的描寫、意象的組合、題材的開拓上都給蘇軾啟示，蘇詞一方面力求突破而別開生面、自成一家；一方面又充分吸取柳詞表現方法和革新精神，從而開創出一代詞風。 黃庭堅和秦觀的俗詞與柳詞一脈相承。 周邦彥慢詞的章法結構脫胎于柳詞。 北宋中后期，蘇軾和周邦彥各開一派，而追根溯源，都是從柳詞分化而出，猶如一水中分、分流并進。酹江月“書柳七曉風殘月詞后” （日本）森槐南 耆卿絕調，奉天家圣旨，蓬萊宮闕。報道宮姑爭按拍,滿殿歌云凝咽。紅杏尚書，微云學士，讓爾傳新曲。重來誰識，曉風吹盡殘月。 猶似眄望華清，露寒仙掌，萬古風流歇。詞客遭逢如此耳，夜雨淋零凄切。不是梧桐，依然楊柳，白盡梨園發。更憐身后，酒醒寒食