1、從“快女到“金鐘獎:中國當下娛樂比賽形式的比擬和文化研究從快女到金鐘獎:中國當下娛樂比賽形式的比擬和文化研究摘要：本文通過全面比擬金鐘獎和快樂女聲及其前身超級女聲的開展背景和節(jié)目形式，深化地分析了兩檔節(jié)目的品牌影響力，討論了兩檔節(jié)目競爭背后的文化內(nèi)涵，并對二者當前面臨的風險以及將來的開展提出了自己的觀點和建議。關(guān)鍵詞：娛樂文化；快樂女聲；金鐘獎2022年9月，第八屆中國音樂金鐘獎全國流行音樂大賽和湖南衛(wèi)視快樂女生的比賽相繼落下帷幕。幾乎在同一時間進展的兩大型流行歌唱選秀比賽不僅為眾多熱愛唱歌的年輕人提供了展示自我的舞臺，也為觀眾們提供了精彩而豐富的娛樂大餐，受到了社會的廣泛關(guān)注。近年來我國的娛

2、樂文化產(chǎn)業(yè)開展迅速，各種選秀比賽大量涌現(xiàn)，最多時全國一年就有將近20檔選秀節(jié)目在省級以上電視臺面向全國播出,可以說，當下我國電視娛樂節(jié)目處于所未有的繁榮時期。然而也要看到，我國的選秀節(jié)目起步較晚，開展還很不成熟。片面追求收視率、盲目開展所導(dǎo)致的節(jié)目不標準、程度參差不齊、創(chuàng)意缺乏、互相抄襲等現(xiàn)象大量存在，甚至有些節(jié)目不惜依靠低俗、虛假或煽情的內(nèi)容來博取觀眾的眼球。金鐘獎和快樂女聲作為當下最具社會影響力，也較為標準的兩檔選秀節(jié)目，在不同的背景及理念下分別獲得了成功，他們二者形式的比擬成為近年來學術(shù)界關(guān)注的一個熱點話題。一、金鐘獎和快樂女聲背景介紹中國音樂金鐘獎是由中宣部批準設(shè)立、全國唯一常設(shè)的綜合

3、性音樂大獎，由中國文聯(lián)和中國音協(xié)主辦，從2001年起至今已成功舉辦八屆。比賽工程涵蓋了民樂、民歌、通俗、合唱等多種音樂形式。最初金鐘獎只面向?qū)I(yè)歌手與專業(yè)音樂團體，參賽的選手和作品大局部為軍旅歌手和歌曲。而隨著快樂女聲等選秀節(jié)目對傳統(tǒng)唱歌比賽的沖擊，為適應(yīng)新時期人民群眾的對娛樂文化的需求，金鐘獎組委會于2022年開場舉辦子項賽事：中國音樂金鐘獎第一屆全國流行音樂大賽。本篇論文主要比照金鐘獎流行音樂大賽和快樂女聲，為了方便描繪，下文用金鐘獎皆代指金鐘獎流行音樂大賽。快樂女聲節(jié)目由湖南衛(wèi)視結(jié)合天娛傳媒主辦，其前身是從2022年開場舉辦的超級女聲大賽。快樂女聲和超級女聲雖然名稱不同，但比賽根本形式一

4、脈相承，本文側(cè)重于討論快女超女和金鐘獎兩檔選秀節(jié)目的不同形式，為了更具代表性的說明問題，將快女和超女并行討論。超級女聲一經(jīng)舉辦就通過與中國挪動合作，使得場外觀眾可以通過短信投票支持自己喜歡的選手并能影響局部賽果，使其迅速成為具有群眾效應(yīng)及強大影響力的電視節(jié)目。2022年超級女聲在成功舉辦了三屆之后，更名為快樂女聲，至今仍然保持著中國選秀節(jié)目領(lǐng)頭羊的地位。二、金鐘獎和快樂女聲的形式比擬金鐘獎和快樂女聲在節(jié)目流程和設(shè)置上有顯著的不同。首先，在報名條件上，快樂女聲的門檻比金鐘獎要低。快女只要年滿18歲，熱愛音樂，幾乎沒有任何其他約束就可報名參加比賽。除了各大賽區(qū)現(xiàn)場報名，還可以通過各大網(wǎng)絡(luò)參賽。而金

5、鐘獎的參賽方式雖是逐年呈現(xiàn)出越來越開放的態(tài)勢,除了增設(shè)港澳臺分賽區(qū)、臺北分賽區(qū)以及新浪微雹騰訊娛樂等11個網(wǎng)絡(luò)直通區(qū)的網(wǎng)絡(luò)賽區(qū)之外，國內(nèi)專業(yè)院團和院校的選手也不再受到名額、人數(shù)的限制，參賽選手均采用統(tǒng)一的報名渠道，但仍然是開放一半通道給社會自由報名，另外一半仍然是需要來自各級音協(xié)及專業(yè)院校的推薦。其次，二者比賽結(jié)果的評審方式不同。金鐘獎中盡管在第一輪PK中，伯樂團與嘉賓可以投票表決先送一位選手晉級，但在終極PK中，金鐘獎仍然堅持專業(yè)評審來決定選手的去留，以保持自己的專業(yè)性。而在快女的比賽里，雖然每場比賽也會有專業(yè)的評審出席，但他們只能決定哪名選手可以直接晉級下一輪或者哪名選手需要進展最后的PK

6、戰(zhàn)。而在最后決定去留的PK戰(zhàn)中決定比賽結(jié)果的是現(xiàn)場的一千位群眾評審，以及微博投票和電視觀眾的支持率。主辦方可以從觀眾支持的信息中預(yù)測兩位選手PK的結(jié)果，對于整個節(jié)目的進展具有一定的把控力，也可設(shè)置或更改賽制中的某一些小的環(huán)節(jié)來到達預(yù)期效果。第三，兩者評審方式的不同源于評審標準的不同。快女本質(zhì)上是一檔電視娛樂節(jié)目，以收視率的上下作為節(jié)目價值的最高標準。因此選手的去留并不僅僅取決于其音樂的專業(yè)素養(yǎng)，更取決于觀眾對選手的支持程度及市場的選擇。金鐘獎一直以來將自己定位為專業(yè)的歌唱比賽，故而一直以專業(yè)素養(yǎng)和唱功為唯一評審標準。為了適應(yīng)市場化的需要，今年的金鐘獎首次向自由音樂人敞開大門，評審標準也隨之有所

7、調(diào)整：只要唱功在一定程度線上，外形、氣質(zhì)、表現(xiàn)力都成為新參加的重要標準，使得許多唱功扎實但其他方面略遜一籌的老論文聯(lián)盟.Ll.將紛紛落馬。這種評審標準的變化也帶來了很多爭議。在比賽的過程中，嘉賓與評委都紛紛提出，金鐘獎的標準到底應(yīng)該假如界定，如擅長歌舞者和實力唱將是該更看重唱功還是該兩者兼?zhèn)洌性u委提議將流行歌曲大賽的組別細分為歌舞組、歌唱組、hip-pp組等等。總觀來看，盡管今年的評審標準稍顯拘謹與模糊，但專業(yè)綜合素質(zhì)仍然是金鐘獎最重要的評審標準。最后，兩者的賽程安排不同。快樂女聲從海選開場，選手要經(jīng)過層層選拔，最終才能來到全國比賽的舞臺上，進入全國10強之后，每場比賽淘汰一名選手，使得快

8、女的賽程設(shè)置更加扣人心弦，觀眾回味無窮。而金鐘在海選的比賽中就直接決出分賽區(qū)一百強，總決賽5進2的設(shè)置也略微有些不合理。畢竟冠亞軍的單獨爭斗賽顯然沒有三人爭霸來得劇烈和好看，會直接影響觀眾和言論對賽果的關(guān)注。三、金鐘獎和快樂女聲的影響力比照作為兩檔均獲得了宏大成功的節(jié)目，金鐘獎和快樂女聲都擁有宏大的社會影響力，但是由于二者在開展背景和開展形式上有所不同，其影響力的表現(xiàn)方面也不盡一樣。1.快樂女聲的影響力分析1廣泛的社會關(guān)注快樂女聲及其前身超級女聲的影響力首先表達在廣泛的社會關(guān)注上。以2022年的超級女聲為例，全國五個城市的海選活動就吸引了15萬人參與。這個數(shù)字在隨后的幾年隨著超女快女品牌影響力

9、的迅速膨脹。進入決賽以后，每場比賽，場外觀眾的短信互動人數(shù)均超過了100萬人。而冠軍李宇春在總決賽上的短信的票數(shù)竟高達352萬。05年超女平均收視率為8.54，平均收視份額到達26.22，尤其是三強對決的尖峰時刻，個別時段的市場份額竟高達49。按照央視索福瑞在全國范圍內(nèi)平均一個點的市場份額一般有580萬觀眾來計算的話，當晚收看超女決戰(zhàn)的觀眾那么一度超過2.8億人，可以說，2022年的超級女聲創(chuàng)始了中國全民娛樂的時代。其產(chǎn)生的宏大的社會效應(yīng)吸引了境內(nèi)外媒體的廣泛關(guān)注。幾乎國內(nèi)所有的媒體都對超女進展了大篇幅的報道，百度里關(guān)于超女的貼吧也一舉成為了最活潑的貼吧，國外的主流媒體如?紐約時報?時代周刊?

10、衛(wèi)報?等都對中國的超女現(xiàn)象進展了報道和評論。國內(nèi)外眾多的研究機構(gòu)也對超女現(xiàn)象背后的文化內(nèi)涵以及其在群眾傳媒開展中的意義進展了深化的研究，引發(fā)了關(guān)于中國社會文化民主的相關(guān)問題的大討論。2宏大的品牌價值廣泛的社會關(guān)注，使得超女創(chuàng)造出宏大的品牌價值。可觀的收視率不僅為湖南衛(wèi)視帶來了宏大的廣告收益，還使得參賽選手借助快女的平臺極大程度的宣傳了自己，培養(yǎng)了一批忠誠的歌迷，為自己日后的演藝事業(yè)論文聯(lián)盟.Ll.的開展打下了很好的根底，并最終轉(zhuǎn)化為經(jīng)濟收益。例如，2022年李宇春南京演唱會的票房打破了1000萬元人民幣，而同年張學友演唱會的平均票房為1200萬元人民幣，一個出身草根的選秀歌手通過超女比賽被觀眾

11、熟知，幾乎在一夜之間身價可以和歸為四大天王的實力派歌手張學友比肩，可見超女品牌的宏大影響力。成名之后的超女們又反過來鋪墊了快女的品牌影響力，吸引了更多優(yōu)秀的年輕歌手來參加快女的比賽。據(jù)估算，0509年間圍繞超級女聲形成的娛樂產(chǎn)業(yè)鏈帶動的產(chǎn)值超過了10億元人民幣。3建立了中國選秀節(jié)目的模板2022年的超級女聲大賽獲得了前所未有的成功，帶動了其他衛(wèi)視在接下來的一兩年內(nèi)紛紛推出自己的選秀節(jié)目，如上海東方衛(wèi)視的?加油好男兒?舞林大會?，江蘇衛(wèi)視的?絕對唱響?，廈門衛(wèi)視的?娛樂英雄?，甚至央視的?夢想中國?等等，最多的時候全國一年內(nèi)有將近20檔選秀節(jié)目在同時進展。我國的電視娛樂產(chǎn)業(yè)進入了前所未有的繁榮期

12、。然而，這些形形色色的選秀節(jié)目無一例外的都帶著超級女聲的印記。如海選PK戰(zhàn)群眾評審等。可以說，超級女聲的出現(xiàn)，為中國的選秀節(jié)目建立了成功的典范和節(jié)目形式的模板，是中國娛樂產(chǎn)業(yè)開展史上里程碑式的事件。4快女文化成為社會群眾流行文化的一局部由于快女宏大的受眾和影響力，它所倡導(dǎo)和獨有的一些文化現(xiàn)象在一定程度上改變了國人的生活方式。近年來中國社會的年輕人口頭上的流行語很多都出自快女超女的舞臺。比方，PK本是流行于年輕的男生中電子游戲的專業(yè)術(shù)語，但隨著快女引入PK戰(zhàn)，PK這個詞在全國范圍內(nèi)不分男女的流行開來，漸漸成為日常生活中的群眾口語。再如粉絲，快女超女中每個選手都有自己特定的粉絲圈，如李宇春的粉絲叫

13、玉米、劉昕的粉絲叫芯片。隨著快女超女的影響力越來越大，快女超女文化已不僅僅是它本身的文化現(xiàn)象，更成為了社會群眾文化的一局部，進入了普通人的日常生活。這種建立粉絲團的方式也已經(jīng)跳出娛樂圈拓展到幾乎所有受人喜歡的公眾人物，比方著名主持人黃健翔的粉絲團叫黃瓜，胡錦濤總書記和溫家寶總理共同的粉絲團叫什錦八寶飯。2.金鐘獎影響力分析相比之下，金鐘獎的影響力主要表達在行政層面。由于有著強大的行政資源，除了賽事本身，金鐘獎還可以自己的名義調(diào)動資源舉辦很多外圍活動來擴大影響力。2022年金鐘獎大賽就舉行了萬名世界大學生沙灘音樂節(jié)、金鐘正流行系列演唱會等等。然而，金鐘獎雖然在今年獲得了很大的成功，但其在市場和社

14、會層面的影響力還未顯現(xiàn)出來。四、基于快樂女聲和金鐘獎形式的討論和建議金鐘獎至今仍帶有些許方案經(jīng)濟時代的色彩，其早期的開展歷史以及和政府及音樂協(xié)會親密的聯(lián)絡(luò)都使得這項賽事的背后都或多或少的有著行政力量的影子。在我國市場經(jīng)濟尚未成熟的時期，文化產(chǎn)業(yè)開展規(guī)模較小，多由政府和地方協(xié)會扶持和管理。社會上具有廣泛影響力的歌唱比賽很少，且多由政府主辦，人民群眾可以接觸到的歌手和音樂的范圍比擬窄。因此，在諸如金鐘獎青歌賽這樣傳統(tǒng)的的政府主辦的專業(yè)歌唱比賽中，由德高望重的專業(yè)評委評判出來的比賽名次，自然而然地就具有了某種權(quán)威性。而快女那么是徹頭徹尾的市場經(jīng)濟的產(chǎn)物。隨著我國市場經(jīng)濟的完善，文化產(chǎn)業(yè)越來越開放，政

15、府在文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟中的主導(dǎo)地位逐漸讓位于市場，各種娛樂公司和電視臺主辦的娛樂活動越來越具有多樣性，人民群眾對娛樂文化的熱情越來越高漲，愛好也逐漸呈現(xiàn)出差異化，快女這種市場化的選秀活動就應(yīng)運而生了。由于沒有行政權(quán)利所先天性的賦予某種權(quán)威性，參賽選手皆由各地海選產(chǎn)生的民間草根，評審方式也是由評審和觀眾投票相結(jié)合，因此，快女比賽其價值取向完全由市場決定。從現(xiàn)階段看，快女在經(jīng)過了05年的全民偶像時代的高潮之后，由于選秀市場趨于飽和，觀眾產(chǎn)生審美疲勞以及其他一些因素的影響，近幾年在社會上的影響力有減小的趨勢。而金鐘獎一方面汲取和借鑒快女等選秀節(jié)目的長處，變得更加開放和富有欣賞性，另一方面又堅持自身的傳統(tǒng)價

16、值取向，在專業(yè)水準上不放松，在最近兩年又重新煥發(fā)了活力。因此，快女形式和金鐘形式終究誰更具有優(yōu)越性，還需要依賴長期的競爭和觀察。從本質(zhì)上看，快女和金鐘獎的競爭，是市場經(jīng)濟下文化產(chǎn)業(yè)形式和在市場經(jīng)濟環(huán)境下帶有方案經(jīng)濟色彩的文化產(chǎn)業(yè)形式之間的競爭，歌唱比賽的評審標準，終究是由觀眾的認可說了算，還是由權(quán)威專家的觀點說了算，終究是由短期的市場選擇說了算，還是扎實的專業(yè)素養(yǎng)說了算。一方面，假如不能被市場和觀眾所認可，那么所謂再高的專業(yè)水準也只能孤芳自賞。就如本次擔任金鐘獎評委之一的小柯指出，流行音樂是屬于群眾的藝術(shù)，商業(yè)和市場才是它的安身立命之本。作為傳統(tǒng)專業(yè)大獎，金鐘獎已到了必須主動與市場接軌的時候了

17、，可以被市場長期、廣泛而深度的承受，恰恰表達了某種意義上的權(quán)威性；而另一方面，沒有扎實的專業(yè)素養(yǎng)為根底，一個歌手能否保持長久的藝術(shù)生命是值得疑心的。短期的市場偏好和觀眾的獵奇心理所帶來的一時的熱烈追捧，很容易被替代或是像流星一樣迅速隕落。市場的長期選擇和短期選擇的標準是顯著不同的。近年來一些快女選手在比賽期間短暫的大紅大紫，而在比賽之后那么迅速的被人遺忘，無法創(chuàng)作出真正優(yōu)秀的音樂作品，就已經(jīng)表達出了這種隱憂。而從今年的快女比賽來看，主辦方顯然也意識到了這種潛在的問題。因此在決賽時，不僅將專業(yè)評委的數(shù)量增加到10名，而且大大增加了專業(yè)評委打分的比重。可見，無論快女還是金鐘獎，假設(shè)想安康長久的開展

18、，培養(yǎng)真正的音樂人才，都需要互相借鑒、取長補短，不斷修正自己的形式，在專業(yè)素養(yǎng)和市場追捧之間找到一個完美的平衡點。快女將來面臨的最大挑戰(zhàn)仍然是政策的限制。由于禁令不斷，從超女更名到快女，每屆比賽都在不斷調(diào)整形式和規(guī)那么，比方取消曾經(jīng)掀起全民熱情的短信投票，總決賽前不得在黃金時段播出等等。在將來快樂女聲能否繼續(xù)辦下去或者能否繼續(xù)保持高水準，是否要帶著鐐銬跳舞，其最大的風險還是來自于政策的不確定性。此外，參賽選手的過度包裝、虛假的個性顯示，越來越多的炒作和丑聞，以及天娛公司對藝人有限的培養(yǎng)才能，都為快樂女聲將來安康持續(xù)的開展帶來了一絲隱憂。近年來，屢屢爆出的選秀論文聯(lián)盟.Ll.出身的藝人和天娛公司

19、鬧解約甚至對簿公堂，就反映出這項比賽所遭遇的瓶頸吃進去的規(guī)模太大，而消化才能嚴重缺乏。這一方面要寄希望于我國的音樂產(chǎn)業(yè)規(guī)模不斷做大，有更大的容量去不斷地吸收新的藝人進來；另一方面也需要天娛公司改變對快女這個招牌的經(jīng)營方式，使得每一個簽約藝人的權(quán)益都能得到足夠的保障。而金鐘獎將來面臨的風險那么在于，作為一檔仍在不斷探究的節(jié)目，其品牌的影響力仍然有限，市場的承受程度不高，參賽選手轉(zhuǎn)變成職業(yè)藝人的途徑仍然沒有翻開。作為有官方背景的傳統(tǒng)的音樂大賽，如何利用好豐富的自身資源，打破陳舊的體制束縛，在專業(yè)性和市場化之間找到最正確契合點，使得通過金鐘獎選拔出來的選手可以真正的被市場認可被觀眾喜歡，是擺在今天的金鐘獎主辦方面前的最大難題。從近年來的轉(zhuǎn)變可以看出，金鐘獎?wù)谟幸庾R地吸收和借鑒快女形式的一些長處，在一篇題為?國家級流行樂大賽金鐘獎華美轉(zhuǎn)身走近民眾?的文章中，作者對于金鐘獎比賽中所作的改革進展了深化的采訪與分析：以青歌賽金鐘獎為代表的廟堂派和由自由音樂人、唱片公司、各大選秀節(jié)目等構(gòu)建的草根派界限應(yīng)彌合。金鐘獎假設(shè)能通過比賽平臺,利用手中的資源培養(yǎng)出一兩位全民偶像甚至將來樂壇的超級巨星，起到表率，可以極大地進步其品牌影響力，進而通過這個平臺培