1、現代主義設計是約1900-1950（1960）在歐洲興起的一場社會變革的運動。它是從建筑設計發展起來的，一批先進的設計家、建筑家形成一個強力集團，推動所謂的新建筑運動，其中包括了精神上的、思想上的改革，也包括技術上的進步，特別是新的材料的運用。現代主義設計主要有荷蘭的風格派，俄（蘇聯）的構成主義，德國的現代主義。德國產生現代主義的原因有工業標準高，設計標準高，也與德國是一個工業化國家，城市約占70%，德國人比較理性也有關聯。國際主義風與現代主義設計之間的區別首先它們的主張存在不同點。現代主義設計主張為人民服務，面對大眾設計，消費人群主要是普通老百姓，因此它主張功能至上，然而價格低廉，形式簡單。

2、而國際主義風使現代主義設計變形，它主張為普通人中的有錢人服務，因此，形式可能超越功能，價格也會比較昂貴，看重形式。從現代主義設計到國際主義風，美國的核心價值觀也發生變化，先是由現代主義設計形式轉變到流行、風格形式再轉變到國際主義風格。它們在思想和意識形態的差異主要取決于兩種風格所處的不同社會背景，這與經濟、政治和國家地域有著密切聯系。現代主義設計建筑具有民主性，是社會主義的。而國際主義風建筑可稱得上是壟斷的，是資本主義的。現代主義的建筑象征著平等，國際主義風的建筑象征著權威。國際主義建筑在裝飾上更強調M斯凡德羅的“少就是多”原則（及極少主義），從而把反裝飾主義立場發展到了頂峰。現代主義設計過渡

3、到國際主義設計基本上已經本末倒置：把原來作為自然結果的形式變成了涉及追求的目的，而原來的目的即社會性、大眾性則被逐步拋棄。原來因為民主主義和社會主義動機不得不形成的簡單、功能化、理性形式，變成了為形式而形式的形式主義追求。“少則多”這一原來只是為了更好的實現功能化、大眾化的手段，則成為了形式追求的中心。原本的目的性被取消了，而為了達到所采用的手段成為了目的，這是國際主義的核心。因此，對于國際主義風這種發展結果爭議很大，有些人認為這是現代主義設計的發展高度，是形式發展的必然趨勢，而有些人認為這違反了功能第一的原則，這是打著功能主義的旗幟的非功能主義，其形式超越功能。雖然現代主義的面貌在外部沒有發

4、生變化。但是本質已經完全不同了：它從一種為大眾服務的、民主主義的、理想主義的解決社會問題的探索方式變成了代表資本主義金錢與權力、代表某種霸權形式的風格。國際主義風中夾帶著強制性，強制大眾喜歡設計者的風格，認為欣賞作品的人都是有品位的。而現代主義設計是從大眾的角度看設計，從人民的利益出發，為人民服務。國際主義風與現代主義設計之間的聯系它們的聯系表現在時間上具有延續性，從發展根源來說美國的國際主義風和歐洲的現代主義設計是同宗同源的，德國包豪斯的領導人基本都來到美國，在美國主持大部分重要的建筑學院的領導工作，貫徹包豪斯思想和體系，從而形成了新的現代主義，即國際主義風格。但是，從意識形態的內容來看，美

5、國的國際主義風格與戰前歐洲的現代主義設計已經大相徑庭，雖然形式上頗為接近，但是思想實質卻有了很大的距離。它們的主張也有相同點。國際主義風與現代主義設計都主張功能，在設計中反對任何形式的裝飾，從而簡化設計的形式，主張標準化下的批量化，以此作為設計藝術的基礎要求。批量化生產加快生產速度，從而也發展了勞動業，使工人增多，也促使城市的發展，對社會的發展有促進作用。反對手工生產，使技術發展，促進企業的發展，提高生產效率，促進國家經濟的發展。現代主義和國際主義風格運動都是由一批精英知識分子（主要是包豪斯）發起的變革運動，他們處在時代的大變革高潮中，處在共產主義運動、資本主義的國家壟斷、法西斯主義的大起大落

6、的動蕩時刻，希望能夠推波助瀾，促進社會發展，從而在思想上進行改革，讓思想得到解放。現代主義建筑和國際主義建筑在形式和方法上幾乎沒有什么區別。在材料上，都是使用現代建筑材料：鋼筋混凝土、玻璃、鋼鐵，因為材料價格低廉，投資小，獲益大。都采用預制件拼裝。在建筑形式上，強調非裝飾性的簡單幾何造型，如采用六面造型和使用玻璃幕墻結構等。在設計上采用中性色彩計劃。即黑色或白色的色彩計劃，顏色單一，從中也有反對裝飾的意味。從某種程度上來說國際主義風是現代主義設計的發展。國際主義風是聯系現代主義設計進而發展、變形。發展過程中主導思想發生了轉變，從為人民利益出發轉變到個人利益。現代主義設計國家荷蘭俄（蘇聯）風格風

7、格派（新造型主義）構成主義德國1907德國工業聯盟現代主義代表人物杜斯伯格馬勒維奇穆特修斯蒙德里安塔特林主張從理性出發用抽象的幾何形來表現自然的秩序和普遍性，探索被事物外貌掩蓋的物體內在規律，表現機械化生產的現代化城市的結構。空間在其深度上由內向外塑造，造型應注重立體結構，形體材料作為表現事物內在力量，應把時間作為一個因素，引入到造型中去。明確提出藝術、工業、手工業相結合。主張通過教育、宣傳，提高德國設計藝術水平，完善藝術、工業設計和手工藝。強調聯盟走非官方路線，保持聯盟作為藝術界行業組織的性質，避免政治對于設計的影響。要求在德國的設計藝術界大力宣傳和主張功能主義，承認并接受現代主義。在設計中

8、反對任何形式的裝飾。主張標準化下的批量化，以此作為設計藝術的基礎要求。代表作紅藍椅一一里特維爾第三國際紀念塔-塔特林德國館M斯凡德羅國際主義風代表人物風格主張設計特點代表作M斯凡德羅M斯主義SOM建筑設計事務所極少主義，設計住宅以黑白為主暗黑的青銅加大玻璃。去掉不該有的裝飾。（如窗臺）自己親自設計窗簾。（上下開，全開，全關，半開半關）缺點：耗能多，價格昂貴。意義：如果說格羅佩斯德紹包豪斯的校舍、勒柯布希耶塞瓦公寓、M斯凡德羅巴塞羅納的德國館是戰前現代主義代表作的話，那么M斯的西格拉姆大廈就是戰后國際主義風里程碑的建筑。范斯沃斯住宅西格拉姆大廈M斯凡德羅勒柯布希耶路易斯康粗野主表現建筑的原材義料

9、。（粗面混凝土建筑未經加工的混凝土做的。它是柯布西耶在那個時代所使用的最主要的技術手段，立面材料形成的粗野外觀與戰后流行的全白色的外觀形式形成鮮明對比。馬賽公寓是粗野主義達到成熟階段的標志。朗香教堂馬賽公寓馬賽公寓勒柯布希耶-I淞埃羅沙里寧（靠個人能力沖擊王流派）有機功俯沖、曲線，完能主義整設計主題是諸多的俯沖、曲線。缺點：太整體，太完整，家任何東西都多余，除非拆了。山崎實典雅派追求日本傳統的精巧和優雅。使用磚頭瓦塊和鋼筋水泥。支撐結構外置，從而獲得更多內部空間的獨特設計，以及建筑精美、輕盈和典雅的外形。理查德羅杰斯諾爾曼福斯特咼科技派羅杰斯是城市生活的擁護者，認為城市作為一個文明的教化中心，

10、能將人類在世界上的活動對環境的影響減少到最低限度。他反對美國那樣的分散城市，主張未來城市的區塊應該把生活、工作、購物、學習和休閑重疊起來，集合在持續、多樣和變化中的結構中。是在建筑形式上突出當代技術的特色，突現科學技術的象征性內容，以夸張的形勢來達到突出高科技的是社會發展動力的目的。構造夸張，強調外露。I蓬皮杜中心香港匯豐銀行小結：首先，我們應該認識到對于一個藝術家的認識應該是歷史的變化的。只有把其個人放到當時的社會中，與當時的政治、經濟條件相聯系才能對其有正確的評論。我們只有用歷史的發展變化的眼光才能正確認識事物，認識藝術，了解藝術家的創作。其次，對于建筑本身的發展來講，一種風格的成熟是與社

11、會的生產條件和生產技術分不開的。而且一種風格的演變有其歷史的必然性，這是歷史發展的必然結果。所以現代建筑中的現代主義設計和國際主義風雖在一段時間上影響廣泛但也無法避免衰落的來臨。現代主義設計和國際主義風的轉變，一方面是隨著建筑理論技術和經濟條件的成熟發展起來的，也是資本主義發展日益繁盛的表現。包豪斯的探索使鋼筋混凝土成為了建筑的材料，從而拋棄了傳統的石料。一戰的困苦和民主思想的發展使得建筑主要關注功能，及功能大于形式。但隨著二戰后，冷戰中軍事的競爭在經濟上巨大作用的發揮，和由此而維持的和平時期使得資本主義市場經濟開始成熟，建筑不得不開始追隨市場，由此走向世界。不過，由于此時的市場仍是資本主義國家占相當優勢，所以所謂國際主義也不