1、第 PAGE12 頁 共 NUMPAGES12 頁2023年最新的雁門太守行賞析 雁門太守行賞析 雁門太守行 唐 李賀 黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。 角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。 報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。 作者簡介 在中國文學史上，中唐時期的李賀是一個很有特色的著名詩人，其詩文以意新語麗,幽深奇絕，出入意表為其突出特色，名聞天下，被人們吟詠了一千余年。而在地方史志上李賀是一個永遠閃爍光輝的名字，其知名度無人可比。他生于昌谷山居，今屬宜陽。中唐以下，人們傳誦李賀詩句，研究李賀生平，宜陽因李賀而添彩出名。 宜陽縣志載： 李賀 ，字長吉，河南宜陽昌谷

2、人，生于唐德宗貞元六年(公元790年)，卒于唐憲宗元和十一年(公元816年)，年僅27歲 。賀卒前，將平生所著歌詩去掉自已不愿留存的，編為四卷，計二百三十三首，親授友人沈子明。公元831年，李賀死后十五年，沈子明于十月中派人向杜牧求序，李賀集始傳于世。 杜牧在李長吉歌詩序中盛贊賀詩道： 云煙綿連，不足為其態也;水之迢迢，不足為其情也;春之盎盎，不足為其和也;秋之明潔，不足為其格也;風檣陣馬，不足為其勇也;瓦棺篆鼎，不足為其古也;時花美女，不足為其色也;荒國陵殿，梗莽邱壟，不足為其悲愁也;鯨吱熬擲，牛鬼蛇神，不足為其虛幻誕荒也。 這種評價幾乎概括了李賀詩作的所有內容和特色。 至于李賀生平身世，史

3、載傳記許多，有代表性的當屬李商穩作的李長吉小傳。文中敘道： 長吉細瘦、通眉、長指爪。能苦吟疾書，最先為昌黎韓愈所知。所與游者王參元，楊敬之、權璩、崔植輩為密。每旦日出與諸公游，未嘗得題然后為詩，如他之思量牽合以及程限為意。恒從小奚奴，騎距驢，背一古破錦囊，遇有所得，即書投囊中，非大醉及吊喪日率如此，過亦不復省。長吉往往獨騎往返京、洛所至或時有著。 另據傳說，李賀出生時，昌谷之地陰風乍起，竹林紛亂，鬼影幢幢，悲涼之霧彌漫家居庭園。長吉將死時，忽晝見一緋衣人，駕赤虬，持一板書若太古篆或霹靂石文者，云： 當召長吉 。后長吉死，受上帝命，入記白玉樓，成神仙中人。 史載李賀七歲能辭章，作高軒過。十五歲游

4、走四方，嘔心為詩。十七歲，日夕吟詩，且體弱多病，鬢發即已斑白。有詩詠懷： 日夕著書罷，驚霜落素絲。 又春歸昌谷： 終軍未乘船，顏子鬢先老。 十九歲，常居洛，以一首雁門太守行謁見韓愈，得到賞識和舉薦。二十一歲就河南府試，作河南府試十二樂辭，獲雋被薦赴京舉進士，因父名晉肅， 晉 與 進 犯忌遭毀。韓愈為作諱辨，終不能試。賀在仁和里雜敘別皇甫氵是中云： 洛風送馬入長安，闔扇未開逢契犬 。在贈陳商中嘆道： 長安有男兒，二十心已朽 只今道已塞，何必須白首 二十二歲，入長安，作九品小官奉禮郎。二十四歲，告病辭官歸昌谷。二十五歲以后，南游吳楚等地，后北上客居潞州友人張徹處。二十七歲冬，卒于 在李賀短暫的一生

5、中，無論詩作或是生平都給后人留下了許多不解之謎。但有一點是確鑿無疑的，李賀生于昌谷，卒于昌谷，昌谷何處今河南省宜陽縣三鄉鄉所轄之地。 中唐至今，千百年來，無數學者研究李賀及其詩作，都留下了許多傳記、考證或注解。僅李賀詩集善本就有二十余部。后人評價李賀，把他與李白、李商穩并稱 三李 兼有 鬼才 之稱。一代偉人毛澤東、文學大師魯迅、錢鐘書、余光中等都曾從不同角度推崇李賀詩文。 李賀作詩，博采眾長，繼承了楚辭以來包括古樂府、梁代宮體、唐代某些著名詩人的優良傳統，著意創新，形成了獨具一格的詩風。即 用新奇的語言、濃艷的辭彩，豐富的想象，隱晦的諷諭來反映唐代社會某些側面的浪漫主義手法突出的新詩風(楊其群

6、李賀研究論集)。 也有人認為，李賀詩刻意雕琢，晦澀難懂。部分詩作消極低沉，流露出逃避現實，耽好幻想的宿命色彩。筆者認為，李賀詩雕琢字句、諷諭隱晦，既為韜晦，更為藝術審美需要，別具特色;李賀身世坎坷，英年早逝，在詩作中流露出部分悲觀情緒和厭世思想，正是哀嘆自身病樹早衰的現實主義反映，誠不為怪。在李賀的短暫生涯中，遺留二百余首詩作除了諷世、游歷、征戎、宮學內容外，大部分詩作表現出了熱愛自然、歌詠家鄉、懷戀故土的濃厚鄉土主義色彩。在他的早、中期詩作中，昌谷、南山、南園、北園等地名多次出現，無論寫景抑或抒情，詩風清新洗煉，浪漫主義情懷躍然紙上，給后人留下了深刻印象。 唐代 的東都洛陽是皇親國戚、文人學

7、士匯集的地方，當時，在洛陽通往京城長安的車馬大道上，設置了許多交通驛站，三鄉驛是其中的一個主要站點。由于東距洛陽只有六十公里，李賀從十六歲起，即時常往來于昌谷、洛陽之間，所到之處，觸景遇物，隨意抒情，留下了許多有關洛陽舊事和昌谷附近山川風物的詩章記錄。現摘錄如下： 南山削秀藍玉合，小雨歸去飛涼云。 東方風來滿眼春，花城柳暗愁殺人。 真珠小娘下青廓，洛苑香風飛棹棹。 青毛驄馬參差錢，嬌春楊柳含細煙。 南風吹山作平地，帝遣天吳遺海水 。 行處春風隨馬尾，柳花偏打內家香 。 旗亭下馬解秋衣，請貰宜陽一壺酒 。 強行到東舍，解馬投舊鄰 。 洛陽吹別風，龍門起斷煙。 李賀身后，一千多年過去了。透過歷史的

8、重重帷幕，當年的唐都洛陽已洗卻鉛華，煥發新姿。而一度引起學者爭議的昌谷、南山、南園、北園等地究竟在宜陽三鄉何處，至今尚無定論。 現代有學者考證，唐代的昌谷是一個風景優美的旅游景點。李賀的昌谷詩為我們描繪出這樣一幅景觀。連昌河和洛水在東南匯集，奔流入黃，遠處女兒山若隱若現。一條從西京長安通往東都洛陽的交通驛道經過這里，附近的三鄉驛站每天迎來送往，人聲鼎沸，車馬不斷。北面漢山之上光武廟巍然聳立，西鄰的竹閣寺古柏蒼然。通往洛河的纖陌小道栽滿了榆桑，河岸邊的桃樹倒映水面。南園的稻禾生機盎然，北園的竹林隔開了一個喧囂世界。這樣一個優美迷人的地方，吸引著西京的皇帝大臣，東都的學士文人紛至沓來。武后、玄宗在

9、這里下馬，韓愈、杜牧、白居易、劉禹錫游歷此地。劉禹錫在三鄉驛樓伏ji玄宗望女兒山詩小臣裴然有感中吟到： 開元天子萬事足，唯惜當時光景促，三鄉陌上望仙山，歸作霓裳羽衣曲。仙心從此在瑤池，三清八景相追隨。天上忽乘白云去，世間空有秋風詞。 劉禹錫詩中提到的三清八景，昌谷占有其中之三。有被稱為 唐宮煙水 的連昌谷，有被稱為 漢山古剎 的漢光武廟，有被稱為 女幾化石 的女幾山。劉詩還提到，唐玄宗當年來到宜陽，在三鄉驛站下馬后，遙望云霧繚繞中的女幾仙山，神思遐飛，觸景生情，回去后創作了聞名古今中外的 霓裳羽衣曲。 正是昌谷優美的自然風光和眾多的人文景觀孕育了李賀這樣一個偉大的詩人，同時，也使人們由詩及人，

10、由人及物，撫今追昔，記住了李賀故里唐時的繁華一世和宜陽人文的源源流長。 歲月流逝，繁華散盡，當年的福昌故道已深埋于黃土之下，大唐消失了。遠處的女幾山青黛依舊，而昌谷的李賀故居已無跡可尋。北宋詩人張耒在春游昌谷訪李長吉故居中嘆道： 清溪水拱荒涼宅，幽谷花開寂寞春。 自此以后，宋、元、明清無數名人學者研究李賀，尋根溯源，從四面八方趕赴宜陽，找尋李賀故里，雖無明確答案，卻給宜陽人文憑添了許多佳話。 注釋 雁門太守行：樂府相和歌瑟調三十八曲之一。 這句以黑云壓城好象將要摧毀的形象，表現形勢緊急。 這句說，太陽照射在將士魚鱗般的鎧甲上，光芒耀眼。 角：古代軍中的號角。角聲滿天，是描寫戰斗的激烈。 燕脂：

11、即胭脂，指戰士流的血象胭脂一樣紅。這句說，塞上戰士們的鮮血在夜里和土壤凝結成紫色。 半卷紅旗：紅旗不能充分展開，描寫急行軍的樣子。易水：在今河北省易縣。 這句說天冷霜重，鼓皮受潮，響聲不大。 君：皇帝。黃金臺：在今河北省易縣東南。戰國時，燕昭王筑臺，置千金于臺上，以招攬天下 賢能 。玉龍：這里指寶劍。這兩句說，為了報答皇帝的重視，決心手提寶劍，為他戰死。 譯詩、詩意 (一)： 軍情急，狼煙四起烽火騰空，敵情重，烏云壓城危城撼動。夕陽下，敵兵的鎧甲閃鱗光，殘陽中，攻城的刀槍在晃動。 角聲振，撕裂長空滿天飛揚，怒吼聲，伴隨秋風陣陣悲壯。邊塞上，一場血戰可歌可泣，戰士血，凝成胭脂夜色更濃。 紅旗半卷

12、，直逼易水，奇兵飛襲，鼓面凍裂，鼓聲不響，寒霜重重。 愿報那黃金臺上恩情隆，手握寶劍為統一祖國往前沖! (二)： 戰爭的烏云翻滾而來，像是要把城樓壓垮，將士的鐵甲在陽光下閃耀，我自巋然不動。號角聲聲，響徹秋夜的長空，塞上戰士的鮮血和泥土凝成紫色，戰斗慘烈。援軍連夜到達易水，半卷紅旗，冒著霜寒，戰鼓低沉，一場新的斗爭即將開始。為報答君王在黃金臺招賢納士的恩惠，將士拿起玉龍寶劍愿為君王決一死戰。 賞析 賞析一： 李賀的不少詩向稱難解，這一首解者紛紜，卻莫衷一是。對于詩意的理解也異常分歧。 這首短詩，后面寫兵臨易水、提劍誓死其主題確與戰斗有關。但前四句 著重寫景，除 甲花 、 角聲 表明此處有兵士而

13、外，圍城、突圍等等全無 明確描寫。因此，解說之分歧，多出于對 言外之意 的不同體會。 言 外 之 意 雖在 言 外，仍然來自 言 。一首詩積字成句，積句成篇，成為 有內在聯系的整體。這篇詩前四句頗難碓解，后四句卻比較顯豁。說清后四句， 再反觀前四句，通篇的意義便不難領會。 先看后四句。 半卷紅旗臨易水 ，暗示 臨易水 之前有一段進軍過程。 半卷紅旗 是為減少阻力，是進軍的特征，如 紅旗半卷出轅門 之類。 臨 字也表現行軍的動勢。那么， 臨易水 之后是否遇上敵軍如果遇到的話，力量對比如何形勢對誰有利這一切，后三句都未作正面描述，而言外之意卻比較明晰：一、 臨易水 表明前進受阻，又令人聯想起易水歌

14、： 風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還。 二、擊鼓為了進軍，而 霜重鼓寒聲不起 通過自然條件的不利暗示出戰爭形勢的嚴峻。三、末尾兩句，寫主將提劍上陣，誓作殊死戰斗以報君恩，則大敵當前，已不言可知。 首句于 云 上著 黑 字，已感氣氛沉重。而這 黑云 又 壓城 以至壓得 城欲摧 ，明顯有象征意義。 云 上特加 黑 字，自然不會用以象征我軍而是象征敵軍。敵軍壓境圍城如此兇猛，則我軍只有殺出重圍，才有生路。 甲光向日金鱗開 ，在色彩和形相上與上句形成強烈對比，明含欣喜、贊美之情，當然是指我軍。始而黑云壓城，適度圍逼，既而黑云崩潰、紅日當空，我軍將士的金甲在日光下猶如片片金鱗，耀人眼目。就是說己經殺出孤

15、城，擊敗敵兵。 一、二兩句寫圍城與突圍，構成一個意義單位。以下八句寫乘勝追殺，直至兵臨易水，是又一個意義單位。 角 ，古代軍用樂器。北史 齊安德王延宗傳有 吹角收兵 的記載。聯系上下文看， 角聲滿天秋色里 一句，正是以虛寫實。在讀者想象中展現敵退我追的壯闊場景。 塞上胭脂凝夜紫 中的 夜 字照應第一句中的 日 字，表明從突圍至此，已過了較長一段時間，雙方互有殺傷。 塞上胭脂 ，舊注引古今注 秦筑長城，土色皆紫、故曰紫塞 解釋，大致不錯。緊承 角聲 、 秋色 描繪塞土赤紫，已令人想見戰血;于 紫 前加一 凝 字，更強化了這種聯想。 由 日 到 夜 ，以至夜深 霜重 ，追兵已臨易水，敵軍自然先到易

16、水。追兵尾隨，敵軍倘要渡水，便可能全軍覆役，因而只能背水一戰。 陷之死地而后生 ，想到韓信的背水陣，就知道追兵面臨的形勢何等嚴峻!鼓聲不起，主將誓死，正是這種嚴峻形勢的反映。至于快戰的結果如何，卻讓讀者去想象。詩人運用特殊的藝術手法表現獨特的藝術想象，或用象征，或用暗示，或用烘托，或以虛見實、以聲顯形、以部分代全體，給讀者留下了過于廣闊的想象空間，所以讀者的理解因人而異。 意象新奇，設色鮮明，造型新穎，想象豐富而奇特，這是李賀詩歌的突出特點。在雁門太守行里，這些特點得到了全面而充分的體現。僅以后兩句為例，看看他如何注意設色和造型。這兩句寫主將為報君主的知遇之恩，誓死決戰，卻不用概念化語言，而通

17、過造型、設色、突出主將的外在形象和內心活動。戰國時燕昭王曾筑臺置千金于其上以延攬人才，因稱此臺為 黃金臺 。 玉龍 ，唐人用以稱劍。 黃金、 白玉， 其質地和色澤， 都為世人所重。 龍 ，是古代傳說中的高貴動物， 黃金臺 ，是求賢若渴的象征。詩人選用 玉龍 和 黃金臺 造型設色，創造出 報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死 的詩句，一位神采奕奕的主將形象便宛然在目。其不借為國捐軀的崇高精神，以及君主重用賢才的美德，都給讀者以強烈而美好的感受。 賞析二： 雁門太守行 系樂府舊題。李賀生活的時代藩鎮叛亂此伏彼起，發生過重大的戰爭。如史載，元和四年(809)，王承宗的叛軍攻打易州和定州，愛國將領李光顏曾率

18、兵馳救。元和九年，他身先士卒，突出、沖擊吳元濟叛軍的包圍，殺得敵人人仰馬翻，狼狽逃竄。 從有關雁門太守行這首詩的一些傳說和材料記載推測，可能是寫平定藩鎮叛亂的戰爭。 詩共八句，前四句寫日落前的情景。首句既是寫景，也是寫事，成功地渲染了敵軍兵臨城下的緊張氣氛和危急形勢。 黑云壓城城欲摧 ，一個 壓 字，把敵軍人馬眾多，來勢兇猛，以及交戰雙方力量懸殊、守軍將士處境艱難等等，淋漓盡致地揭示出來。次句寫城內的守軍，以與城外的敵軍相對比，忽然，風云變幻，一縷日光從云縫里透射下來，映照在守城將士的甲衣上，只見金光閃閃，耀人眼目。此刻他們正披堅執銳，嚴陣以待。這里借日光來顯示守軍的陣營和士氣，情景相生，奇妙

19、無比。據說王安石曾批評這句說： 方黑云壓城，豈有向日之甲光 楊慎聲稱自己確乎見到此類景象，指責王安石說： 宋老頭巾不知詩。 (升庵詩話)其實藝術的真實和生活的真實不能等同起來，敵軍圍城，未必有黑云出現;守軍列陣，也未必就有日光前來映照助威，詩中的黑云和日光，是詩人用來造境造意的手段。三、四句分別從聽覺和視覺兩方面鋪寫陰寒慘切的戰地氣氛。時值深秋，萬木搖落，在一片死寂之中，那角聲嗚嗚咽咽地鳴響起來。顯然，一場驚心動魄的戰斗正在進行。 角聲滿地 ，勾畫出戰爭的規模。敵軍依仗人多勢眾，鼓噪而前，步步緊逼。守軍并不因勢孤力弱而怯陣，在號角聲的鼓舞下，他們士氣高昂，奮力反擊。戰斗從白晝持續到黃昏。詩人沒有直接描寫車轂交錯、短兵相接的激烈場面，只對雙方收兵后戰場上的景象作了粗略的然而極富表現力的點染：鏖戰從白天進行到夜晚，晚霞映照著戰場，那大塊大塊的胭脂般鮮紅的血跡，透過夜霧凝結在大地上呈現出一片紫色。這種黯然凝重的氛圍，襯托出戰地的悲壯場面，暗示攻守雙方都有大量傷亡，守城將士依然處于不利的地位，為下面寫友軍的援救作了必要的鋪墊。 后四句寫馳援部隊的活動。 半卷紅旗臨易水 ， 半卷 二字含義極為豐富。黑夜行軍，偃旗息鼓，為的是 出其不意，攻其不備 臨易水 既表明交戰的地點，又暗示將士們具有 風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還 那樣一種壯懷激烈的豪情。接著描寫苦戰的場面：馳援部隊一迫近敵軍