1、中國現當代文學史練習題一、填空題1 1917 1920 年文學革命時期的文學思潮， （ 現實主義文學思潮 ） 占主潮地位。2封建復古派甲寅派的代表人物是（ 章士釗 ） 。3 （ 抗戰文藝 ） 是抗戰時期歷史最久的刊物。4解放區文學的發展，以1942 年（ 在延安文藝座談會上的講話 ）為界，分為兩個階段。5 （ 進化論 ） 是魯迅早期觀察自然、社會和人生的重要思想武器。6郭沫若的小說創作始于1919 年，最早發表的小說是（ 牧羊哀話 ） 。7茅盾創作于四十年代的小說 （ 腐蝕 ） 采用了心理分析的方法，形成了有別于茅盾其他作品的心理現實主義特色。8在激流三部曲中， （ 覺新 ） 是巴金塑造的第一

2、個含有復雜感情的、現實生活中活生生存在著的小人物。9 1940 年創作的短篇小說 （ 在其香居茶館里 ） ，標志著沙汀小說在藝術上的成熟。10徐訐的長篇小說（ 風蕭蕭 ） 以浪漫主義的激情編織了一個富有傳奇性的生動故事，以想象化的方式營構了中、美、日三國間諜之間的明爭暗斗。11鴛鴦蝴蝶派的代表作是徐枕亞的 （ 玉梨魂 ） 。12文學革命中，（ 錢玄同 ） 曾斥桐城派、文選派為 桐城謬種 、 選學妖孽 。13曹禺的 （ 原野 ） 是 30 年代具有濃重現代主義色彩的劇作。14魯迅在（ 文化偏至論 ）中提出了 首在立人，人立而后凡事舉 的思想和 尊個性而張精神 的主張。15 20 年代，周作人的散

3、文風格分為 浮躁凌厲 和 （ 平和沖淡 ） 二體。16葉紹鈞的 （ 倪煥之） 被茅盾譽為 扛鼎之作 。17以1942 年發表的小說（ 還魂草） 為標志，巴金的創作風格分為前后兩期。18丁玲的（ 太陽照在桑干河上 ） 描寫了華北地區開展土地革命后，在一個月的時間里發生的變化。19張恨水的啼笑因緣敘述了一個以（ 樊家樹 ） 為中心的多角戀愛故事。20抗戰初期影響最為廣泛的一個街頭劇是（ 放下你的鞭子 ） 。21文學革命開始于（1917 晚清 ） 年，它是 （ 文學改良運動） 在新的歷史條件下的發展。1915 年 9 月 （ 陳獨秀新青年 ） 主編的標志著新文化運動的開始。1917 年 1 月，新青

4、年發表胡適的 （ 文學改良芻議 ） ，這是倡導文學革命的第一篇理論文章。24胡適在建設的文學革命論中提出了（ 國語的文學，文學的國語 ） 的口號。25胡適創作的現代最早的白話戲劇是（ 終身大事 ） 。二、單項選擇1 五四 文學革命的第一篇發難文章是（ D ）。A 文學革命論 B 建設的文學革命論 C 什么是新文學 D 文學改良芻議 TOC o 1-5 h z 2胡適認為，新文學運動的中心理論有兩個，其中一個是(D )。A.現實主義 B .浪漫主義 C .現代主義 D .人的文學3以 真正專心致志做情詩 為特色的詩歌團體是( B )。A.新月社B .湖畔詩社 C .創造社 D .狂飆社4新文學史

5、上第一個以發表散文為主的刊物是( D )。A.新潮B .論語C .人間世D .語絲5勾勒了鮮明生動的人物形象的散文集是( B )。A.湘行散記B .朝花夕拾 C ,畫夢錄 D .風景談6小說游園驚夢的作者是( A )A.白先勇B .余光中 C ,陳映真 D .王蒙7莫言的小說是( B )A.女房東 B .透明的紅蘿卜C .百合花 D .在山區收購站8盧嘉川是哪部作品中的人物( D )A.紅旗譜 B . 鍛煉車煉C .將軍族 D.青春之歌9茶館中的民族資本家形象是( B )A.王利發 B .秦仲義 C .吳孤甫 D .趙伯韜10將軍族的背景是( C )A.抗日戰爭時期的重慶B.解放戰爭時期的南京

6、C.新中國建立后的臺灣D.第二次國內革命戰爭時期的南昌11魯迅解剖和表現自己戰斗、探索、苦悶、彷徨的內心矛盾的作品集是( C )。A.墳 B ,故事新編C ,野草 D .朝花夕拾12郭沫若小說的主要創作特色是( D )。A 人物形象鮮明 B 結構嚴謹 C 現代主義D 主情主義13語絲社鄉土小說家是( C )。A.沈從文 B .魯彥 C .馮文炳 D .許地山14許地山小說中以 臨來時是苦、回想是樂 的信念和宗教容忍心待人處事的主人公是( B )。A.玉官 B .尚潔 C .惜官 D .敏明15田漢以浪漫主義情思與象征主義方法寫成的象征劇是( B )。A.獲虎之夜 B .南歸 C .名優之死D

7、.麗人行16反映社會主義制度下人民內部矛盾的作品是(D )A.我的第一個上級B .在山區收購站C.組部來了個年輕人D .鍛煉車煉17具有勤勞淳厚的品性，善于自譬自解、自我陶醉，身上有著阿Q 影子的農民形象是(C )A 嚴志和 B 高曉聲 C 陳奐生D 陳老漢18一曲游園驚夢使誰一夜之間成為將軍夫人(B )A.桂枝香 B .蔣碧月 C .藍田玉 D 月月紅19以動物為主要描寫對象，采用兒童視角，運用擬人化手法的小說作品是A.鞏乃斯的馬B .邢老漢和狗的故事C .父親，樹林和鳥D .魯魯 20哦，香雪中，香雪覺得木匠父親為她考上中學而特意制作的鉛筆小木盒笨拙、陳舊，她用四十個雞蛋在火車上換了一個帶

8、磁鐵的泡沫塑料鉛筆盒，這一情節是為了表現香雪 ( D )A.忘了艱苦樸素的傳統B .追求時髦C.忘本思想D.對現代科學文化、對新生活的向往和追求 TOC o 1-5 h z 21邊城人物中善 的化身是 ( C )。A 船總順順B 楊馬兵C 老船夫D 天保22使蕭軍成名的長篇小說是( A )。A.八月的鄉村B .跋涉 C .生死場 D .第三代23下列屬于上海 孤島 時期的劇作家是(A )。A.阿英B .陽翰笙 C .歐陽予倩 D .陳白塵24 茅盾采用日記體形式寫作的長篇小說是( C )。A.蝕 B .虹 C ,腐蝕D .霜葉紅似二月花25曹禺劇作原野所寫的故事內容是( C )。A.熱情歌頌愛

9、國志士B .反抗封建婚姻C .非理性的復仇 D .揭露封建地主家庭的罪惡三、多項選擇1郭沫若的歷史劇中，具有反抗叛逆精神的女主人公有(ACE ) 。A.聶簍B .南冠草 C .卓文君D .湘累E .王昭君 TOC o 1-5 h z 2廬隱的中篇小說海濱故人的內容包括( BCD )。A.下層勞動者的悲劇命運B .女大學生的生活與追求C.對女性婚姻問題的探究D .知識女性露莎的苦悶與彷徨E .知識女性投身革命洪流3具有現代主義色彩的劇作有(AB )。A.原野B ,趙閻王C .終身大事D .上海屋檐下E .屈原4下列可以用來描述曹七巧的詞語有( ABCE )。A. 被金錢扭曲了的人性B 性壓抑 C

10、 惡毒的母親D 攀附權貴 E 性變態5下列屬于丁玲小說太陽照在桑干河上的人物有( ABCE )。A.錢文貴B .張裕民 C .程仁 D .老孫頭 E .李子俊女人6下列屬于郭沫若的自敘傳小說有(BE)A.南行記B .漂流三部曲C .蝕三部曲 D.落葉 E .行路難7新文學早期出版的以蘇俄見聞為題材的報告文學集有(BD )A.包身工B.赤都心史C.白種人-上帝的驕子D.餓鄉紀程E.執政府大屠殺記.郁達夫的不少小說以描寫 性苦悶為內容，并非表現性苦悶 的作品有( ACDE )A.薄奠B,沉淪C.采石磯D.鶯蘿行E.屐痕處處.蘩漪的性格特點有(ABCE )A.悒郁乖戾 B .熱情冷漠C .任性傲慢D

11、 .專橫虛偽E.蔑視傳統倫理道德.丁玲進入解放區以后的小說有( ACD )A.夜B.莎菲女士的日記C.在醫院中 D.太陽照在桑干河上E.水.下列人物中，哪些是詩界革命 的倡導者？( ACD )A.黃遵憲 B .康有為 C .梁啟超 D .夏曾佑12文學革命中傾向于現實主義的文學社團有（ ABC ）A.語絲社 B .莽原社 C .未名社 D .沉鐘社13屬于鴛鴦蝴蝶派的人物有（ ABCD ）A.包天笑 B.徐枕亞C .李涵秋 D .李定夷14下列作家中哪些屬于20 年代 問題小說 作家？（ ABCD ）A.冰心 B .王統照 C .廬隱 D .許地山15馮至的作品有（ ABD ）A.昨日之歌 B

12、 .蠶馬 C .橋 D .吹蕭人的故事16茅盾創作于30 年代的散文有（ BC）A.白楊禮贊B .故鄉雜記 C .鄉村雜景D .風景談17曹禺改編的劇作家以哪三個人物的關系作為劇本的主要線索？（ ACD ）A.覺新 B .鳴鳳 C .瑞玨 D .錢梅芬18 30 年代的社會剖析派作家有（ ABD ）A.茅盾 B .沙汀 C .李勃人 D .吳組維19沙汀四十年代的 三記 指的是（ ABC ）A.淘金記B .困獸記 C .還鄉記 D .南行記 TOC o 1-5 h z 20林語堂曾主編的刊物有（ ABCD）A.論語B .語絲C .人間世 D .宇宙風21下列人物中哪些是語絲社成員？（ ABCD

13、）A.錢玄同 B .孫伏園 C .林語堂 D .周作人22李金發的詩集有（ ACD）A.微雨B .旅心C .食客與兇年D .為幸福而歌23最早倡導無產階級革命文學的團體是（ AD）A.創造社 B .左聯 C .中國詩歌會D .太陽社24吶喊中，魯迅塑造的科舉制度的犧牲者和殉葬者形象是（ AC ）A.孔乙己 B .魏連殳 C .陳士成 D .呂緯甫25.三葉集的作者是（ ABD ） A.田漢B .宗白華 C .成仿吾 D .郭沫若四、 簡答題1. 新青年：新青年是五四時期的著名刊物。 1915 年創刊 （ 第一卷名青年雜志 ） ，陳獨秀主編。 1918 年， 新青年編輯部擴大，李大釗、胡適、錢玄

14、同、劉半農、沈尹默、高一涵、周作人、魯迅等先后參加編輯工作。新青年同仁提倡科學和民主，倡導新文化運動和文學革命，反對舊道德提倡新道德，反對舊文學提倡新文學。新青年對我國現代思想和文學的發展產生了重大影響。魯迅的狂人日記等小說，胡適的新詩，多發表于新青年。2文學研究會：文學研究會是中國現代第一個新文學社團，1921 年 1 月成立于北京，主要成員有周作人、鄭振鐸、王統照、沈雁冰 （ 茅盾 ） 、葉紹鈞 （ 葉圣陶 ） 、許地山 （ 以上列名為發起人） 、朱自清、冰心、廬隱、俞平伯、老舍、豐子愷等。主要刊物有 小說月報 （ 指 1921 年 1 月由沈雁冰接編并發表 改革宣言后的小說月報，作為文學

15、研究會的代用機關報 ） 和文學旬刊 （ 后改為文學周報 ） 等，出版文學研究會叢書。文學研究會以倡導“為人生”的現實主義文學為其主要傾向；文學研究會倡導和創作的反映各種社會問題的“問題小說”、“問題劇”和反映現實人生的“鄉土文學”盛極一時；文學研究會注重翻譯，以俄、法及北歐的現實主義名著居多。文學研究會成員多，有許多著名作家，對中國新文學做出了重大貢獻。它承接了文學革命的現實主義傳統，使之發展為在中國現代文學史上處于主流地位的文學思潮。3新寫實小說：新寫實小說，評論界有很多叫法，或稱“新現實主義”，或稱“新寫實主義”，或稱“現實主義自然化”。 它是 1987 年以來， 在小說園地出現的一批既不

16、同于“先鋒派”， 又不同于傳統的現實主義或革命現實主義的風采殊異的作品。 其代表作品主要有方方的 風景 ， 池莉的 煩惱人生 、不談愛情，劉恒的伏羲伏羲，劉震云的新兵連、單位、一地雞毛、官人等。新寫實小說一般都傾心于描寫普普通通的小人物的生活，并且盡量淡化社會歷史背景中的重大歷史事件和重大社會沖突， 淡化階級關系和階級意識， 而著意通過瑣碎的生活現象凸現人的生命意識、 生命體驗、生命沖動和生存困境、生存掙扎、生存悲劇。新寫實小說真實感人，但是忽略或淡化了生活中本來的重大社會沖突和社會關系也就不能不在相當程度地淡化了人物性格。4朦朧詩：朦朧詩，作為一個獨特的詩學概念，它指稱的是以舒婷、顧城、江河

17、、楊煉、芒克、方臺、食指、多多、梁小斌等為代表的一批“文革”中成長的青年詩人的具有探索性的新詩潮。朦朧詩孕育于“文化大革命”時期的“地下文學”。食指（ 郭路生 ） 、芒克 （ 姜世偉 ） 、多多 （ 栗世征 ） 等在“文革”中就已經開始了新的探索，其后有江河等詩人加入。他們的詩以手抄形式流傳。 1979 年詩刊發表了舒婷的致橡樹、 祖國啊，我親愛的祖國等， 1980 年又以“青春詩會”形式集中推出了 17 位朦朧詩人的作品和詩歌宣言。 朦朧詩迅即成為一段詩歌潮流， 并且涌現了一大批廣為流傳的代表性作品。5. “五四”文學革命：于1917 年開始，以新青年為主要陣地，由胡適的文學改良芻議一文首先

18、發難，繼而陳獨秀的文學革命論正式舉起文學革命的旗幟。響應和參加的主要有錢玄同、劉半農、周作人，李大釗、魯迅等等。文學革命的主要內容是反對封建舊文學，提倡以現實主義為主要傾向，以“人的文學”為主要內容的新文學；反對文言文，提倡白話文，主張以白話文學為正宗；翻譯介紹外國文學為中國文學發展之借鑒。文學革命是中國文學發展的自身要求，也是適應新文化運動思想革命的要求，并在外國文學的影響下發生的。魯迅的小說顯示了文學革命初期的創作實績。“五四”文學革命開拓了中國文學發展 的一個嶄新階段，進入了中國現代文學的發展新時期。6創造社：成立于1921 年 7 月，主要成員有郭沫若、郁達夫、成仿吾、張資平、穆木天、

19、王獨清、馮乃超、潘漢年、陽翰笙等。主要刊物有創造季刊、創造月刊、創造周報、洪水、 文化批判等，并出版創造社叢書。創造社文藝思想基本傾向是浪漫主義，強調本著“內心的要求”從事文學活動，尊自我、重主觀、崇天才、講神會，強調藝術是自我表現，內心自然流露，藝術以感情為生命，這都表現出浪漫主義特征。他們追求文學的全和美，但他們也強調文學對于時代的使命。他們創作了許多浪漫主義傾向的詩歌、 小說及戲劇， 尤其是郭沫若的詩集 女神 和歷史劇， 郁達夫的小說集 沉淪等，風靡文壇，對新文學影響很大。他們的翻譯也以歐美浪漫主義作品為多。同時，創造社也是具有較多現代主義氣息的新文學社團。創造社和文學研究會在當時形成雙

20、峰并峙的兩大新文學社團，使浪漫主義成為當時新文學中和現實主義并峙的兩大文學主潮。 1925 年“五卅”以后，是創造社后期，郭沫若、成仿吾等主干人物思想變化，提倡革命文學； 1928 年進而提倡無產階級革命文學。 1929 年創造社被國民黨查封，成員多數參加了中國左翼作家聯盟。7荷花淀派小說：我國現代著名作家孫犁的小說名篇荷花淀寫于1945 年。發表后，在文學藝術界影響很大；有許多作家都努力探索其寫作技巧，并在藝術實踐中體現其風格，不久便形成了一個文學流派。這個流派被評論界稱為“荷花淀派”。其代表作家有劉紹棠，叢維熙，韓映山等。“荷花淀派”的作品，一般都充滿浪漫主義氣息和樂觀精神，情節生動，語言

21、清新，樸素，富有節奏感，描寫逼真，心理刻劃細膩，抒情味濃，富有詩情畫意，有“詩體小說”，之稱。8先鋒戲劇：從時間上看，探索戲劇可以分為兩個階段：在1985 年前，探索戲劇受到了西方現代戲劇的戲劇觀念和手法的較多的影響； 1985 年至 1989 年左右則更多體現為現實主義開放、深化，充分吸收現代派的戲劇美學。從作品與現實主義的關系看，探索戲團可以分為兩類：一類是在現實主義的原則之下合理地借用現代派戲劇的手法，其結果是豐富了現實主義的表現手法，推動了現實主義戲劇的發展，如屋外有熱流、絕對信號、一個死者對生者的訪問、狗兒爺涅盤、桑樹坪紀事；一類是在主流戲劇類型之外，充分借鑒現代主義的戲劇探索，無場

22、次、多聲部組合式、小說式結構、寫意戲劇等等，紅房間 ?白房間 ?黑房間、野人、魔方等都屬于此類。經過一系列戲劇理論和創作方面的探索，中國話劇在藝術觀念、創作思想、審美追求等方面具有了新的特征。在藝術觀念上，戲劇擺脫了對于政治的從屬關系，不再是簡單的政治工具。作家們不再是僅僅從政治的角度，而是從社會整體，從文化的各個側面觀察和表現人生，寫出生活的全部豐富與復雜性。在創作中，作家不再是生活的被動的反映者，創作者 （ 導演、編劇 ） 的主體性得到張揚，這首先表現在大多數劇作對于寫實時空的突破； 其次表現在突破寫實戲劇的陳規， 大膽調用各種手段 （ 如音樂、 歌唱、 舞蹈、啞劇動作等姊妹藝術的因素，體

23、操、雜技的因素，現代科技所帶來的聲、光、電等的技術因素） ，建構起一個龐大的“為我所用”的綜合藝術體系；在不少劇中，創作者往往借劇中的“主持人”、“敘述者”乃至歌隊闡述自己對于故事的評說，也是主體性的表現；而崇尚心靈表現、追求哲理象征、注重敘事模式，則是探索戲劇共同的審美特征。9. 延安文藝座談會：延安文藝座談會召開于 1942 年 5 月，正是抗日戰爭最艱苦的相持階段。當時解放區文學的主流是好的，但作家隊伍的思想面貌、文藝思想，也存在不少問題。為了總結經驗教訓，克服錯誤觀點，使文藝于民族解放戰爭以更大助力，在延安召開了文藝座談會。先由毛澤東作了“引言”的發言，經過作家三次討論，毛澤東作了“結

24、論”的發言。“引言”和“結論”合稱在延安文藝座談會上的講話。講話提出了文藝為人民大眾服務的方向，對如何服務的問題作了精辟論述，強調作家要到群眾斗爭中去汲取創作源泉，改造世界觀。延安文藝座談會后，解放區文學出現了嶄新的面貌，對新文學發展產生了重大影響。10、象征詩派：象征詩派是文學革命后涌現的新詩流派（ 出現于 20 年代中期 ） ，代表詩人為李金發，這時期連出三本象征詩集，以象征、暗示手法營構意象表現內心感受。同時還有穆木天、王獨清、馮乃超等創造社詩人，這時期也致力于象征詩創作，各自出版象征詩集。穆木天、王獨清還發表談詩等文闡述自己的象征詩理論見解。五、論述試論述吶喊、彷徨小說集的藝術成就。魯

25、迅在小說敘述形式、藝術手法、藝術表現、藝術風格、情節設置、人物塑造方面是“創造新形式的先鋒”。A、小說敘述形式：狂人日記所采用的是第一人稱的主人公獨語自白13則（日記體）的敘述方式，在中國小說藝術的發展上顯然是一個首創；孔乙己通過截取人物生平片斷的方式來概括人的一生；藥從事件中途起筆；離婚則主要寫了船上和慰老爺家這兩個場面。這些寫法，打破了中國傳統小說有頭有尾、單線敘述的格式。特別是狂人日記和孔乙己尤富創新精神。B、藝術手法：吶喊、彷徨所建立的中國現代小說的新形式，是自覺地借鑒外國小說藝術手法的結果。魯迅以“拿來主義”態度融和了這些外來藝術營養，形成了具有特色的現代現實主義小說藝術。C、藝術表

26、現：吶喊、彷徨在藝術表現上做出了多方面成功的創造。借鑒了詩歌、散文、音樂、美術，以至戲劇的藝術經驗來從事小說創作，并且試圖將它們熔為一爐，于是出現了“詩化小說” （ 傷逝、社戲等 ） ，“散文體小說” （ 兔和貓、鴨的喜劇 ） ，以至“戲劇體小說” （ 起死 ） ，等等。D、藝術風格上：吶喊、彷徨中的小說也顯示出了多樣化的特點：魯迅作品在整體上注重白描，但也有出色的抒情小說 （ 如傷逝、孤獨者、在酒樓上等） 和杰出的諷刺小說 （ 如高老夫子、肥皂等） ，以及蕩漾著鄉情和鄉風的鄉土小說 （ 如故鄉、風波、社戲等 ） 。E、情節的提煉和設置：魯迅強調選材要嚴，開掘要深，他并不追求情節的離奇與曲折，

27、而是注意情節的深刻蘊含。他嚴格依據表達的主題和塑造的人物性格的 需要來設置和提煉情 節，使之顯出了嚴謹、凝練、蘊藉深厚的特點。F、人物塑造方面：1、魯迅注重采用“雜取種種人，合成一個”的辦法，對生活中的原型進行充分的藝術集中和概括， 使人物形象具有較為廣泛的典型性。 2 、 魯迅強調寫出人物的靈魂， 要顯示靈魂的深，因此他在塑造人物形象時，常常是以“畫眼睛”的方式，或采用直接揭示人物心靈秘密的手法。 3、魯迅在寫人物時，還注重以個性化的人物語言來揭示人物的內心世界，有時即使“并不描寫人物的模樣，卻能使讀者看了對話，便好像目睹了說話的那些人”。 4 、魯迅小說在塑造人物時，還特別注重將人物擺在一

28、定的環境中來加以表現，這種環境大到時代背景，小到人物具體生活的生存環境和生活氛圍，從而使作品對人物性格形成原因的揭示和對人物性格社會意義和時代意義的揭示都得到了強化。吶喊、彷徨所建立的中國現代小說的新形式，既是自覺地借鑒外國小說形式的結果，也是由不自覺到自覺地借鑒中國傳統文學（ 包括傳統小說 ） 藝術經驗的結果；當然，借鑒并不能代替作家的創造，魯迅的成功主要得力于他的無羈的創造力與想象力。魯迅吶喊、 彷徨正是“繼承傳統”與“沖破傳統”的統一。2、結合新月詩派新詩格律化的具體主張分析徐志摩詩歌的藝術特色。“三美主張”音樂美、繪畫美、建筑美藝 術特 點 ： 真摯地獨抒性靈、 追求個性解放是徐志摩詩

29、歌的基本藝術個性。他的詩歌特別是其中影響很大的抒情詩少達到了相當高的藝術水平，其突出特點在于：1、構思精巧，意象新穎。2、韻律和諧，富手音樂美。3、章法整飭，靈活多樣。4、詞藻華美；風格明麗。（結合具體作品論述）3、 90 年代學者散文興起的原因及意義。90 年代以來，散文創作保持了 80 年代那種日漸繁榮的態勢，并形成了引人注目的熱點。這次“散文熱”的特點是：散文園地空前增多，散文作品大量涌現。專業性的散文刊物與非專業的刊物以及各種大報、小報的副刊大戰，都給散文提供了極其充分的用武之地。各地出版社也聞風而動，競相推出了從現代到當代眾多的知名作家的散文集和眾多的散文選本， 如中國現代散文精品文

30、庫 布老虎叢書 （散 文卷）等等。這些專集與選本的問世，在讀者中引起陣陣波瀾，有著較為廣泛的影響。增多了文化內涵和哲學意識。 90 年代出現的文化、哲理散文，拒絕玩賞自慰的情趣，也不追求從一般的社會政治層面的審美時尚，而是強調對社會人生和文化歷史的頓悟。余秋雨的文化苦旅是90 年代出現的一部頗有影響的“文化散文”。這類散文在 90 年代時碩果甚豐的，楊絳、林非、雷達、顧驤等都在這一領域做過辛勤的耕耘。隨著散文作者結構的多元化和散文審美的變革，一方面是大眾化的通俗散文大量涌現，它以關注普通人的生活與情感、洞察人的內心世界而走進千家萬戶，另一方面又出現了較為難懂的“新潮散文”。所謂“新潮散文”，即

31、排斥傳統散文的形式，在內容上清解“回憶”與“抒情”，在表現手法上常用象征、隱喻、 荒誕、 反諷以及意識流等， 追求散文的新形式、 新內容、 新語言。 這種近于朦朧、 晦澀的 “新潮” ， 似有“貴族化”傾向，但作為一種新藝術的探索，也說明了散文的發展不再是單向的，而是日趨多樣化的。90 年代的“散文熱”，并不意味著散文創作的現狀是盡善盡美、盡如人意的，如有的散文寫得太隨意、太省力，不僅缺乏豐厚的內涵，而且在藝術上也缺乏追求，給人以粗制濫造之感。4、結合具體劇作談先鋒戲劇的藝術特色。關漢卿 是田漢為紀念世界文化名人、 我國 13 世紀偉大戲劇家關漢卿戲劇活動700 年而作。 它不但體現著田漢話劇

32、創作的最高成就，而且也是新中國成立后最優秀的劇作之一。田漢在掌握和尊重史實的基礎上， 以其豐富的想象力， 結構了關漢卿的故事。 它環繞著關漢卿創作竇娥冤一劇來展開劇情。大幕啟開，即展示了元代社會一幅血淋淋的場面：無辜民女朱小蘭被貪官污吏處死。關漢卿滿腔義憤，寫竇娥冤以伸張正義，演出后獲得巨大成功。場上有義士王著高呼：“與萬民除害！”這激怒了權貴阿合馬之流，他們強令關漢卿修改劇本。關漢卿決不屈服，誓死不改，遂陷囹圄。他決心“將碧血，寫忠烈，作厲鬼，除逆賊”，于此，塑造了一個“蒸不爛，煮不熟，捶不扁，炒不爆、響當當的一粒銅豌豆”的崇高形象。此劇寫關漢卿和朱簾秀的“發不同青心同熱，生不同床死同穴”的

33、愛情，他們不但是情投意合的塵世知己，而且是志同道合的戰友。一個敢寫，一個敢演，即使一起投入大獄，面對殺身之禍，也都視死如歸。一曲雙飛蝶，將愛情引向一個凈化人生，升華人格，感人至深，催人淚下的悲壯境界。關漢卿堪稱田漢的絕唱，他以詩的語言，詩的情調與詩的構思，譜出了一曲關漢卿的贊歌。展現了田漢不僅作為一位戲劇家，而且作為一位熱情澎湃的浪漫詩人的卓越才華。關漢卿濃郁的抒情色彩，伴隨著化入其中的元曲的神韻和聲律，顯現著濃烈的詩情和歷史的意味，令人回腸蕩氣，回味無窮！5. 試論述曹禺戲劇的藝術風格。雷雨雖然是曹禺的第一部劇作，但它已經初步形成了其劇作風格的基本特色：1、戲劇矛盾的高度集中以周樸園為中心。

34、2、獨具匠心的藝術結構“鎖閉式”結構。3、人物形象的成功塑造。4、人物語言富于動作性，并且高度個性化。5、戲劇語言精練簡潔、明白曉暢，具豐富的潛臺詞。6、結合現代派詩歌的藝術主張分析戴望舒詩歌的藝術特色。現代詩派的基本特征：現代主編施蟄存發表的又關于本刊中的詩，幾乎可以看作是現代派詩歌的一個宣言：現代中的詩是詩，而且是純然的現代詩。它們是現代人在現代生活中所感受的現代的情緒，用現代的詞藻排列成的現代的詩形。這里連用，七個“現代”來概括現代詩派的內容和藝術特色1、受法國象征詩派的影響，但將法國象征派詩和中國詩歌傳統相融合，將象征與浪漫抒情相結合形成新詩史上具有“古典美”意義的現代詩。2、詩體形式

35、上，最早的詩篇受新月格律詩派影響，注重音樂性，句式大體整齊，押韻且韻位固定，如雨巷是他的格律詩的代表作，詩中 ang 韻的詞反復出現，且句中有韻，音樂性極強。我的記憶第三輯起，向以散文美為特征的自由體詩形式轉化，以情緒的節奏代替了字句的節奏，詩風轉向“厚樸”。在他的詩論零札里強調“詩的韻律不在字的抑揚頓挫上，而在詩的情緒的抑揚頓挫上，即在詩情的程度上”，“詩不能借重音樂，它應該去了音樂的成份”，“詩不能借重繪畫的長處”，“韻和整齊的字句會妨礙詩情”，提出了和格律詩相反的詩論。7、比較分析茶館和關漢卿戲劇結構的不同。 答題要點： 1 、茶館中國現代戲劇的民主化代表作；人像展覽式的戲劇結構；京味話

36、劇的代表；無緊張的戲劇沖突。2、關漢卿田漢劇作代表：歷史劇人物品評典范；劇作抒情性強；戲劇的詩；戲劇矛盾尖銳、緊張；劇中劇的結構。8、朱老忠的性格特點和形象意義。紅旗譜在特定的歷史內容和深厚的地域土境基礎上，塑造了性格鮮明的具有民族文化心理特點的人物形象。朱老忠的形象尤為醒目。他的性格集納了中國農民英雄的傳統要質。第一，家族乃至階級的世仇，孕育了他強烈的反抗性。朱老忠生長在憤慨悲歌的燕趙之地，少年時期親睹了父輩與馮家的斗爭，家破人亡的悲慘遭遇，使他直觀地感受到沉痛的壓抑，其父留下的“只要有口氣，就要為我報仇！”的遺言，滋生了他出于階級本能的反抗性。這種反抗性貫串其一生，鑄成他嫉惡如仇、剛正不阿

37、的主導性格。第二， 20 余年闖蕩江湖的傳奇經歷造就了他“為朋友兩肋插刀”的俠義性。他對鄉民窮人救危扶困，不惜用血汗錢給朱老明治眼病；賣掉心愛的牛犢資助江濤上學，以及替嚴家操辦喪事，冒險探監等情節，都表現出朱老忠的粗獷豪爽、慷慨仗義。第三，不尋常的人生磨難，曲折的斗爭歷程，使他逐漸加深了對現實生活的認識，養成了“出水才看兩腿泥”的堅韌性。他經受了大貴被抓去當兵、運濤被捕、嚴家喪失“寶地”等一系列打擊而堅韌不拔；面對敵強我弱的局勢，他沒有硬拼蠻干而是一切從長計議，抱定“大丈夫報仇，十年不晚”，講究斗爭策略，顯得深謀遠慮、沉著鎮定。總之，朱老忠是一個生活在 20 世紀初葉，新舊兩個時代交替時期的農

38、民英雄的典型形象。他的身上既保留了舊時代豪俠的特征，又融入了新時代英雄的精神。他所走過的道路，既是舊時代農民自發反抗斗爭的終結，又是新時代農民自覺革命的開始。自從找到共產黨參加黨領導下的革命斗爭，其反抗便增添了自覺性，井樹立了革命理想。其典型意義在于，朱老忠的生活道路、斗爭經歷和性格特征集中概括了 20 世紀初期，新舊兩個時代交替時期的中國農民，由草莽好漢成長為農民革命英雄的歷史蹤跡。9、結合駱駝祥子論述老舍小說的藝術風格。1、在結構上，作品呈現出主副線交織的網狀結構，情節集中、緊湊。2、作品對人物的刻畫也頗為細致、深刻，通過對人物的心理描寫和細節刻畫展示了人物性格的發展變化。3、作品鄉土氣息

39、濃厚，語言平易而極富北京地方色彩，是京味小說的代表作。老舍作品中最引人注目的是京味，首先表現為取材的特色。老舍聚集了他北京的生活經驗，寫大雜院、四合院和胡同，寫市民凡俗生活中所呈現的場景風致具有很高的民俗學價值。其次，“京味兒”還強烈地體現在小說的語言上。10、論述現實主義戲劇家夏衍戲劇的藝術風格。（ 1 ）善于寫普通知識分子和小市民平凡的人生，從“幾乎無事”的日常生活中去發掘內在的悲劇性和喜劇性。“注意了人物性格的刻畫和內心活動”。3 ）簡約、謹嚴、含蓄的藝術風格。4 ）具有濃厚的人情味。中國現當代文學史練習題二一、填空題1文學革命開始于（1917 思想革命 ） 年，是適應以 為主要內容的新

40、文化運動而發生的。1919 年，胡適在 新思潮 的意義一文中提出了 （ 整理國故 ） 的口號。（ 反封建 ） 是吶喊的總主題。4葉圣陶的多收了三五斗是反映30 年代初 （ 豐收成災 ） 的畸形社會現實。5茅盾在追求中塑造的最為突出的一個女性形象是（ 章秋柳 ） 。6 （ 老舍 ） 是現代文學史上最有成就的幽默小說家。7柔石在二月中塑造的追求精神自由的 尋夢者 的形象是 （ 蕭澗秋 ） 。8戴望舒的 （ 望舒草 ） 確立了以散文美為主要特征的自由詩體。9李季的王貴與李香香成功地運用了陜北民歌（ 信天游 ） 的形式，在詩歌民族化、群眾化方面取得了巨大成功。10我國新歌劇的代表作是（白毛女）11晚清

41、文學改良運動中，梁啟超在（ 論小說與群治的關系 ）一文中強調了小說的社會作用。12聞一多在詩的格律一文中提出了（ 三美 ） 的主張，從而為新格律詩奠定了理論基礎。13 （左聯（或 中國左翼作家聯盟） ） 的成立，推動了左翼文藝運動的迅猛發展。14魯迅的第二本小說集是（ 彷徨 ） 。15周作人對現代文學最可貴的貢獻在于他對（ 美文 ） 的倡導與創作。16象征派詩人李金發的代表作是（ 棄婦 ） ，象征了詩人人生的寂寞與惆悵。17夭夭是沈從文作品 （ 長河 ） 中的女主人公。18日出的主題是（ 損不足以奉有余 ） 。19于伶的 （ 夜上海 ） 是 孤島 文學的代表作。20趙樹理把自己的小說稱為是（

42、問題小說 ） 。21陳獨秀在文學革命論中提出文學革命的 （ 三大主義 ） 。22周作人在其平民文學一文中提出 （ 普遍 ） 與 （ 真摯 ） 的創作原則。1917 1920 年文學革命時期的文學思潮， （現實主義 ） 占主潮地位。1917 1921 年郭沫若的文學思想，集中表現在論文（ 生命底文學 ）和通信集 （ 三葉集 ） 中。25最早代表復古主義文學思潮反對文學革命的是（ 林紓 ） ，他在新申報上發表（ 荊生 ） 、 （ 妖夢 ） 、等文言小說，影射和攻擊新文化運動。二、單項選擇 TOC o 1-5 h z 1具有現代女性意識的人物形象是（ A ）。A.曾樹生 B .瑞玨 C .侍萍 D

43、.愛姑2蔣光慈的報告文學式的小說是（ B ）。A.少年飄泊者B .短褲黨C.最后的微笑D .麗莎的哀怨3中國現代文學史上最早的象征主義詩人是（ A ）。A.李金發B .戴望舒 C .馮乃超D .穆木天4 20 年代后期，顯示了革命詩歌創作實績的詩集是（A ）。A 恢復B 前茅 C 北方D 給戰斗者 TOC o 1-5 h z 5左聯成立和解散的時間分別是( C )。A 1930 年、1935 年 B 1931 年、 1936 年 C 1930 年、1936 年 D 1931 年、 1937 年6散文聽聽那冷雨的作者是(B )A.白先勇B .余光中C .余秋雨 D.臺靜農7豐子愷的散文作品是(B

44、 )A.茶花賦B .早熟的棗子C .廬山面目 D .下放記別8法門寺是一篇(D )A.游記散文B .雜文 C .抒情散文D .文化隨筆9敘寫賣灶糖老漢沒有任何希求、沒有任何企望、樸素地疼愛一個農村小女孩的作品是(D )A.揀麥穗B .愛，是不能忘記的C .沉重的翅膀D .童年二題10散文下放記別是哪部散文集中的一篇(B )A.長河浪花集B .隨想錄C.商州初錄 D .干校六記11 1927-1937 年間出現了不少小說流派，其中屬于社會剖析派的一組作家是( B )。A.沈從文、廢名、蕭乾等 B .吳組細、沙汀、艾蕪等C.蕭軍、蕭紅、端木建良等D .劉吶鷗、穆時英等12茅盾小說動搖中的胡國光是(

45、 B ) 。A.小資產階級知識分子 B . 土豪劣紳C .革命者 D .反動軍官13 30 年代初，冰心小說創作進入新階段的標志性作品是( B )A.悟 B .分 C .超人 D.斯人獨憔悴14巴金早期創作中塑的無政府主義者杜大心的形象出自( A ) 。A.滅亡B .新生C 霧 D .憩園15下列符合沈從文主要創作思想的表述是( B ) 。A.文學表現人生的苦難B .文學謳歌人性C .文學表現自我D .文學為時代、政治服務16布局精雕細琢，工于營造意境，用詩的語言托物寄情，歌頌祖國美的生活以及創造美的普通勞動者：具有上述特點的作品是( B )A.太陽下的風景B .社稷壇抒情C .茶花賦D .黃

46、鵬17記波外翁記敘的是在動蕩年代里知識分子的悲劇，這動蕩年代指的是(C )A.抗日戰爭時期B .解放戰爭時期C.第二次國內革命戰爭時期D .文化革命十年浩劫時期18文章開頭描寫湘西邊城美景，結尾予以呼應的作品是( D ) 。A.歲月 B 山民 C .哎，大森林 D.太陽下的風景19歲月一詩表現的思想是( D )。A.歲月無情，生命有限 B .歲月無情，生命無限C.歲月有情，生命有限D .歲月有情，生命無限20山民一詩表現的思想是( A ) 。A.贊美山民的勤勞純樸B .同情山民的苦難悲慘生活C.肯定山民勇于創新的精神 D.批判山民固守鄉土，缺乏沖破傳統的開拓意識21.藝術上具有時空倒錯、遞進式

47、結構、苦心經營意象等特點的詩篇是( A )A 重讀圣經 B 與李賀共飲 C 有的人 D 麥地 TOC o 1-5 h z 22詩歌中國，我的鑰匙丟了的作者是（ A ）A.舒婷B ,郭路生 C .梁小斌 D .海子23冀訪的詩篇是（ D ）A.冬 B ,有贈C .我 D .相信未來24慕尼黑一詩采用的藝術手法是（B ）A.比喻B .擬人 C .象征 D .對比25 月亮下一共有兩個人窮人和富人紐約和耶路撒冷 ，上述詩句出之于哪首詩 （ A ）A.蘋果樹下B ,歲月 C ,麥地 D .哎，大森林三、多項選擇 TOC o 1-5 h z 1下列哪些詩人既屬于創造社又屬于象征派？（ ABD）A.王獨清

48、 B .穆木天 C .李金發 D .馮乃超2文學革命中傾向于浪漫主義的文學社團有（ABD）A.新月社 B .湖畔詩派 C .莽原社 D .彌灑社3四十年代后期浪漫派小說的代表是（BC）A.張愛玲 B .徐訐 C .無名氏 D .蘇青4下列哪些作家屬于20 年代鄉土文學作家？（ ABD）A.魯彥B.許杰C.王統照 D .臺靜農5九葉詩派的成員有（ACD ）A.穆旦B.田間C.鄭敏D .袁可嘉6郭沫若宣揚了 舍身報國 的愛國精神的歷史劇有（ ACD）A.屈原 B .王昭君C .南冠草D .棠棣之花7周作人曾經在下列哪些刊物中發揮過重要作用？（ABC）A.新青年B .語絲C .新潮D .論語8標志著

49、郁達夫創作路向發生轉折的作品是（AD ）A.過去B .遲桂花C .沉淪D .迷羊9造成駱駝祥子悲劇的原因有（ABCD）A.黑暗的社會制度B .虎妞的誘騙C .祥子的小農意識D .祥子的心理弱點10下列哪些作品表現了沈從文對都市文明的嘲諷與批判？（ACD）A.八駿圖B .蕭蕭C .大小阮D .來客11下列哪些社團是魯迅發起或領導的？（ ABC）A.語絲社B .莽原社 C .未名社 D .新月社12三十年代現代詩派的成員有（ACD）。A.卞之琳 B .朱湘 C .路易士 D .戴望舒13 40 年代具有現代主義色彩的作品有（ AB ）。A.財主底兒女們B .北京人 C .寒夜D .四世同堂14下列

50、哪些作品是中國現代文學的奠基之作，是中國小說現代化的卓越開端？（AD ）A.吶喊 B .故事新編C .沉淪D .彷徨）。15郭沫若的 漂流三部曲 指的是（ ABDA.歧路B .煉獄C .落葉 D .十字架16下列哪些作品被視為現代報告文學的濫觴？（ AC ）A.餓鄉紀程B .包身工 C .赤都心史D.一九三六年春在太原 TOC o 1-5 h z 17真正標志著許地山走上切實沉著的現實主義創作大道的，是他的小說（ AD）。A.春桃B.綴網勞蛛 C .在費總理的客廳里D .鐵魚的鰥18冰心 愛的三部曲 是（ ABD）。A.超人B.煩悶 C .分 D .悟19徐志摩的散文集有（ ACD）。A.落葉

51、 B .云游集C ,自剖 D .巴黎鱗爪20下列哪些作品的發表標志著中國話劇創作的成熟？（ AC）A.雷雨B .北京人C .日出 D .原野21下列哪些小說運用了精神分析法進行創作？（ ABCD）A.殘春B .財主底兒女們C .春陽D .金鎖記22下列哪些是20 年代 鄉土文學 作家？（ ABD）A.魯彥 B .許杰 C .沈從文 D .臺靜農23茅盾小說動搖中的人物有（ ABD）A.方羅蘭 B .胡國光 C .孫舞陽 D .章秋柳24巴金的愛情三部曲由哪三個中篇組成？（ ABC）A.霧 B .雨 C .電 D .火25 30 年代 京派 作家有（ ABCD ）A.周作人 B .廢名 C .蕭

52、乾 D .沈從文四、 簡答題1、 中國左翼作家聯盟：簡稱左聯， 1930 年 3 月成立于上海。這是中國共產黨領導下的革命作家的統一組織。先后出版刊物北斗、萌芽等十幾種。左聯成員發展到 270 多人，著名作家有魯迅、茅盾、郁達夫、夏衍、田漢、周揚、丁玲、張天翼、沙汀、艾蕪、蔣光慈、殷夫、柔石、胡風等等。左聯的成立推進了革命文學運動的迅猛發展。 在白色恐怖的艱難環境下粉碎了國民黨的文化 “圍剿” ，促進了馬克思主義文藝理論的翻譯介紹和文藝大眾化運動的開展， 創作了不少優秀的革命文學作品，成為國民黨統治區一面鮮艷的戰斗紅旗，對中國革命和新文學做出了重大貢獻。左聯于 1936 年由于形勢變化而解散。

53、2 京派：是20 世紀 30 年代的一個文學流派，主要成員有周作人、廢名 （ 馮文炳 ） 、沈從文、蕭乾、朱光潛等。 所以稱為京派， 是因為其作者當時在京津兩地進行文學活動， 作品較多地在京津刊物上發表。其基本特征是關注人生，但和政治斗爭保持距離，強調藝術的獨立品格，講求“純正的文學趣味”。沈從文是京派作家的第一人。京派作家以表現“鄉村中國”為主要內容，文學思想基本傾向是現實主義，而又帶抒情浪漫氣息，創作了不少藝術上成熟精致的作品。3傷痕文學：1977 年 11 月，劉心武的短篇小說斑主任在人民文學發表，立即引起轟動。不久，文匯報 （1978 年 8 月 11 日 ） 發表了盧新華的短篇小說傷

54、痕，“傷痕文學”和“傷痕小說”的得名便源于此。 當時， 產生較大社會反響的 “傷痕文學” 的代表作， 還有張潔的 從森林里來的孩子 、王蒙的最寶貴的、王亞平的神圣的使命、肖平的墓場與鮮花、李陀的愿你聽到這支歌、宗璞的弦上的夢、陳國凱的我該怎么辦、韓少功的月蘭、從維熙的大墻下的紅玉蘭、周克芹的許茂和他的女兒們等。盡管多數“傷痕”作品還僅僅停留在對社會與人生傷痕的表層描寫上，沒有能出現包容更深廣的歷史內容和具有重大悲劇美學意義的作品，但“傷痕文學”在中國當代文學史上仍然具有不可或缺的開拓性意義。它沖破了“四人幫”極“左”文藝的種種清規戒律，突破了一個個現實題材的禁區，提出了一系列重要社會問題，并創

55、造了中國當代文學史上第一批社會主義時期的悲劇； 它在中國當代文學史上第一次真正遵循現實主義美學原則， 開啟了 80 年代文學現實主義深化的道路；它在當代文學史上第一次真正地從社會主義人道主義立場來塑造文學人物，描寫了人性遭受專制主義與極“左”路線摧殘的悲劇，成為新時期社會主義人道主義文學思潮的先導。4改革文學：1978 年，黨的十一屆三中全會召開，全黨的工作重心開始由原來的抓階級斗爭轉移到抓經濟建設上來。與此相應，作家們紛紛將熱情投注于沸騰的現實生活。天津作家蔣子龍率先推出了喬廠長上任記。這部作品不僅大膽地暴露了十年浩劫對我目的工業戰線造成的嚴重創傷以及積弊如山的現實，而且大膽暴露了新的歷史時

56、期出現的新問題、新矛盾，從而開了“改革文學”的先河。此后，一大批改革文學作品，如張鍥的改革者，張一弓的趙镢頭的遺囑，水運憲的禍起蕭墻，柯云路的三千萬、新星，張潔的沉重的翅膀，李國文的花園街五號，張賢亮的男人的風格，蔣子龍的燕趙悲歌，王潤滋的魯班的子孫，張煒的秋天的憤怒、古船，賈平凹的雞窩洼人家、臘月 ?正月、浮躁，何士光的鄉場上，王蒙的堅硬的稀粥，路遙的平凡的世界等相繼出現。總體上看，改革小說側重反映的是新舊體制轉換時期的社會矛盾，記錄了改革的艱難及其導致的倫理關系和道德觀念的變化在創作方法上以現實主義為主，注重人物形象特別是改革者形象的塑造。5. 東北作家群：東北作家群是指出生于東北，“九一

57、八”事變后流亡到關內的一些作家，有蕭軍、蕭紅、端木蕻良、駱賓基、李輝英、舒群等，他們在 20 世紀 30 年代，創作了一批以東北人民生活和斗爭為內容的、以現實主義為基本傾向的抗日救亡文學。6新感覺派：是20 世紀 30 年代中國現代小說的一個流派，也曾被稱為海派小說。代表作家為穆時英，被稱為海派大將，還有劉吶鷗等。中國新感覺派源于 20 世紀 20 年代日本的新感覺派。新感覺派內容多表現半殖地大都市上海的生活百態，著重是病態生活的描寫，以快速的節奏和多變的畫面表現現代都市的光怪陸離的生活，刻意追求主觀感覺印象。代表作有穆時英的上海的狐步舞、夜總會里的五個人等。新感覺派開拓了文學表現的內容，在形

58、式技巧上翻新花櫸。但有一部分存在頹廢、悲觀傾向。7. 尋根文學： 1985 年前后形成潮涌的“尋根小說”創作，“超越社會政治層面，突入歷史深處而對中國的民間生存和民族性格進行文化學和人類學的思考” 。 尋根小說的前奏可以追溯至80 年代初汪曾祺、鄧友梅、吳若增等所寫的一些小說如受戒、大淖紀事、那五、翡翠煙嘴等，但其真正興盛，卻是在 1985 年。韓少功、賈平凹、李杭育、鄭萬隆、阿城、張承志、王安憶等是尋根小說的代表作家，其主要作品有：韓少功的歸去來、爸爸爸、女女女，陸文夫的美食家，阿城的棋王、孩子王、遍地風流，張承志的黑駿馬、北方的河，鄭萬隆的異鄉見聞，賈平凹的古堡、遠山野情，李杭育的最后一個

59、漁佬兒、沙灶遺風、土地與神，王安憶的小鮑莊等。尋根小說最為顯著的特點在于：以現代意識觀照現實和歷史，反思傳統文化，重鑄民族靈魂，探尋中國文化重建的可能性；作品題材和文化反思對象呈鮮明的地域特點；在表現手段上既有中國傳統文學的手法，又運用現代派的象征、暗示、抽象等方法，豐富和加深了作品的文化意蘊。8、文化散文：人們逐漸習慣于把“散文熱”確定為90 年代文學的重要現象。 90 年代散文創作的主要類型，大致有：以汪曾祺、張中行為代表的文人散文，以余秋雨為代表的文化大散文，以季羨林、金克木等為代表的學者散文，以張承志、韓少功等為代表的突出人文關懷的散文，以素素、黃愛、東西等為代表的小女人散文等。余秋雨

60、著有文化苦旅、山居筆記和秋雨散文等。其“文化散文”引起廣泛反響。他在反顧中詢問中國文化的來路，在解讀歷史中確立當代人的精神標高。他在與歷史精魂的對話中，給當代人文知識分子還原出一個深厚寬廣的歷史文化背景，以自我生命的體驗，接續中國文人的血脈。無論詢問、對話還是承接，都是對當代人的一次考驗，是對處于日常迷頓狀態的人們的一次提醒。余秋雨在追尋文明的星光與文人的足跡時，充滿了激情與理性。就文化人格而言，余秋雨是學者與詩人的統一，詩人的激情與才氣在他筆端涌動。他的創作洋溢著理想主義者的精神氣息，學者的理性保持了他思想的厚度，在一定程度上抑制住激情的夸張和傾斜。9. 反思文學：茹志鵑于1979 年 2