1、唱臉譜 教學(xué)目標(biāo)：一、情感目標(biāo)：通過戲歌唱臉譜的學(xué)習(xí)，讓學(xué)生理解京劇與流行歌曲的巧妙融合，從而培養(yǎng)學(xué)生對京劇的興趣和熱愛祖國優(yōu)秀文化的情感。唱臉譜音樂課件1京劇的打打，是戲曲形體動作的另一重要組成部分。它是傳統(tǒng)武術(shù)的舞蹈化，是生活中格斗場面的高度藝術(shù)提煉。一般分為“把子功”、“毯子功”兩大類。 梅蘭芳是四大名旦之首,是中國當(dāng)代最卓越的藝術(shù)大師之一，也是舉世公認(rèn)的中國戲曲藝術(shù)家的杰出代表。梅蘭芳及其創(chuàng)立的梅派藝術(shù)，是中國民族藝術(shù)的瑰寶， 在世界上也享有極高聲譽。 勤學(xué)苦練，不慕虛名、聞過則喜、永不滿足，這正是梅蘭芳成為一代大師的重要原因。 京劇旦角表演藝術(shù)，一向以陰柔之美取勝，而四大旦之一的尚小

2、云，其表演藝術(shù)卻富于陽剛之美，處處閃爍著一種英武之氣，宛如映日風(fēng)荷，熾熱壯美，在百花園中別具特色。 尚小云的嗓音又寬又亮、高低不擋，行腔高亢而有韻致，氣力充沛，大段唱腔一氣呵成，人們最稱道尚小云的唱工和武功， 認(rèn)為這是形成尚派藝術(shù)的兩根支柱。 行是扮演男性角色的一種行當(dāng)，其中包括老生、小生、武生、紅生、娃娃生等幾個門類。除去紅生和勾臉(即在臉上畫有臉譜)的武生以外，一般的生行都是素臉的，內(nèi)行術(shù)語叫作“俊扮”的，即扮相都是比較潔凈俊美的。生 老 生 武生小生在京劇中， 角是舞臺上具有獨特風(fēng)格的人物類型，臉部化妝最為豐富彩，俗稱“大花臉”。一般扮演品貌或者性格有特點的男子，多為將軍、神化人物或有一

3、定社會地位的人，雖有文武善惡之分，但在性格氣質(zhì)上都近乎粗獷、奇?zhèn)ァ⒑肋~。 凈京劇中的 角演員又稱為小花臉。表演風(fēng)格有點像夸張的漫畫。丑角的出場常會帶來滿堂的笑聲。丑分文丑和武丑兩類。武丑扮演的經(jīng)常是一些機(jī)警風(fēng)趣、武藝高超的人物，文丑經(jīng)常扮演花花公子、更夫、老兵等。不管文丑或武丑，在劇中都是幽默、滑稽的喜劇人物，也并不都是反派。 丑 武 丑文 丑程硯秋所創(chuàng)造的 程派唱腔，達(dá)到了京劇音樂空前的高度和深度。程硯秋的水袖功，更是一絕，有勾、挑、 撐、沖、撥、揚、撣、甩、打、抖的十字訣，每一種用 法又有若干變化，真是千姿百態(tài)、美不勝收，成為刻畫人 物的一種有力手段。 淡極方知艷，清疏亦自奇風(fēng)霜都?xì)v盡，留

4、得后開枝二、知識目標(biāo)：通過戲歌唱臉譜 的學(xué)習(xí)，讓學(xué)生理解戲歌，臉譜、拖腔、 四擊頭、鴛鴦瓦及京劇表演形式等知識，讓學(xué)生感受下滑音、裝飾音（倚音）、休止符等音樂記號在戲曲音樂中的韻味。三、水平目標(biāo)：通過戲歌唱臉譜的學(xué)習(xí)，提升學(xué)生感受音樂，欣賞音樂，表現(xiàn)音樂的水平。歌曲分析 唱臉譜是一首以臉譜為歌唱題材的歌曲，全曲以生動的筆調(diào)描繪了京劇中各種人物角色臉譜的特點，旋律樸實、親切，具有濃郁的京劇韻味，給人以“源于京劇、勝于京劇”的親切感、新鮮感、時代感，是群眾喜愛的“戲歌”。 姚明：作曲家 ，生于 1948年， 遼寧省營口市人，現(xiàn)任中國 人們解放軍空軍政治部歌舞 團(tuán)一級創(chuàng)作員，享受公務(wù)員 政府津貼。

5、代表作： 中央電視臺西游記續(xù)集，姚明為全劇作詞，譜曲 。通天大道寬又闊、就這樣走、伴君常開花一朵、看我躍馬揚鞭 、莊嚴(yán)我神州大地等；京 劇 的 起 源 中國京劇是中國的國粹，已有年歷史。京劇始見于清光緒二年（1876）的申報，歷史上曾有皮黃、二黃、黃腔、京調(diào)、京戲、平劇、國劇等稱謂，清朝乾隆五十五年（1790）四大徽班進(jìn)京后與北京劇壇的昆曲、漢劇、弋陽、亂彈等劇種經(jīng)過五、六十年的融匯，衍變成為京劇，是中國最大戲曲劇種。臉 譜 的 來 源 一般的說法是來自假面具。除此之外還有：借鑒生活中血統(tǒng)遺傳的原理；依據(jù)劇中人物姓名，附會色調(diào)，確定臉譜；以訛傳訛；一些劇中人物的臉譜來源于“訛傳”(音訛、義訛)

6、，加以附舍。 是中國戲曲演員臉上的繪畫，用于舞臺演出時的化妝造型藝術(shù)。是具有民族特色的一種特殊的化妝方法。由于每個歷史人物或某一種類型的人物都有一種大概的譜式，就像唱歌、奏樂都要按照樂譜一樣，所以稱為“臉譜”。 臉 譜 臉 譜 的 色 彩 京劇臉譜色彩十分講究，看來五顏六色的臉譜品來卻巨細(xì)有因，決非僅僅為了好看。不同含義的色彩繪制在不同圖案輪廓里，人物就被性格化了。 京劇臉譜【臉譜主色的象征意義】紅色-表現(xiàn)忠貞,英勇的人物性格,如:關(guān)羽. 藍(lán)色-表現(xiàn)剛強,驍勇,有心計的人物性格,如:竇爾敦. 黑色-表現(xiàn)正直,無私,剛直不阿的人物形象,如:包公. 白色-代表陰險,疑詐,飛揚,肅煞的人物.如:曹操

7、. 綠色-代表頑強,暴躁的人物形象.如:武天虬. 黃色-代表梟勇,兇猛的人物,如:宇文成都. 紫色-表現(xiàn)剛正,穩(wěn)練,沉著的人物. 金,銀色-表現(xiàn)各種神怪形象紅臉忠勇白臉黃臉灰臉曹操典韋精靈張飛關(guān)公黑臉正直陰險驍勇金臉?biāo){臉綠臉銀臉紫臉竇爾敦妖鬼托塔天王猴王魔鬼 剛強頑強,暴躁剛正,穩(wěn)練 京劇的行當(dāng)有：“生、旦、凈、丑”。 京劇的四功五法分別是：“唱、念、 做、打”和“手、眼、身、法、步”。 最初的京劇以男戲為主，男性演員扮演各種角色。隨著女性生活題材的加重，出現(xiàn)了擅長扮演女性角色的男旦。 行是扮演男性角色的一種行當(dāng)，其中包括老生、小生、武生、紅生、娃娃生等幾個門類。除去紅生和勾臉(即在臉上畫有臉

8、譜)的武生以外，一般的生行都是素臉的，內(nèi)行術(shù)語叫作“俊扮”的，即扮相都是比較潔凈俊美的。生 老 生 武生小生唱臉譜音樂課件1 京劇中把女性統(tǒng)稱為 ，飾演大家閨秀和有身份的婦女稱為“正旦”，正旦在京劇中俗稱“青衣”，青衣的表演莊重嫻靜，秀雅柔婉，以唱功為主，一般說來，青衣的唱腔旋律優(yōu)美，細(xì)膩婉轉(zhuǎn)。旦行中的“花旦”，多扮演天真活潑或放蕩潑辣的青衣婦女，在表演上注重做工和念白。還有“武旦”和“刀馬旦”相當(dāng)于生行中的武生，扮演的是擅長武藝的青壯年婦女。 旦正旦老旦花旦武旦在京劇中， 角是舞臺上具有獨特風(fēng)格的人物類型，臉部化妝最為豐富彩，俗稱“大花臉”。一般扮演品貌或者性格有特點的男子，多為將軍、神化人

9、物或有一定社會地位的人，雖有文武善惡之分，但在性格氣質(zhì)上都近乎粗獷、奇?zhèn)ァ⒑肋~。 凈京劇中的 角演員又稱為小花臉。表演風(fēng)格有點像夸張的漫畫。丑角的出場常會帶來滿堂的笑聲。丑分文丑和武丑兩類。武丑扮演的經(jīng)常是一些機(jī)警風(fēng)趣、武藝高超的人物，文丑經(jīng)常扮演花花公子、更夫、老兵等。不管文丑或武丑，在劇中都是幽默、滑稽的喜劇人物，也并不都是反派。 丑 武 丑文 丑從左到右依次為程硯秋、尚小云、梅蘭芳、荀慧生四大名旦唱臉譜音樂課件1 梅蘭芳是四大名旦之首,是中國當(dāng)代最卓越的藝術(shù)大師之一，也是舉世公認(rèn)的中國戲曲藝術(shù)家的杰出代表。梅蘭芳及其創(chuàng)立的梅派藝術(shù)，是中國民族藝術(shù)的瑰寶， 在世界上也享有極高聲譽。 勤學(xué)苦

10、練，不慕虛名、聞過則喜、永不滿足，這正是梅蘭芳成為一代大師的重要原因。 京劇旦角表演藝術(shù)，一向以陰柔之美取勝，而四大旦之一的尚小云，其表演藝術(shù)卻富于陽剛之美，處處閃爍著一種英武之氣，宛如映日風(fēng)荷，熾熱壯美，在百花園中別具特色。 尚小云的嗓音又寬又亮、高低不擋，行腔高亢而有韻致，氣力充沛，大段唱腔一氣呵成，人們最稱道尚小云的唱工和武功， 認(rèn)為這是形成尚派藝術(shù)的兩根支柱。 程硯秋所創(chuàng)造的 程派唱腔，達(dá)到了京劇音樂空前的高度和深度。程硯秋的水袖功，更是一絕，有勾、挑、 撐、沖、撥、揚、撣、甩、打、抖的十字訣，每一種用 法又有若干變化，真是千姿百態(tài)、美不勝收，成為刻畫人 物的一種有力手段。 淡極方知艷

11、，清疏亦自奇風(fēng)霜都?xì)v盡，留得后開枝 悲劇、喜劇、正劇演來都各盡其妙，特別擅演小家碧玉，描摩 少女、少婦的心態(tài)、神情活靈活現(xiàn)，艷而不妖，媚而不俗 荀慧生嗓音甜亮，略帶沙音，其演唱嬌媚婉轉(zhuǎn)，不用高腔， 以柔為主；念白流利清脆、娓娓動聽；做工尤為出色，表情極 為“美”、“媚”、“脆”兼而有之。茍派藝術(shù)具有性格化、生活 化、大眾化的特點。 茍的戲路之廣，在四大名旦中堪稱第一，其文戲、武戲京劇的唱京劇音樂屬于板腔體，主要唱腔有二黃、西皮兩個系統(tǒng)，所以，京劇也稱“皮黃”。二黃曲調(diào)蒼涼深沉，長于抒發(fā)悲郁激憤之情，分為正二黃與反二黃。西皮曲調(diào)活潑剛勁，長于表現(xiàn)昂揚歡快之情。京劇常用唱腔還有南梆子、四平調(diào)、高撥子和吹腔。 京劇的念念指具有音樂性的念白。念白與唱相互配合、補充，是表達(dá)人物思想感情的重要藝術(shù)手段。戲曲念白大體上可分為兩大類：一種是韻律化的“韻白”，一種是以各自方言為基礎(chǔ)、接近于生活語言的“京白”。無論“韻白”或“京白”，都不是普通生活語言，而是經(jīng)過藝術(shù)提煉的語言 京劇的做做功泛指表演技巧，一般又特指舞蹈化的形體動作，是戲曲有別于其他表演藝術(shù)的主要標(biāo)志之一。京劇的打打，是戲曲形體動作的另一重要組成部分。它是傳統(tǒng)武術(shù)的舞蹈化