1、第二章第二章 十七年詩歌十七年詩歌第一節第一節 概概 述述第一節第一節 概概 述述 詩是最早產生的文學體裁，文學家在過去被稱詩是最早產生的文學體裁，文學家在過去被稱為詩人，詩同時又是人類情思與思維智慧的火花。為詩人，詩同時又是人類情思與思維智慧的火花。但遺憾的是，現代以來詩的身邊經常站著兩個不懷但遺憾的是，現代以來詩的身邊經常站著兩個不懷好意的巨人：一個是政治，一個是金錢。它們導致好意的巨人：一個是政治，一個是金錢。它們導致詩歌的庸俗化，使之成為歌功頌德的諂媚的工具。詩歌的庸俗化，使之成為歌功頌德的諂媚的工具。1717年是政治插手詩歌。年是政治插手詩歌。十七年詩歌面臨的文學傳統及其選擇十七年詩

2、歌面臨的文學傳統及其選擇（一）現代詩歌傳統（一）現代詩歌傳統 五四是中國古典詩歌和現代詩歌的分水嶺，五四以來，主要五四是中國古典詩歌和現代詩歌的分水嶺，五四以來，主要形成三種詩歌觀念和文學傳統：（形成三種詩歌觀念和文學傳統：（1 1）強調自我意識，情感表達）強調自我意識，情感表達的詩歌創作模式。包括早期浪漫主義作家郭沫若，新月派，象征的詩歌創作模式。包括早期浪漫主義作家郭沫若，新月派，象征派和現代派詩人。（派和現代派詩人。（2 2）強調詩和社會生活的關系，主要指勞動）強調詩和社會生活的關系，主要指勞動人民，工農兵的現實生活，要求二者有直接聯系。（人民，工農兵的現實生活，要求二者有直接聯系。（3

3、 3）強調詩）強調詩歌哲思，追求知性感性和詩性的融合。以馮至，穆旦為代表的新歌哲思，追求知性感性和詩性的融合。以馮至，穆旦為代表的新詩派，反對詩充當政治和社會變革的工具，認為真正的詩應該將詩派，反對詩充當政治和社會變革的工具，認為真正的詩應該將對外在生活的觀察，經驗化為內在的生命體驗，達到主觀化，從對外在生活的觀察，經驗化為內在的生命體驗，達到主觀化，從而體悟更深層次的東西，即而體悟更深層次的東西，即“詩性哲學的東西詩性哲學的東西”。 第一節第一節 概概 述述 （二）詩的路向的選擇（二）詩的路向的選擇 1949 1949年前后，中國新詩有多種發展的可能性，中國新年前后，中國新詩有多種發展的可能

4、性，中國新詩派極有可能成為中國詩歌新的發展道路。但解放區詩歌詩派極有可能成為中國詩歌新的發展道路。但解放區詩歌卻成為了卻成為了1717年詩歌繼承的主要傳統。客觀上看，解放區詩年詩歌繼承的主要傳統。客觀上看，解放區詩歌發展很薄弱，不完全，只是一些改造過的詩歌，其成為歌發展很薄弱，不完全，只是一些改造過的詩歌，其成為1717年詩歌的主要傳統有以下原因：（年詩歌的主要傳統有以下原因：（1 1）4040年代社會動蕩，年代社會動蕩，社會面臨道路的選擇，詩必然關注現實生活，通過詩表現社會面臨道路的選擇，詩必然關注現實生活，通過詩表現自己的政治主張，擴大宣傳，一些自由派文人放下個人的自己的政治主張，擴大宣傳

5、，一些自由派文人放下個人的淺吟低唱，也開始對解放區文學觀念感興趣。（淺吟低唱，也開始對解放區文學觀念感興趣。（2 2）黨的文）黨的文藝刊物，文學社團的有意提倡。藝刊物，文學社團的有意提倡。19194747年出版年出版新詩歌新詩歌，提倡革命現實主義創作方法，堅持文藝大眾化方向。提倡革命現實主義創作方法，堅持文藝大眾化方向。第一節第一節 概概 述述 （三）（三）1717年詩人群體的構成年詩人群體的構成 1 1老詩人老詩人 （1 1）“九葉九葉”詩人，即詩人，即“九葉詩派九葉詩派”，又稱，又稱“中國新中國新詩派詩派”，因，因19811981年出版的年出版的九葉集九葉集而聞名。但其創作活而聞名。但其創

6、作活動主要集中在動主要集中在4040年代，主要作家有穆旦，鄭敏，杜運燮，年代，主要作家有穆旦，鄭敏，杜運燮，袁可嘉王佐良等，由于與新中國的文藝規范有著很大的差袁可嘉王佐良等，由于與新中國的文藝規范有著很大的差異，這些詩人在建國后相繼選擇退出文壇，而從事潛在創異，這些詩人在建國后相繼選擇退出文壇，而從事潛在創作。作。 （2 2）七月七月派詩人。在艾青幫助下，主要以胡風編派詩人。在艾青幫助下，主要以胡風編輯的輯的七月七月為中心，形成的一個創作流派，由于胡風在為中心，形成的一個創作流派，由于胡風在4040年代后期就受到批判，這派詩人也逐漸不敢創作。年代后期就受到批判，這派詩人也逐漸不敢創作。 （3

7、3）繼續創作的詩人：尋求新生活的契合點，遭遇創）繼續創作的詩人：尋求新生活的契合點，遭遇創作上的困境。包括郭沫若、何其芳、馮至、艾青等。作上的困境。包括郭沫若、何其芳、馮至、艾青等。第一節第一節 概概 述述 （三）（三）1717年詩人群體的構成年詩人群體的構成 2 2新一代詩人新一代詩人1717年詩歌創作的主力年詩歌創作的主力 （1 1）中年詩人，多在四十年代后、解放區時開始詩歌）中年詩人，多在四十年代后、解放區時開始詩歌創作，堅持著解放區的文藝創作規范和形式，努力表現時創作，堅持著解放區的文藝創作規范和形式，努力表現時代精神、歌頌黨和新社會，探索詩歌大眾化的方向。創作代精神、歌頌黨和新社會，

8、探索詩歌大眾化的方向。創作上主要表現為政治抒情詩體式。如李季、聞捷、張志民。上主要表現為政治抒情詩體式。如李季、聞捷、張志民。 （2 2）青年詩人，懷著青年的銳氣，理想主義的朝氣，）青年詩人，懷著青年的銳氣，理想主義的朝氣，在建設社會主義中而不是在革命中獲得政治信仰和社會理在建設社會主義中而不是在革命中獲得政治信仰和社會理想。他們接受了關于理想社會的實現承諾，在創作中表現想。他們接受了關于理想社會的實現承諾，在創作中表現了新的詩情，不像老作家有許多束縛禁忌，創作上大膽、了新的詩情，不像老作家有許多束縛禁忌，創作上大膽、有突破。如公劉、李瑛。有突破。如公劉、李瑛。第一節第一節 概概 述述十七年詩

9、歌創作的發展線索、創作階段、基本體式十七年詩歌創作的發展線索、創作階段、基本體式（一）（一）19491949年年19551955年建國初期的頌歌浪潮年建國初期的頌歌浪潮（一）（一）19491949年年19551955年建國初期的頌歌浪潮年建國初期的頌歌浪潮 1 1、祖國頌、祖國頌 2 2、英雄頌、英雄頌 3 3、建設新生活之歌（建設之歌和新生活的贊歌）、建設新生活之歌（建設之歌和新生活的贊歌）（二）（二）5050年代中期的干預生活的詩歌年代中期的干預生活的詩歌（三）（三）5050年代后期的大躍進時期的新民歌運動年代后期的大躍進時期的新民歌運動（四）（四）19591959年前后的長篇敘事詩年前后

10、的長篇敘事詩（五）六十年代前期的政治抒情詩浪潮（五）六十年代前期的政治抒情詩浪潮第一節第一節 概概 述述十七年詩歌創作的發展線索、創作階段、基本體式十七年詩歌創作的發展線索、創作階段、基本體式（一）（一）19491949年年19551955年建國初期的頌歌浪潮年建國初期的頌歌浪潮 1 1、頌歌的內容分類、頌歌的內容分類 A A、祖國頌：著名的、祖國頌：著名的“七月派七月派”詩人胡風在詩人胡風在19491949年底和年底和19501950年年初就發表了長詩初就發表了長詩時間開始了時間開始了，開創了當代文學歌頌詩潮的先河。，開創了當代文學歌頌詩潮的先河。 B B、英雄頌：胡昭的長詩、英雄頌：胡昭的

11、長詩朝鮮的女兒朝鮮的女兒光榮的星云光榮的星云、未、未央的央的祖國，我回來了祖國，我回來了弛過燃燒的村莊弛過燃燒的村莊和和槍給我吧槍給我吧、石、石方禹方禹和平的最強音和平的最強音、李瑛的、李瑛的戰場上的節日戰場上的節日軍帽下的眼軍帽下的眼睛睛。 C C、建設新生活之歌（建設之歌和新生活的贊歌）：、建設新生活之歌（建設之歌和新生活的贊歌）：“石油詩石油詩人人”李季的李季的玉門詩抄玉門詩抄和和生活之歌生活之歌；森林詩人傅仇；森林詩人傅仇森林之森林之歌歌和和伐木者伐木者；煤炭詩人孫友田的；煤炭詩人孫友田的煤海短歌煤海短歌。此外，還有。此外，還有田間的田間的馬頭琴歌集馬頭琴歌集、梁上泉的、梁上泉的高原牧

12、笛高原牧笛、雁男的、雁男的在云彩在云彩上面上面、顧工的、顧工的在世界屋脊上在世界屋脊上、聞捷的、聞捷的天山牧歌天山牧歌等。等。第一節第一節 概概 述述歌唱祖國歌唱祖國王王 莘莘 五星紅旗迎風飄揚五星紅旗迎風飄揚, ,勝利歌聲多么響亮勝利歌聲多么響亮; ;歌唱我們親愛的祖國歌唱我們親愛的祖國, ,從今走向繁榮富強從今走向繁榮富強. .歌唱我們親愛的祖國歌唱我們親愛的祖國, ,從今走向繁榮富強從今走向繁榮富強. . 越過高山越過高山, ,越過平原越過平原, ,跨過奔騰的黃河長江跨過奔騰的黃河長江; ;寬廣美麗的土地寬廣美麗的土地, ,是我們親愛的家鄉是我們親愛的家鄉, ,英雄的人民站起來了英雄的人

13、民站起來了! !我們團結友愛堅強如鋼我們團結友愛堅強如鋼. . 我們勤勞我們勤勞, ,我們勇敢我們勇敢, ,獨立自由是我們的理想獨立自由是我們的理想; ;我們戰勝了多少苦難我們戰勝了多少苦難, ,才得到今天才得到今天的解放的解放! !我們愛和平我們愛和平, ,我們愛家鄉我們愛家鄉, ,誰敢侵犯我們就叫他滅亡誰敢侵犯我們就叫他滅亡! ! 五星紅旗迎風飄揚五星紅旗迎風飄揚, ,勝利歌聲多么響亮勝利歌聲多么響亮, ,歌唱我們親愛的祖國歌唱我們親愛的祖國, ,從今走向繁榮富強從今走向繁榮富強. .歌唱我們親愛的祖國歌唱我們親愛的祖國, ,從今走向繁榮富強從今走向繁榮富強. . 東方太陽東方太陽, ,正

14、在升起正在升起, ,人民共和國正在成長人民共和國正在成長; ;我們領袖毛澤東我們領袖毛澤東, ,指引著前進的方向指引著前進的方向. .我們的生活天天向上我們的生活天天向上, ,我們的前途萬丈光芒我們的前途萬丈光芒. . 五星紅旗迎風飄揚五星紅旗迎風飄揚, ,勝利歌聲多么響亮勝利歌聲多么響亮; ;歌唱我們親愛的祖國歌唱我們親愛的祖國, ,從今走向繁榮富從今走向繁榮富強強. .歌唱我們親愛的祖國歌唱我們親愛的祖國, ,從今走向繁榮富強從今走向繁榮富強. .第一節第一節 概概 述述我們最偉大的節日我們最偉大的節日何其芳何其芳 1949 1949年年9 9月月2121日，中國人民政治協商會議第一屆全體

15、會議在北京開幕。毛澤東主席在開幕詞中說：日，中國人民政治協商會議第一屆全體會議在北京開幕。毛澤東主席在開幕詞中說：“我們團結起來，以人民解放戰爭和人民大革命打倒了內外壓迫者，宣布中華人民共和國的成立了。我們團結起來，以人民解放戰爭和人民大革命打倒了內外壓迫者，宣布中華人民共和國的成立了。”他講話以后，一陣短促的暴風雨突然來臨，我們坐在會場里也聽到了由遠而近的雷聲。他講話以后，一陣短促的暴風雨突然來臨，我們坐在會場里也聽到了由遠而近的雷聲。 9 9月月3131日，中國人民政治協商會議第一屆全體會議選出了以毛澤東主席為首的中央人民政府委員會，日，中國人民政治協商會議第一屆全體會議選出了以毛澤東主席

16、為首的中央人民政府委員會，勝利閉幕。勝利閉幕。 10 10月月1 1日，北京人民日，北京人民3030萬人在天安門廣場慶祝中華人民共和國中央人民政府的成立。新的國旗在廣場萬人在天安門廣場慶祝中華人民共和國中央人民政府的成立。新的國旗在廣場中徐徐上升。毛澤東主席宣讀中央人民政府公告。公告宣讀畢，閱兵式開始，最后群眾隊伍從廣場繞到中徐徐上升。毛澤東主席宣讀中央人民政府公告。公告宣讀畢，閱兵式開始，最后群眾隊伍從廣場繞到主席臺下，熱烈歡呼主席臺下，熱烈歡呼“中華人民共和國萬歲！中華人民共和國萬歲！”“”“毛主席萬歲！毛主席萬歲！”毛澤東主席在廣播機前大聲地回答毛澤東主席在廣播機前大聲地回答“同志們萬歲

17、！同志們萬歲！”一一中華人民共和國在隆隆的雷聲里誕生。中華人民共和國在隆隆的雷聲里誕生。 是如此巨大的國家的誕生，是如此巨大的國家的誕生， 是經過了如此長期的苦痛而又如是經過了如此長期的苦痛而又如此歡樂的誕生，就不能不象暴風雨一樣打擊著敵人，象雷一樣發出震動世界的聲音此歡樂的誕生，就不能不象暴風雨一樣打擊著敵人，象雷一樣發出震動世界的聲音. . 四四毛澤東，我們的領導者，我們的先知！他叫我們喊出打倒日本帝國主義，日本帝國主義就被我們打毛澤東，我們的領導者，我們的先知！他叫我們喊出打倒日本帝國主義，日本帝國主義就被我們打倒了！他叫我們喊出打倒蔣介石，蔣介石就被我們打倒了！他叫我們驅逐美帝國主義出

18、中國，美帝國主倒了！他叫我們喊出打倒蔣介石，蔣介石就被我們打倒了！他叫我們驅逐美帝國主義出中國，美帝國主義就被我們驅逐出去了！義就被我們驅逐出去了！ 五五 毛澤東向世界宣布：中華人民共和國誕生了。毛澤東向世界宣布：我們已經站起來了，我們再也不是毛澤東向世界宣布：中華人民共和國誕生了。毛澤東向世界宣布：我們已經站起來了，我們再也不是一個被人侮辱的民族了。歡呼呵！歌唱呵！跳舞呵！到街上來，到廣場上來，到新中國的陽光下來，慶一個被人侮辱的民族了。歡呼呵！歌唱呵！跳舞呵！到街上來，到廣場上來，到新中國的陽光下來，慶祝我們這個最偉大的節日！祝我們這個最偉大的節日！七七讓我們更英勇地開始我們的新的長征讓我

19、們更英勇地開始我們的新的長征! !我們已經走完了如此艱辛的第一步我們已經走完了如此艱辛的第一步, ,還有什么能夠攔阻毛澤還有什么能夠攔阻毛澤東率領的隊伍的浩浩蕩蕩的前進東率領的隊伍的浩浩蕩蕩的前進! !第一節第一節 概概 述述槍，給我吧槍，給我吧未未 央央 松一松手松一松手, ,同志同志, ,松一松手松一松手, ,把槍給我吧把槍給我吧!.!. 紅旗插上山頂啦紅旗插上山頂啦, , 陣地已經是我們的陣地已經是我們的. . 想起你和敵人搏斗的情景想起你和敵人搏斗的情景, , 哪一哪一個不說個不說: :小張小張, ,你是英雄你是英雄! ! 看你的四周看你的四周, ,侵略者的軍隊侵略者的軍隊, , 被你

20、最后一顆手榴彈被你最后一顆手榴彈, ,炸成了肉醬炸成了肉醬. . 你的牙你的牙咬的這么緊咬的這么緊, ,你的眼睛還睜著你的眼睛還睜著, , 莫非為了你的母親還放心不下莫非為了你的母親還放心不下? ? 我要寫信告我要寫信告訴她老人家訴她老人家, , 請答應我做她的兒子請答應我做她的兒子. . 莫非怕你的田園荒蕪莫非怕你的田園荒蕪? ? 你知道你知道, ,家鄉的人家鄉的人們們 會使你田園的禾苗更茁壯會使你田園的禾苗更茁壯. . 不是不是, ,不是不是! ! 我知道你宏大的志愿我知道你宏大的志愿. . 你的槍握的你的槍握的多緊多緊, ,強盜們還沒被攆走強盜們還沒被攆走, ,你還不甘心你還不甘心. 松

21、一松手松一松手, , 同志同志, , 是同志在接你的槍是同志在接你的槍! ! 槍給我吧槍給我吧, ,讓我沖上前去讓我沖上前去, , 完成你完成你未竟的使命未竟的使命! !第一節第一節 概概 述述李季李季玉門詩抄玉門詩抄玉門頌玉門頌 蘇聯有巴庫，蘇聯有巴庫，/ /中國有玉門。中國有玉門。/ /凡有石油處，凡有石油處，/ /皆有玉門人。皆有玉門人。/ /我們的油我們的油礦礦/ /在那喧鬧著的祖國大地上，在那喧鬧著的祖國大地上，/ /有一條喧鬧著的山崗。有一條喧鬧著的山崗。/ /山上有一座年輕山上有一座年輕的城市，的城市，/ /這就是我們親愛的玉門油礦。這就是我們親愛的玉門油礦。最高的獎賞最高的獎賞

22、 多少人愛戀著，多少人愛戀著，/ /明媚秀麗的水鄉。明媚秀麗的水鄉。/ /多少顆年輕的心，多少顆年輕的心，/ /長起翅膀飛長起翅膀飛向南方。向南方。/ /可是我呀，可是我呀，/ /我卻愛著無邊的戈壁，我卻愛著無邊的戈壁，/ /我把玉門油礦當成了自己我把玉門油礦當成了自己的家鄉。的家鄉。/ /廣闊的生活道路，廣闊的生活道路，/ /培養著萬千種美妙的理想；培養著萬千種美妙的理想；/ /那崇高的令人那崇高的令人羨慕的榮譽，羨慕的榮譽，/ /又曾使多少顆心為之激蕩。又曾使多少顆心為之激蕩。/ /可是我呀，可是我呀，/ /我只愿當一名石我只愿當一名石油工人，油工人，/ /一頂鋁盔就是我的最高獎賞。一頂鋁

23、盔就是我的最高獎賞。第一節第一節 概概 述述2 2、頌歌浪潮的主要特點、頌歌浪潮的主要特點： (1)“(1)“頌歌體頌歌體”延續的是解放區詩歌傳統，以現實主義延續的是解放區詩歌傳統，以現實主義的寫實風格，體現鮮明的的寫實風格，體現鮮明的“時代時代”特色。特色。 (2)(2)主要精神風貌表現為革命英雄主義和戰無不勝的主要精神風貌表現為革命英雄主義和戰無不勝的“牧歌牧歌”式情調。式情調。 (3)(3)基本主題是沒有共產黨就沒有新中國和人民群眾成基本主題是沒有共產黨就沒有新中國和人民群眾成為主人公的豪情壯志。為主人公的豪情壯志。第一節第一節 概概 述述3 3、頌歌的局限性：、頌歌的局限性： （1 1

24、）共同的弊病是缺乏詩人的個性，使最具個性的詩）共同的弊病是缺乏詩人的個性，使最具個性的詩歌開始失去個性。文學觀念比較狹窄，使不同風格流派的歌開始失去個性。文學觀念比較狹窄，使不同風格流派的詩人未能得到應有的發展。詩人未能得到應有的發展。 （2 2）藝術生硬，缺乏詩歌的藝術魅力。頌歌注重形象）藝術生硬，缺乏詩歌的藝術魅力。頌歌注重形象寫實在某種程度上抑制了詩人的激情，詩歌藝術創作手法寫實在某種程度上抑制了詩人的激情，詩歌藝術創作手法缺乏。同時，由于這樣或者那樣的原因，許多頌歌在藝術缺乏。同時，由于這樣或者那樣的原因，許多頌歌在藝術上是粗制濫造，口號式的缺乏美感。上是粗制濫造，口號式的缺乏美感。第

25、一節第一節 概概 述述( (二二)50)50年代中期的干預生活的詩歌年代中期的干預生活的詩歌1 1、背景、背景 A A、在、在19561956年雙百方針提出之后，由于思想領域的放年雙百方針提出之后，由于思想領域的放開，作家的創作得到了空前的自由，作品在內容和思想核開，作家的創作得到了空前的自由，作品在內容和思想核心上都有所突破。原本以為禁區的領域，也嘗試性的有所心上都有所突破。原本以為禁區的領域，也嘗試性的有所涉及。涉及。 B B、經過建國初的熱情高漲的歲月以后，一部分作家、經過建國初的熱情高漲的歲月以后，一部分作家能夠清醒的看到，在我們翻身做主，加快社會主義建設步能夠清醒的看到，在我們翻身做

26、主，加快社會主義建設步伐的同時，我們也出現一些這樣那樣的問題。伐的同時，我們也出現一些這樣那樣的問題。 第一節第一節 概概 述述2 2、作品的簡介、作品的簡介 干預生活的作品如：艾青的干預生活的作品如：艾青的礁石礁石和和養花人的養花人的夢夢、流沙河、流沙河草木篇草木篇、公劉的、公劉的禽獸篇禽獸篇、公木的、公木的據說，開會就是工作，工作就是開會據說，開會就是工作，工作就是開會、張明權的、張明權的更更相信人吧相信人吧、郭小川的、郭小川的一個和八個一個和八個和和致大海致大海。這。這些作品有的表達了個性、人格獨立的愿望，有的表現對現些作品有的表達了個性、人格獨立的愿望，有的表現對現實的不滿和新的追求，

27、有的揭露抨擊官僚主義和教條主義。實的不滿和新的追求，有的揭露抨擊官僚主義和教條主義。都正視生活中的矛盾，觸及我們生活中存在的某些不良傾都正視生活中的矛盾，觸及我們生活中存在的某些不良傾向和弊端，表現了詩歌創作敢于面對現實，勇于探索的現向和弊端，表現了詩歌創作敢于面對現實，勇于探索的現實主義態度。實主義態度。第一節第一節 概概 述述草木篇草木篇 流沙河流沙河寄言立身者寄言立身者 勿學柔弱苗勿學柔弱苗白白 楊楊 她，一柄綠光閃閃的長劍，孤零零地立在平原，高指藍天。也許，一場暴風她，一柄綠光閃閃的長劍，孤零零地立在平原，高指藍天。也許，一場暴風會把她連根拔去。但，縱然死去了吧，她的腰也不肯向誰彎一彎

28、！會把她連根拔去。但，縱然死去了吧，她的腰也不肯向誰彎一彎！藤藤 他糾纏著丁香，往上爬，爬，爬他糾纏著丁香，往上爬，爬，爬終于把花掛上樹梢。丁香被纏死了，砍終于把花掛上樹梢。丁香被纏死了，砍作柴燒了，他倒在地上，喘著氣，窺視著另一株樹作柴燒了，他倒在地上，喘著氣，窺視著另一株樹仙人掌仙人掌 她不想用鮮花向主人獻媚，遍身披上剌刀，主人把她逐出花園，也不給水喝，她不想用鮮花向主人獻媚，遍身披上剌刀，主人把她逐出花園，也不給水喝，在野地里，在沙漠中，她活著，繁殖著兒女在野地里，在沙漠中，她活著，繁殖著兒女梅梅 在姐姐妹妹里，她的愛情來得最遲。春天，百花用媚笑引誘蝴蝶的時候，她在姐姐妹妹里，她的愛情來

29、得最遲。春天，百花用媚笑引誘蝴蝶的時候，她卻把自己悄悄地許給了冬天的白雪。輕佻的蝴蝶是不配吻她的，正如別的花不配卻把自己悄悄地許給了冬天的白雪。輕佻的蝴蝶是不配吻她的，正如別的花不配白雪撫愛一樣。在姐姐妹妹里，她笑得最晚，笑得最美麗。白雪撫愛一樣。在姐姐妹妹里，她笑得最晚，笑得最美麗。毒毒 菌菌 在陽光照不到的河岸，他出現了，白天，用美麗的彩衣，黑夜，用暗綠的磷在陽光照不到的河岸，他出現了，白天，用美麗的彩衣，黑夜，用暗綠的磷火，誘惑人類。然而，連三歲孩子也不去采他。因為，媽媽說過，那是毒蛇吐的火，誘惑人類。然而，連三歲孩子也不去采他。因為，媽媽說過，那是毒蛇吐的唾液唾液第一節第一節 概概 述

30、述 詩人采用托物喻人的方式，把五種植物作為象征性器物，用以詩人采用托物喻人的方式，把五種植物作為象征性器物，用以表達自己立身、處事、為人的原則。表達自己立身、處事、為人的原則。 白楊：寧死也不彎腰，決不卑躬屈膝；白楊：寧死也不彎腰，決不卑躬屈膝； 仙人掌：沒有奴顏媚骨，有頑強不屈的節操；仙人掌：沒有奴顏媚骨，有頑強不屈的節操； 梅花：執著于白雪，忠貞不渝；梅花：執著于白雪，忠貞不渝； 藤：為達目的，不惜手段；藤：為達目的，不惜手段； 毒菌：丑惡借美麗來偽裝。毒菌：丑惡借美麗來偽裝。第一節第一節 概概 述述3. 3.干預生活詩歌的成績和不足干預生活詩歌的成績和不足 干預生活詩歌的出現是雙百方針所

31、產生的積極成果。它表現為：干預生活詩歌的出現是雙百方針所產生的積極成果。它表現為： A A、對詩歌的創作領域做出了新的嘗試和探索，寫出了建國以來新、對詩歌的創作領域做出了新的嘗試和探索，寫出了建國以來新的內容，豐富了十七年詩歌創作。的內容，豐富了十七年詩歌創作。 B B、干預生活的詩歌的出現客觀上揭露了我們建設生活中存在的一、干預生活的詩歌的出現客觀上揭露了我們建設生活中存在的一些的問題，為我們新中國建設提供了借鑒。些的問題，為我們新中國建設提供了借鑒。 當然，干預生活的詩歌也有它不足的一面，表現為：當然，干預生活的詩歌也有它不足的一面，表現為： A A、由于特定的歷史原因的限制，干預生活的詩

32、歌更注重其內容的、由于特定的歷史原因的限制，干預生活的詩歌更注重其內容的批判性，在藝術表現的手法上有所忽視，從而使得這些詩歌在美感和意批判性，在藝術表現的手法上有所忽視，從而使得這些詩歌在美感和意境等傳統詩歌審美內容上有所欠缺。境等傳統詩歌審美內容上有所欠缺。 B B、干預生活的詩歌雖然揭露了社會上存在的一些問題，但是，未能、干預生活的詩歌雖然揭露了社會上存在的一些問題，但是，未能提出相應的一些解決方法，因此，在實踐性方面有待于進一步深入。提出相應的一些解決方法，因此，在實踐性方面有待于進一步深入。第一節第一節 概概 述述( (三三)50)50年代后期的大躍進民歌運動（新民歌運動）年代后期的大

33、躍進民歌運動（新民歌運動）1 1、新民歌運動概況、新民歌運動概況 在在19581958年年3 3月，毛澤東在一次中央工作會議上談到我國詩歌的發展出路，月，毛澤東在一次中央工作會議上談到我國詩歌的發展出路，提出提出“革命現實主義和革命浪漫主義相結合革命現實主義和革命浪漫主義相結合”的創作方法，并倡議在全國范的創作方法，并倡議在全國范圍內搜集民歌，認為民歌是中國新詩的一條出路。根據這圍內搜集民歌，認為民歌是中國新詩的一條出路。根據這倡議，倡議，人民日人民日報報于于4 4月月1414日發表了日發表了大規模搜集全國民歌大規模搜集全國民歌的社論。從的社論。從4 4月開始，全國文月開始，全國文聯以及各省、

34、市、自治區和各地、縣黨委，都紛紛發出相應的通知，要求成聯以及各省、市、自治區和各地、縣黨委，都紛紛發出相應的通知，要求成立立“采風采風”的組織和編選機構，開展規模浩大的的組織和編選機構，開展規模浩大的“社會主義采風運動社會主義采風運動”，并，并強調強調“這是一項政治任務這是一項政治任務”。 在毛澤東的倡議和各級黨委的領導下，新民歌創作，成為了由領導部門在毛澤東的倡議和各級黨委的領導下，新民歌創作，成為了由領導部門發動、組織的一個自上而下的群眾運動。各地出版了大量的歌謠刊物和民歌發動、組織的一個自上而下的群眾運動。各地出版了大量的歌謠刊物和民歌選集，許多工廠和公社也都出版了自己的民歌集子。僅選集

35、，許多工廠和公社也都出版了自己的民歌集子。僅19581958年大半年間，全年大半年間，全國省市以上正式出版的本子就有國省市以上正式出版的本子就有800800多種。多種。 五八年新民歌創作成績主要體現在郭沫若和周揚五八年新民歌創作成績主要體現在郭沫若和周揚19591959年合編的精選的民歌年合編的精選的民歌集集紅旗歌謠紅旗歌謠中。中。第一節第一節 概概 述述2 2、新民歌運動的評價、新民歌運動的評價 A A、大躍進民歌全面發展了五十年代頌歌的基本主題，并、大躍進民歌全面發展了五十年代頌歌的基本主題，并將它推向了一個新的高潮，是五十年代頌歌在民間的大普及。將它推向了一個新的高潮，是五十年代頌歌在民

36、間的大普及。 B B、大躍進民歌在一定程度上歌頌了人民群眾的沖天干勁、大躍進民歌在一定程度上歌頌了人民群眾的沖天干勁和作為歷史創造者的雄心壯志。但是受到經濟工作中的浮夸風和作為歷史創造者的雄心壯志。但是受到經濟工作中的浮夸風共產風的影響，同時由于詩人詩歌創作就像組織生產一樣，從共產風的影響，同時由于詩人詩歌創作就像組織生產一樣，從而使得詩歌的在數量上面狂熱的浮夸，也影響到它的質量。而使得詩歌的在數量上面狂熱的浮夸，也影響到它的質量。 C C、從藝術上看，有些民歌尤其有些情歌，保留了我國傳、從藝術上看，有些民歌尤其有些情歌，保留了我國傳統民歌樸素清新的風格，具有詩情畫意。但是大躍進民歌在藝統民歌

37、樸素清新的風格，具有詩情畫意。但是大躍進民歌在藝術上更追求一種革命浪漫主義，注重詩歌的夸張和想象，從而術上更追求一種革命浪漫主義，注重詩歌的夸張和想象，從而使大量作品表現出非同一般的想象力和極度的夸張，進而作品使大量作品表現出非同一般的想象力和極度的夸張，進而作品顯得滑稽可笑。顯得滑稽可笑。第一節第一節 概概 述述（四）長篇敘事詩的出現（四）長篇敘事詩的出現 在反右斗爭和大躍進的歷史氛圍中，善于探索的詩人在反右斗爭和大躍進的歷史氛圍中，善于探索的詩人不得不回避現實的題材，到革命歷史和民間傳說中尋找素不得不回避現實的題材，到革命歷史和民間傳說中尋找素材。適值建國材。適值建國1010年，詩人們紛紛

38、以長篇敘事詩向國慶獻禮。年，詩人們紛紛以長篇敘事詩向國慶獻禮。這些長篇敘事詩大致分為兩類。一類是反映革命斗爭歷史這些長篇敘事詩大致分為兩類。一類是反映革命斗爭歷史的，如聞捷的的，如聞捷的復仇的火焰復仇的火焰，李季的，李季的楊高傳楊高傳，郭小，郭小川的川的將軍三部曲將軍三部曲等。另一類是以神話和民間傳說為題等。另一類是以神話和民間傳說為題材的，如戈壁舟材的，如戈壁舟山歌傳山歌傳，李冰的，李冰的巫山神女巫山神女，高平，高平的的紫丁香紫丁香。第一節第一節 概概 述述（五）六十年代前期的政治抒情詩浪潮（五）六十年代前期的政治抒情詩浪潮 當代政治抒情詩初見于當代政治抒情詩初見于5050年代中期，形成于年代中期，形成于6060年代初。歷史年代初。歷史地看，它脫胎于地看，它脫胎于2020年代末的無產階級革命詩歌，與年代末的無產階級革命詩歌，與4040年代年代“七月七月”詩派為代表的政治抒情詩也有某種內在的精神聯系