1、辛棄疾詞的藝術(shù)成就辛棄疾詞的藝術(shù)成就一、自然天成一、自然天成“稼軒體稼軒體”二、擴大詞的題材二、擴大詞的題材三、獨特的意象三、獨特的意象五、以文為詞五、以文為詞六、引經(jīng)用典六、引經(jīng)用典 七、風(fēng)格多樣七、風(fēng)格多樣四、多用比興手法四、多用比興手法 “稼軒體稼軒體”大氣魄、自然天成大氣魄、自然天成 辛棄疾是個抗金英雄，在詞壇上也是個豪杰。他才氣縱橫，筆力超辛棄疾是個抗金英雄，在詞壇上也是個豪杰。他才氣縱橫，筆力超拔，不甘平庸。他對詞體進行了大膽的改造，創(chuàng)立了風(fēng)格獨特的拔，不甘平庸。他對詞體進行了大膽的改造，創(chuàng)立了風(fēng)格獨特的“稼軒稼軒體體”，產(chǎn)生了深遠的影響。，產(chǎn)生了深遠的影響。 “雖然，雖然，公一生

2、之豪，以氣節(jié)自負，以功業(yè)自許，方將斂藏公一生之豪，以氣節(jié)自負，以功業(yè)自許，方將斂藏其用以事清曠，果何意于歌詞哉，直陶寫之具耳。故其詞之為體，其用以事清曠，果何意于歌詞哉，直陶寫之具耳。故其詞之為體，如張樂洞庭之野，無首無尾，不主故常；又如春云浮空，卷舒起如張樂洞庭之野，無首無尾，不主故常；又如春云浮空，卷舒起滅，隨所變態(tài)，無非可觀。無他，意不在于作詞，而其氣之所充，滅，隨所變態(tài)，無非可觀。無他，意不在于作詞，而其氣之所充，蓄之所蓄之所發(fā)發(fā)，詞自不能不爾也。其間固有清而麗、婉而嫵媚，此又，詞自不能不爾也。其間固有清而麗、婉而嫵媚，此又坡詞之所無，而公詞之所獨也坡詞之所無，而公詞之所獨也。”范開范

3、開稼軒詞序稼軒詞序 劉克莊辛稼軒集序中說：劉克莊辛稼軒集序中說：“大聲鞺鞳，小聲鏗鍧，橫絕六大聲鞺鞳，小聲鏗鍧，橫絕六合，掃空萬古，自有蒼生以來所無合，掃空萬古，自有蒼生以來所無” 四庫全書總目提要評價辛棄疾的說：四庫全書總目提要評價辛棄疾的說：“其詞慷慨縱橫，有其詞慷慨縱橫，有不可一世之概，于倚聲家為變調(diào)，而異軍特起，能于剪紅刻翠之外，不可一世之概，于倚聲家為變調(diào)，而異軍特起，能于剪紅刻翠之外，屹然別立一宗。屹然別立一宗。” 王國維人間詞話中說：王國維人間詞話中說：“東坡之詞曠，稼軒之詞豪，無二東坡之詞曠，稼軒之詞豪，無二人之胸襟而學(xué)其詞，猶東施之效捧心也。人之胸襟而學(xué)其詞，猶東施之效捧心也

4、。” 又說：又說：稼軒詞稼軒詞“非有意為之，故后人不能學(xué)也。非有意為之，故后人不能學(xué)也。” 陳廷焯詞則陳廷焯詞則放歌集中說：辛詞放歌集中說：辛詞“信手拈來，自然合拍信手拈來，自然合拍”辛棄疾擴大詞的題材辛棄疾擴大詞的題材 辛棄疾在詞史上的一個重大貢獻，就在于內(nèi)容的擴大，題材的拓辛棄疾在詞史上的一個重大貢獻，就在于內(nèi)容的擴大，題材的拓寬。寬。 辛棄疾繼承了蘇軾豪放的詞風(fēng)及南宋初期愛國詞人的戰(zhàn)斗傳統(tǒng)，辛棄疾繼承了蘇軾豪放的詞風(fēng)及南宋初期愛國詞人的戰(zhàn)斗傳統(tǒng)，進一步擴大詞的題材，幾乎達到了進一步擴大詞的題材，幾乎達到了無事無意不可以入詞無事無意不可以入詞的地步。他的地步。他現(xiàn)存的六百多首詞作，現(xiàn)存的六

5、百多首詞作，寫政治，寫哲理，寫朋友之情、戀人之情，寫政治，寫哲理，寫朋友之情、戀人之情，寫田園風(fēng)光、民俗人情，寫日常生活、讀書感受寫田園風(fēng)光、民俗人情，寫日常生活、讀書感受，可以說，凡當時，可以說，凡當時能寫入其他任何文學(xué)樣式的東西，他都寫入詞中，范圍比蘇詞還要能寫入其他任何文學(xué)樣式的東西，他都寫入詞中，范圍比蘇詞還要廣泛得多。廣泛得多。 劉宰漫堂文集說辛詞：劉宰漫堂文集說辛詞：“馳騁百家，搜羅萬象。馳騁百家，搜羅萬象。” 陳廷焯云韶集中說：陳廷焯云韶集中說：“詞至稼軒，縱橫博大，痛快淋漓，詞至稼軒，縱橫博大，痛快淋漓，風(fēng)雨紛飛，魚龍百變，真詞壇飛將軍也。風(fēng)雨紛飛，魚龍百變，真詞壇飛將軍也。”

6、 如水龍吟中“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄干拍遍，無人會，登臨意” 如千年調(diào)中“卮酒向人時，和氣先傾倒。最要然然可可，萬事稱好。” 如西江月遣興中“醉里且貪歡笑，要愁那得功夫。近來始覺古人書，信著全無是處。昨夜松邊醉倒，問松“我醉何如”。只疑松動要來扶，以手推松曰去。” 意象的運用意象的運用 意象的使用上，辛棄疾也自有特點。本是行伍出身的辛棄疾，意象的使用上，辛棄疾也自有特點。本是行伍出身的辛棄疾，有著在戰(zhàn)場上橫戈殺敵的戰(zhàn)斗體驗。有著在戰(zhàn)場上橫戈殺敵的戰(zhàn)斗體驗。 他一般很少采用傳統(tǒng)詞作中常見的蘭柳花草及紅粉佳人為點他一般很少采用傳統(tǒng)詞作中常見的蘭柳花草及紅粉佳人為點綴，而盡是將

7、綴，而盡是將刀、槍、劍、戟、弓、箭、戈、甲、鐵馬、旌旗、刀、槍、劍、戟、弓、箭、戈、甲、鐵馬、旌旗、將軍、奇兵等軍事意象將軍、奇兵等軍事意象就自然而然呈現(xiàn)于筆端。就自然而然呈現(xiàn)于筆端。 諸如諸如“千騎弓刀千騎弓刀”、“倚天萬里須長劍倚天萬里須長劍”、“嵯峨劍戟嵯峨劍戟”、“卻笑將軍三羽箭卻笑將軍三羽箭”、“邊頭猛將干戈邊頭猛將干戈”、“紅旗鐵馬響春冰紅旗鐵馬響春冰”和和“斬將更搴旗斬將更搴旗”等軍事意象頻繁出現(xiàn)，構(gòu)成了詞史上罕見的軍等軍事意象頻繁出現(xiàn)，構(gòu)成了詞史上罕見的軍事景觀。事景觀。 破陣子破陣子為陳同甫賦壯詞以寄為陳同甫賦壯詞以寄 醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分摩下炙，五十弦翻塞外

8、醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分摩下炙，五十弦翻塞外聲。沙場秋點兵。聲。沙場秋點兵。 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發(fā)生。贏得生前身后名。可憐白發(fā)生。 水調(diào)歌頭水調(diào)歌頭 落日塞塵起，胡騎獵清秋。漢家組練十萬，列艦聳高樓。誰道投落日塞塵起，胡騎獵清秋。漢家組練十萬，列艦聳高樓。誰道投鞭飛渡，憶昔鳴髇血污，風(fēng)雨佛貍愁。季子正年少，匹馬黑貂裘。鞭飛渡，憶昔鳴髇血污，風(fēng)雨佛貍愁。季子正年少，匹馬黑貂裘。 密集的軍事意象群，連續(xù)成雄豪壯闊的審美境界，更能體現(xiàn)辛詞密集的軍事意象群，連續(xù)成雄豪壯闊的審美境界，更能體現(xiàn)辛詞的個

9、性特色，也反映出兩宋詞史的又一重大變化，即男子漢氣概的激的個性特色，也反映出兩宋詞史的又一重大變化，即男子漢氣概的激揚，詞中女性柔婉美最終讓位于血性男子的力度美和崇高美。揚，詞中女性柔婉美最終讓位于血性男子的力度美和崇高美。 比興手法比興手法 由于辛棄疾恢復(fù)中原統(tǒng)一中國的政治抱負既和偷由于辛棄疾恢復(fù)中原統(tǒng)一中國的政治抱負既和偷安江南的小朝廷不相容，他政治上的孤危地位和屢遭安江南的小朝廷不相容，他政治上的孤危地位和屢遭毀謗的身世又警戒他不能肆意逞辭，這就使他有時不毀謗的身世又警戒他不能肆意逞辭，這就使他有時不能不采取幽隱曲折的比興手法，表現(xiàn)他百折不回的戰(zhàn)能不采取幽隱曲折的比興手法，表現(xiàn)他百折不回

10、的戰(zhàn)斗精神。斗精神。 辛詞這種手法繼承了離騷香草美人的傳統(tǒng)，辛詞這種手法繼承了離騷香草美人的傳統(tǒng)，同時接受了婉約派詞人的影響。同時接受了婉約派詞人的影響。 摸魚兒是具有代表性的作品。摸魚兒是具有代表性的作品。 更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。春且住，見說道天涯芳草無歸路。怨春不何況落紅無數(shù)。春且住，見說道天涯芳草無歸路。怨春不語，算只有殷勤、畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。長門事，準擬語，算只有殷勤、畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。長門事，準擬佳期又誤，蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰佳期又誤，蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情

11、誰訴訴? ?君莫舞，君不見玉環(huán)飛燕皆塵土君莫舞，君不見玉環(huán)飛燕皆塵土! !閑愁最苦，休去倚危閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處。欄，斜陽正在、煙柳斷腸處。以文為詞以文為詞 辛棄疾繼承了蘇軾以詩為詞的創(chuàng)新精神，進一步以辛棄疾繼承了蘇軾以詩為詞的創(chuàng)新精神，進一步以文為詞。即將散文的章法句法入詞，將議論、對話的手文為詞。即將散文的章法句法入詞，將議論、對話的手法移到詞中。他創(chuàng)造性地融會了詩歌、散文、辭賦等各法移到詞中。他創(chuàng)造性地融會了詩歌、散文、辭賦等各種文藝形式的優(yōu)長，從而充分發(fā)揮詞的抒情、狀物、記種文藝形式的優(yōu)長，從而充分發(fā)揮詞的抒情、狀物、記事、議論的各種功能，豐富了詞的表現(xiàn)手法與語言

12、技巧，事、議論的各種功能，豐富了詞的表現(xiàn)手法與語言技巧，從而形成辛詞獨特的風(fēng)格。從而形成辛詞獨特的風(fēng)格。 汪東唐宋詞選中說：汪東唐宋詞選中說：“以文為詞者，直由興酣以文為詞者，直由興酣落筆，恃才自放。及其尊斂入范，則精美金玉，毫無疵落筆，恃才自放。及其尊斂入范，則精美金玉，毫無疵類可指矣。類可指矣。” 沁園春沁園春 杯汝來前，老子今朝，點檢形骸。甚長年抱渴，咽如杯汝來前，老子今朝，點檢形骸。甚長年抱渴，咽如焦釜；于今喜睡，氣似奔雷。汝說焦釜；于今喜睡，氣似奔雷。汝說“劉伶，古今達者，醉劉伶，古今達者，醉后何妨死便埋。后何妨死便埋。”渾如此，嘆汝于知己，真少恩哉！渾如此，嘆汝于知己，真少恩哉！

13、于所愛；物無美惡，過則為災(zāi)。與汝成言：于所愛；物無美惡，過則為災(zāi)。與汝成言：“勿留亟勿留亟退，吾力猶能肆汝杯。退，吾力猶能肆汝杯。”杯再拜，道：杯再拜，道：“揮之即去，招則揮之即去，招則須來。須來。” 引經(jīng)據(jù)典引經(jīng)據(jù)典 詞到了辛棄疾，開始運用大量的典故。詞到了辛棄疾，開始運用大量的典故。他大量引用經(jīng)、史、子、詩、賦入詞，因此他大量引用經(jīng)、史、子、詩、賦入詞，因此他的詞匯豐富，而且生動、形象、幽默，雅他的詞匯豐富，而且生動、形象、幽默，雅俗共賞。俗共賞。 辛詞用典雜而廣，且能作到形式多樣，辛詞用典雜而廣，且能作到形式多樣，花樣翻新。花樣翻新。 吳衡照蓮子居詞話中說：吳衡照蓮子居詞話中說：“辛稼軒

14、辛稼軒別開天地，橫絕古今，論、孟、別開天地，橫絕古今，論、孟、詩小序、左氏春秋、南華、詩小序、左氏春秋、南華、離騷、史、漢、世說、離騷、史、漢、世說、選學(xué)、李、杜詩，拉雜運用，彌見其筆選學(xué)、李、杜詩，拉雜運用，彌見其筆力之峭。力之峭。” 劉熙載藝概中說：劉熙載藝概中說：“任古書中理語、任古書中理語、廋語，一經(jīng)運用，便得風(fēng)流廋語，一經(jīng)運用，便得風(fēng)流” 如賀新郎：如賀新郎： 甚矣吾衰張。悵平生、交游零落，只今馀幾。白發(fā)空甚矣吾衰張。悵平生、交游零落，只今馀幾。白發(fā)空垂三千丈，一笑人間萬事。問何物、能令公喜。我見青山垂三千丈，一笑人間萬事。問何物、能令公喜。我見青山多嫵媚，料青山、見我應(yīng)如是。情與貌

15、，略相似。多嫵媚，料青山、見我應(yīng)如是。情與貌，略相似。 一樽搔首東窗里。想淵明、停云詩就，此時風(fēng)味。一樽搔首東窗里。想淵明、停云詩就，此時風(fēng)味。江左沉酣求名者，豈識濁醪妙理。回首叫、云飛風(fēng)起。不江左沉酣求名者，豈識濁醪妙理。回首叫、云飛風(fēng)起。不恨古人吾不見，恨古人、不見吾狂耳。知我者，二三子。恨古人吾不見，恨古人、不見吾狂耳。知我者，二三子。 如水龍吟如水龍吟登建康賞心亭下闋：登建康賞心亭下闋：“休說鱸魚堪鲙，休說鱸魚堪鲙，盡西風(fēng)，季鷹歸未？求田問舍，怕應(yīng)羞見，劉郎才氣。可盡西風(fēng)，季鷹歸未？求田問舍，怕應(yīng)羞見，劉郎才氣。可惜流年，憂愁風(fēng)雨，樹猶如此。惜流年，憂愁風(fēng)雨，樹猶如此。” 風(fēng)格多變風(fēng)格

16、多變剛?cè)嵯酀⒃⑶f于諧剛?cè)嵯酀⒃⑶f于諧 最能體現(xiàn)辛棄疾個性風(fēng)格的則是剛?cè)嵯酀鸵嗲f最能體現(xiàn)辛棄疾個性風(fēng)格的則是剛?cè)嵯酀鸵嗲f亦諧兩種詞風(fēng)。亦諧兩種詞風(fēng)。 一、剛?cè)嵯酀弧側(cè)嵯酀嘤癜盖嘤癜?東風(fēng)夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳東風(fēng)夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。 蛾兒雪柳黃金縷，笑語蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。珊處。 陳廷焯云韶集：陳廷焯云韶集：“詞甚秀麗，措辭亦工絕，而其氣仍詞甚秀麗，措辭亦工絕，

17、而其氣仍是雄勁飛舞，絕大手段。是雄勁飛舞，絕大手段。” 又在詞則又在詞則閑情集中說：閑情集中說：“艷語亦以氣行之，是稼軒艷語亦以氣行之，是稼軒本色也。本色也。” 京口北固亭懷古京口北固亭懷古 千古江山，英雄無覓，孫仲謀外。舞榭歌臺，風(fēng)流總千古江山，英雄無覓，孫仲謀外。舞榭歌臺，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。被，雨打風(fēng)吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。元嘉草草，封狼居胥，想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。元嘉草草，封狼居胥，贏和倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路。可堪贏和倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路。可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問，廉頗老矣，尚回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否。能飯否。 陳廷焯白雨齋詞話中說：“辛稼軒