1、第二章第二章 平面構成的原理及應用平面構成的原理及應用第一節(jié)第一節(jié) 平面構成概述平面構成概述第二節(jié)第二節(jié) 平面構成的形態(tài)要素平面構成的形態(tài)要素第三節(jié)第三節(jié) 平面構成的形式方法平面構成的形式方法第四節(jié)第四節(jié) 平面構成在設計中的應用平面構成在設計中的應用第一節(jié) 平面構成概述 平面構成是現(xiàn)代設計領域中研究二維造型的基礎學科，是研究形態(tài)構造規(guī)律的一種主要方法，它與所有構成一樣，是相對于模仿的一種創(chuàng)造性活動。一、平面構成的含義 構成是一種造型概念，是將不同或相同的形態(tài)單元重新組合成新的單元形象，賦予視覺感受以新的形態(tài)形象。 平面構成是將不同的視覺基本元素，按照形式美的法則與力學的原理，在平面上組合成所需

2、要的圖案。平面與立體的差異在于，平面主要解析造型中的二維空間問題，在二度空間范圍之內以輪廓線劃分圖與地之間的界限，描繪形象。構成實際上就是“組合經(jīng)營”的意思，即在平面設計中如何按照形式美的法則重新定義對視覺元素的再次“搭配”，形成新的符合需求的視覺圖形，創(chuàng)造出合理的新形態(tài)、新形象（圖2-1）。平面構成有利于提高設計者的創(chuàng)造性思維。圖2-1 彭波作品二、平面構成的特點 平面構成是設計的基礎。平面構成主要是指運用點、線、面和律動組成結構嚴謹、富有極強的抽象性和形式感且具有多方面的實用特點和創(chuàng)造力的設計作品。 與具象表現(xiàn)形式相比較，它更具有廣泛性。平面構成設計所表現(xiàn)的立體空間感，并非實在的三維空間，

3、而僅僅是圖形對人的視覺引導作用所形成的幻覺空間。 平面構成是以理性和邏輯推理來創(chuàng)造形象，研究形象與形象之間的排列的方法，是理性與感性相結合的產(chǎn)物。三、平面體構成的主要任務 將平面構成作為設計基礎，始于1919年德國包豪斯設計學院，其后應用于設計的各個領域，如服裝、裝潢、室內設計、造型設計、建筑、繪畫等。通過平面構成的學習，可加深對形與形之間關系的理解，培養(yǎng)組織形、創(chuàng)造形的能力。 平面構成是在實際設計運用之前必須要學會運用視覺的藝術語言。它的主要任務包括進行視覺方面的創(chuàng)造，了解造型觀念，訓練培養(yǎng)各種熟練的構成技巧和表現(xiàn)方法，培養(yǎng)審美觀及美的修養(yǎng)和感覺，提高創(chuàng)作活動和造型能力，活躍構思。第二節(jié) 平

4、面構成的形態(tài)要素一、 點的形態(tài)要素 點在幾何學上只有位置沒有面積。點是最原生的造型要素，點的移動可形成線。我們無法來定義點的面積大小。大海中的一艘船是點，天空中的星星是點，遠山上的樹也是點。點形態(tài)各異，理想的點為圓點，它具有位置與大小的屬性。還有三角形或多邊形以及其他不規(guī)則的點。相對而言，空間中的點越小，其越具有點的特性。點的連續(xù)排列，并且距離越近，便越具備線的特征；點向四周有序擴散便形成面，距離越近，面的特性越顯著。點的等距排列，會形成有秩序的美感（圖2-2），如大小漸變的排列則形成具有動感和深度的構成形式（圖2-3）。圖2-2 2010年上海世博會建筑中點的重復構成應用/殷實圖2-3 20

5、10年上海世博會建筑中點的漸變的應用/殷實二、 線的形態(tài)要素 點的連續(xù)排列形成線，線是一切面的邊緣和面與面的邊界。在幾何學中，線是沒有粗細的，只有長度和方向，但構成中的線在畫面上是有寬窄粗細變化的。線的種類有直線（交叉線、發(fā)射線、平行線、垂直線、斜線等）與曲線（波浪線、弧線、拋物線、雙曲線、圓等）。在線造形中，設計的地位十分重要。不同的線表現(xiàn)不同的意念：粗線有力，細線銳利。線的粗細可產(chǎn)生遠近關系，線還有很強的方向性。垂直線有莊重、上升之感；水平線有靜止、安寧之感；斜線有運動、速度之感；而曲線有自由流動、柔美之感（圖2-4、圖2-5）。圖2-4 曲線圖2-5 2010年上海世博會建筑中直線元素的

6、應用/殷實三、 面的形態(tài)要素 從理論上來說，面是線圍合軌跡的結果。面有長度與寬度，是一個實實在在的準“空間”。面分為實面和虛面。實面是指有明確形狀的能實在看到的；虛面是指不真實存在但能被我們感覺到的，由點、線密集而形成。面是構成“圖形”的主要視覺元素，面的各種構成關系是平面設計中重要的研究課題（圖2-6）。四、 肌理的要素 肌理即指物體表面的紋理，是物體表面的質地、紋理。“肌”指表膚，“理”即指紋理、質感、質地，如干與濕、平滑與粗造、軟與硬等。在圖形創(chuàng)作中肌理的變化與差異也直接反映出質與質、形與形的相互差異。在平面構成中肌理與形態(tài)是相互依托的。五、 圖形切割 在平面構成中，把整體圖形切割成各個

7、組成部分，即為切割。切割是對平面空間比例與形態(tài)的合理劃分。切割也是平面構成中重要組成部分。常用的切割方法有等形切割、自由切割、比例與數(shù)列、黃金分割法、有代表性數(shù)列、等差數(shù)列、等比數(shù)列、依據(jù)垂直及水平線的切割、依據(jù)垂直、水平及斜線的切割。這些切割都能使畫面更加豐富而充滿變化（圖2-7）。圖2-7 2010年上海世博會建筑中面的切割應用/殷實第三節(jié) 平面構成的形式方法一、基本形與骨格 基本形即構成圖形的基本視覺元素個體（圖2-8），是構成復合形體的單位。骨格即圖形基本元素之間構成的規(guī)律法則。骨格有助于我們排列基本形，使圖形成為有規(guī)律、有秩序的構成。骨格分規(guī)律性骨格、非規(guī)律性骨格、作用性骨格、非作用

8、性骨格。最重要的是漸變、重復、聚散、特異等組合規(guī)律。 基本形的獲取途徑有：（1）組織統(tǒng)一類別的形、結構、性質、形狀均有類似的地方。（2）由于切割、破損、壓縮等原因造成的某一不完美的形態(tài)系列。（3）一組空間變形的形態(tài)。（4）聯(lián)合或減缺出來的形態(tài)。（5）將幾種不同類型、不同性質的形態(tài)夸張變形，創(chuàng)造近似感。圖2-8 基本形二、平面構成的形式（一）重復構成（一）重復構成 重復是指相同的視覺元素在同一設計中出現(xiàn)過多次（圖2-9至圖2-12）。重復也是指相同元素的多次重復或空間均等的排列組織關系。重復可使畫面統(tǒng)一。其中相同是指形狀相同，還有大小、色彩、肌理、方向等方面的相同。重復中的基本形式有基本形重復構

9、成、骨格重復構成、形狀的重復構成、大小重復構成、色彩重復構成、肌理重復構成、方向重復構成。圖2-9 重復骨格與重復基本型圖2-10 重復構成圖2-11 重復構成在居民建筑上的體現(xiàn)圖2-12 2010年上海世博會建筑中線、面的重復構成應用/殷實（二）近似構成（二）近似構成 形象元素之間的關系是彼此相似而又不完全一樣，是重復的輕度變異，不再重復而是趨向于某一種規(guī)律。自然界中近似形很多，如某種樹的葉子，同種類的小鳥等，它們的造型都有近似的性質。 近似構成打破了重復構成的單調，表現(xiàn)出有變化又不失系列感，既統(tǒng)一又對比的特征（圖2-13至圖2-16）。 近似程度的把握：近似基本形及近似骨格的近似程度要適宜

10、，近似程度太大，統(tǒng)一感極強則接近重復構成；近似程度太小，變化雖大卻失去了近似構成的特點。圖2-13 近似構成圖2-14 近似構成圖2-15 近似構成圖2-16 近似構成（三）漸變構成（三）漸變構成 漸變是我們日常生活中能體驗到的一種自然現(xiàn)象。漸變構成指基本形或骨格逐漸地、規(guī)律地循序變動，因而產(chǎn)生出節(jié)奏和韻律的變化。漸變構成包括3種形式：（1）基本形漸變，即基本形的形狀、大小、位置、方向、色彩逐漸變化（圖2-17）。（2）骨格漸變，即骨格線的位置依照數(shù)列關系逐漸地、有規(guī)律地循序變動（圖2-18）。（3）自由漸變，即基本形和骨格依照一定規(guī)則發(fā)生漸變構成形式上的多種多樣（圖2-19）。圖2-17 2

11、010年上海世博會建筑中漸變的構成應用/殷實圖2-18 骨格漸變圖2-19 自由漸變（四）對比構成（四）對比構成 對比構成是自由構成的一種形式，它不受骨格線的限制，而是依據(jù)形態(tài)本身的大小、疏密、形狀、色彩和肌理等方面的協(xié)調與比較關系而構成的。對比可產(chǎn)生明朗、肯定、強烈的視覺效果。對比構成的形式有： （1）方向對比。在基本形有方向的情況下，如大部分基本形的方向近似或相同，而少數(shù)基本形的方向不同或相異，就會形成方向上排列上的對比（圖2-20）。圖2-20 方向對比 （2）位置對比?；拘卧诋嬅鎯扰帕袝r空間不要太對稱，應該注意上下、左右空間的均衡，在不對稱中求得平衡，從中可以得到多種對比（圖2-21

12、）。圖2-21 位置對比 （3）空間對比。即指虛擬空間與現(xiàn)實空間的對比。在設計中，虛與實是同等重要的（圖2-22）。圖2-22 空間對比 （4）聚散對比。在構成設計中，與空間對比密切相關的是聚散對比，也就是密集的元素與松散的空間所形成的對比關系（圖2-23）。圖2-23 聚散對比 （5）大小對比。是指構圖排列上大小的關系。大小對比比較容易表現(xiàn)出畫面的主次關系（圖2-24）。（五）發(fā)射構成（五）發(fā)射構成 發(fā)射的現(xiàn)象在自然界中非常廣泛，如太陽的光芒、盛開的花朵、貝殼的螺紋、蜘蛛網(wǎng)等，可以說發(fā)射也是一種特殊的重復或漸變。發(fā)射構成必須具備兩個條件：一是必須向四處擴散或向中心聚集；二是具有明確的中心點。

13、 發(fā)射構成的形式有： （1）離心式。指發(fā)射的骨格線均由中心向外發(fā)射（圖2-25）。圖2-25 離心式發(fā)射 （2）同心式。指同心圓圍繞著發(fā)射中心一層一層向外擴展。同心式的變化很多，如多圓中心、螺旋形等（圖2-26）。圖2-26 同心式發(fā)射 （3）向心式。指骨格線自各個方向向中心迫近（圖2-27）。圖2-27 向心式發(fā)射（六）特異構成（六）特異構成 在大多數(shù)的秩序關系中，安排少數(shù)違反秩序的形態(tài)。目的在于突出焦點，打破單調的畫面，造成動感及趣味中心。 特異形式分為：1. 基本形的特異（1）大小特異。通過增大某一基本形的面積，導致大小懸殊，強化基本形的形象，使形象更加突出、鮮明，也是最容易運用的特異（

14、圖2-28）。圖2-28 大小特異（2）色彩特異。通過改變某一基本形色彩的色相、明度或純度，創(chuàng)造特異效果（圖2-29）。圖2-29 色彩特異（3）位置特異。通過改變某一基本形所處的位置，形成特異效果（圖2-30）。（4）形狀特異。通過改變某一基本形形狀的直曲、繁簡等特征創(chuàng)造特異效果（圖2-31）。圖2-31 形狀特異（5）方向特異。通過改變某一基本形的方向，形成特異效果（圖2-32）。圖2-32 方向特異（6）肌理特異。通過改變某一基本形表面的質感及紋理形成特異效果（圖2-33）。圖2-33 肌理特異2骨格的特異（1）方向特異。指骨格線在運行中因方向發(fā)生改變形成特異效果。（2）整體錯位。骨格線

15、在運行中因整體上下錯動或平行移動出現(xiàn)一條虛線形成特異效果。（3）結構異質。骨格線在運行中變異成不同性質的形態(tài)形成特異效果。（七）空間構成（七）空間構成 空間是物質存在的一種客觀形式，我們一般所講的空間是一種具有高、寬、深的三次元立體空間，對于物體而言，就是它在空間中實際占據(jù)的位置，這種空間形態(tài)也叫做視覺空間。在平面構成中，空間感只是一種假象，三維空間是二維空間的錯覺，其本質還是平面的。 空間構成的特點：（1）平面性。平面性即二次元空間，也就是有長與寬兩種單元元素構成的空間（圖2-34）。圖2-34 空間構成的平面性 （2）幻覺性。這里指的幻覺性是平面中的立體感，由幾個面組合而得到的高、寬、深三

16、次元的空間感覺。不同形態(tài)線的肌理重復和漸變排列亦會產(chǎn)生出幻覺空間（圖2-35）。圖2-35 空間構成的平面性（3）矛盾性。矛盾空間實際上是一種錯覺空間、幻覺空間。矛盾空間是在實際空間中不可能存在的空間形式，它是以三次元空間透視中視平線的視點、滅點的變動而構成的特殊的不合理的空間。這種獨特的空間形式往往能夠產(chǎn)生新的意想不到的視覺效果，設計師可以利用這一視覺原理設計新的造型形式（圖2-36）。圖2-36 空間構成的矛盾性八、分解重構 “分解重構”是藝術界平面構成中的設計概念。這是將完整的自然影像“分解”，取其局部進行重新組合，構成新的視覺畫面（圖2-37）。先對原有形態(tài)進行科學分解謂之“分解”，然

17、后又將分解而成的各元素按照新的美學構想重新排列、組合出與原型完全不同的新形態(tài)謂之“重構”。 分解重構包括形態(tài)的規(guī)則與不規(guī)則分解、直線分解與曲線分解、重構與重疊、重構與透疊。（九）密集構成 “密集構成”是指具有一定數(shù)量的基本形在空間不受骨格限制，自由地聚集與疏散形成疏密的構成方式。密集構成的形式有： （1）點的密集。點的密集狀態(tài)的基本形呈點狀分布，周圍排列稀疏（圖2-38）。圖2-38 點的密集 （2）線的密集。密集狀態(tài)的基本形呈線狀分布，周圍排列稀疏（圖2-39）。圖2-39 線的密集 （3）面的密集。密集的基本形呈面狀分布形成新的面形，周圍排列稀疏（圖2-40）。圖2-40 面的密集（十）分

18、割構成（十）分割構成 分割是按照一定的比例和秩序進行切割或劃分的構成形式。分割也是一種常用的構成方法。在日常生活中，室內的空間分割、書報的版面分割、平面設計上的空間分割都是根據(jù)分割原則而設計的。分割的形式有等行分割（圖2-41）、自由分割（圖2-42）、比例和數(shù)列分割（圖2-43）。圖2-41 等行分割圖2-42 自由分割圖2-43 比例和數(shù)列分割（十一）肌理構成 肌理又稱質感。由于物體的材料不同，表面的排列、組織、構成各不相同，因而產(chǎn)生粗糙、光滑、軟硬等不同的質感。用不同的工具和材料，能創(chuàng)造出豐富的肌理變化，常用的方法有筆觸的變化、印拓、噴繪、渲染、刻刮、揉紙、拼貼、鹽融等（圖2-44至圖2

19、-47）。圖2-44 肌理圖2-45 肌理圖2-46 肌理圖2-47 肌理第四節(jié) 平面構成在設計中的應用一、平面構成在廣告專業(yè)中的應用 如何以最簡潔的表現(xiàn)形式去引起消費者的最大關注呢？廣告設計者從最基礎的平面構成的語言中提取了答案，他們根據(jù)點、線、面的形態(tài)特征和性格特性進行創(chuàng)作，科學地達到了廣告訴求的目的。在平面廣告設計作品中，用于畫面設計的表現(xiàn)手法風格各異，流派繁多。但在現(xiàn)代商業(yè)廣告作品中更傾向于簡潔明快的表達方式。點、線、面是平面構成最基本的造型要素。當它們個別存在時，點具有集中，線具有延長，面具有重量的性格特征。因此，巧妙地將點、線、面運用于廣告設計中，可以表現(xiàn)出許多不同的情感和視覺效果

20、。（一）點在平面設計中的應用（一）點在平面設計中的應用 在版面設計時，“點”多數(shù)是作為一種抽象出來的點而存在，在平面中，一個較小的形象即可稱為“點”。如版面中相對較小的標志、屬于符號的文字等。同時，點也可作為一種具象而存在，這就需要我們具有豐富的想象力和敏銳的對美的感悟。不同形狀的點給人不同的視覺感受，并且不同形狀起著或活躍、或平衡、或穩(wěn)定、或豐富平面的作用（圖2-48至圖2-50）。圖2-48 點在設計中的應用圖2-49 點在包裝設計中的運用圖2-50 點在包裝設計中的運用（二）線在平面設計中的應用（二）線在平面設計中的應用 線條在平面設計中的表現(xiàn)力最強，平面和立體都可以通過線表達出來，線條

21、的形式符號美感就存在于它自身豐富的變化之中。直線通常給人以簡潔、直接的感覺，曲線則有柔和、雅致之感，徒手繪制的線條則最具親和力，自然而親切。線條是有表情的。英國畫家和美學家威廉荷加斯認為，“應當指出，一切直線只是在長度上有所不同，因而最少裝飾性。曲線，由于互相之間在曲度和長度上都有所不同，因而具有裝飾性。直線與曲線的結合形成復雜的線條，比簡單的曲線更多樣，因此也更具有裝飾性”。線條形式美感所表達的各種符號特征，從美學角度來看，它是符號化形式美的表達；而在符號學的角度，這種審美感受的表達又通過一定的形式而符號化，進而形成人們視覺感受上的視覺交流和不同審美感受的聯(lián)結（圖2-51、圖2-52）。德盧

22、西奧邁耶也提到，“線條能產(chǎn)生一種視覺上的聯(lián)系，并且是視覺藝術中各因素之間最為重要的溝通方式”。圖2-51 線在平面設計中的運用圖2-52 線在平面設計中的運用（三）面在平面設計中的應用（三）面在平面設計中的應用 面作為平面設計的一種重要符號語言，被廣泛地運用于設計當中。由面形成的圖形總是比由線或點組成的圖形更具有視覺沖擊力。面可以作為重要信息的背景，以突出信息，達到更好的傳達效果。在書籍設計中，書籍的版面編排是以面的形式出現(xiàn)的，圖片與文字主要是被抽象地看作“面”加以編排。書籍的頁面本身就是面，頁面上的元素都將在此范圍內進行編排，頁面的底色根據(jù)不同的需要可以設計成不同的色彩，豐富視覺與畫面本身的

23、需求。另外，頁面上的圖片與主要文字內容作為頁面的主體，主要是作為“面”來參加編排，頁面中的空白所形成的面具有放松視覺的效果，也可以產(chǎn)生想象的空間。各種編排方式與編排圖式的風格使頁面以及整體書籍的設計產(chǎn)生了豐富與多元的視覺特色（圖2-53）。圖2-53 面在平面設計中的運用（四）點、線、面在設計中的綜合應用（四）點、線、面在設計中的綜合應用 點、線、面作為平面設計的基本元素不是孤立存在的，根據(jù)點、線、面各自的特性，利用它們各自表現(xiàn)力的優(yōu)勢，合理安排點線面的位置關系，并將其加以有效設計組合，一定能設計出好的作品（圖2-54）。圖2-54 點、線、面在平面設計中的綜合運用二、平面構成在環(huán)藝專業(yè)中的應

24、用 在環(huán)境藝術設計中，平面構成有著關鍵的作用。平面構成是研究在二次元空間內按照形式美的法則進行分解和組合來構成理想的形態(tài)，是最基本的造型活動之一。當我們用平面構成中點的概念來看待構成真實空間的實物元素時，就可以將其中的物體抽象化，從而演變成構成中的點。用這種概念去對其進行設計，就會避免實物本身的因素給設計思維帶來的一些局限，提高設計人員創(chuàng)造“抽象形態(tài)”和處理組合關系的能力。（一）點在環(huán)境藝術設計中的應用（一）點在環(huán)境藝術設計中的應用 環(huán)境藝術設計中室內的地板、墻面、吊頂，室外的廣場、綠地都可以視為平面構成的結構平臺。而室內空間環(huán)境中，家具、裝飾物品、燈具等都可以被看作是“點”，室外空間環(huán)境中的

25、樹石、亭塔、臺凳、汀步、石幾、雕塑等有一定位置的要素均可以視為點。這些點在室內造型設計中的應用有功能性及裝飾性之分。例如門板上設計點的元素，既有門牌號的功能性，又有裝飾效果(圖2-61）。在室內設計中，若墻面、地面、燈具的形態(tài)都運用點，則會使室內空間顯得豐富(圖2-62）。圖2-61 門板上點的應用圖2-62 室內設計中點的應用（二）線在環(huán)境藝術設計中的應用（二）線在環(huán)境藝術設計中的應用 室內空間環(huán)境中，線的表現(xiàn)形式極為豐富。一般常見的有實線，是由實體形成的，如家具、門窗、柱梁等；虛線是實體中的空間線，即實體間的縫隙、實體中凹入的部分，如帶形窗；輪廓線是體、面的外緣相互交接而形成的線，表現(xiàn)了建

26、筑的外在形象特征。線在室內空間中分為具有功能作用的線和作為劃分形式的線。功能線是承擔具體功能作用的線，它由結構的要求而形成了水平、垂直、傾斜的線型。形式的線除了在墻面上起符號作用外，還將面劃分為若干部分，使整體出現(xiàn)新的變化圖形。輪廓線是表達建筑形狀的形式線。（三）面在環(huán)境藝術設計中的應（三）面在環(huán)境藝術設計中的應用用 室內環(huán)境中的面有兩種作用：一是作為體的表面，表現(xiàn)體的形狀及表面形式；另一種是作為片狀的形體獨立存在。屋面、建筑墻面、地面是限定空間的主要要素，但它依附于建筑的體的表面而存在，它與體一起構成了建筑的形態(tài)。墻、壁面、板面是獨立的面，起阻擋視線與劃分內外的作用（圖2-65）。室外環(huán)境中

27、湖面、廣場、草坪、樹林、建筑群等有一定面積的形稱為面。圖2-65 面的元素在住宅設計上的應用 在環(huán)境藝術設計中，按照美的形式法則和基本原理將功能要求、材料運用、工藝流程、藝術風格、精神意念、裝飾造價與預算等各種綜合因素描繪在平面初步方案圖紙上。在進行空間的平面布局時起著指導性的作用，從平面構成的角度來分析空間的序列設計，可發(fā)現(xiàn)使空間組織合理有序的內在的規(guī)律性，也可以從宏觀上把握空間規(guī)劃的方法。所運用的形式美的基本法則有重復、和諧、對比、對稱、平衡、比例、重心、節(jié)奏和韻律等（圖2-66、圖2-67）。圖2-66 拉維萊特公園平面圖圖2-67 拉維萊特公園點、面應用圖三、平面構成在服裝專業(yè)中的應用

28、 服裝設計整體美感的產(chǎn)生與形成需要諸多的造型元素。造型要素雖然是多方面的，但是離不開具體的基本形態(tài)和構成形式。構成服裝的基本形態(tài)有點、線、面、體等，運用不同的構成形式和形式法則，可以將這些要素組合成各不相同的風格效果。 點、線、面、體等基本形態(tài)在服裝設計中的表現(xiàn)手法形式多樣，這些形態(tài)的應用大致可以分為兩類：一類是面料設計中基本形態(tài)要素在圖案印花設計中的應用；另外一類是服裝設計中裝飾形態(tài)的應用，包括面料再造、輔料應用、工藝手法的應用等。這些形態(tài)的運用手法也是多種多樣，其應用的法則有對比、平衡、旋律、強調、重復、特異等；不同的排列組合形式及形式法則的應用，所體現(xiàn)出的視覺效果是完全不同的，同款服裝運

29、用不同的面料或同款面料運用不同的元素組合形式，所體現(xiàn)出的視覺效果也是完全不同的?？梢娀拘螒B(tài)在服裝設計中的地位是至關重要的（圖2-73、圖2-74）。圖2-73 點的形態(tài)在服裝設計中的應用圖2-74 點的形態(tài)在服裝設計中的應用（一）點在服裝設計中的應用（一）點在服裝設計中的應用 服裝設計中點的應用一般體現(xiàn)在紐扣、裝飾點、面料圖案等方面，恰當?shù)貞命c的特性能起到活潑、突出、誘導視線等作用；紐扣在服裝設計中的應用形式有很多，紐扣在服裝設計中的應用既有功能性又具備裝飾性。紐扣在服裝設計中的應用主要表現(xiàn)在紐扣的大小、形狀、排列組合形式和色彩等處理上（圖2-75、圖2-76）。圖2-75 點的形態(tài)紐扣圖

30、2-76 點的形態(tài)紐扣 裝飾點的作用一般用于裝飾品，用來強調服裝的重點部位（圖2-77、圖2-78）。一般多用于胸口、肩頭、袖口、腰部等位置，使其裝飾部位達到炫目、美化、強調等效果。圖2-77 點的裝飾形態(tài)圖2-78 點的裝飾形態(tài) 點的形態(tài)在面料設計中主要以圖案、印染、釘珠、打孔、燙鉆等形式出現(xiàn)，不同的點產(chǎn)生不同的情感特征，相同的點或不同的點運用不同的構成形式或工藝，所產(chǎn)生的視覺效果也是各不相同的（圖2-79、圖2-80）。圖2-79 大小不同的燙鉆組合效果圖2-80 金屬元素與打洞工藝結合使用效果 不規(guī)則的點的構成形式所體現(xiàn)出的視覺效果，比較自由、隨意、輕松，規(guī)則的點在面料設計中的應用所體現(xiàn)

31、的視覺效果，比較整齊、莊重（圖2-81、圖2-82）。圖2-81 洛麗塔/沈沉圖2-82 2020年上海軌道交通規(guī)劃圖/沈沉（二）線在服裝設計中的應用（二）線在服裝設計中的應用 線在服裝設計中的應用也是形式豐富的。線是由點移動的軌跡構成的，線有直線和曲線兩種形態(tài)。直線能夠顯示堅強、硬朗、男性等特征；水平線有平穩(wěn)、廣闊的特性，能夠引導人的視線向兩邊擴展；垂線有上升、莊重、苗條的特性，能夠引導人的視線向上下流動；斜線給人運動、不穩(wěn)定、輕盈的心理效應；曲線分為幾何曲線和自由曲線，幾何曲線給人豐滿、正規(guī)的特性，而自由曲線則給人活潑奔放的特性（圖2-83、圖2-84）。圖2-83 線的形態(tài)圖2-84 線

32、的形態(tài) 服裝設計中線的運用主要分三種：第一種是外部輪廓造型線，如服裝輪廓線、剪輯線、褶裥線等；第二種是內部分割結構線，如服裝內部分割線、省道、門襟線、口袋線等；第三種是裝飾線，如織帶、鑲邊線、嵌線、細褶線、縫跡線等。三種線各有特性，在服裝上的功能也各不相同，所體現(xiàn)出的視覺效果也是不同的（圖2-85至圖2-88）。圖2-85 線的形態(tài)在面料中的應用圖2-86 褶線和明線線跡裝飾圖2-87 線的形態(tài)在服裝設計中的應用 圖2-88 線的形態(tài)在服裝設計中的應用 形態(tài)各異的線在面料設計中體現(xiàn)出不同的視覺效果，給人風格迥異的心理效應（圖2-89至圖2-92）。圖2-89 10秋冬視幻覺之格子/沈沉圖2-9

33、0 律動的鐘乳石/沈沉圖2-91 銀座/沈沉圖2-92 六十年代格柵/沈沉（三）面在服裝設計中的應用（三）面在服裝設計中的應用 面的移動軌跡構成面，面分平面和曲面兩種形態(tài)，面的邊緣線決定面的形狀，如三角形、圓形、方形、多邊形等，不同的面的形態(tài)所體現(xiàn)出的視覺效果及心理效應是不同的。面在服裝設計中的分割、組合、重疊、交叉等構成形式以及它們之間的比例、肌理、色彩關系等，都呈現(xiàn)出不同的服裝藝術效果（圖2-93至圖2-95）。圖2-93 蒙特里安式短裙圖2-94 面的形態(tài)在服裝設計中的應用圖2-95 面的形態(tài)在服裝設計中的應用 不規(guī)則的面的形態(tài)和規(guī)則的面的形態(tài)在面料設計中的應用，所體現(xiàn)出的視覺效果和心理

34、效應也不同（圖2-96、圖2-97）。圖2-96 主題館之幾何/沈沉圖2-97 10秋冬趨勢E時代民族風1/沈沉四、平面構成在工業(yè)造型專業(yè)中的應用 “工業(yè)造型設計”顧名思義，主要是研究工業(yè)產(chǎn)品外觀造型。這種造型是由點、線、面基本形態(tài)根據(jù)節(jié)奏、韻律、對稱和均衡等審美規(guī)律進行拉伸、排列、組合、層疊等處理得到的。如何在實際工作中輕松自如獲得這些基礎的、原始的、概念的造型就是我們本章節(jié)學習的重點。 點、線、面等基本形態(tài)作為設計基本元素，在工業(yè)造型設計中的應用大致可分為三種：第一種是外觀形狀應用。產(chǎn)品的點的大小疏密、線的長短粗細、面的方圓曲直都源于基本構成元素的形狀變化，這種形狀的變化可以用來解析任何一

35、種產(chǎn)品造型。第二種是組合方式應用。同樣的產(chǎn)品組件通過對稱、堆疊、重復等組合手法排列出不同造型來表達不同的設計意圖。第三種是裝飾圖案應用。裝飾圖案是對外觀形態(tài)的有效補充，相同的產(chǎn)品造型如果采用不同裝飾圖形元素，產(chǎn)品將傳達出不同的設計理念。（一）點在工業(yè)造型專業(yè)中的應用（一）點在工業(yè)造型專業(yè)中的應用 點的形態(tài)在工業(yè)造型設計中是相對的，它可大可小，可方可圓，其面積和形狀要根據(jù)產(chǎn)品整體的大小和其他要素的比較來決定。它是指與整個產(chǎn)品外形相比面積或體積較微小的部分，加之其具有集中、吸引視線的功能，所以在產(chǎn)品造型設計中點常常以功能燈、裝飾點、操作鍵、軸心等形態(tài)出現(xiàn)，點雖小，卻有畫龍點睛的作用。例如ThinkPad筆記本電腦的經(jīng)典小紅帽設計既滿足了功能的要求，又提升了使用者的視覺體驗（圖2-103）。圖2-103 ThinkPad筆記本電腦 點的構成方法包括等間隔、規(guī)律間隔、不規(guī)律間隔、點的線化、點的面化。這些構