1、白居易長相思汴水流詩詞鑒賞長相思汴水流唐代：白居易汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭。吳山點點愁思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。月明人倚樓。譯文汴水長流，泗水長流，流到長江古老的渡口，遙望去，江南的群山在默默 點頭，頻頻含羞，凝聚著無限哀愁。思念呀，怨恨呀，哪兒是盡頭，伊人呀，除非你歸來才會罷休。一輪皓月當空照，讓我倆緊緊偎傍，倚樓 * 。注釋汴水：源于河南，東南流入安徽宿縣、泗縣，與泗水合流，入淮河。泗水：源于山東曲阜，經徐州后，與汴水合流入淮河。瓜州：在今江蘇省揚州市南面。吳山：泛指江南群山。悠悠：深長的意思。鑒賞在朦朧的月色下，映入女子眼簾的山容水態，都充滿了哀愁。前三句用三 個“流”字，寫

2、出水的蜿蜒曲折，也釀造成低徊纏綿的情韻。下面用兩個“悠 悠”，更增添了愁思的綿長。特別是那一派流瀉的月光，更烘托出哀怨憂傷的 氣氛，增強了藝術感染力，顯示出這首小詞言簡意富、詞淺昧深的特點。相思是人類最普遍的情感之一。也是歷代詩家文人付諸歌詠的題材之一。 古詩中多用“長相思”三字，如古詩十九首中就有“上言長相思”、“著 以長相思”、“行人難久留，各言長相思”等。南朝陳后主、徐陵、江總，唐 李白等都有擬作。內容多寫女子懷念久出不歸的丈夫。至于白居易這首長相 思，則有其特定的相思對象，即他的侍妾樊素。樊素善歌楊柳枝，因又名柳枝。因為種種原因，樊素自求離去，白氏 在別柳枝絕句中說：“兩枝楊柳小樓中，

3、裊裊多年伴醉翁。明日放歸歸去 后，世間應不要春風。”可見作者對于樊氏的離去十分傷感。這首長相思 詞也表達了相同的情感。詞的上闋寫樊素回南必經之路。因為她是杭州人氏，故作者望吳山而生 愁。汴水、泗水是一去不復回的，隨之南下的樊素大概也和河水一樣，永遠離 開了他。所以作者想象中的吳中山脈，點點都似愁恨凝聚而成。短短幾句，把 歸人行程和愁怨的焦點都簡括而又深沉地傳達了出來。盡管佳人已去，妝樓空 空，可作者一片癡情，終難忘懷，他便于下闋抒發了自己的相思之痛。兩個“悠悠”，刻畫出詞人思念之深。這種情感的強烈，只有情人的回歸才能休 止。然而那不過是空想，他只能倚樓而望，以回憶昔日的歡樂，遣散心中的郁 悶而

4、已。這篇作品形式雖然短小，但它卻用回環復沓的句式，流水般汩汩有聲的節 奏，貫穿于每個間歇終點的相同韻腳，造成了綿遠悠長的韻味，使相思之痛、 離別之苦，表現得更加淋漓盡致。賞析這首詞是抒發“閨怨”的名篇，構思比較新穎奇巧。它寫一個閨中 * ，月夜 倚樓眺望，思念久別未歸的丈夫，充滿無限深情。詞作采用畫龍點睛之筆，最 后才點出主人公的身份，突出作品的主題思想，因而給讀者留下強烈的懸念。上片全是寫景，暗寓戀情。前三句以流水比人，寫 * 丈夫外出，隨著汴水、 泗水向東南行，到了遙遠的地方；同時也暗喻 * 的心亦隨著流水而追隨丈夫的行 蹤飄然遠去。第四句“吳山點點愁”才用擬人化的手法，婉轉地表現 * 思

5、念丈夫 的愁苦。前三句是陳述句，寫得比較隱晦，含而不露如若不細細體會，只能看 到汴水、泗水遠遠流去的表面意思，而看不到更深的詩意，這就辜負了作者的 苦心。汴水發源于河南，古汴水一支自開封東流至今徐州，匯入泗水，與運河 相通，經江蘇揚州南面的瓜州渡口而流入長江，向更遠的地方流去。這三首是 借景抒情，寓有情于無情之中，使用的是暗喻和象征的手法。“吳山點點愁” 一句，承“瓜洲古渡”而入吳地，而及吳山，寫得清雅而沉重，是上片中的佳 句。“吳山點點”是寫景，在這里，作者只輕輕一帶，著力于頙的“愁”字。 著此“愁”字，就陡然使意發生了巨大的變化：吳山之秀色不復存在，只見人 之愁如山之多且重，這是一；山亦因

6、人之愁而愁，這是二；山是愁山，則上文 之水也是恨水了，這是三。一個字點醒全片，是其筆力堪稱強勁。下片直抒胸臆，表達 * 對丈夫長期不歸的怨恨。前三句寫她思隨流水，身在 妝樓，念遠人而不得見，思無窮，恨亦無窮。“悠悠”二字，意接流水，筆入 人情。“恨到歸時方始休”一句，與長恨歌之“天長地久有時盡，此恨綿 綿無絕期”，各擅勝場。長恨歌寫死別，故恨無絕期；此詞寫生離，故歸 即無恨。“恨到歸時方始休”，句意拙直，不假藻飾，然而深刻有味，情真意 真。末句“月明人倚樓”，是畫景也是情語。五字包攏全詞，從而知道以上的想水想山，含思含恨，都是人于明月下、倚樓時的心事；剪影式的畫幅，又見 出她茫茫然遠望馳思，人仍未歸，恨亦難休，幾乎要化為山頭望夫石也。精品文檔資料，適用于企業管理從業者，供大家參考，提高大家的辦公效率。精品文檔資料，