《古代漢語（一）》大學筆記第一章：緒論1.1古代漢語的定義與范圍古代漢語，是指中國古代各個歷史時期所使用的語言形式。它涵蓋了從甲骨文、金文到中古時期的文獻語言，以及近古時期的白話文之前的所有書面語。古代漢語不僅包括了不同時期的語言變化，也包含了不同地域的語言差異。術語解釋上古漢語指的是先秦至漢代初期的漢語，這一時期的漢語以《詩經》、《尚書》等經典文獻為代表。中古漢語主要指魏晉南北朝至唐宋時期的漢語，是漢語發展的一個重要階段，此時的漢語逐漸形成了現代漢語的基礎。近代漢語包括元明清三代的漢語，此時期的漢語開始出現白話文的趨勢，是連接古代漢語和現代漢語的橋梁。1.2研究古代漢語的意義和價值研究古代漢語具有重要的學術意義和社會價值。首先，它是理解中國傳統文化的重要途徑。通過學習古代漢語，我們可以直接接觸到原始文獻，從而更深入地了解古人思想、文化和社會生活。其次，古代漢語的研究有助于揭示語言演變規律，為現代語言學提供理論依據。此外，對古代漢語的學習還可以提高個人的文化素養，增強民族自豪感和認同感。1.3古代漢語的研究方法與工具書使用文本分析法：通過對經典文獻的閱讀和解析來掌握古代漢語的基本語法結構和詞匯用法。比較研究法：將不同歷史時期的漢語進行對比，觀察其演變軌跡。音韻學研究：利用音韻學知識，如反切、聲調等，來探究古代漢字的發音特點。工具書輔助：常用的工具書有《說文解字》、《廣韻》等，它們可以幫助我們準確理解古籍中的難詞僻義。第二章：漢字的起源與發展2.1漢字的起源傳說關于漢字的起源有許多傳說，其中最著名的是倉頡造字的故事。根據傳說，黃帝時期的史官倉頡受命創造文字，他通過觀察自然現象，如鳥獸足跡，創造了最初的象形符號。盡管這只是個傳說，但它反映了古人對于文字創造的一種美好想象。2.2甲骨文、金文等早期文字甲骨文：商周時期刻寫在龜甲或獸骨上的卜辭，是最早的成熟文字系統之一。甲骨文主要用來記錄占卜的內容，其特點是筆畫簡單，圖形性強。金文：鑄刻在青銅器上的銘文，又稱鐘鼎文。相較于甲骨文，金文的筆畫更加規整，字體也趨于定型化。金文不僅是研究西周歷史的重要資料，也是書法藝術的寶貴遺產。2.3小篆、隸書到楷書的發展歷程隨著社會的進步和技術的發展，漢字經歷了多次重大變革：小篆：秦始皇統一六國后推行的標準字體，由李斯等人整理簡化而來。小篆的特點是線條均勻，結構嚴謹。隸書：秦末漢初興起的新字體，它簡化了小篆復雜的書寫方式，使文字更容易書寫和辨認。隸書的出現標志著漢字從象形向符號化的轉變。楷書：自東漢以來逐漸成為官方文書的主要字體，并一直沿用至今。楷書結構方正，筆畫清晰，便于書寫和印刷。第三章：古漢語語音概要3.1上古音系的基本特征上古音系指的是先秦至兩漢時期的漢語語音系統。由于缺乏直接的語音記錄，我們只能通過間接的方法（如押韻、諧音）來推斷當時的發音情況。上古音系的一些顯著特征包括：復輔音聲母：即一個音節開頭可以有兩個輔音相連，如“群”（khlun）、“強”（khla?）等。入聲韻尾：上古漢語中有大量以-p、-t、-k結尾的入聲字，這些音現在在普通話中已經消失，但在一些方言中仍然保留。3.2中古音系及其演變到了魏晉南北朝時期，漢語的音系發生了較大變化，形成了所謂的中古音系。這一時期最顯著的變化是聲調的形成和發展。中古漢語共有四個聲調：平、上、去、入，這四個聲調后來又進一步分化為陰平、陽平、上聲、去聲、入聲五個聲調。中古音系的研究對于了解現代漢語的語音演變至關重要。3.3音韻學基本概念與研究方法音韻學是研究語言聲音模式的一門學科，在古代漢語學習中占據著核心地位。以下是幾個關鍵概念：反切：一種標注漢字讀音的方法，用兩個漢字拼出另一個漢字的發音。例如，“東”字可以用“德紅切”來表示。聲調：指音節的高低升降變化，它在漢語中起著區分詞義的作用。韻部：為了方便查找同韻字而設立的分類體系，如《廣韻》將所有漢字分為206個韻部。音韻學的研究方法主要包括：文獻考證：通過分析古代典籍中的押韻、諧音等現象來推測當時的發音。方言調查：許多古老的發音特征在某些方言中得以保存，因此方言研究對于還原古音非常重要。計算機模擬：借助現代技術手段，建立語音數據庫，進行大規模的數據分析，以探索語音演變規律。第四章：詞匯基礎4.1古漢語詞匯的特點古漢語詞匯有著獨特的特征，這些特點反映了古代社會的文化背景和語言習慣：單音節為主：與現代漢語相比，古代漢語的詞匯更傾向于使用單音節詞。這不僅是因為早期文字記錄形式較為簡單，也體現了古人對簡潔表達的追求。多義性明顯：許多漢字在不同語境下具有多種含義，這種多義現象增加了理解和學習的難度。同義詞豐富：由于歷史上的文化交流頻繁，不同地區、不同時期產生的詞匯相互影響，形成了豐富的同義詞庫。4.2單音詞與復音詞單音詞：指由一個音節構成的詞語，如“山”、“水”。它們是構成漢語詞匯的基本單位，具有高度概括性和抽象性。復音詞：包括雙音節或多音節詞，如“江河”、“天空”。隨著時代的發展，復音詞逐漸增多，特別是在描述具體事物或復雜概念時更為常見。4.3同義詞、反義詞及聯綿詞同義詞：意義相同或相近的一組詞。例如，“大”和“巨”，雖然意思相似但用法有所區別。掌握同義詞可以幫助我們更好地理解文意并提高寫作水平。反義詞：表示相對立概念的詞語對，如“高”與“低”。正確使用反義詞可以增強語言的表現力。聯綿詞：兩個音節連讀成一個詞，且不能拆分解釋，如“蝴蝶”、“葡萄”。這類詞通常用于形容自然現象或外來事物，為漢語增添了色彩。術語解釋單音詞由一個音節構成的詞語，如“日”、“月”。復音詞包括雙音節或多音節詞，如“國家”、“和平”。同義詞意義相同或相近的一組詞，如“美麗”、“漂亮”。反義詞表示相對立概念的詞語對，如“黑”、“白”。聯綿詞兩個音節連讀成一個詞，且不能拆分解釋，如“鴛鴦”、“茉莉”。第五章：語法概述5.1句子成分分析古漢語句子結構相對靈活，但也有其基本規律：主語（S）：句子的主要敘述對象，一般位于句首。謂語（P）：用來說明主語的動作或狀態的部分，常跟在主語之后。賓語（O）：接受動作的對象，出現在動詞之后。定語（A）：修飾名詞或代詞，描述其性質、數量等特征。狀語（Adv）：用于修飾動詞或形容詞，表示行為發生的時間、地點、方式等情況。補語（C）：補充說明動作的結果、程度等內容。5.2動詞、名詞等詞類的語法特性動詞：是構成句子核心的重要部分，能夠獨立充當謂語。古漢語中的動詞沒有嚴格的人稱變化，但在某些情況下可以通過助詞來體現時態信息。名詞：主要用于指代人、物、地點等實體。古漢語中名詞可以直接作主語或賓語，無需借助介詞。形容詞：用來描繪事物的屬性或特征。形容詞可以直接修飾名詞，也可以作為謂語形容某事物的狀態。數詞和量詞：用于表示數量關系。古漢語中數詞必須與量詞搭配使用，以明確所指的具體數目。副詞：用來修飾動詞、形容詞或其他副詞，表達程度、頻率等方面的含義。5.3古代漢語特殊句式介紹判斷句：通過“者...也”、“乃”、“即”等標志來表達判斷關系，如“陳勝者，陽城人也。”被動句：表示主語受到某種動作的影響，常用“于”、“見”、“為”等字來構成，如“吾長見笑于大方之家。”疑問句：提問的方式多樣，可以通過疑問代詞（誰、何）、疑問語氣詞（乎、歟）以及倒裝句式來實現。否定句：除了直接使用否定詞“不”外，還可以采用雙重否定的形式加強語氣，如“無乃不可乎？”省略句：為了使表達更加簡潔，在不影響理解的前提下可以省略某些句子成分，如“沛公軍霸上。”第六章：虛詞解析6.1常見虛詞的功能與用法虛詞雖不承載實際意義，卻在句子中起著連接、轉折等重要作用。以下是幾種常見的虛詞及其功能：之：最常用的虛詞之一，主要作用是連接主謂、定中關系，也可作為代詞指代前文提到的事物。其：既可以作為指示代詞，也可以表示領屬關系，如“其馬曰赤兔。”而：用于連接前后兩部分，表示順承、遞進、轉折等多種邏輯關系。則：表示條件或結果，類似于現代漢語中的“就”、“那么”。然：用于表示轉折，相當于“但是”、“然而”。6.2虛詞在句子中的作用虛詞對于構建完整的句意至關重要：連接作用：將各個句子成分有機地結合起來，形成連貫的表達。修飾作用：增強句子的表現力，使得語言更加生動形象。引導作用：幫助讀者理解句子內部的關系，指引思考的方向。強調作用：通過適當的位置安排，突出某些重要信息，起到強調的效果。6.3實例分析為了更好地理解虛詞的作用，我們可以通過具體例子進行分析：“學而時習之，不亦說乎？”——這里“而”表示順承關系，表明學習后要時常復習。“吾嘗終日而思矣，不如須臾之所學也。”——此句中的“而”表達了時間上的延續性。“今齊地方千里，百二十城。”——這里的“方”并非方位詞，而是表示面積大小的意思。“故木受繩則直，金就礪則利。”——兩句中的“則”都表示因果關系，前者因為經過了處理所以變直，后者因為磨礪而變得鋒利。第七章：古代漢語的篇章結構7.1古文的篇章布局古文的篇章結構有著獨特的特點，反映了作者的思想脈絡和表達意圖。了解這些布局有助于我們更好地理解文章內容：起承轉合：這是中國古代散文寫作中常用的結構模式。“起”是引出主題，“承”是承接上文進一步闡述，“轉”是轉折或引入新觀點，“合”則是總結全文。層次分明：優秀的古文通常具有清晰的邏輯層次，從宏觀到微觀逐步深入探討問題。7.2文體分類及其特點古代漢語中的文體多種多樣，每種文體都有其特定的形式和風格：賦：一種介于詩歌與散文之間的文學體裁，講究辭藻華麗、句式整齊。如司馬相如的《子虛賦》。論：以議論為主要形式的文章，注重說理透徹、論證嚴密。例如韓愈的《師說》。記：記述人物事跡或自然景觀的作品，強調敘事生動、描寫細膩。如柳宗元的《小石潭記》。書信：古人用來交流思想感情的一種方式，格式較為自由，但往往充滿真情實感。如諸葛亮的《誡子書》。序跋：為書籍撰寫前言（序）或后記（跋），介紹作品背景、創作動機等信息。文體類型特點賦辭藻華麗，句式整齊，常用于抒情或描述宏大場景。論注重說理透徹，論證嚴密，常見于政論性文章。記記述人物事跡或自然景觀，強調敘事生動、描寫細膩。書信格式自由，充滿真情實感，用于私人交流。序跋介紹書籍背景、創作動機，幫助讀者理解作品內容。7.3寫作技巧與風格掌握古文寫作技巧對于提高語言表達能力至關重要：煉字：選擇最恰當的詞匯來準確傳達意思，避免冗長和含糊。修辭手法：運用比喻、擬人、排比等修辭方法增強文章的表現力。意境營造：通過描繪具體形象或抽象情感創造藝術氛圍，使讀者產生共鳴。簡潔明了：古文崇尚簡練，力求用最少的文字表達最豐富的內容。邏輯嚴謹：無論是論述還是敘述，都應保持邏輯上的連貫性和完整性。第八章：先秦散文選讀8.1《尚書》、《春秋》等經典文獻先秦時期的經典文獻不僅是中國文化的瑰寶，也是學習古漢語的重要資料：《尚書》：中國最早的史書之一，記錄了上古至商周時期的政治文件及演講稿。其語言質樸，內容嚴肅莊重。《春秋》：魯國的編年體史書，記載了春秋時期的歷史事件。它采用了極簡練的語言，被譽為“微言大義”。8.2諸子百家思想與著作戰國時期出現了百家爭鳴的局面，各學派紛紛著書立說，形成了豐富多彩的文化遺產：儒家：以孔子、孟子為代表，主張仁愛、禮治，重視個人道德修養和社會秩序維護。主要著作有《論語》、《孟子》。道家：代表人物老子、莊子，提倡順應自然、無為而治。《道德經》、《南華真經》是其經典之作。墨家：創始人墨子，倡導兼愛非攻，關注社會公平正義。《墨子》一書體現了他的思想精髓。法家：韓非子等人推崇法治，強調國家治理需依靠嚴格的法律制度。《韓非子》集中反映了這一派別的理論觀點。名家：惠施、公孫龍等學者專注于邏輯思維研究，對概念定義進行了深入探討。他們提出的一些命題至今仍具有哲學價值。8.3散文的藝術特色先秦散文在形式和內容上都有著鮮明的藝術特色：樸實無華：語言簡潔明快，沒有過多的修飾，直接切入主題。深刻哲理：許多作品蘊含著深刻的哲學思考，啟發人們反思生活和社會現象。生動形象：通過對具體事物或場景的細致描繪，增強了文章的感染力。靈活多變：不同作家根據各自風格采用不同的表達方式，使得作品更加多樣化。第九章：漢賦與辭賦9.1漢賦的發展脈絡漢賦是漢代最具代表性的文學形式之一，經歷了從早期到鼎盛再到衰落的過程：早期漢賦：繼承了楚辭的傳統，以抒情為主，篇幅較短，如枚乘的《七發》。鼎盛期漢賦：隨著大一統帝國的確立，漢賦逐漸走向成熟，規模宏大，辭藻華麗，代表作包括司馬相如的《子虛賦》、揚雄的《甘泉賦》等。后期漢賦：到了東漢末年，由于政治動蕩和個人命運的變化，賦風開始轉變，更多地表達了作者內心的憂愁與不滿，如張衡的《歸田賦》。9.2辭賦的藝術成就漢賦以其獨特的藝術魅力在中國文學史上占據重要地位：辭藻華麗：使用大量優美動人的詞匯，營造出絢麗多彩的藝術效果。結構嚴謹：盡管篇幅較長，但內部結構十分緊湊，前后呼應，層次分明。意境深遠：通過對自然景物、歷史故事等元素的巧妙組合，賦予作品更深層次的意義。音韻和諧：注重押韻和平仄搭配，讀起來朗朗上口，富有音樂美感。9.3名篇賞析為了更好地理解漢賦的藝術特色，我們可以選取幾篇代表性作品進行賞析：《子虛賦》：司馬相如創作的這篇賦，通過虛構兩位諸侯王的對話，展現了當時貴族生活的奢華場面。文中大量使用排比句式，增強了氣勢，同時也揭示了作者對現實世界的批判態度。《兩都賦》：班固所作，對比描寫了長安和洛陽兩個都城的不同風貌，既有對都市繁華景象的贊美，也有對社會問題的關注。《歸田賦》：張衡晚年所寫，表達了他對官場生活的厭倦以及回歸田園的愿望。賦中充滿了對自然美景的喜愛之情，同時流露出淡淡的哀愁。第十章：魏晉南北朝文學10.1詩歌的發展趨勢魏晉南北朝時期是中國古代詩歌發展的一個重要階段，這一時期的詩歌在形式和內容上都有了顯著的變化：五言詩的成熟：從東漢末年開始，五言詩逐漸取代四言詩成為主流。其語言更加自然流暢，表達更為細膩。七言詩的興起：到了南北朝時期，七言詩也開始流行起來，為后來唐代詩歌的繁榮奠定了基礎。10.2志怪小說與筆記文學志怪小說是魏晉南北朝文學中的一大特色，反映了當時人們對超自然現象的興趣和探索：《搜神記》：干寶所著，收錄了許多關于鬼神靈異的故事，具有濃厚的神秘色彩。《世說新語》：劉義慶編撰，記錄了魏晉名士的言行軼事，展現了那個時代的社會風貌和人文精神。10.3文學批評理論的萌芽隨著文學創作的蓬勃發展，文學批評也應運而生，出現了許多重要的著作：《文心雕龍》：劉勰的代表作，系統論述了文學創作的原則、方法以及各類文體的特點，被譽為“中國最早的文學理論專著”。《典論·論文》：曹丕的作品，討論了文章的價值、作者的修養等問題，提出了“文以氣為主”的觀點。術語解釋五言詩每句五個字的古體詩，語言自然流暢，表達細膩。七言詩每句七個字的古體詩，在南北朝時期開始流行。志怪小說記錄鬼神靈異故事的小說類型，如《搜神記》。筆記文學記錄人物言行、趣聞軼事等的文學形式，如《世說新語》。文學批評對文學作品進行分析評價的理論研究，如《文心雕龍》、《典論·論文》。第十一章：唐詩宋詞元曲11.1唐詩的繁榮與代表詩人唐代是中國詩歌發展的黃金時代，涌現出了眾多杰出的詩人和經典作品：李白：浪漫主義詩人，以其豪放不羈的性格和飄逸灑脫的詩風著稱，代表作有《將進酒》、《廬山謠》等。杜甫：現實主義詩人，關注社會民生，詩風沉郁頓挫，被稱為“詩圣”，代表作有《登高》、《茅屋為秋風所破歌》等。王維：山水田園詩人，擅長描繪自然美景，詩中有畫，畫中有詩，代表作有《山居秋暝》、《送元二使安西》等。11.2宋詞的興起與發展宋代詞壇百花齊放，形成了獨特的藝術風格：婉約派：以柳永、李清照為代表，注重情感細膩、意境優美，常用長短句來表達個人情懷。豪放派：以蘇軾、辛棄疾為首，風格豪邁奔放，多抒發壯志豪情和社會責任感，對后世影響深遠。11.3元曲的獨特魅力元代戲曲文學達到了一個新的高峰，其中最著名的是雜劇和散曲：關漢卿：元雜劇的奠基人之一，他的作品如《竇娥冤》不僅情節動人，而且深刻揭露了社會黑暗面。馬致遠：散曲大家，其作品語言樸實無華，卻能直擊人心，如《天凈沙·秋思》。第十二章：古代小說概覽12.1從神話傳說到志人小說中國古代小說經歷了漫長的發展過程，早期主要以神話傳說為主：神話傳說：如《山海經》中的奇聞異事，這些故事不僅豐富了民間文化，也為后世文學提供了素材。志人小說：如《世說新語》，通過記錄名士言行，展現了一個時代的風尚和思想潮流。12.2白話小說的形成與發展隨著市民文化的興起，白話小說逐漸成為主流：唐傳奇：唐代短篇小說的統稱，標志著古代小說向寫實方向轉變，如《鶯鶯傳》。宋元話本：即講史演義和市民生活故事，它們通俗易懂，深受大眾喜愛，為明清小說的繁榮打下了基礎。明清四大名著：包括《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》、《紅樓夢》，這些作品不僅情節曲折離奇，還蘊含著深刻的社會意義和哲學思考。12.3小說的藝術特點古代小說以其獨特的藝術魅力吸引了無數讀者：敘事技巧：通過巧妙的情節安排和人物塑造，使得故事引人入勝。描寫細膩：無論是環境描寫還是心理刻畫，都力求真實生動，給人以身臨其境之感。主題多樣：從愛情婚姻到英雄事跡，涵蓋了生活的各個方面，滿足了不同層次讀者的需求。第十三章：古代漢語的文化背景13.1社會制度與文化傳統了解古代漢語背后的社會制度和文化傳統有助于我們更好地理解語言本身：封建等級制度：嚴格的等級劃分影響了人們的言行舉止，也體現在語言使用上，如尊