第1章設計構思與表現1.1設計構思作為一個涉及領域非常廣闊的行業，設計的內容不可能在一本書內完全地闡述清楚。本小節將就設計過程中必須遇到的一些概念及基本的設計方法進行籠統概括地介紹，以助于后續章節的理解。若想全面提高自己的設計水平，還需在實際工程中不斷學習，吸取更多的新知識和設計手法，不斷完善自己。1.1.1建筑設計理念自從人類脫離茹毛飲血的生活，開始建造自己的棲身場所，建筑設計就在自覺或不自覺中開展起來。早在我國春秋時期，著名的思想家老子在其著作《道德經》中對設計本身進行了客觀的闡述：“三十輻共一轂，當其無，有車之用。埏埴以為器，當其無，有器之用。鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用。”隨著社會的進步、文化的積淀，不同的設計理念逐漸形成，隨著時代和民族的不同而呈現出不同的表現形式。現代社會，隨著科技的不斷進步，信息的傳遞越來越快，人們對各方面的認知也逐漸趨于多元化，建筑設計也不例外，各種設計流派如現代派、后現代派、白色派、生態主義、民族特色等層出不窮，對設計的見解也各有不同。但從根本上來說，建筑設計是設計者根據使用者的目的和意圖，結合自己的主觀理解，配合環境、材料、人文等各方面要素，設計組成的一個空間造型，是將功能、造型、色彩、材質、安全、美觀、經濟、技術、聲音以及文字等諸多內容融合在這一空間中的綜合表現。空間是設計調色板上的“原料”，也是設計的基本元素。建筑的本質就是空間的構建和場所的確立，而不是簡單的形式陳述。在空間這個容器內，我們不但往來活動，而且還能看見各式各樣的形狀，聽到各種聲音，嗅到各種氣味。空間涵蓋著它所在領域的一切要素。空間本身是無限的。設計的本身就是在無限的空間中創造出人為的具體空間。空間和磚瓦一樣是一種物質。然而它又是無形而且彌漫擴散的。在室外，不同的建筑物和構筑物組合在一起形成室外空間，如圖1-1所示；在室內，墻面、地板和天花板限定出室內空間，如圖1-2所示。在空間中一旦放置一個物體，就會建立起一種視覺上的關系。但另一個物體放入后，物體與空間、物體與物體的多重關系就被建立起來，空間就是這樣形成的，也是這樣被我們所覺察的。設計就是在原有環境的前提下對現有室內或室外空間的再創造，使之能夠和諧地共生。圖1-1圖1-21.1.2設計思維及方法1．構思創意進行美術創作時，常常強調“意在筆先”，對于建筑設計也是如此。面對一個具體的設計項目，頭腦中總要先有一個基本的概念構思，經過醞釀后產生方案發展的總的方向，這個過程即稱為概念設計。概念設計的好壞，對整體設計的成敗有著極大的影響。尤其是一些大型項目，如幾年前的國家大劇院設計，面臨的影響因素和矛盾很多。如果一開始概念設計的思路方向產生偏差，意圖不明，在后來的設計中出現問題就很難補救。所謂概念設計，實際上就是運用圖形思維的方式，對設計項目的環境、功能、材料、風格等進行綜合之后，所做的空間總體藝術形象設計構思，如圖1-3所示是道格拉斯·達登設計的麥克米倫過濾廠的概念化圖紙，從中可以看到概念設計產生的邏輯過程。概念設計的思路沒有固定的模式可以遵循，它可以產生于身邊的事物，也可以來源于優秀的建筑等不一而論，但是也不妨從以下幾個方面考慮：空間形式，形式美的法則，意境聯想，流行趨勢，藝術風格，材料構造，結構形式，裝飾手法，類比聯想等。圖1-3不同的設計方案在藝術風格上是沒有絕對的對和錯之分的，因此設計思維發展的渠道可以是多方面的，也應該是多方面的。隨著思維的進行，受到外來各種信息的影響，在豐富了思維結果的同時，對原有的想法進行甄別和融合，從而不斷發展完善，得出想要的最終概念設計。2．擇優選擇經過天馬行空式的暢想，最終還是要將概念設計與空間的平立面相結合，轉化為一個可以實施的方案。這時的擇優選擇就顯得格外重要。有些構思看上去很新穎，但是一旦與材料、技術、經濟等因素發生關系時，往往無法實施。“選優”實際上就是設計師對自己的方案首先進行的可行性研究，這些研究是針對項目的環境、功能、材料、風格、色彩等問題進行的。經過權衡利弊、反復比較，設計師才在眾多的概念構思中選定一個或兩個基本可行的方案。每個方案都會有自身的優缺點，設計師在進行功能等各方面的分析后，對方案進行評價和推敲，解決方案中的重要缺陷，忽略其中的次要矛盾，待深入到方案設計階段再解決。在這個過程中，將兩個方案的優點綜合成為一個新的方案是經常采用的方法。綜合往往能夠產生新的形式和想法，但容易帶來融合僵硬或失去個性等缺點，設計師必須經過反復推敲考慮后才能決定如何取舍。1.1.3設計尺度和行為心理1．設計尺度建筑是為人服務的，建筑設計必須符合人體尺度。對人而言，建筑立面尺度是以滿足審美需求為主要目標的，而室內尺度則以滿足功能需求為基本準則，建筑與室內在設計上的尺度概念是不一樣的。人體的基本尺度是影響室內設計的主要依據，如圖1-4所示。注意：更多的人體尺度關系請參考人體工程學方面的圖書，本書中不再詳細說明。這些尺度概念需要在實際的設計工程中逐漸熟悉并使其成為常識的一部分。圖1-42．行為心理人在室內活動受四周界面圍合的影響，其尺度感受十分敏銳，所以室內尺度與人的行為心理有直接的聯系，設計不同使用功能的內部空間，應該充分考慮尺度的行為心理因素。而人在室外活動時，對尺度的感覺及行為心理與室內相差較大，在設計時必須考慮到這一點。人的行為特征構成了空間平面使用功能的動靜分區。設計中出現的很多問題都是因為對人的行為心理缺乏了解引起的。所以設計師必須認真研究人在活動時的行為心理（如對于一般人來說，600mm是親昵尺度，900mm屬于私交尺度，而1200mm則是正常的社交尺度等），以取得舒適的形體比例關系，如圖1-5所示。圖1-51.1.4空間的類型與組織空間的類型與組織形式是根據建筑的空間形態、使用類型、空間劃分處理手法等內容來決定的。所謂的空間是由既定要素的界面圍合而成的，不同尺度形狀的界面所組成的空間，會給人帶來不同的心理感受。空間形態的確定，需要根據人的活動尺度、空間的使用類型、材料結構的選用等功能因素以及設計的審美、人的行為心理等精神因素綜合考慮。空間形態表現有很多種，如矩形空間、圓形空間、異形空間（按空間形狀區分）等，如圖1-6~圖1-8所示。圖1-6圖1-7圖1-81．空間的類型空間的類型受其形態與構成材質的影響而呈現出3種基本形式：靜態封閉空間/實空間、動態開敞空間/虛空間、虛擬流動空間/灰空間。（1）靜態封閉空間/實空間對于室內/室外建筑空間來說，靜態封閉空間/實空間具有如下特征：以限定性強的界面圍合；圍合空間的私密性強；圍合材料質感的力度等，如圖1-9、圖1-10所示。圖1-9圖1-10（2）動態開敞空間/虛空間對于室內/室外建筑空間來說，動態開敞空間/虛空間具有如下特征：界面圍合不完整，其局部界面開敞；外向型強，限定較弱，具有與周圍環境交流滲透的特點；圍合空間的私密性較弱；界面形體對比較強；造型較為自由等，如圖1-11、圖1-12所示。（3）虛擬流動空間/灰空間對于室內/室外建筑空間來說，虛擬流動空間/灰空間具有如下特征：不以界面圍合作為限定要素，依靠形體的暗示、視覺的聯想來劃分空間；以象征性的分隔造成視野通透，保持最大限度地與周圍環境的交融與連續空間的同時，又具有自我的特性空間；富有流動感、通透感的材質等，如圖1-13、圖1-14所示。圖1-11圖1-12圖1-13圖1-142．空間的組織空間的組織主要靠對空間的分隔和組合來實現。根據空間的特點、功能與心理要求及藝術審美特征的不同，空間的分隔與組合表現為多種類型。只有通過不同的空間分隔和組合手法的綜合運用，才能組織出優質的空間形式，進而創作出優秀的室內外設計作品。（1）空間分隔空間分隔的手法分為實體分隔和虛擬分隔兩種，其中實體分隔又可分為絕對分隔和相對分隔。所謂絕對分隔是以較高程度的實體界面分隔空間，其界限較為明確，功能分區較為清晰，在設計上多通過實體墻來表現，如圖1-15、圖1-16所示。圖1-15圖1-16相對分隔是以相對于絕對分隔較低程度的實體界面分隔空間，具有一定的流動性，在設計上多通過挑檐、立柱等建筑元素來表現，如圖1-17、圖1-18所示。虛擬分隔是一種限定度最低的分隔方式，空間界面虛擬模糊，多通過人的視覺來聯想感受，其空間劃分隔而不斷，通透感深、層次豐富，在設計上多通過鏤空、通透性材質來表現，如圖1-19、圖1-20所示。圖1-17圖1-18圖1-19圖1-20（2）空間組合相對于空間分隔，空間組合的形式分為包含性組合、相鄰性組合、穿插/滲透性組合以及綜合性組合等4種。包含性組合是在一個大空間中包容另一個小空間；相鄰性組合即兩個不同形態的空間以對接的方式進行組合；穿插/滲透性組合即以空間界面交錯嵌入或交融滲透的方式進行組合；綜合性組合即綜合各種因素，靈活采用各種組合方式進行空間處理，如圖1-21、圖1-22所示。圖1-21圖1-221.1.5界面處理無論室內還是室外，空間都是通過界面圍合而成的，因此界面的處理成為設計的主要方面之一，常用的處理手法有下述幾種。1．結構與材料結構與材料是界面處理的基礎。結構為骨，材料為肉，不同的結構形式（如中國古代的木結構建筑與現代的鋼筋混凝土結構建筑）、不同的材料質感（如博物館建筑的大片實墻與寫字樓的玻璃幕墻），空間給人們帶來的感覺完全不同，即使處于同一空間、不同位置的界面，處理的手法也不盡相同，設計師必須根據設計要求和自己的設計思路、根據不同情況，按不同方式進行處理，如圖1-23、圖1-24所示。圖1-232．形體與過渡在使用同樣的結構形式和材料時，界面形體的變化作為空間造型的根本，成為設計優劣的重要指標之一。而不同界面之間的過渡處理則成為創造具有個性空間造型的常用手段，自然的過渡、戲劇化的過渡、夸張的過渡……不同的手法給空間帶來的感覺是完全不同的，如圖1-25所示。圖1-24圖1-253．光影與質感物體的光影與質感的關系是十分密切的。有光才有陰影，利用采光和照明投射于界面的不同光影，是營造空間效果的主要手段之一。作為空間界面載體的材料，其質感是表達空間效果的語言之一。材料材質的變化是界面處理的最基本的手法，如圖1-25所示。4．色彩與圖案在界面處理上，色彩和圖案是依附于材質和光影變化的，不同的色彩圖案賦予界面鮮明的裝飾個性，從而影響到整個空間。我們可以利用墻磚、鋁板、玻璃、地毯、織物、壁掛、燈光等來裝飾空間，如圖1-26、圖1-27所示。5．變化和層次變化是美麗的，沒有變化和層次的空間會顯得呆板。界面的變化和層次正是通過前面所闡述的結構、形體、光影、質感、色彩及圖案等要素的合理搭配運用而構成的，如圖1-28所示。圖1-26圖1-27圖1-281.1.