如何拍一部VR深度旅游綜藝節目，探秘《雪城戀人》互動視界是國內優秀的VR內容制作團隊，他們對于VR拍攝有著深刻而獨到的見解。而《秒懂全世界》更是他們成功案例的典范。不久前上線的《雪城戀人》可能是2023年第一部好看的VR綜藝節目。今天分享一下小編的見解：

一臺好相機是VR拍攝的重要前提超一億像素的高畫質全景相機TE720PRO成為此次札幌之行的主力拍攝設備。但在拍攝過程中，這款擁有8K視頻拍攝能力的專業全景相機經歷了三個挑戰：低溫拍攝北海道直面千島寒流，并且緯度較高，寒冷的天氣條件成為拍攝過程中一個不小的隱患。因天氣寒冷導致電子設備耗電異常的案例很多，如iPhone。那么TE720Pro是否也會發生同樣的狀況呢？對此互動視界團隊表示并不擔憂，早在去年，在拍攝《壩上的云》時已經歷過這樣的嚴寒考驗。TE720Pro相機內置磷酸鋰鐵電池，這種電池的特性是在上下溫條件下都能實現更平穩的充放電?！矆D片截圖自《秒懂全視界》札幌篇，假設侵刪〕北海道多雪，降雪量是同緯度其他地區的幾倍不止，這也是這里被稱為雪城的原因之一。也許拍著拍著就會突然降起雪來，雪花落在溫熱的機身外表，融化，TE720PRO的防塵防潑濺設計能夠有效防止這些雪水浸入鏡頭，造成內部損壞?！矆D片截圖自《秒懂全視界》札幌篇，假設侵刪〕高光比白色積雪成了畫面中的高光局部，松杉的顏色那么成了畫面中陰影的構成，如何兼顧高光局部的質感與陰影局部的細節成為商用VR影片必須考慮的問題。得益于TE720Pro良好的畫面寬容度，通過后期調色處理，更多的景物細節和層次得以展現。〔圖片截圖自《秒懂全視界》札幌篇，假設侵刪〕弱光環境弱光拍照是所有相機的大難題。弱光下拍照，也是全景相機區分高中低等級的一個重要指標，除了對噪點的控制，畫面的通透性也在考量范圍內。如下列圖，經調色后的TE720PRO拍攝樣張?！矆D片截圖自《秒懂全視界》札幌篇，假設侵刪〕優質內容是VR的靈魂單單有一臺TE720Pro并缺乏以讓你拍出令人驚艷的作品，有深度的VR綜藝節目需要包括劇本編寫、路線規劃、內容排練等在內的綜合統籌?！堆┏菓偃恕酚眉兇獾腣R影像實拍技法演繹了身臨其境的視覺藝術。在八分鐘的短片里我們游覽了北海道神宮、北海道大學、白色戀人工廠、札幌啤酒園、藻巖山等旅游景點，用36個VR場景記敘下完整的札幌之行。通過全景鏡頭間的動靜結合，牽引出靜謐而又美妙的北海道時光。這一切源自對拍攝細節的精準把握我們來看一張示意圖，順便解釋幾個概念：核心畫質帶：全景視頻中畫質最好的區域一般取決于鏡頭的結構布局，一般來說，未拼接狀態下越接近畫幅中央的區域畫質越好，一般集中在水平線附近區域。如果我們以相機為圓心，每米為半徑做無數個同心圓的話，那么畫質表現最好的區域就是2-5環，也就是說，讓你想展現的物體出現在相機前方2-5m。當然并不絕對，要視被攝物體大小而定。視差區：即大家俗稱的平安區，因視差原因導致拼合難度大的區域，其形狀并不固定，鏡頭數量越多，形狀越趨于圓形，同時光心距越小，視差區越小，鏡頭數量相同時，FOV-180°的絕對值越大，視差區越大。如果必須要靠近鏡頭做一些動作的話，那么站在TE720Pro的一個鏡頭前方，不要站在兩個鏡頭之間，這將大大降低你的后期處理難度。距離舒適度：即在全景視頻中讓人感到舒適的交談距離。很多人認為距離鏡頭越近，沉浸感越強，但卻忽略了距離過近給人帶來的壓迫感。并且距離越近遮擋的場景越多，而隨著距離的變遠，清晰度將會變差，想要看清人臉就要忍受更大的視覺疲勞，所以最舒適的距離應該在相機前方2-3m左右。了解這些后，我們再來看這部充滿日式風情的《雪城戀人》：相機與陽光的位置關系

好的光線條件〔充足而均勻〕是全景拍攝的重要前提，但大多數情況，我們遇到的都是陽光直射鏡頭的狀態，在后期曝光融合時就會造成這片區域一片死白。在拍攝時利用自然景物對陽光進行有效遮擋，那么能防止這一情況的發生。〔如下列圖〕陽光透過樹梢，光線強度得以降低，錯雜的樹葉使光形成漫反射，變得沒有那么刺眼。太陽對面的繪馬顯得陽光而又充滿希望?！矆D片截圖自《秒懂全視界》札幌篇，假設侵刪〕主持人的位置一般說來，全景視頻豎直方向的中間畫質最好，向上至邊緣遞減，向下至邊緣遞減?！驳玊E720Pro卻是個另類，因為頂底都有鏡頭的原因，所以畫質更加均勻〕。如下列圖，主持人整個人處于核心畫質帶中，這樣既保證了人物的五官清晰，又不至于被主持人遮擋太多周圍的景色?！矆D片截圖自《秒懂全視界》札幌篇，假設侵刪〕主視角的設計

當我們在全景模式下翻開一個全景視頻時，看到的就是下列圖中黃色區域內的畫面，而我們要做的就是將想要展現的東西盡量方在這個框里。而劇情的設計往往也是在這個框內展開?！矆D片截圖自《秒懂全視界》札幌篇，假設侵刪〕另一個值得關注的是轉場的設計，和非全景視頻一樣，通常我們要借助一個轉場媒介來完成這些，比方視線焦點的移動方向、顏色、明暗變化、焦點物體等，如下列圖，以繪馬作為轉場媒介，將場景拉遠：〔圖片截圖自《秒懂全視界》札幌篇，假設侵刪〕不影響沉浸感的特效處理

案例一：粒子雪花特效〔圖片截圖自《秒懂全視界》札幌篇，假設侵刪〕戶外的林地里白雪皚皚/“戀人〞好奇而欣喜的走來/陽光透過樹的枝梢/映射成雪地上的一縷純白/雪花簇然/無風自降/落于眼前/落滿世界/這是《雪城戀人》的第一幕，飄落的雪花是整個節目唯一的特效。零落的片狀雪花并沒有對周圍的景物形成遮擋，反而成了營造氣氛最得體的要素?！矆D片截圖自《秒懂全視界》札幌篇，假設侵刪〕這種清晰可見的6芒結晶形狀，在自然界中很難靠肉眼發覺，在這里進行了放大效果的視覺呈現，使影片多了一些浪漫的味道，結合影片主題〔雪城戀人〕，一切顯得意料之外卻又情理之中。，案例二：浮窗便簽〔圖片截圖自《秒懂全視界》札幌篇，假設侵刪