木材與樂(lè)器（含木器知識(shí)）吉他吉他有著高貴的出身，是少數(shù)同時(shí)在古典和流行樂(lè)演奏中都獲得成功的弦樂(lè)器之一。但現(xiàn)實(shí)中，由于其極少在交響樂(lè)中使用，使得許多低估了其重要性及其獨(dú)奏曲目的規(guī)模。1629年，在比勒巴霍特皇后的盛大舞會(huì)上，吉他手的入場(chǎng)。起源（Origins）吉他最早的起源現(xiàn)在仍不十分清楚，若以其獨(dú)特的演奏方式尋根，可以追溯到公元前的彈撥樂(lè)器，而不僅僅是豎琴。一幅公元前1900年的巴比倫浮雕展示了各種各樣有兩根或更多弦的樂(lè)器。所有這些樂(lè)器都有一個(gè)典型的吉他式琴頸，并用右手彈撥；大約600年后，一幅西臺(tái)人（Hittite）雕塑則展示了早期的弦品。在一座大約公元前1500年的古埃及墳?zāi)怪校鐾亮艘话褬?lè)器，該樂(lè)器有圓形琴身，相當(dāng)于當(dāng)時(shí)的豎琴的共鳴器，但與豎琴不同的是，這把樂(lè)器還有完善的、直的、加長(zhǎng)的琴頸。類似的樂(lè)器在古埃及一直使用到紀(jì)元初期，其中最重要的一把發(fā)現(xiàn)于一座哥普特地下墓穴，可追溯到公元400-600年之間，現(xiàn)存于海德堡的東方藝術(shù)館。這把琴有一個(gè)平坦的背部，兩個(gè)獨(dú)立的部分連在琴身下部構(gòu)成一個(gè)中空的內(nèi)為弧形的盒子，充當(dāng)共鳴器，這就是一個(gè)典型的現(xiàn)代吉他模型。選自狄德羅1767年的《機(jī)械技術(shù)》中的彈撥樂(lè)器，左邊第三、四個(gè)為吉他。如果正如一些學(xué)者聲稱的那樣，這種樂(lè)器是由入侵的阿拉伯人帶入歐洲的話，則我們有足夠的理由將吉他和受阿拉伯人影響最深的國(guó)家——西班牙聯(lián)系在一起。西班牙第一個(gè)可確定的關(guān)于吉他的描述是出自一本《圣經(jīng)·新約》全書(shū)的約翰啟示錄的圖示注解，這本書(shū)是從926年里昂附近的圣米古爾·德·拉·伊斯卡拉達(dá)（SanMigueldeEscalada）修道院中流傳出來(lái)的。其中一幅圖描述了四個(gè)使用長(zhǎng)的彈撥樂(lè)器的人，他們或把琴斜向右靠在肩上，或者放在膝蓋上；這些樂(lè)器的琴身呈梨形，琴頸向上逐漸變小，頂部有卷軸，上面是弦鈕；四人中，一人用琴弓演奏，其他三人撥奏，其中一人用彈片撥奏。這本書(shū)的另一幅圖則描述了一大幫正在使用彈撥樂(lè)器的人，不過(guò)這些樂(lè)器都是橫向放在身體前面，琴頸更窄，有三根弦，同樣，其中一些也是用琴撥演奏。不過(guò)，這些并不能作為證明吉他是經(jīng)由西班牙傳向歐洲的證據(jù)。比如，同時(shí)期一本德國(guó)詩(shī)集，就描述了一種不同的樂(lè)器，這種樂(lè)器大多數(shù)都是右向上靠在身上，琴身呈正方形，琴頸上下一般大，頂部是卷軸，上面鑲有弦紐。歐洲發(fā)現(xiàn)的中世紀(jì)描述相似樂(lè)器的手稿或雕刻，又有力地證明了歐洲土著的彈撥樂(lè)器和從外傳入的是共存關(guān)系。另一些證據(jù)則顯示了吉他也可能是經(jīng)由法國(guó)南部傳入歐洲的。中世紀(jì)，法國(guó)南部的抒情詩(shī)人用普羅旺斯語(yǔ)作詞來(lái)吟唱，并將其傳至其他歐洲國(guó)家，包括西班牙。最重要證據(jù)的一部分來(lái)自于歌德時(shí)代初期英格蘭和法國(guó)教堂中的象形雕刻，比如：林肯大教堂中的天使唱詩(shī)班雕刻中的天使演奏家，威斯敏斯特教堂或夏特爾大教堂和蘭斯大教堂中的一系列壯麗雕刻。構(gòu)造和調(diào)音（ConstructionandTuning）從現(xiàn)在的文獻(xiàn)資料中我們可以發(fā)現(xiàn)，文藝復(fù)興成為吉他的重要分水嶺。那個(gè)時(shí)代吉他的一個(gè)重要特點(diǎn)就是按組弦分類：成對(duì)的弦用于發(fā)出同樣的音，或八度音。從15世紀(jì)開(kāi)始，有了六組弦吉他。在這種分類中，一組弦調(diào)以相同的音，構(gòu)成了西班牙維烏埃拉特點(diǎn)。維烏埃拉是一種背部平坦，流行于15世紀(jì)末和16世紀(jì)的彈撥樂(lè)器，它特別細(xì)小的琴身和窄頸表明其與中世紀(jì)最原始的吉他有密切關(guān)系。16世紀(jì)的吉他通常為四組弦或五組弦，比現(xiàn)代吉他小。調(diào)音有多種不同調(diào)法，但通常總是傾向于把中間幾組調(diào)成三度相隔，而最高和最低的兩組弦與中間相隔四度。這顯然與當(dāng)時(shí)的維奧爾琴的做法一致。這種四分音符插入一個(gè)三分音符的音樂(lè)格局反映在現(xiàn)在吉他的單弦音諧：E、A、D、g、b、e’等。自從五組弦吉他逐漸成為伴奏常用吉他，四組弦吉他就慢慢更多用于復(fù)調(diào)音樂(lè)。這能由1546年發(fā)表的第一首由西班牙人穆達(dá)拉（AlonsoMudarra）為四組弦吉他譜寫的復(fù)調(diào)可得到證實(shí)。這首樂(lè)曲采用了古記譜法，不標(biāo)明演奏的實(shí)際音高，而用譜線代表弦，上面的數(shù)字或文字表示按指處。演奏這首曲子時(shí)，應(yīng)該用撥而不是彈的方式，而且應(yīng)該像琉特琴一樣，直接用手指演奏，而不是琴撥。在穆達(dá)拉發(fā)表其曲子之后，涌現(xiàn)出大量類似的作品，且不僅僅是在吉他非常流行的法國(guó)。第一本英文吉他教科書(shū)，是詹姆斯·羅博瑟姆（Rowbotham）的《吉他學(xué)習(xí)簡(jiǎn)明指南》（Thebreffeandplaineinstructionfortolearnthegitterne），翻譯自法國(guó)1551年的一本指導(dǎo)書(shū)。不幸的是，這本書(shū)沒(méi)有流傳下來(lái)。除了比現(xiàn)代吉他小這個(gè)不同處之外，那時(shí)的吉他能夠演奏的音也少，且在現(xiàn)代吉他音孔的地方雜亂地雕刻著玫瑰花，背部一般是平坦的。其中，五組弦吉他的背部呈拱形，正如上面提到的一樣，這種吉他用琴撥演奏，更常用于伴奏。弦為金屬質(zhì)地而不是羊腸，弦品像現(xiàn)代吉他一樣也是金屬，也有的用羊腸固定在指板上。有時(shí)它的弦以三條成一線。字母記譜法（NotationSystemsTheAlfabeto）隨著文藝復(fù)興結(jié)束，巴羅克時(shí)期的到來(lái)，四組弦吉他的使用頻率逐漸低于五組弦吉他。西班牙人米凱爾·弗安拉納（MiguelFuenllana）1554年為五組弦吉他譜寫的第一首公開(kāi)發(fā)表的曲子《奧菲歐的里拉》（OrphenicaLyra），其中涉及的調(diào)音與現(xiàn)代吉他相差無(wú)幾，只是缺少最低的一根弦。一年后，另一個(gè)西班牙人胡安·伯姆多（JuanBermudo）則提到不同的調(diào)音。但是弗安拉納的調(diào)音法重新出現(xiàn)在尤安·卡羅斯·阿馬特(JuanCarlosAmat)于1596年在巴塞羅那出版的《古典吉他》（Guitarraespanola）一書(shū)中。在這里，A、D組弦調(diào)為八度，而其余的則為同度，這個(gè)原則在整個(gè)巴羅克時(shí)期成為標(biāo)準(zhǔn)定音，幾乎沒(méi)有改變。至于字母記譜法，我們將其歸功于另一個(gè)西班牙音樂(lè)理論家弗朗西斯科·巴魯姆比（FranciscoPalumbi），在其1590年編寫的樂(lè)譜的第一份手稿中，使用了這種記譜法。在這種記譜法中，和弦由字母來(lái)表示。其最大的特點(diǎn)在于用一系列垂直的線條表示右手在弦上向上或向下的彈撥。經(jīng)過(guò)某種改良后，字母記譜法成為17世紀(jì)吉他曲子最常用的記法。17世紀(jì)中期，五組弦吉他在意大利、英格蘭、法國(guó)也如西班牙般流行起來(lái)。意大利早在1606年就公布了第一首用字母記譜法記錄的五組弦吉他曲，這首曲子的第一個(gè)重要演奏者是喬瓦尼·弗斯卡利尼（GiovanniFoscarini），他曾在意大利、荷蘭演出，出版了一系列與音樂(lè)有關(guān)的書(shū)，但一部分現(xiàn)已失傳。接下來(lái)一代意大利吉他演奏家中最有名的是弗朗西斯科·科爾貝塔，他于1639年發(fā)表了第一首吉他曲子，隨后在倫敦為復(fù)辟的英王查理二世擔(dān)任宮廷吉他手。正是由于他，吉他在英格蘭格外流行，而琉特琴則開(kāi)始衰退。科爾貝塔還活躍于法國(guó)。在法國(guó)，第一本吉他指導(dǎo)教材是由西班牙人路易斯·德·布利切諾（LuisdeBriceo）1626年所作的《西班牙吉他演奏法》。法國(guó)巴羅克音樂(lè)學(xué)校則因科爾貝塔的學(xué)生羅伯特·德·維塞（RobertdeVisée）的音樂(lè)達(dá)到鼎盛。現(xiàn)代吉他的制作（TheMakingoftheModernGuitar）正是在法國(guó)，吉他變成了我們現(xiàn)在知道的樂(lè)器。在那里每組弦被調(diào)成了八度，最低音被稱作bourdon。大約在1750年，在最低的兩組弦中的最低音開(kāi)始被接受為規(guī)則。同時(shí)它也放棄了所謂的重新進(jìn)入音的調(diào)音，也就是幾組弦的音不必按順序上升或者下降。Punteado（一音一音彈奏法）和rasgueado（輪彈）之間的區(qū)分失去了其早期的重要意義，兩種樣式到現(xiàn)在都很好地融合到吉他音樂(lè)中。在這一點(diǎn)上，字母記譜法開(kāi)始讓位于五線譜，這樣就建立起了現(xiàn)在將吉他作為一個(gè)移調(diào)的樂(lè)器的做法，并且將它的音樂(lè)用高音譜號(hào)記寫，并高于實(shí)際音高一個(gè)八度。吉他，實(shí)際上正在逐漸失去其作為一個(gè)特殊的高音樂(lè)器的作用，尤其是在第六組弦被添加上去，將音調(diào)到比原先最低一組弦低四度時(shí)。進(jìn)一步發(fā)展下去，弦組的想法被舍棄了，使得這個(gè)樂(lè)器只剩下6根弦，就好像我們今天擁有的一樣。直到19世紀(jì)早期，西班牙還在抵制這樣的吉他，可極具諷刺的是，一個(gè)進(jìn)口吉他的國(guó)家現(xiàn)在熱衷于賣其改良之后的模型。這個(gè)時(shí)期主要的一些輔導(dǎo)也同樣是通過(guò)西班牙人，比如，阿瓜多（DionysioAguado）1825年的“吉他學(xué)派”（Escueladeguitarra）。到這個(gè)世紀(jì)的下半葉的時(shí)候，新的調(diào)整開(kāi)始出現(xiàn)，開(kāi)始生產(chǎn)本質(zhì)上的當(dāng)代的吉他。包括將羊腸弦換成了金屬弦，升高了老的低的琴馬，開(kāi)始使用在放射狀的或者扇形的樣式中內(nèi)部的支撐，來(lái)代替之前的橫跨支柱。這些創(chuàng)新要?dú)w功于西班牙的也就是現(xiàn)代吉他之父安東尼奧·托雷斯·尤拉多（AntoniodeTorresJurado），也就是那位備受后來(lái)的西班牙制造者尊敬的吉他之父。托雷斯加大了吉他的尺寸，將弦的長(zhǎng)度標(biāo)準(zhǔn)化到65厘米（26英寸），并且為現(xiàn)代的演奏姿勢(shì)提供了便利，也就是樂(lè)器是由演奏者的左膝來(lái)支撐的。以這樣的一種演奏姿勢(shì)的撥弦技巧[叫做阿波陽(yáng)多（apoyando）]，或者用手掃過(guò)琴弦，被認(rèn)為是吉他技巧的一個(gè)特色。從19世紀(jì)后期開(kāi)始，人們?cè)诟录问缴系呐d趣是以托雷斯的創(chuàng)新為起始點(diǎn)的。在1945年之后主要的創(chuàng)新包括偏愛(ài)使用尼龍弦，以及對(duì)使用電力的興趣提升。當(dāng)今普遍使用的低音吉他在當(dāng)時(shí)還是個(gè)新想法，在音響學(xué)上，它可以追溯到16世紀(jì)晚期在意大利進(jìn)行的實(shí)驗(yàn)，將五組弦的吉他用另外的一個(gè)頸部來(lái)承擔(dān)其七個(gè)低音弦。其他有一個(gè)頸部的低音樂(lè)器，都是在18世紀(jì)制成的。現(xiàn)代的低音吉他，都是電子低音，被調(diào)成了好像低音提琴的效果。電子吉他并不僅僅是搖滾樂(lè)隊(duì)的專利。幾個(gè)古典的作曲家已經(jīng)拓展了它的聲色，這在邁克爾·蒂比特（MichaelTippett）的歌劇《新年》（1988）中就有所體現(xiàn)。吉他名家帕格尼尼（NicoloPaganini）：吉他手、小提琴手，留下了大量的吉他作品，其中包括吉他和小提琴二重奏。費(fèi)爾南多·索爾（FernandoSor）：帕格尼尼同代人，巴塞羅那人，后半生在巴黎度過(guò)。作為一個(gè)卓越的吉他演奏家，在一些作曲家的鼓勵(lì)下，開(kāi)始嘗試創(chuàng)作吉他曲，并獲得成功。其作品包括一本吉他指導(dǎo)手冊(cè)《吉他演奏法》（Méhoedpourlaguitare），1830年在巴黎出版。拿破侖·科斯特（NapoleonCoste）：在他的時(shí)代是法國(guó)最出色的吉他演奏家，重編了《吉他演奏法》，是索爾最強(qiáng)勁的競(jìng)爭(zhēng)者。在1863年因一場(chǎng)意外結(jié)束演奏生涯之前，留下了大量的吉他作品。吉他是科斯特的同胞海克托爾·伯遼茲最喜歡的樂(lè)器之一。弗朗西斯科·塔爾雷加（FranciscoTarrega）：西班牙第一位利用安東尼奧尼·德托勒斯·尤拉多的革新的吉他演奏家。他的重要之處不僅在于他的小音階作曲法，還在于他對(duì)其他作曲家作品的改編，這些改編曲仍然是吉他演奏者的保留曲目。奧古斯丁·巴利奧斯·曼戈雷（AgustinBarriosMangore）：巴拉圭人，拉丁美洲第一位杰出的吉他演奏家。從小就接受良好的教育，受到歐洲吉他的強(qiáng)烈影響。他的許多作品沒(méi)有公開(kāi)發(fā)表，不過(guò)其演奏技巧的卓越卻能從大量的錄音中得知。安德烈斯·塞戈維亞（AndresSegovia）：當(dāng)代最杰出的西班牙吉他演奏家，譜寫了大量的吉他旋律，14歲時(shí)舉辦了第一場(chǎng)個(gè)人演奏會(huì)，然后一直公開(kāi)表演，直到80多歲。通過(guò)演奏、譜曲、編輯，塞戈維亞為吉他作的貢獻(xiàn)是其他人不能比擬的。為了豐富吉他音樂(lè)的曲目，塞戈維亞經(jīng)常約請(qǐng)作曲家創(chuàng)作吉他作品，這些作曲家包括魯塞爾龐塞、卡斯泰爾諾沃·泰代斯科、羅德里戈等。強(qiáng)戈·萊恩哈特（DjangoReinhardt）：比利時(shí)爵士樂(lè)吉他演奏家，在1928年因一場(chǎng)大火燒傷左手的小指和無(wú)名指之后，被迫發(fā)明了一種只用兩個(gè)指頭彈奏的技巧。1934年與小提琴家斯特凡·格拉佩里創(chuàng)立了“法國(guó)熱樂(lè)五重奏”（QuintetoftheHotclubofFrance）。他后來(lái)與杜克·埃靈頓共事。其演奏風(fēng)格對(duì)許多年輕的爵士樂(lè)吉他手造成了深刻影響。朱利安·布雷姆和約翰·威廉姆斯（JulianBream&JohnWilliams）：當(dāng)代最出名的兩位吉他演奏家。布雷姆，吉他演奏家和琉特琴演奏家，演奏的許多作品都是其他作曲家為他而作，其中包括布里頓、蒂比特、沃爾頓、亨策和麥克考姆·阿諾爾德。威廉姆斯，生于澳大利亞，塞戈維亞的學(xué)生，曾首演過(guò)塔克米蘇、安德烈·普列文和斯蒂芬·道奇森的作品。他對(duì)吉他音樂(lè)的興趣不僅僅在傳統(tǒng)的領(lǐng)域，還擴(kuò)展到了流行樂(lè)和民間樂(lè)上，并留下一些唱片。吉他樂(lè)曲除了莫羅·朱利亞尼（MauroGiuliani）在1808—1820年期間創(chuàng)作的三首吉他協(xié)奏曲，其他絕大多數(shù)吉他樂(lè)曲都反映了本世紀(jì)把吉他作為音樂(lè)會(huì)樂(lè)器來(lái)接受。羅德里戈（Rodrigo）：迄今為止，最著名的吉他協(xié)奏曲是由西班牙人瓦倫西安·羅德里戈（ValencianJoaquinRodrigo）所作的《阿蘭費(fèi)斯協(xié)奏曲》（ConciertodeAranjuez）。該曲首演于1940年。后來(lái)又為塞戈維亞創(chuàng)作了吉他與管弦樂(lè)隊(duì)的幻想曲（1955）；1967年創(chuàng)作了吉他與管弦樂(lè)隊(duì)的協(xié)奏曲；1968年創(chuàng)作了吉他與管弦樂(lè)隊(duì)的《牧歌協(xié)奏曲》。羅德里戈本人不是一位吉他演奏者，但是基于本民族的精髓創(chuàng)作了很多杰出的音樂(lè)作品。卡斯泰爾諾沃·泰代斯科（Castelnuovo-Tedesco）：美籍意大利作曲家馬里奧·卡斯泰諾沃·泰代斯科，分別于1939年和1953年創(chuàng)作了兩首吉他協(xié)奏曲，1962年以巴赫的《平均律鋼琴曲》創(chuàng)作了一首由兩把吉他和一支管弦樂(lè)隊(duì)演奏的協(xié)奏曲，1943年還創(chuàng)作了由吉他與管弦樂(lè)隊(duì)演奏的小夜曲，成為另一部受塞戈維亞激發(fā)創(chuàng)作的作品。龐塞（Ponce）：墨西哥作曲家曼努埃爾·龐塞（ManuelPonce），其大多數(shù)作品使用鋼琴和吉他演奏。龐塞于1941年為塞戈維亞所作的《南方協(xié)奏曲》（ConciertodelSur），在眾多吉他曲目中脫穎而出，深受矚目。布里頓（Britten）：英國(guó)一些杰出作曲家被吉他所深深吸引，本杰明·布里頓（BenjaminBritten）就是其中之一。1963年，布里頓以道蘭德的一個(gè)音樂(lè)主題為基礎(chǔ)，為朱利安·布雷姆（JulianBream）創(chuàng)作了《夜曲》（Nocturnal），在此6年前，他還為聲樂(lè)與吉他創(chuàng)作了一組《來(lái)自中國(guó)的歌曲》。沃爾頓（Walton）：威廉姆·沃爾頓（WilliamWalton）的《墜入愛(ài)河》是1959年他為布雷姆（Bream）和彼得·佩爾斯（PeterPears）所作的吉他協(xié)奏曲。1971年，沃爾頓為布雷姆又完成了一系列吉他獨(dú)奏曲《小品曲》。蒂比特（Tippett）：1983年，布雷姆首次公開(kāi)演出了邁克爾·蒂比特（MichaelTippett）的作品《藍(lán)色吉他》（TheBlueGuitar）麥克考姆·阿諾爾德和伯克利（MalcolmArnold&LennoxBerkeley）兩人分別于1959年和1974年創(chuàng)作了吉他協(xié)奏曲。斯蒂芬·道奇森（StephenDodgson）：創(chuàng)作了一些吉他協(xié)奏曲，最近的一首是1991年完成，用小提琴、吉他和一支管弦樂(lè)隊(duì)演奏的二重協(xié)奏曲。盡管斯蒂芬自己并不是吉他演奏家，但卻譜寫了大量的吉他室內(nèi)樂(lè)，最近的幾部是寫給尼古拉·霍爾的。相關(guān)的樂(lè)器鋼棒吉他或者夏威夷吉他（Steelorhawallanguitar）：一個(gè)使用了電子的樂(lè)器，水平地立于一個(gè)三角架之上，置于演奏者面前。聲音是通過(guò)滑動(dòng)的方法發(fā)出的，由左手來(lái)控制，改變弦的聲音長(zhǎng)度。這個(gè)樂(lè)器是20世紀(jì)30年代變得流行，這時(shí)它的特色“滑奏”音調(diào)為西部舞曲音樂(lè)加上了人情意味。豎琴吉他/琉特琴（Harp-Guitar/Lute）：最初擁有八根羊腸弦貫穿頸部，稍微比傳統(tǒng)的吉他短一點(diǎn)兒；稍后的一個(gè)模型有11根弦并且最低的四根是沒(méi)有定弦品的。這種豎琴-琉特琴的特色是它的第二個(gè)頸部被一個(gè)類似于豎琴的前柱連接著。大部分的弦都只有一個(gè)品，可以提高一個(gè)音的高度；一個(gè)在樂(lè)器背面的鍵可以升高其半音。這種琴背部通常是平的，使得樂(lè)器可以平放在一張桌子上來(lái)演奏。尤克里里四弦吉他（Ukelele）：是從一種“大刀”mechaete，一種由一個(gè)葡萄牙人介紹到波利尼西亞的很小的吉他發(fā)展而來(lái)的。這個(gè)詞在葡萄牙語(yǔ)中的意思是“跳躍的跳蚤”。一架四弦琴通常有四根弦，并且聲音變化很大。它的音樂(lè)通常是用字母譜寫成的。五弦琴（Banjo）：可能是起源于非洲，這個(gè)圓形的樂(lè)器有一個(gè)有表皮或者一個(gè)上等皮紙的共鳴器，并且有五根弦。早期的是沒(méi)有弦品的。同四弦琴一樣，五弦琴最早也是一種伴奏樂(lè)器。還有一種四弦琴和五弦琴的混合體，弦像前者，但是形狀像后者。松木面板對(duì)吉他音色的影響吉他的面板材料一般采用Spruce(白松）或者Cedar（紅松）。Cedar的聲音缺乏“精致性”，但通過(guò)制作工藝的不斷改良，“精致性”也可以在Cedar面板吉他上得到充分的表現(xiàn)。我們所說(shuō)的這些木材都有等級(jí)問(wèn)題。至于如何判斷木材的等級(jí)，這需要非常老道的經(jīng)驗(yàn)。不是越漂亮的面板材料等級(jí)越高，有些不太漂亮的面板材料，其聲音特性可能非常出色，制作家一般都是從聲音角度出發(fā)挑選材料的。每塊材料的特點(diǎn)不完全一致，這就要求制作家根據(jù)每塊木板的不同特性進(jìn)行制作，這也是制作家與工匠之間的區(qū)別：工匠根據(jù)尺寸制作，而制作家根據(jù)木材的特性制作。這兩種制作根據(jù)，得出的結(jié)果當(dāng)然完全不同。木材的質(zhì)量除了木質(zhì)本身外，和木材的裁切也有極大的關(guān)系。木材一般都要“徑切”，也就是從樹(shù)皮往中心部分裁切，和年輪成90度，這樣裁切的木材具有優(yōu)良的彈性和強(qiáng)度。假設(shè)吉他采用完全相同的材料制作，諸如密度、彈性等各方面的特性完全相同，但出來(lái)的音色也未必一致。木材是一種如此矛盾的材料：它十分不均衡，不同的紋理具有十分不同的彈性特性。某塊特定的木材聲學(xué)特點(diǎn)很大程度上取決于它的尺寸(簡(jiǎn)單地說(shuō)，取決于你把它做成了什么樣子)，因此我們?cè)趯?duì)某一類材料下普遍結(jié)論的時(shí)候就要小心。“楓木的聲音明亮就像鈴聲一樣”，但如果楓木背板被做成非常薄的、堅(jiān)固的拱形，那么它的聲音也可以富有深沉和溫暖的色彩。那么，面板到底用白松還是紅松呢？自從加拿大紅松（thujaplicata）被引進(jìn)到吉他制作中，吉他演奏家們的選擇就變得猶豫不決了。在那以前，白松（spruce）作為面板的首選地位一直未受到挑戰(zhàn)，這主要是個(gè)人口味的問(wèn)題。毫無(wú)疑問(wèn)，這兩種木材都非常適合作為面板。白松被用來(lái)制作吉他和小提琴已經(jīng)有幾個(gè)世紀(jì)了，它和吉他的發(fā)展史有密切的聯(lián)系，它能傳達(dá)寬廣的音頻動(dòng)態(tài)范圍。紅松具有令人傾倒的豐富的反應(yīng)能力和整體的平衡感。一些體形比較大的、采用紅松面板的吉他，盡管泛音十分明亮，聽(tīng)起來(lái)卻有些低音過(guò)重和缺乏個(gè)性，這可能是因?yàn)橹蓄l的頻響范圍太低（制作問(wèn)題）。值得一提的是（非常優(yōu)秀的）紅松吉他的反射特性，在越大的房間里演奏，它們的音量就顯得越大。通常而言，聽(tīng)者會(huì)對(duì)房間內(nèi)平均的音量留下深刻的印象，而白松發(fā)出的聲音更像是直接從樂(lè)器本身發(fā)出來(lái)的。吉他演奏家們對(duì)這兩種木材的偏好大多處于兩種原因：第一個(gè)是習(xí)慣原因，如果從紅松吉他轉(zhuǎn)換到白松吉他，演奏家要付出一定努力來(lái)適應(yīng)它，反之亦然；另外一個(gè)原因是演奏家對(duì)音樂(lè)的感知：一些吉他演奏家首先關(guān)注的是每一個(gè)單音的狀況，而另一些人更注重具有深度的音樂(lè)結(jié)構(gòu)。后者可能更喜歡整體平衡性比較好的紅松吉他，這對(duì)于前者來(lái)說(shuō)可能覺(jué)得無(wú)趣，這類吉他演奏家可能更喜歡優(yōu)秀的白松吉他無(wú)限豐富的音色。一把真正好的吉他可以通過(guò)精密的結(jié)構(gòu)集合兩種木材的優(yōu)點(diǎn)。盡管如此，面板木材的典型音色還是可以分辨的。它取決于吉他制作家揚(yáng)長(zhǎng)避短的高深制作藝術(shù)功力。淺談吉他木材的干燥處理吉他，一種源自西洋的樂(lè)器。每支吉他，90%以上是用木材加工而成的！每年，全球有近2000萬(wàn)支的吉他在生產(chǎn)！而其中過(guò)半以上“MakeinChina”！因此，如何對(duì)木材進(jìn)行處理利用，減少資源浪費(fèi)，降低材料成本，在吉他生產(chǎn)中顯得至關(guān)重要！首先，我們有必要了解一些木材的概念和特性：1、闊葉材（硬質(zhì)材）：如桃花心木、楓木、沙比利木、玫瑰木或?yàn)跄镜龋糜谥谱骷那兕i、背板、側(cè)板、指板、琴橋等。2、針葉材（軟質(zhì)材）：如松木、云杉、椴木、南楊木等，用于制作吉他的面板、音梁、襯邊等。3、異向性：我們都知道，木材有縱向、徑向和弦向三個(gè)基本方向，三個(gè)不同方向上木材的水分傳導(dǎo)、干縮性質(zhì)均有所不同。其具體數(shù)據(jù)為：木材水分傳導(dǎo)：縱:橫=9.5～16.7徑:弦≈1.77干縮和濕脹：弦:徑:縱=10:5:0.4這一特性，在材料處理過(guò)程中，直接影響著木材的變異。如果木材在制作吉他之前沒(méi)有經(jīng)過(guò)合理干燥，做成的吉他就會(huì)不穩(wěn)定。當(dāng)這些木材最終干燥了的時(shí)候，結(jié)果可能導(dǎo)致吉他琴頸彎曲，琴體或面板開(kāi)裂。4、吸著水：在細(xì)胞壁物質(zhì)上以吸附方式吸著的水分（存在于微毛細(xì)胞中）。吸著水除對(duì)木材的重量有影響外，幾乎對(duì)所有的木材物理、力學(xué)性能都有影響。5、木材的吸濕性吸濕：當(dāng)空氣中的水蒸汽壓力大于木材表面水蒸汽壓力時(shí)，木材能從空氣中吸收水分。解吸：當(dāng)空氣中的水蒸汽壓力小于木材表面水蒸汽壓力時(shí)，木材中的水分向空氣中蒸發(fā)。6、含水率梯度：?jiǎn)挝婚L(zhǎng)度上含水率的變化稱為含水率梯度。水分從高含水率向低含水率移動(dòng)，這種梯度越大，水蒸汽壓力差越大，水分移動(dòng)速度越快。7、木材的纖維飽和點(diǎn)（FSP）在大氣條件下，自由水蒸發(fā)完畢后，細(xì)胞壁中的吸著水還處于飽和狀態(tài)時(shí)，此時(shí)的含水率狀態(tài)叫做纖維飽和點(diǎn)。木材的纖維飽和點(diǎn)是木材各類性質(zhì)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。當(dāng)含水率低到FSP以下時(shí)，木材外形就發(fā)生收縮，在FSP以上，含水率降低，但木材外形不發(fā)生收縮。對(duì)以上概念和特性的了解后，要如何具體的進(jìn)行木材合理的干燥呢？讓我們?cè)賮?lái)看看水分在木材中的移動(dòng)方式：經(jīng)測(cè)試，縱向水分移動(dòng)速度是橫向的5~8倍，橫向中徑向大于弦向（徑向約比弦向快20%~50%以上）。簡(jiǎn)單的說(shuō)，木材水分移動(dòng)方向：縱＞徑＞弦。而實(shí)際情況下，因板材縱向尺寸比橫向大得多，橫向傳導(dǎo)面積比縱向大得多，所以板材實(shí)際干燥中主要靠橫向。另外，我們還有知道木材干燥的三要素，即干燥介質(zhì)的溫度、濕度、氣流循環(huán)速度。溫度：干燥介質(zhì)的溫度決定了木材的溫度和木材內(nèi)部水的溫度，是加速木材干燥速度的有利條件，所以溫度越高，干燥速度越快。濕度：干燥介質(zhì)的溫度是對(duì)木材干燥速度起制約作用的因素，在干燥介質(zhì)溫度一定時(shí)，濕度越高木材干燥速度越慢；濕度越低干燥速度越快。氣流速度：氣流可以吹散木材表面上的飽和水蒸汽層，并帶走從木材中蒸發(fā)出來(lái)的水蒸汽；同時(shí)把干燥介質(zhì)熱量傳給木材。氣流速度越快，木材干燥速度越快。但氣流速度過(guò)快會(huì)浪費(fèi)動(dòng)力能源，增加干燥成本。知道了木材中水分的移動(dòng)方式，及木材干燥的三要素，對(duì)于如何處理好木材已經(jīng)有了基本概念，聯(lián)系前面提到的木材存在“異向性”特性，也即是我們?cè)谀静母稍锾幚磉^(guò)程中出現(xiàn)的“干燥應(yīng)力”。要想最終合理利用好木材，關(guān)鍵是要控制和消除應(yīng)力在木材中的作用！在木材干燥過(guò)程中，應(yīng)力的變化可分為四個(gè)階段：1、干燥開(kāi)始階段：此時(shí)因木材表層、內(nèi)部的含水率均在纖維飽和點(diǎn)以上，木材還沒(méi)有干縮，所以木材內(nèi)部不存在含水率應(yīng)力和殘余應(yīng)力。2、干燥前期階段：在此階段，表層含水率先降到FSP以下而發(fā)生收縮，但內(nèi)層含水率尚在FSP以上未發(fā)生收縮，這時(shí)表層的收縮會(huì)受到內(nèi)層的牽制而處于伸張狀態(tài)，產(chǎn)生張應(yīng)力；內(nèi)層則受表層的壓迫而處于受壓狀態(tài)，產(chǎn)生壓應(yīng)力。隨著干燥過(guò)程的繼續(xù)應(yīng)力會(huì)增加，當(dāng)表層張應(yīng)力超過(guò)該條件下的橫紋抗拉強(qiáng)度時(shí)，木材便發(fā)生表裂。可以通過(guò)控制干燥工藝使表層最大張應(yīng)力不超過(guò)破壞極限，避免表裂。方法是：在此階段提高干燥介質(zhì)濕度，降低干燥溫度。3、干燥中期階段：此階段平均含水率降到30%左右，木材內(nèi)部含水率也開(kāi)始低于FSP，若上一階段沒(méi)有對(duì)木材進(jìn)行增濕處理，則表層木材已失去正常的干縮條件，而固定于伸張狀態(tài)，此時(shí)盡管木材內(nèi)層的含水率高于表層，但內(nèi)部各層的干縮量約等于外部各層在塑化前的干縮量，內(nèi)外各層的尺寸暫時(shí)一致，應(yīng)力也暫時(shí)平衡。但由于木材是彈性——塑性體，表層在長(zhǎng)時(shí)間處于伸張狀態(tài)下，會(huì)發(fā)生不同程度的蠕變，并變干后固定下來(lái)，形成“表面硬化”。這種硬化如不解除，將影響到后期的干燥，并在干燥結(jié)束后在木材中表現(xiàn)出殘余應(yīng)力。4、干燥后期階段：此階段木材斷面上的含水率變得均勻，內(nèi)部的含水率梯度也很小，若上階段沒(méi)有進(jìn)行增濕處理，則木材表層因早已塑化固定而停止收縮。當(dāng)含水率下降時(shí)，內(nèi)部各層還可以收縮，但內(nèi)部的收縮受表層的牽制而不能正常收縮，因此內(nèi)層產(chǎn)生張應(yīng)力，表層產(chǎn)生壓應(yīng)力。當(dāng)內(nèi)部產(chǎn)生的拉應(yīng)力大于該條件下木材的橫紋抗拉強(qiáng)度，將產(chǎn)生內(nèi)裂。此階段必須對(duì)木材進(jìn)行增濕處理，以消除干燥結(jié)束后的殘余應(yīng)力。清楚了干燥應(yīng)力在各階段的變化情況，在實(shí)際窯干過(guò)程中，消除干燥應(yīng)力的辦法是在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)濕處理，根據(jù)處理階段和處理作用的不同，調(diào)濕處理可分為預(yù)熱處理、中間處理、平衡處理和終了處理四種。一、預(yù)熱處理1、預(yù)熱處理的目的：①對(duì)木材加熱，并提高木材心層的溫度，以便在進(jìn)入干燥階段后能加速內(nèi)部水分向表層移動(dòng)。②對(duì)半干材和氣干材，預(yù)熱處理可消除板材在氣干過(guò)程中產(chǎn)生的表面張應(yīng)力。③對(duì)濕材和生材，預(yù)熱處理可以使含水率偏高的木材蒸發(fā)一部分水分，使初含水率趨于均勻。④預(yù)熱處理可以降低水分的粘度，使半干材或氣干材的表層毛細(xì)管舒張，從而提高水分的傳導(dǎo)性。2、預(yù)熱處理的實(shí)施：分兩步進(jìn)行：首先使介質(zhì)干球溫度升高到40℃，并維持0.5~1h，使窯內(nèi)設(shè)備和窯內(nèi)壁及木材表層加熱，以免在高濕處理時(shí)這些表面上產(chǎn)生冷凝水。然后再進(jìn)行調(diào)濕預(yù)熱處理，使溫度、濕度同時(shí)升高到要求的介質(zhì)狀態(tài)，并保持一定時(shí)間，讓木材熱透。樹(shù)種厚度(mm)升溫速度(°c/h)降濕速度(%/h)軟雜木<3523>3512硬雜木<351.52>35123、介質(zhì)狀態(tài)參數(shù)：預(yù)熱處理的溫度略高于第一階段的溫度。硬闊葉材預(yù)熱溫度可高5℃，軟針葉材預(yù)熱溫度可高8℃。相對(duì)濕度100%，不得低于90%。保溫時(shí)間：軟針葉材每1cm厚約維持1h，硬闊葉材約維持1.5h。☆注：這里的維持時(shí)間是指介質(zhì)狀態(tài)參數(shù)達(dá)到要求后保持此狀態(tài)所需的時(shí)間。二、中間處理板材在窯干過(guò)程的前期會(huì)產(chǎn)生表面張應(yīng)力，嚴(yán)重時(shí)會(huì)引起表裂，而中、后期會(huì)出現(xiàn)表面硬化，嚴(yán)重時(shí)會(huì)造成內(nèi)裂。中間處理的目的在于：消除表層張應(yīng)力和表面硬化，同時(shí)還能使表層毛細(xì)管舒張并減緩含水率梯度，以利于繼續(xù)干燥。介質(zhì)狀態(tài)：常規(guī)工藝要求干球溫度比當(dāng)時(shí)干燥階段的溫度高5~8℃。但干球溫度不超過(guò)100℃。濕度按窯內(nèi)介質(zhì)的平衡含水率比當(dāng)時(shí)階段基準(zhǔn)的平衡含水率規(guī)定值高5~6%來(lái)確定。維持時(shí)間：針葉材和軟闊葉材厚板及厚度不超過(guò)50mm的硬闊葉材，中間處理時(shí)間為每10mm厚度處理1h左右，厚度超過(guò)60mm的硬闊葉材和落葉松每10mm厚度處理1.5~2h。材質(zhì)硬和厚度大的處理時(shí)間相對(duì)長(zhǎng)些。針葉材和軟闊葉材的中、薄板及中等硬度的闊葉材薄板可不進(jìn)行中間處理。對(duì)于透氣性好的針葉材和軟闊葉材，如果用硬度適中的基準(zhǔn)時(shí)，后期發(fā)生內(nèi)裂的可能性不大，中間處理主要以防止表裂和改善干燥條件為主，只需在含水率減少1/3~1/2時(shí)處理1次即可。對(duì)于中等硬度的闊葉材中、厚板，處理1~2次，可分別在含水率降低1/3時(shí)和含水率降到25%左右時(shí)進(jìn)行。對(duì)于硬闊葉材中、厚板，應(yīng)處理3次或3次以上，可考慮在含水率為45%、35%、25%左右進(jìn)行。中間處理的效果應(yīng)通過(guò)應(yīng)力片檢驗(yàn)，或看表裂是否愈合。硬闊葉材容易發(fā)生內(nèi)裂，必須比較充分地解除表面硬化。三、平衡處理當(dāng)板材的含水率達(dá)到要求的終含水率時(shí)，可能窯內(nèi)還有一部分板材的含水率尚未達(dá)到要求，或沿鋸材厚度方向含水率分布還不均勻(即內(nèi)層尚未干透)。所以平衡處理的目的在于：提高整個(gè)材堆的干燥均勻度和沿厚度上含水率的均勻度。若對(duì)干燥含水率均勻性要求較高，須進(jìn)行平衡處理。介質(zhì)狀態(tài)：溫度可比基準(zhǔn)最后階段高5~8℃,但溫度不超過(guò)100℃。對(duì)于硬闊葉材，如對(duì)干燥質(zhì)量要求較高時(shí)，處理溫度最好不要超過(guò)基準(zhǔn)最后階段的溫度。溫度過(guò)高容易引進(jìn)內(nèi)裂。平衡處理的介質(zhì)濕度，按介質(zhì)平衡含水率值比要求的終含水率低2%來(lái)決定。維持時(shí)間：與初含水率狀況的不均勻程度、干燥窯的干燥均勻性、含水率檢驗(yàn)板在材堆中的位置，以及樹(shù)種、厚度和干燥質(zhì)量等因素有關(guān)，不能硬性規(guī)定。應(yīng)以含水率最高的樣板和窯內(nèi)干燥速度較慢的部位的含水率及板材厚度上含水率偏差都達(dá)到要求的終含水率允許偏差的范圍內(nèi)為準(zhǔn)。若不能對(duì)這些部位或樣板進(jìn)行檢測(cè)，可按每1cm維持2~6h估計(jì)，并在窯干結(jié)束后檢驗(yàn)，以便總結(jié)。四、終了處理板材干燥到所要求的終含水率并經(jīng)過(guò)平衡處理后，無(wú)論沿橫斷面的含水率分布是否均勻，其內(nèi)部都會(huì)有不同程度的殘余干燥應(yīng)力存在。終了處理的目的在于：消除殘余應(yīng)力。介質(zhì)狀態(tài)參數(shù)：溫度比基準(zhǔn)最后階段高5~8℃，或保持平衡處理的溫度(溫度不超過(guò)100℃)。濕度按介質(zhì)狀態(tài)的平衡含水率比板材要求終含水率高4%來(lái)決定。維持時(shí)間：針葉材或軟闊葉材厚度小于60mm時(shí)，每10mm厚度處理1h。厚度大于60mm，處理1.5h，中等硬度的闊葉材和落葉松薄板，每10mm厚度處理1h，中、厚板處理1.5~3h。硬闊葉材，每10mm厚度處理2~5h，處理時(shí)間隨材質(zhì)的硬度和板材厚度而增加。通過(guò)以上四個(gè)階段的處理，木材已經(jīng)基本干燥結(jié)束。這時(shí)，應(yīng)當(dāng)立即關(guān)閉加熱器閥門，通風(fēng)機(jī)是否關(guān)閉要根據(jù)對(duì)被干木材降低溫度的方法。強(qiáng)制降溫可以讓風(fēng)機(jī)繼續(xù)運(yùn)轉(zhuǎn)，自然降溫可以停止風(fēng)機(jī)運(yùn)轉(zhuǎn)。木材降溫過(guò)程中，進(jìn)排氣道的打開(kāi)與關(guān)閉與室外天氣有關(guān)，晴天可以完全打開(kāi)，陰天下雨可以適當(dāng)關(guān)閉。當(dāng)干燥溫度降到與環(huán)境溫度相差不大于30℃時(shí)，可以卸出木材。或冬季30℃，夏季45~50℃。木材干燥后，不能對(duì)木材立即進(jìn)行機(jī)械加工，應(yīng)讓木材存放一段時(shí)間，一是讓含水率均勻，二是消除部分殘余應(yīng)力，一般：2~3周。以上只是我個(gè)人對(duì)吉他木材干燥處理的一些淺顯的理解，因筆者水平有限，旨在拋磚引玉。不當(dāng)之處，請(qǐng)各位同行、專家批評(píng)指正。淺談木材含水率與木材粘合使用的關(guān)系一、引言眾所周知，為了避免木制品在終端使用的過(guò)程中出現(xiàn)收縮（抽縫）、脹尺（膨脹、起鼓）、變形、開(kāi)裂（表面裂）等不良現(xiàn)象的發(fā)生，保持木材尺寸的穩(wěn)定，保證木制品的質(zhì)量，經(jīng)久耐用，合理利用，就必須將木材的含水率嚴(yán)格控制在與使用環(huán)境的空氣狀態(tài)相適應(yīng)的程度。而隨著木材工業(yè)的蓬勃發(fā)展，木材的需求量大于供應(yīng)量。為提高木材的使用率，木材粘合在木材工業(yè)中廣泛應(yīng)用，本文就正確處理木材含水率與木材粘合使用的關(guān)系進(jìn)行闡述。二、木材含水率相關(guān)定義木材含水率就是木材中所含水分與絕干木材之比：WMC=(M1－M2)／M2×100%式中：WMC——木材平均含水率M1——含水木材的重量M2——絕干木材的重量木材是一種具有吸濕性的材料，每一種木材都要適應(yīng)其外部的氣候條件（如空氣濕度）。在絕對(duì)濕度不變的前提下，相對(duì)濕度取決于空氣溫度，周而復(fù)始不同的溫度環(huán)境能吸收不同的水分。空氣溫度低，吸收的水分就少，反之則多。最終木材達(dá)到既不吸濕也不排濕的狀態(tài)，此時(shí)的木材含水率稱為平衡含水率。木材平衡含水率與空氣溫、濕度關(guān)系見(jiàn)下圖：三、木材粘合使用對(duì)木材含水率的要求木材含水率對(duì)粘接性能的影響很大。當(dāng)木材含水率高時(shí)，涂布在粘接面上的膠粘劑被稀釋，其粘度下降，導(dǎo)致膠合強(qiáng)度降低。木材含水率過(guò)低，膠粘劑過(guò)度向木材組織中浸透，引起缺膠,使膠粘劑的潤(rùn)濕作用減弱，降低了膠合強(qiáng)度。通常木材含水率為5％～16％時(shí)的粘接強(qiáng)度較高。并且同一個(gè)拼接木制品的所有木塊，其含水率也要求盡量一致，其差值不得超過(guò)2％，以便減少木材的收縮應(yīng)力。當(dāng)木材含水率大約在10％時(shí)，使用才可達(dá)到理想的粘合效果。另外，木材具有干縮和濕漲的性質(zhì)，如果木材含水率過(guò)低，其制品就會(huì)受潮而膨脹；含水率過(guò)高，又會(huì)解吸干縮。一般來(lái)說(shuō)，膠粘劑自身不能抵抗木材膨脹和干燥產(chǎn)生的非常高的應(yīng)力，這是木制品產(chǎn)生裂縫和變形的一個(gè)主要原因。假設(shè)木板9cm寬，含水率14%，平切收縮率6.1%，樹(shù)種纖維飽和點(diǎn)28%，在低濕度下，木板含水率降至8%，那木板寬度收縮:S=9cm×0.061×(0.14－0.08)／0.28=0.118cm=1.18mm這種情況在木制品生產(chǎn)和使用中時(shí)有發(fā)生，木制品的生產(chǎn)地與其使用地的木材平衡含水率常常不一致，這就要求生產(chǎn)家具用木材的含水率盡可能接近使用環(huán)境的濕度。考慮到木材干燥吸濕滯后，一般來(lái)說(shuō)木材干燥終含水率和使用地區(qū)的木材平衡含水率相差2％左右。四、結(jié)語(yǔ)綜以上所述木材含水率是影響木材粘合質(zhì)量的主要因素，因此嚴(yán)格控制木材含水率，并采取有效的工藝措施，才能保證生產(chǎn)出的木制品不會(huì)開(kāi)膠和變形，否則既浪費(fèi)了木材，又提高了木制品的制造成本。淺談吉他的發(fā)展吉他有廣泛的音樂(lè)表現(xiàn)形式，在流行音樂(lè)和搖滾音樂(lè)中占有非常重要的地位。吉他具有悠久的歷史，是古典樂(lè)器，但是卻遲遲難以進(jìn)入管弦樂(lè)隊(duì)。其實(shí)，吉他的獨(dú)奏樂(lè)曲是非常豐富的。很多吉他愛(ài)好者對(duì)吉他的發(fā)展并不熟悉，現(xiàn)在為大家簡(jiǎn)要介紹如下：現(xiàn)代吉他是吉滕琴（gittern）的后代。吉滕琴是一種外形與琉特琴相似但體型相對(duì)較小的樂(lè)器，13世紀(jì)末由西班牙的摩爾人傳入歐洲。它有4根腸弦，在游吟詩(shī)人中普遍可見(jiàn)，也深受貴族們喜愛(ài)。15世紀(jì)時(shí)，吉滕琴的琴身變長(zhǎng)，有3組由兩根弦組成的同音弦，高音分別為D音、G音和B音；每組的第二根弦比另一弦高兩個(gè)八度。在西班牙，吉滕琴演變成比維拉琴(vihuela)，是一種表面平整、兩側(cè)彎曲的樂(lè)器，有5組同音弦和1根單音弦。據(jù)說(shuō)在西班牙境外很難發(fā)現(xiàn)這種樂(lè)器，但是英格蘭的亨利八世卻擁有4把比維拉琴，比維拉琴成為宮廷、上流社會(huì)的流行樂(lè)器，較小型的四組弦吉他則更多出現(xiàn)在流行音樂(lè)當(dāng)中，在16世紀(jì)晚期傳遍全歐洲。在16世紀(jì)中期，有專門為吉他創(chuàng)作的作品問(wèn)世：1586年，胡安·卡洛斯·阿瑪?shù)碌谝淮纬霭嫠蠋煹淖髌贰段靼嘌兰贰ｋS后而來(lái)的百年，吉他成為西班牙最重要的樂(lè)器。15世紀(jì)文藝復(fù)興初期，就出現(xiàn)四組弦吉他，用肉桂皮卷成的琴撥彈奏，腸線纏繞的琴弦先越過(guò)指板上的弦品，再越過(guò)可以活動(dòng)的琴碼，最后固定在弦軸上。它是比我們所知道的體積還要小的樂(lè)器，混合了吉滕琴的小體型和比維拉琴的琴身形狀。到17世紀(jì)晚期，第5組同音弦添加到其他四組弦下方。現(xiàn)代吉他出現(xiàn)在18世紀(jì)，是帶有彎曲的側(cè)邊、平整的底板以及木制共鳴箱的六弦吉他，從原來(lái)每組同音弦中移走一根弦，吉他的彈奏技術(shù)將得到大大簡(jiǎn)化。早期的吉他比現(xiàn)在的吉他體型更為狹長(zhǎng)。在19世紀(jì)，吉他的琴身加寬，內(nèi)置支柱變?yōu)樯刃危瑘?jiān)固的金屬弦品安置在指板上，琴碼加高。這些改進(jìn)工作大部分由西班牙吉他制造家安東尼奧·特雷斯·祖拉多（1817-1892）完成，他還確定了吉他的標(biāo)準(zhǔn)長(zhǎng)度為65厘米。進(jìn)入20世紀(jì)，對(duì)吉他的進(jìn)一步改進(jìn)包括用金屬弦軸代替木制調(diào)弦軸，指板延長(zhǎng)到音孔位置。今天，吉他已經(jīng)被流行樂(lè)隊(duì)廣泛接受并使用。用電子擴(kuò)音器裝置來(lái)加強(qiáng)琴弦發(fā)出聲音的電子吉他，在20世紀(jì)30年代得到迅速發(fā)展；硬殼吉他則由李斯·保羅于40年代發(fā)明。通過(guò)安裝在指板上的弦枕，推動(dòng)了轉(zhuǎn)移變調(diào)的完成，可以同時(shí)按住所有的弦，這對(duì)搖滾音樂(lè)家來(lái)說(shuō)是極其重要的。現(xiàn)代電子吉他使用的是重金屬弦，用琴撥彈奏。在現(xiàn)在吉他中，不同類別的吉他被音樂(lè)家廣泛使用，包括20世紀(jì)早期在美國(guó)流行的夏威夷吉他；1925年由捷克人約翰·多皮埃拉在洛杉磯的國(guó)家弦樂(lè)器公司工作時(shí)設(shè)計(jì)的多布羅（Dobro）。這兩種吉他在搖滾樂(lè)、鄉(xiāng)村音樂(lè)、藍(lán)調(diào)音樂(lè)中被經(jīng)常使木吉他選購(gòu)知識(shí)選購(gòu)一把既適合自己又合符標(biāo)準(zhǔn)的吉他，對(duì)演奏者是至關(guān)重要的。如何選購(gòu)，耐要購(gòu)買吉他的朋友可以按以下方法進(jìn)行：一、吉他的選擇購(gòu)買者可根據(jù)不同的年齡、身高或需要選擇不同規(guī)格、價(jià)格的吉他，古典吉他有39、38、37、36、34、30寸；民謠吉他有42、41、39、36、34寸。古典吉他造型優(yōu)美、典雅，指板面平且略寬。裝有三根尼龍琴弦和三根金屬纏弦（國(guó)內(nèi)也有全金屬弦的），一共有19個(gè)音品。指板與音箱連接處為12音品。民謠吉他指板比古典吉他指板略細(xì)，指板寬面表面有弧度，指板與音箱連接處為14品，通常裝有六根金屬弦。古典吉他和民謠吉他顏色品種有很多，且有亮光和啞光之分，選購(gòu)者可以根據(jù)自己的喜好進(jìn)行選擇。二、功能判別1、外觀。琴體無(wú)破損，底側(cè)面板材無(wú)裂紋，漆面平整無(wú)掉漆、掉色，色澤均勻，琴體所有配件（如弦紐、弦線、弦枕、下馬等）無(wú)損壞，弦紐旋動(dòng)要順暢，琴柄柄背要順滑。2、琴鼓。檢查琴鼓內(nèi)的梁架有無(wú)裂紋及離膠。可直觀檢查及用手（或帶軟毯專用錘子）輕敲琴鼓底、面聽(tīng)音，如聲音渾厚清晰則表示梁架完好；反之聲音散而亂則有離膠、梁裂等問(wèn)題，不可取。3、琴柄。吉他琴柄不能呈現(xiàn)為S型或較大的向上、向下的弧度，簡(jiǎn)單的檢查方法是將吉他調(diào)至標(biāo)準(zhǔn)音后可按著6弦1品和最后一品，在12品位置的品線面至弦底測(cè)量的空隙為0.4~0.53mm，再按6弦1品和13品，在第9品位置品線面至弦底測(cè)量的空隙為0.23~0.25mm，即為理想的琴柄弧度。或用直尺去檢查，數(shù)據(jù)一樣。4、音準(zhǔn)。吉他調(diào)至標(biāo)準(zhǔn)音，空彈出一弦，聽(tīng)準(zhǔn)音后再?gòu)椩撓业?2品，若是一個(gè)八度音則為合格，如此依次檢查六根弦。或彈出一弦的12品泛音，若音高與該弦的12品音高相同則為合格。如此依次檢查六根弦。5、檢查吊線高度。1品的吊線高度：每一弦線都用手按著第3品格，第1品的弦線沒(méi)有觸碰到第1品線面，及按住第2品的弦線，第1品的弦線能與第1品線相接觸，即合格。12品吊線高度：古典吉他12品線頂部至弦線底部的高度為3~4mm；民謠吉他12品線頂部與琴弦底部的高度為1弦（最細(xì)的弦）是1.9~2.1mm；6弦（最粗的弦）是2.4~2.8mm。6、檢查每一根弦的空弦無(wú)雜音及無(wú)打品音（弦線碰到品線時(shí)的聲音）后，再檢查六根弦所有的品格，按緊每一格并彈撥弦，無(wú)雜音及打品音。7、音質(zhì)。檢查每根弦的第五品泛音，要能發(fā)出明亮的泛音；如不能發(fā)出明亮的泛音則是共鳴差。同時(shí)在琴弦上做各種不同力度的撥弦，音量應(yīng)該有大幅變化，性能好的吉他各弦音量平衡發(fā)音靈敏、高音明亮純凈、低音深沉厚實(shí)，高把位的音量也不會(huì)減弱。8、品線、品格。品線要光滑無(wú)變形。用手從指板兩端上下反復(fù)進(jìn)行滑動(dòng)觸摸檢查品線腳是否順滑（不能有刺手的現(xiàn)象）。音板上的每一個(gè)品格要平滑不毛糙，推弦或滑音時(shí)順滑不澀手。9、電子部件的檢查。裝有調(diào)音儀的吉他，需要檢查調(diào)音儀顯示屏數(shù)字是否清晰及其靈敏度；將裝有功放電聲件的吉他連接到專用音箱進(jìn)行高中低音的試音，六根弦的音量需大且均勻，高音明亮純凈，低音深沉厚實(shí)無(wú)失音。三、以上幾點(diǎn)談及的是選購(gòu)吉他時(shí)需要注意和檢查的地方，如符合上述幾點(diǎn)，所購(gòu)的吉他是可以比較輕松地演奏出優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的樂(lè)曲。四、吉他的保護(hù)1、建議買個(gè)吉他琴袋，不僅利于方便存放，更還可以防止?jié)穸取囟取⒎蹓m對(duì)吉他造成的不必要損傷。另外還要注意，吉他要存放在干爽的地方。2、每次練習(xí)或演奏完畢，若隔較長(zhǎng)時(shí)間不使用的，需將弦線放松，這樣可減少琴柄的受壓，延長(zhǎng)使用壽命。如何為吉他調(diào)音為什么必須調(diào)音吉他有六根弦，每根弦之間有嚴(yán)格的音高關(guān)系。如果琴的音不準(zhǔn)，那么演奏者完全沒(méi)有辦法用它來(lái)彈奏。就算能彈出來(lái)，聲音效果也是不理想的，所以調(diào)音這件事情相當(dāng)重要。吉他弦之間的音高關(guān)系吉他六根弦中，最細(xì)的那根叫1弦，最粗的叫6弦，其余的以此類推，由細(xì)到粗分別為1、2、3、4、5、6弦。指板上橫排著的金屬線叫品，從琴頭開(kāi)始，最上面的第一格為第一品，往下的依此類推。弦拉得越緊，音就越高；高品的音高高于低品。弦間的音高關(guān)系是這樣的：第六弦第五品＝第五弦空弦第五弦第五品＝第四弦空弦第四弦第五品＝第三弦空弦第三弦第四品＝第二弦空弦第二弦第五品＝第一弦空弦只要演奏者校準(zhǔn)其中的一根弦，就能依照這個(gè)關(guān)系校準(zhǔn)其它的所有弦，這個(gè)方法非常簡(jiǎn)單方便。調(diào)音辦法一、六音笛法這是最簡(jiǎn)單的方法，適合初學(xué)者。六音笛是專門為吉他調(diào)音設(shè)計(jì)的，其六個(gè)音與吉他的六根弦在音高和排列順序上都是一一對(duì)應(yīng)的，只要吹響一個(gè)笛音，記住其音高，調(diào)整相應(yīng)弦的音高與其相同即可。據(jù)此調(diào)完六根弦。二、單音笛法單音笛是適合所有樂(lè)器調(diào)音的工具，自然也包括了吉他。一套單音笛一般是一組完整的自然音階，我們只要選用其中一支笛就可以了，這樣也方便隨身攜帶。至于選哪個(gè)音笛，完全根據(jù)自己的習(xí)慣，但一般是吉他弦E、A、D、G、B、E六個(gè)音中的一個(gè)。調(diào)音時(shí)，先調(diào)準(zhǔn)與單音笛同音的那根弦，然后據(jù)此調(diào)準(zhǔn)其它弦。比如假定演奏者選的是D音笛，那么就先調(diào)準(zhǔn)第四弦D的音高，然后根據(jù)此弦來(lái)調(diào)其它弦，具體可以有以下兩種方法：1、采用鄰弦同音法：四弦D的第五品是G音，與三弦同音，于是按住四弦第五品彈響，據(jù)此調(diào)準(zhǔn)三弦音高。然后根據(jù)三弦又可以調(diào)整二弦，依次類推。2、采用聽(tīng)空弦音法：如果演奏者有較好的樂(lè)感，完全可以采用此法。四弦D唱名是RE，第三弦G的唱名應(yīng)該是SO，既然RE音高已經(jīng)確定，那么自然可以馬上唱出SO來(lái)，據(jù)此即可調(diào)準(zhǔn)三弦G。依次類推，調(diào)準(zhǔn)所有弦。三、聽(tīng)電話音法有時(shí)在朋友家表演，突然發(fā)覺(jué)弦不準(zhǔn)，身邊又沒(méi)有調(diào)音笛，怎么辦？別急，還有一招：拿起電話聽(tīng)筒(或按下免提），聽(tīng)到忙音了嗎？這就是一個(gè)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)的A音。這下變簡(jiǎn)單了吧？對(duì)了，先據(jù)此調(diào)準(zhǔn)第五弦A，就是第五弦空弦的聲音，然后再據(jù)此調(diào)好其它弦。四、聽(tīng)自然泛音法調(diào)音結(jié)束后，可采用聽(tīng)自然泛音法再加以更精確的校準(zhǔn)。其原理是：吉他的十二品自然泛音應(yīng)與空弦音相同。分別彈出空弦音，以及該弦十二品自然泛音，如果音準(zhǔn)相同，則調(diào)弦準(zhǔn)確，反之該弦不準(zhǔn)，還要調(diào)整。五、聽(tīng)拍音法調(diào)音初步準(zhǔn)確后，找出不同弦上的兩個(gè)共同音，同時(shí)彈響，如果發(fā)出的聲音是像波浪一起一伏的，即有拍音，那么說(shuō)明其中一弦肯定不準(zhǔn)，需再作調(diào)校。因?yàn)槿绻麅梢纛l率完全一致，雙音合成之后，聲波的振幅疊加是完全和諧的，不會(huì)出現(xiàn)拍音。只有頻率有差別時(shí)，才會(huì)產(chǎn)生交錯(cuò)疊加，出現(xiàn)強(qiáng)弱不勻的拍音現(xiàn)象。六、看弦法在已調(diào)好的一根弦上找出下一根要調(diào)校的弦的空弦音的位置，彈響，保持其聲響，然后調(diào)校那根空弦，直到其產(chǎn)生共振為止。再進(jìn)一步，可以仔細(xì)觀察共振情況：如果琴弦呈振動(dòng)、很快衰減、再振動(dòng)的狀態(tài)，則說(shuō)明有拍音，尚未很準(zhǔn)；如果和原先彈響的音一起慢慢衰減，則說(shuō)明二音十分一致，調(diào)音很準(zhǔn)。以上幾種方法可以根據(jù)不同情況加以采用，其共同的要求是調(diào)弦者的聽(tīng)音能力要好，最起碼唱歌不能跑調(diào)。另一個(gè)竅門是：盡量先調(diào)準(zhǔn)高音弦，再調(diào)低音弦，因?yàn)楦咭粝异`敏度較低音弦高，較易聽(tīng)準(zhǔn)。音一定要調(diào)準(zhǔn)，吉他制作的一些了解制琴師把琴身比作是一面鼓，其面板則相當(dāng)于鼓膜。當(dāng)把一根弦壓到品線上撥動(dòng)發(fā)出聲音時(shí)，吉他的面板受到激發(fā)而上下振動(dòng)。這種情形加上弦橋的影響，使得面板下方最寬的部分產(chǎn)生波浪形的運(yùn)動(dòng)。制作家改良吉他使用得最多的方法，恐怕就是改變吉他肋木的排列方式。可是事實(shí)卻告訴我們，這根本是不太有用的方法。眼睛看得到的、手摸得到的，都不會(huì)是吉他制作的終極秘密！不可能買一把好吉他，然后將它拆解、模仿就能得到答案的！從一些資料上知道，國(guó)內(nèi)外很多制作家和愛(ài)好者，在制作中仍會(huì)碰到很多問(wèn)題，主要原因是：第一，對(duì)高品質(zhì)聲音的正確認(rèn)識(shí)不夠；第二，不太清楚吉他各部位在一個(gè)樂(lè)器上的作用；第三，對(duì)樂(lè)器的發(fā)聲原理了解不夠透徹；第四，不知道自己做出來(lái)的吉他發(fā)出什么樣的聲音，很難把握制作的聲音命脈。這使得所制作的琴雖然能達(dá)到一定的聲音效果,但超越不了那個(gè)高度,也就是不能從普通的大眾化聲音脫穎而出,進(jìn)入真正高品質(zhì)的吉他隊(duì)列中。下面結(jié)合筆者的經(jīng)驗(yàn)，與大家共同探討吉他設(shè)計(jì)的一些知識(shí)：對(duì)吉他共鳴體的研究設(shè)計(jì)有兩種分類:一、樂(lè)器各部位都視為共鳴體，即共鳴與反射共融；二、局部部位視為共鳴體,而其他部位則作為反射介質(zhì)——即主體反射墻。對(duì)吉他結(jié)構(gòu)的研究設(shè)計(jì)有兩個(gè)分類(這個(gè)部分需要與共鳴體的設(shè)計(jì)理念相吻合):一、主傳導(dǎo)振動(dòng)板(面板)為對(duì)稱，或非對(duì)稱的以左右反彈傾向性的振動(dòng)方式；二、主傳導(dǎo)振動(dòng)板(面板)為對(duì)稱,或非對(duì)稱的以前后反彈振動(dòng)方式。對(duì)吉他的空氣容量的研究設(shè)計(jì):一、容量少；二、容量中性；三、容量大。對(duì)吉他的反射焦點(diǎn)的設(shè)計(jì)：一、焦點(diǎn)在面板的下方位置；二、焦點(diǎn)在共鳴體厚度的中間位置；三、焦點(diǎn)在背板所處的位置；四、焦點(diǎn)在背板的后部位置。從世界近代吉他制作史來(lái)看，我們可非常粗略地將它分為二大類：一、是以Torres(托列斯)為首的扇形結(jié)構(gòu)傳統(tǒng)吉他制作方式；二、是以澳洲人Smallman(格里格·斯摩曼)為首的網(wǎng)狀碳纖結(jié)構(gòu)吉他。在Friederich的吉他制造方式中，有幾項(xiàng)異于常人的地方。一是他將吉他面板的中央厚度做得較薄，而與側(cè)板接觸的周圍反而增厚，全世界恐怕只有他是如此反其道而行之。其次，他測(cè)量面板的彈性力多寡的方法，使他做出的吉他永遠(yuǎn)可以得到非常佳的品管方式，這點(diǎn)值得全世界吉他制作家好好學(xué)習(xí)。他也認(rèn)為吉他面板紋路的疏密與美丑，都不是他選擇吉他材料所需要考慮的地方。這點(diǎn)已經(jīng)有太多的吉他制作大師例證過(guò)，如Bouchet、Smallman等皆表示如此。Friederich開(kāi)創(chuàng)了測(cè)量面板彈性力的科學(xué)方法，我想這才是真正解開(kāi)吉他數(shù)百年來(lái)制作秘密的最重要方式之一吧！Smallman的設(shè)計(jì)想法(事實(shí)上這個(gè)網(wǎng)狀設(shè)計(jì)并非是Smallman的發(fā)明,而是另有他人。后來(lái)原設(shè)計(jì)者不采用了,Smallman先生就把這個(gè)設(shè)計(jì)拿來(lái)繼續(xù)研究)是設(shè)置阻力，除了面板以外的其他部位都作為反射介質(zhì)體，使面板局部性完完全全是獨(dú)立的單獨(dú)振動(dòng)體。這樣的做法振動(dòng)體需要有足夠的空氣氣浪作為振動(dòng)來(lái)源，并且振動(dòng)體要有足夠的可振動(dòng)的振幅空間的彈性才能有比較好的效果。Smallman先生的方法是側(cè)板厚了一些,而背板加厚了很多。在找不到足夠厚度的單板材料來(lái)做背板的情況下和其他因素的原因，他選擇了兩層板粘貼加厚的方式獲得其厚度和強(qiáng)度，這個(gè)實(shí)際上也只能稱為合成單板，并非是雙層背板。由于采用了中心堅(jiān)硬的面板，Smallman制作的吉他聲音不僅有很好的延長(zhǎng)性，而且音量很大，并擁有良好的投射性能。其缺點(diǎn)是聲音發(fā)啞——即類似鼻音的很啞的聲音,總是不能很豁達(dá)的打開(kāi)。Smallman一直在改進(jìn)，現(xiàn)在確實(shí)有效果了。事實(shí)上這類結(jié)構(gòu)的聲音品質(zhì)不是不能做到有傳統(tǒng)吉他聲音的，就看制作者如何認(rèn)識(shí)聲音概念了。淺談吉他插柄工藝吉他插柄工藝的環(huán)節(jié)有很多，在此先談?wù)剮讉€(gè)較為重要環(huán)節(jié)：首先是吉他琴柄的含水率，其次是吉他插柄工藝要求，再次是插柄角度不同的方法，最后還有精修琴柄。一、吉他琴柄的含水率要求經(jīng)過(guò)進(jìn)貨檢驗(yàn)合格的琴柄需進(jìn)烘房抽濕24小時(shí)，烘房溫度從30℃升至40℃，相對(duì)濕度從40%降至30%,琴柄的含水率不超過(guò)8%才能使用。要達(dá)到較低的含水率就要使每個(gè)工件的加工、堆放不應(yīng)超過(guò)24個(gè)小時(shí)，每天的工作量都應(yīng)有計(jì)劃安排。琴柄的堆放應(yīng)整齊疊放，中間留有通風(fēng)間隙。在美國(guó)，每把吉他從木坯到白身成品只需要8~10天的加工期。但因相對(duì)濕度不同，故對(duì)銷往不同地區(qū)的吉他，應(yīng)對(duì)其材料、工藝有不同的要求。西雅圖：70%~80%（全年平均相對(duì)濕度）洛杉磯：35%拉斯維加斯：10%~25%質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)：琴柄符合工藝規(guī)定的各項(xiàng)要求，不能有碰傷，擦花現(xiàn)象。二、吉他插柄工藝要求1.把琴鼓中線對(duì)準(zhǔn)中線標(biāo)志，夾在平臺(tái)上。再把琴柄夾在卡位上，琴鼓中線和琴柄中線在一條直線上，同時(shí)鼓面和柄面也在同一水平線上。按木銷釘?shù)膶?shí)際尺寸選用鉆嘴鉆孔。窄躉：琴柄鉆孔深度為15~16mm，琴鼓鉆孔深度為23~24mm。寬躉：琴柄鉆孔深度為8~10mm；琴鼓鉆孔深度為23~24mm。然后研磨琴柄躉位，使柄躉與琴鼓吻合，再用砂紙刷掉毛刺，配對(duì)堆放。2.把琴鼓插柄位加熱10—20秒，將木梢釘蘸膠水打入柄躉釘孔內(nèi)，再把柄躉粘合面涂抹豬皮膠水，壓榨后需有少量膠溢出，并將溢出的膠水清理干凈。壓榨時(shí)間在8分鐘以上，氣壓在0.4Mpa~0.5Mpa之間。壓榨后再用直尺檢驗(yàn)琴上弦枕和琴鼓面位置的高低。琴柄、琴鼓組合后，放置2小時(shí)后才能進(jìn)行下工序加工。3.質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)：琴鼓與琴柄型號(hào)相同，粘合弧面位置要吻合，無(wú)毛刺。鉆孔要符合工藝尺寸要求。粘合要牢固、吻合，琴鼓插柄位干凈、整潔，不能有碰傷、擦花現(xiàn)象。相對(duì)濕度55%（含55%）以下時(shí)，弦枕位置比鼓面超出0.5~1.5mm；相對(duì)濕度55%以上時(shí)，弦枕位置比鼓面低1~2mm。三、插柄角度不同的方法1.傳統(tǒng)理論上的角度，與側(cè)板垂直，與面板平行（面板也是平的），指板加上音品的厚度為6.5mm，按12品吊線高2~2.5mm計(jì)算，弦馬的厚度為6.5mm，而馬骨（下弦枕）高出弦馬3mm。弦馬通常8mm厚，如要達(dá)到2~2.5mm的吊線高，只有降低馬骨的高度，從而改變線珠到馬骨之間的弦的傾角，外觀上不好看。另外，當(dāng)琴弦張緊至標(biāo)準(zhǔn)音時(shí)由于面板受力變形，可能造成弦馬相對(duì)于琴柄升高，使吊線距離增大。2.如琴柄插柄時(shí)，做成向后傾斜一定角度，在一定程度可降低吊線高度。但是由于琴柄面與鼓面板不平行，而指板需粘在這兩個(gè)面上，將造成指板的彎曲變形。故此方法不可取。3.一種改進(jìn)型的方法，就是將面板做成R30’英尺(≈10m)的圓弧形，十字梁交叉點(diǎn)位于該圓弧的最高點(diǎn)。故弦馬的位置將較原來(lái)有所降低，從而補(bǔ)償了由于面板變形造成的弦馬升高。值得注意的是，面板是球面形的，與面板拼合的側(cè)框也應(yīng)呈相應(yīng)的球形面，而不再是平面。另外，有弧度的面板有利于各應(yīng)力的分布，可減小面板的變形，弦的張力集中在弦馬上，而弦馬的作用力又集中在十字附近（面弧的最高點(diǎn)），有利于音量的增加，延長(zhǎng)吉他的使用壽命。四、精修琴柄的要求1.用筷子刨把琴柄兩邊凸出指板的木邊刨平，柄形狀要對(duì)稱。注意修山口位要符合工藝尺寸要求。精修琴柄時(shí)要注意柄木的紋理，不要將琴柄鏟崩爛，琴柄與指板粘合位有小孔的地方要補(bǔ)粉。要粘柄片的琴，用瞬干膠將柄片粘到柄躉尾上，粘合要牢固、吻合，用銼刀把膠片修成柄躉尾形狀，兩邊要對(duì)稱。要圈音孔的琴，用鏟刀把圈口與指板修平齊。再用砂布砂磨掉圈口內(nèi)側(cè)的毛刺。待琴柄身打磨后，將柄躉與山口位打磨不到的地方用120#砂紙磨順滑。2.質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)：琴柄與琴鼓粘接位不能有縫隙，柄身不能有波浪形，半圓弧型要工整圓滑，左右對(duì)稱，線條流暢。柄躉兩側(cè)要順滑、對(duì)稱。尾的膠片粘合要牢固、吻合，修成柄躉樣，左右要對(duì)稱。操作過(guò)程不能有碰傷，擦花琴體現(xiàn)象。以上所談的只是部分吉他插柄工藝，針對(duì)不同類型、不同等級(jí)的吉他，插柄工藝還需不斷細(xì)化、不斷完善、不斷革新工藝。他采用靜電噴涂UV面漆技術(shù)的可行性分析一、UV涂料概述紫外光固化技術(shù)簡(jiǎn)稱UV固化技術(shù)，是上世紀(jì)六十年代末在國(guó)際上興起的全新表面處理技術(shù)，采用UV固化技術(shù)的涂料簡(jiǎn)稱UV涂料，由可光固化的特種合成樹(shù)脂、可光固化的特種稀釋劑及光引發(fā)劑組成。其固化成膜機(jī)理是，光引發(fā)劑在紫外光照射下迅速分解成活性基團(tuán)，活性基團(tuán)引發(fā)特種樹(shù)脂和稀釋劑瞬間聚合成網(wǎng)狀大分子膜，從而達(dá)到在常溫下迅速干燥成致密的漆膜。該技術(shù)具有以下特點(diǎn)：1、固化速度快，在特定條件下，完全固化時(shí)間只需數(shù)秒，可以極大的提高涂裝效率。2、固化時(shí)不靠熱能，不需烘烤，可以節(jié)省能源，大幅降低涂裝成本。3、UV涂料本身不含揮發(fā)性溶劑，理論上可達(dá)到100%的固含量，可實(shí)現(xiàn)涂裝的“零排放”，符合現(xiàn)代對(duì)環(huán)保的要求。4、與其他涂料相比，UV涂料具有非常優(yōu)異的涂膜性能，如高光澤度、高硬度，非常好的抗化學(xué)腐蝕性及很好的耐侯性能。二、涂裝工藝1、通用的木吉他的油漆工藝是：基材——手排封閉底漆——輕打磨——靜電噴涂1至2層PE底漆（只有類似木根較深的楸木木皮才噴2次底漆）——打磨至平整——修色并薄薄地噴一層亮光PU面漆——輕打磨——噴兩層亮光面漆（常溫或烘房加溫干燥不少于2天）——打磨——拋光——檢驗(yàn)（如果檢驗(yàn)不合格的還要重新打磨后噴PU亮光面漆，然后又重新拋光）。2、木吉他采用UV亮光面漆代替PU亮光面漆后的油漆工藝：基材——手排封閉底漆——輕打磨——靜電噴涂1至2層PE底漆（只有類似木根較深的楸木木皮才噴2次底漆）——打磨至平整——修色并薄薄地噴一層亮光PU面漆——輕打磨——靜電噴涂1層UV亮光面漆——檢驗(yàn)（如果檢驗(yàn)不合格的則要重新打磨UV亮光面漆）。3、木吉他分別采用UV亮光面漆、PU亮光面漆的工藝對(duì)比性能。木吉他采用UV亮光面漆木吉他采用PU亮光面漆生產(chǎn)效率噴完UV面漆就可以檢驗(yàn)，無(wú)需待干。采用靜電噴涂UV面漆所需人員6人，生產(chǎn)能力250把/小時(shí)(共6人)。噴完P(guān)U面漆還要待干2天，然后打磨耗時(shí)又1天，拋光再1天。噴面漆6人，打磨面漆4人，拋光12人，共計(jì)22人；生產(chǎn)能力120把/小時(shí)（共22人）。材料耗用1、UV漆0.06375×60元/把=3.825元/把（大號(hào)）2、稀釋劑0.1434375元/把1、PU漆0.085×26.5元/把=2.2525元/把（大號(hào)）2、固化劑稀釋水約3.825元/把3、打磨耗用的砂紙約0.92元/把4、拋光耗用的材料約0.8元/把環(huán)保因素油漆的利用率可達(dá)到80%以上，另外約20%的油漆經(jīng)過(guò)水簾機(jī)的水幕處理；極少?gòu)U氣直接排入大氣；排入水的漆碴僅是手動(dòng)噴涂的一半。油漆的利用率大概20%至25%之間，50%左右的油漆進(jìn)入水簾的水中，還有一部分進(jìn)入抽風(fēng)管道中污染風(fēng)葉，另外還有一部分進(jìn)入大氣中造成空氣污染。生產(chǎn)周期噴完UV面漆就完成油漆噴完P(guān)U面漆還要至少4個(gè)工作日合格率靜電噴涂的漆膜效果較好，漆膜均勻，不會(huì)出現(xiàn)手工噴涂的漏噴、多噴等質(zhì)量問(wèn)題，并且由于生產(chǎn)是一次施工，生產(chǎn)周期短，可以避免因生產(chǎn)流程而造成的撞損，一次合格率可達(dá)到98%以上。人工噴涂的漆膜效果相對(duì)靜電噴涂要差一些，容易出現(xiàn)流掛，漆膜不均勻等質(zhì)量問(wèn)題，并且生產(chǎn)周期長(zhǎng)，工序多，不可避免的會(huì)產(chǎn)生較多的返工，一次合格率約80%。三、目前國(guó)內(nèi)外發(fā)展趨勢(shì)木材采用靜電噴涂UV亮光面漆在國(guó)內(nèi)是一種全新的技術(shù)，但在國(guó)外已經(jīng)成功運(yùn)用。早在幾年前國(guó)內(nèi)已經(jīng)有如光盤、電腦外殼、手機(jī)、手飾盒等生產(chǎn)企業(yè)運(yùn)用該技術(shù)，但在樂(lè)器行業(yè)中該項(xiàng)技術(shù)仍處在嘗試階段，預(yù)計(jì)2年內(nèi)能在吉他等小樂(lè)器中普及。木吉他采用靜電噴涂UV亮光面漆是一個(gè)很好的發(fā)展方向。四、木吉他采用靜電噴涂UV面漆的目的、意義設(shè)計(jì)、開(kāi)發(fā)木吉他采用靜電噴涂UV面漆的目的、意義是提高涂飾生產(chǎn)效率、降低生產(chǎn)成本、減輕勞動(dòng)強(qiáng)度、改善勞動(dòng)條件、節(jié)約涂料、提高涂層質(zhì)量、提高競(jìng)爭(zhēng)能力，減少對(duì)環(huán)境的污染，具有很好的社會(huì)效益。五、木吉他采用靜電噴涂UV面漆的可行性靜電噴涂UV底面漆技術(shù)發(fā)展到今天，既有理論方面的基礎(chǔ)，又有實(shí)際運(yùn)用方面的基礎(chǔ)，我們嘗試將手工噴涂的方法用在電吉他、鋼琴的小型部件，基本可以達(dá)到使用要求。木吉他面漆全部是采用亮光或亞光清漆，所以非常適合UV面漆的噴涂，再配合靜電噴涂技術(shù)，將大大提高木吉他涂飾的工藝性、操作性、實(shí)用性，技術(shù)含量高。經(jīng)過(guò)多次在靜電噴涂上試用UV面漆噴涂木吉他，除掛鉤位、柄與鼓接口處出現(xiàn)油漆不夠厚外，其它位置的漆膜都非常均勻而且飽滿，漆膜的光澤度、耐磨擦性能等得到了很大的提高；而掛鉤位、接口位完全可以采用靜電噴涂后手工補(bǔ)噴的方法得到解決。經(jīng)過(guò)實(shí)驗(yàn)得出木吉他采用靜電噴涂UV面漆可以提高油漆的利用率，減少勞動(dòng)強(qiáng)度；還可以防止木吉他在噴涂過(guò)程中因噴涂技術(shù)工人的噴涂技術(shù)、心情波動(dòng)等外在因素引起漆膜的質(zhì)量問(wèn)題；還可防止工人因噴涂技術(shù)的差異造成返工等浪費(fèi)現(xiàn)象；全面采用這一新技術(shù)可以在一定程度上降低紅棉木吉他的油漆生產(chǎn)成本，大大改善工人的生產(chǎn)環(huán)境。綜上所述，木吉他采用靜電噴涂UV面漆是完全可行的。六、UV靜電噴涂技術(shù)要點(diǎn)1、控制好吉他的導(dǎo)電率，主要是控制好吉他的含水率；2、靜電噴柜采用三面水簾設(shè)計(jì)，主要減少漆霧等排放；3、UV漆的導(dǎo)率性，主要是解決油漆的利用率；4、UV燈的放置及數(shù)量要合理，主要是保障UV漆的固化；5、中央送風(fēng)系統(tǒng)的設(shè)計(jì)要合理，主要是保持噴涂區(qū)的粉塵潔凈度；6、手補(bǔ)噴房的設(shè)計(jì)要合理，主要是保證吉他漆的均勻性；7、除塵、排風(fēng)設(shè)計(jì)要合理，主要是保證噴涂區(qū)無(wú)塵無(wú)味。七、靜電噴涂所需的設(shè)備及投資概算靜電發(fā)生器（容量）、放電棒、控制柜、靜電旋蝶槍（轉(zhuǎn)數(shù)40000r/m、直徑150mm、吐出量0∽1080cc）、升降系統(tǒng)（分8段，可調(diào)速度0∽20米/分鐘）、供漆系統(tǒng)（包括隔膜泵、齒輪泵、抽風(fēng)系統(tǒng)）、傳送裝置（0∽6米/分鐘）、凈化送風(fēng)系統(tǒng)、噴漆房（包括上送風(fēng)下抽風(fēng)系統(tǒng)）、清洗系統(tǒng)（包括壓力罐、壓縮空氣6公斤/平方厘米）、4#粘度杯、油漆攪拌器2個(gè)、白胚加濕加溫房、靜置房（包括動(dòng)輸鏈）、轉(zhuǎn)向器4個(gè)、不銹鋼托盤1個(gè)、照明、水簾（包括進(jìn)水排水系統(tǒng)）、操控臺(tái)流水線等的間房（包加濕系統(tǒng)、加溫系統(tǒng)）等。一條生產(chǎn)線投資約200萬(wàn)元人民幣。八、生產(chǎn)成本預(yù)算1、油漆材料成本靜電噴涂UV漆人工噴涂PU漆UV面漆（60元/公斤）0.025公斤/把0UV稀釋劑（18元/公斤）0.00375公斤/把0PU亮光漆（26.5元/公斤）0.06公斤/把PU固化劑（30元/公斤）0.03公斤/把PU稀釋劑（15元/公斤）0.06公斤/把洗槍水（丙酮）（15元/公斤）150公斤/月200公斤/月靜電噴涂成本：(1.5+0.0675)×30000+2250=49275元/月;手工噴涂成本：(1.59+0.9+0.9)×30000+3000=104700元/月;小結(jié)：化工材料成本每月可節(jié)約55425元/月。2、打磨、拋光用材料成本靜電噴UV面漆無(wú)需打磨、拋光，而PU面漆則需打磨、拋光。3、人工成本靜電噴涂（UV面漆）需工人3人；人工噴涂（PU面漆）、打磨、拋光需工人20人；小結(jié)：人工每月可節(jié)約17人×1500元/人.月=25500元/月。4、對(duì)環(huán)境的污染及廢物排放的棄置處理費(fèi)成本靜電噴涂（UV面漆）每月產(chǎn)生的廢物約100公斤/月人工噴涂（PU面漆）每月產(chǎn)生的廢物約600公斤/月靜電噴涂對(duì)大氣的污染相當(dāng)有限（漆霧均吸附到水中），而人工噴涂產(chǎn)生的廢氣則相對(duì)多很多（漆霧很大部分直接排入空氣中），并且手工噴涂PU面漆還需打磨、拋光，這方面相對(duì)于UV漆技術(shù)也會(huì)增加成本。5、可持續(xù)發(fā)展及管理方面的費(fèi)用一條靜電噴涂（PE底漆）生產(chǎn)線每天產(chǎn)能可達(dá)到1500把/天；而手工噴涂由于受場(chǎng)地、人員、環(huán)境等條件的限制，生產(chǎn)能力已經(jīng)達(dá)到飽和（1200把/月），同時(shí)還存在人員變動(dòng)而出現(xiàn)產(chǎn)量、質(zhì)量波動(dòng)的問(wèn)題發(fā)生。小結(jié)：這兩方面靜電噴涂是可以節(jié)約費(fèi)用的，但具體節(jié)約的費(fèi)用目前也無(wú)法統(tǒng)計(jì)。6、合格率方面所節(jié)約的費(fèi)用靜電噴涂UV面漆一次合格率可達(dá)到95%左右，而人工噴涂PU面漆一次合格率能達(dá)到70%則已經(jīng)非常了不起。合格率的提高既節(jié)約材料、人工；無(wú)形中也為木吉他的生產(chǎn)縮短生產(chǎn)周期，為提高產(chǎn)能創(chuàng)造了條件，這方面的費(fèi)用也無(wú)法統(tǒng)計(jì)，也節(jié)約了打磨、拋光用場(chǎng)地所產(chǎn)生的費(fèi)用。7、廣告效應(yīng)所產(chǎn)生的效益到目前為止，該行業(yè)在國(guó)內(nèi)還沒(méi)有一家吉他廠能夠采用靜電UV面漆噴涂，如果紅棉吉他能率先應(yīng)用這一技術(shù)，則會(huì)對(duì)本行業(yè)產(chǎn)生轟動(dòng)效應(yīng)，并且能提高產(chǎn)品質(zhì)量，前景非常可觀。總結(jié)：綜上所述，該條靜電噴涂（UV面漆）生產(chǎn)線每月大約可節(jié)約成本20萬(wàn)元，約1年便可收回所有投資，有投資價(jià)值。吉他噴涂所用油漆的對(duì)比分析吉他的音色甜美、浪漫，油漆是影響音色的一個(gè)重要因素。現(xiàn)代吉他樂(lè)器生產(chǎn)所使用的油漆主要有聚脂漆、硝基漆、樹(shù)脂漆。不同漆種類別會(huì)有不同的效果，在操作過(guò)程中也會(huì)出現(xiàn)不同的問(wèn)題，需要不同的方法來(lái)解決。一、樹(shù)脂漆這是一種天然的原料，漆面非常薄，不耐熱、不耐劃，而且不耐潮濕，在熱或潮濕的氣候中，漆面會(huì)很粘，尤其在廣東這樣潮濕的地域，使用時(shí)會(huì)使漆面粘浮在衣服上，吉他保養(yǎng)及使用都將非常麻煩，同時(shí)這種油漆對(duì)噴涂技術(shù)的要求非常高，且需要很大的耐心。只是這種薄薄的油漆噴涂層非常有利于聲音的穿透，因此對(duì)吉他的音色很有幫助，因此這種油漆不適用于普及吉他的大批量生產(chǎn)，而建議將其用于純手工制作的中高檔吉他樂(lè)器。二、硝基漆相對(duì)于樹(shù)脂漆，硝基漆的漆面也相當(dāng)薄，同樣不耐熱、不耐劃，經(jīng)過(guò)一定時(shí)間后，漆面的分離性很好，非常適合吉他樂(lè)器產(chǎn)品的生產(chǎn)。但這種油漆的操作對(duì)油漆噴涂技術(shù)的要求也非常高，否則仍然會(huì)對(duì)吉他的音色造成很大的影響，因此這種油漆也比較適合純手工制作且很講究高品質(zhì)的吉他樂(lè)器上。三、聚脂PE漆相對(duì)于前兩種漆種，聚脂PE漆則是一種國(guó)內(nèi)外樂(lè)器生產(chǎn)廠家非常常用的漆種。主要是使用這種油漆操作方便、成本相對(duì)較低。因?yàn)樵摲N漆種噴涂后的漆面非常厚、也很硬，工人在使用機(jī)器操作打磨時(shí)，不會(huì)輕易打穿油漆層，特別是用于靜電噴涂時(shí)，很容易上漆且不容易起泡，又不容易受天氣的影響，降低了返工率，產(chǎn)能也因此得到了大幅度的提升。但同時(shí)也正由于這種油漆涂層很厚很硬，甚至達(dá)到2-3mm的驚人厚度，如果把脫落的油漆掰開(kāi)的話，像玻璃一樣又厚又硬，可想而知這樣的油漆和油漆的操作技術(shù)對(duì)樂(lè)器的音色將會(huì)造成多大的影響，其聲音品質(zhì)就更不用說(shuō)了，因此相較之下，此種油漆比較適用于大流水作業(yè)的普及吉他生產(chǎn)。但要注意的是，在操作過(guò)程中，尤其是特別大量的生產(chǎn)一定要控制操作的時(shí)間，否則打磨很容易出現(xiàn)大量的返工。主要出現(xiàn)的問(wèn)題是脫漆、發(fā)白，解決這些問(wèn)題則主要通過(guò)以下途徑：對(duì)制做吉他的木器材料要分類；對(duì)油脂較多的木材也要分類，如楸木、紅木。對(duì)油脂較大的木材，首先要去脂。去脂的方法可用丙酮先清洗，然后把材料風(fēng)干，再用PV的油漆做好隔離，防止PE對(duì)油脂的化學(xué)反應(yīng)。關(guān)于油漆氣泡產(chǎn)生的原因及處理方法隨著樂(lè)器工業(yè)的快速發(fā)展，市場(chǎng)對(duì)產(chǎn)品的質(zhì)量以及檔次要求越來(lái)越高。而油漆裝飾性要求也在不斷升級(jí)。吉他在上色漆后，出現(xiàn)大小不等的凸起圓形氣泡，也叫鼓泡。氣泡的存在影響了產(chǎn)品的外觀。鼓泡產(chǎn)生于被涂表面與漆膜之間或兩層漆膜之間，形成原因大致有以下幾點(diǎn):1.木材處理不合要求：如木材含水量較高或未將松脂核木材本身獨(dú)有的芳香油清理干凈。2.油漆上下工序間隔時(shí)間不夠：底漆涂料在沒(méi)有完全干透的情況下急于涂下一層。3.木材孔口處沒(méi)有填實(shí)：木材在底漆涂料過(guò)程中沒(méi)有將針孔處用膩?zhàn)踊姨钇健?.基體粘度過(guò)高。5.油漆的配比不當(dāng)。6.刷涂時(shí)來(lái)回拖刷，產(chǎn)生的氣泡沒(méi)有消除。7.底材表面粘有油污、灰塵甚至水泡，這類不潔物通常有水分。8.空氣管中含的水分不慎濺到材料表面。如何減少以上原因造成的氣泡？可以注意以下幾點(diǎn)：1.木材的干燥度要在適合的前提下開(kāi)鋸使用。2.只能在等待底層涂料充分干透后，再刷面層涂料，以免漆與漆之間留有空氣。3.將木材接合處的空隙和木材中的孔眼用膩?zhàn)踊蚰z水填實(shí)并打磨平整后再繼續(xù)涂漆。4.用干凈的碎布料清理基體表面的雜物即可。5.油漆的配比直接影響油漆的粘度，膠料粘度越低，流動(dòng)性越好。6.由于手工刷涂力度的不均衡使油漆平整度減少，造成操作者需要來(lái)回拖刷消除油漆的不平整度。而改用先進(jìn)技術(shù)設(shè)備（靜電生產(chǎn)線）可最大程度解決手工操作造成的拖刷現(xiàn)象。7.可在處理發(fā)生基體粘度高的情況下順帶解決。8.加裝油水分離器和定期檢查。倘若已經(jīng)發(fā)生鼓泡，情況輕微的，可以待漆膜干透后，用砂紙打磨平整，再重補(bǔ)面漆；情況較嚴(yán)重的，先挑破氣泡，讓木料自然干燥后用砂紙仔細(xì)打磨平整并清理干凈，然后再一層一層地按涂裝工藝修補(bǔ)。在生產(chǎn)過(guò)程中應(yīng)盡量避免氣泡的產(chǎn)生，從而得到一個(gè)完美的涂層，達(dá)到最佳的裝飾效果。數(shù)控設(shè)備在吉他制造上的應(yīng)用黃毅吉他的制造工藝流程包括琴頸、指板和琴身的白身加工，油漆加工，總裝加工三大部分。單靠傳統(tǒng)的加工設(shè)備和手工操作，已無(wú)法滿足日益增加的產(chǎn)能要求和高質(zhì)量的加工精度要求，引入數(shù)控設(shè)備對(duì)高產(chǎn)能和高質(zhì)量要求的吉他制造企業(yè)已成為勢(shì)在必行的趨勢(shì)。數(shù)控設(shè)備是一種高效能自動(dòng)化加工設(shè)備，在相同加工條件下，它在加工同一批零件，表現(xiàn)出質(zhì)量穩(wěn)定，生產(chǎn)率高的優(yōu)勢(shì)。在加工單件，新產(chǎn)品開(kāi)發(fā)時(shí)，可以縮短生產(chǎn)模具的準(zhǔn)備周期，體現(xiàn)了易于修改的優(yōu)勢(shì)。一、數(shù)控設(shè)備的特點(diǎn)數(shù)控設(shè)備是一種高效能自動(dòng)化加工設(shè)備。與普通設(shè)備相比，數(shù)控設(shè)備具有如下特點(diǎn)。1.具有高度柔性在數(shù)控機(jī)床上加工零件，主要取決于加工程序，它與普通機(jī)床不同，不必制造、更換許多工具和夾具，不需要經(jīng)常調(diào)整機(jī)床。因此，數(shù)控機(jī)床適用于零件頻繁更換的場(chǎng)合。也就是適合單件、小批生產(chǎn)及新產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)，縮短了生產(chǎn)準(zhǔn)備周期，節(jié)省了大量工藝設(shè)備的費(fèi)用。2.加工精度高數(shù)控機(jī)床的加工精度，一般可達(dá)到0.005～0.1mm，數(shù)控機(jī)床是按數(shù)字信號(hào)形式控制的，數(shù)控裝置每輸出一個(gè)脈沖信號(hào)，則機(jī)床移動(dòng)部件移動(dòng)一個(gè)脈沖當(dāng)量（一般為0.001mm），而且機(jī)床進(jìn)給傳動(dòng)鏈的反向間隙與絲杠螺距平均誤差可由數(shù)控裝置進(jìn)行補(bǔ)償，因此，數(shù)控機(jī)床定位精度比較高。3.加工質(zhì)量穩(wěn)定、可靠加工同一批零件，在同一機(jī)床，在相同加工條件下，使用相同刀具和加工程序，刀具的走刀軌跡完全相同，零件的一致性好，質(zhì)量穩(wěn)定。4.生產(chǎn)率高數(shù)控機(jī)床可有效地減少零件的加工時(shí)間和輔助時(shí)間，數(shù)控機(jī)床的主軸轉(zhuǎn)速和進(jìn)給量的范圍大，允許機(jī)床進(jìn)行大切削量的強(qiáng)力切削，數(shù)控機(jī)床目前正進(jìn)入高速加工時(shí)代，數(shù)控機(jī)床移動(dòng)部件的快速移動(dòng)和定位及高速切削加工，減少了半成品的工序間周轉(zhuǎn)時(shí)間，提高了生產(chǎn)效率。5.改善勞動(dòng)條件數(shù)控機(jī)床加工前經(jīng)調(diào)整好后，輸入程序并啟動(dòng)，機(jī)床就能自動(dòng)連續(xù)的進(jìn)行加工，直至加工結(jié)束。操作者主要是程序的輸入、編輯、裝卸零件、刀具準(zhǔn)備、加工狀態(tài)的觀測(cè)，零件的檢驗(yàn)等工作，勞動(dòng)強(qiáng)度極大降低，機(jī)床操作者的勞動(dòng)趨于智力型工作。另外，機(jī)床一般是封閉式加工，既清潔，又安全。6.利于生產(chǎn)管理現(xiàn)代化數(shù)控機(jī)床的加工，可預(yù)先精確估計(jì)加工時(shí)間，所使用的刀具、夾具可進(jìn)行規(guī)范化、現(xiàn)代化管理。數(shù)控機(jī)床使用數(shù)字信號(hào)與標(biāo)準(zhǔn)代碼為控制信息，易于實(shí)現(xiàn)加工信息的標(biāo)準(zhǔn)化，目前已與計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)與制造（CAD/CAM）有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，是現(xiàn)代集成制造技術(shù)的基礎(chǔ)。二、數(shù)控設(shè)備在吉他制造上的應(yīng)用1.吉他琴頸的制造琴頭商標(biāo)的鑲嵌物的凹槽加工，使用數(shù)控雕刻機(jī)和數(shù)控激光機(jī)對(duì)琴頭鑲嵌物的凹槽進(jìn)行精確快速的雕刻加工，把用貝殼或木材等材料做成的琴頭商標(biāo)，易于準(zhǔn)確的鑲嵌到凹槽處，達(dá)到無(wú)縫隙，深度均勻，無(wú)刀痕等要求。較手工靠模雕刻準(zhǔn)確美觀，并且效率高，無(wú)需對(duì)員工長(zhǎng)時(shí)間培訓(xùn)。琴頸的外形加工，使