五聲音韻韻律的調(diào)式判斷

中國漢族音樂的大多數(shù)旋律都是七聲音樂（包括清樂、雅樂和延樂）以5個音樂級或5個音樂級為骨干的（包括清樂、雅樂、燕樂）。我國專業(yè)音樂創(chuàng)作中,運用五聲音階或以五聲音階為骨干的七聲音階創(chuàng)作的作品也不少。對這類旋律的調(diào)式如何判斷,是一個比較復(fù)雜的問題。有人認為主要看調(diào)號。但實際上調(diào)號只是記譜者或作曲家用的符號,多數(shù)情況和調(diào)式是吻合的,但也有不少時候不吻合。有人認為主要看結(jié)束音。但是,如果不加分析地只看結(jié)束音,對沒有結(jié)束在主音的調(diào)式便會判斷錯,有時還會把本來是一個調(diào)式的樂曲,因為各句的結(jié)束音不同,而把每個樂句都看成一個調(diào)式。有人認為主要看大三度。五聲音階只有“宮—角”這個大三度,找到大三度,調(diào)式也就很容易確定,但是,如果沒有大三度呢?那不是就無法確定?有人認為“宮音不可少”,不管哪種情況,總要確定一個音為宮音,有了宮音,調(diào)式也就好確定了,但這種論斷是否符合實際呢?本文擬對五聲音階旋律(不包括七聲音階)的調(diào)式判斷問題進行粗略的探索。一、全曲結(jié)束音不一定是主音首先要確定旋律的主音。主音是調(diào)式的中心音,它上方五度的屬音和下方五度的下屬音對它進行支撐。尤其是屬音,它對主音有強烈的支撐作用。此外,主音是調(diào)式中最穩(wěn)定的音,最有吸引力的音,調(diào)式中所有的音無論怎樣運動,都受主音吸引,都直接或間接地傾向主音。所以,無論聲樂曲或器樂曲,最后的結(jié)束音絕大多數(shù)都是主音。分析哪個音是主音的時候,全曲結(jié)束音是一個重要的依據(jù),要分析樂曲中是否形成屬音和下屬音對主音的支撐。雖然全曲結(jié)束音是確定旋律主音的一個重要依據(jù),但不是唯一的依據(jù)。有時全曲結(jié)束音不一定是主音,如下例:上例的全曲結(jié)束音是角音A,但顯然不是主音。這里的主音很清楚,是宮音F。宮音F在全曲中起到了中心音的作用,屬音C對它也進行了強烈的支撐。此外,角調(diào)式是一個比較特殊的調(diào)式,在五聲音階中它沒有屬音,因此,缺少了很重要的支撐主音的音。它的下屬音是羽音,如果過分強調(diào)羽音對角音的支撐,反而會形成角音支撐羽音,成為羽調(diào)式。所以,要肯定角調(diào)式,必須充分強調(diào)它的主音。下例便是充分強調(diào)主音的角調(diào)式:單一調(diào)性的五聲音階旋律,在多數(shù)情況下,五音是全的,或者缺個別音,但宮音和角音不缺。宮音和角音不缺便會產(chǎn)生大三度。五聲音階只有“宮—角”這個大三度,找到大三度,也就能確定宮音和角音。這種類型的旋律,先確定主音,然后用宮音和角音來確定主音是五聲音階中的什么音,也就能判斷旋律是什么調(diào)式。這是最常見的情況,也是最容易判斷調(diào)式的情況。如例1,主音是F,F—A形成大三度,那么,F肯定是宮音,A肯定是角音,既然主音是F,當然就是F宮調(diào)了。例2仍然是F—A形成大三度,F是宮音,A是角音。而主音是A,當然就是A角調(diào)了。如果旋律中缺少宮音或角音,就要對旋律進行分析。按五度相生律產(chǎn)生的五個音的順序是:宮———徵———商———羽———角。將五個調(diào)式的主音對齊,按五度相生排列,應(yīng)為下表:1、由“相生”而產(chǎn)生的音在上表中可以看出,假設(shè)主音為G,在G宮調(diào)中,角音就是B。這個B音(從主音開始,往屬方向四次五度相生的音),在G徵、G商、G羽、G角等調(diào)式中都沒有。因此,可以說它是宮調(diào)式所獨有的音,具有特征意義的音。要表明是宮調(diào)式,就要顯示這獨有的、具有特征意義的音,也就是角音。所以,宮調(diào)式中角音絕不可少。2、地調(diào)中的be音在上表中可以看出,假設(shè)主音為G,在G角調(diào)中,宮音就是bE。這個bE音(從主音開始,往下屬方向四次五度相生的音),在G宮、G徵、G商、G羽等調(diào)式中都沒有。因此,可以說它是角調(diào)式獨有的,在角調(diào)式中具有特征意義的音。要表明是角調(diào)式,宮音絕不可少。3、音的各個調(diào)式,都有兩個音在上表中可以看出,假設(shè)商調(diào)式的主音為G,宮音和角音就是F和A。以G為主音的各個調(diào)式,只有G商調(diào)才同時具有F和A這兩個音(其他調(diào)式除屬音和下屬音外,要么有屬方向的音,要么有下屬方向的音,不可能屬方向和下屬方向同時具有音),這是G商調(diào)的特點。因此,要表明是商調(diào)式,宮音和角音都不可少。4、在以上三點中，在宮、商和角的三種色調(diào)中，宮和角的兩個元音是不可或缺的即使旋律中有三個正確的周期而徵、羽兩個調(diào)式才可能缺少宮音或角音(即沒有大三度)。5、沒有角音的g調(diào)式無宮音的徵調(diào)式:徵調(diào)式如果沒有宮音,有四個音和宮調(diào)式相同。從表1中可以看出,假設(shè)主音為G,沒有宮音的G徵調(diào),有G、D、A、E四個音,而G宮調(diào)也有這四個音。這種情況,似乎既可以認為是G徵調(diào)式又可以是G宮調(diào)式。但是,如果我們認定G宮調(diào)式必須有角音B,那么,就不難判斷這是G徵調(diào)式。下例就是無宮音C的G徵調(diào)式。無角音的徵調(diào)式:徵調(diào)式如果沒有角音,有四個音和商調(diào)式相同。從表1中可以看出,假設(shè)主音為G,沒有角音的G徵調(diào),有C、G、D、A四個音,而G商調(diào)也有這四個音。這種情況,似乎既可以認為是G徵調(diào)式又可以是G商調(diào)式。但是,如果我們認定G商調(diào)式必須同時有宮音F和角音A的話,那么,就不難判斷這是G徵調(diào)式。下例就是無角音E的G徵調(diào)式。6、是g羽調(diào)式還是g商調(diào)式無宮音的羽調(diào)式:羽調(diào)式如果沒有宮音,有四個音和商調(diào)式相同。從表1中可以看出,假設(shè)主音為G,沒有宮音的G羽調(diào),有F、C、G、D四個音,而G商調(diào)也有這四個音。這種情況,似乎既可以認為是G羽調(diào)式又可以是G商調(diào)式。但是,如果我們認定G商調(diào)式必須有宮音F和角音A的話,那么,就不難判斷這是G羽調(diào)式。下例就是無宮音bB的G羽調(diào)式。無角音的羽調(diào)式:羽調(diào)式如果沒有角音,有四個音和角調(diào)式相同。從表1中可以看出,假設(shè)主音為G,沒有角音的G羽調(diào),有bB、F、C、G四個音,而G角調(diào)也有這四個音。這種情況,似乎既可以認為是G羽調(diào)式又可以是G角調(diào)式。但是,如果我們認定G角調(diào)式必須有宮音bE的話,那么,就不難判斷這是G羽調(diào)式。下例就是無角音D的G羽調(diào)式。7、單一調(diào)性五聲材料中主音、羽、角、、角在三個音組成的旋律中,如果有宮音和角音,主音確定后也很容易確定調(diào)式。如果缺少宮音或角音,仍然只可能是徵調(diào)式和羽調(diào)式。缺少宮音或角音的由三個音組成的徵調(diào)式,三個音的可能性為:徵—羽—宮、徵—羽—商、徵—羽—角、徵—宮—商、徵—商—角。缺少宮音或角音的由三個音組成的羽調(diào)式,三個音的可能性為:羽—宮—商、羽—宮—徵、羽—商—角、羽—商—徵、羽—角—徵。根據(jù)宮、角、商這三個調(diào)式不可以沒有大三度的原則,這些調(diào)式都是十分容易確定的。在這些三音旋律中,“徵—宮—商”及“羽—商—角”都是由調(diào)式的主音、屬音、下屬音這三個音組成的。如下例,主音是G,似乎既可以是G徵調(diào)式又可以G羽調(diào)式。如何確定呢?我們應(yīng)分析主音以外的兩個音在兩個調(diào)式中哪個調(diào)式顯示出來的更為重要。如果定為G羽調(diào),另兩個音必為“商—角”;如果定為G徵調(diào),另兩個音必為“宮—商”。比較而言,宮音是五聲音階的起始音,是很重要的音,定為羽調(diào)式,導(dǎo)致旋律無宮音,因此,判斷為G徵調(diào)式最合理。通過上面的分析可以發(fā)現(xiàn),單一調(diào)性五聲音階旋律的調(diào)式實際上是比較容易判斷的。因為:(1)只要主音確定,有大三度的(即有宮音和角音的)旋律,調(diào)式極易判斷。(2)因為宮、商、角三個調(diào)式必須有宮音和角音,所以缺宮音或角音的旋律(即沒有大三度的旋律)只可能是徵調(diào)式或羽調(diào)式。(3)通過表1以及上面的分析可以發(fā)現(xiàn),徵調(diào)式和羽調(diào)式是不可能混淆的,所以,要做出判斷并不困難。(4)由主音、屬音、下屬音構(gòu)成的旋律為徵調(diào)式。二、交替調(diào)式的特點在同宮系統(tǒng)中(宮音相同、音列相同),旋律中心音移動,便會形成調(diào)式轉(zhuǎn)換,這種現(xiàn)象叫做調(diào)式交替,這個由兩個或多個調(diào)式交替形成的整體調(diào)式稱為交替調(diào)式。如下例,前四小節(jié)為G徵調(diào)(前四小節(jié)為完整的樂句結(jié)構(gòu),結(jié)束在G徵音上,而且屬音D和下屬音C,特別是屬音D,對主音G起著強烈的支撐作用),后六小節(jié)為A羽調(diào)(后六小節(jié)也是完整的樂句結(jié)構(gòu),結(jié)束在A羽音上,屬音E和下屬音D,特別是屬音E,對主音A起著強烈的支撐作用),它們都是C宮系統(tǒng)的,它們的宮音相同、音列相同,只是中心音不同,它們構(gòu)成的調(diào)式便是交替調(diào)式,可稱為“G徵—A羽交替調(diào)式”。但是,交替調(diào)式有時是很難判斷的。如例9,孤立地看前四小節(jié),很明確是A羽調(diào)。孤立地看5—8小節(jié),很明確是G徵調(diào)。那么,全曲是否是“A羽—G徵—C宮交替調(diào)式”呢?顯然不是。因為全曲是二樂句結(jié)構(gòu)的樂段,第一句終止在C宮調(diào)式的屬音G徵上,第二句終止在C宮調(diào)式的主音C宮上,G徵對C宮是屬對主的支撐。為什么不將前四小節(jié)看成是A羽調(diào)?因為從結(jié)構(gòu)上看,前四小節(jié)不是一個完整的單位。為什么不將第一句看成是G徵調(diào)?因為從第一句來看,徵調(diào)式的特點還不充分,結(jié)合全曲分析,G徵音顯然是主音C的屬音。所以,例9是單一調(diào)性旋律,是C宮調(diào)。雖然如此,前四小節(jié)確實有很明確的A羽調(diào)的特征。如果按A羽調(diào)