I第一章緒論第一節研究背景和課題意義隨著科技與經濟的快速發展，人們的生活質量得到了大幅度的提升，物質條件越來越越豐富，但我們的精神文化卻越來越匱乏，不知何時起，在當今社會很難看到真正熱愛讀書、熱愛傳統詩詞的人了，取而代之的是“低頭族”的出現。“一個缺少文化的民族與國家是不完整的，文化興則國興，文化強則民族強”，這是習近平總書記在十九大中提出的。電視節目作為最受歡迎的媒體之一，更應該積極響應國家的號召，實現由娛樂大眾的綜藝性節目向有內涵的文化類節目的轉變。在最近今年，在國家的大力提倡下，人們開始注重傳統文化，文化類的節目也因此逐漸走進了觀眾的視線，迎來了屬于文化節目的春天。電視熒屏上各種各樣的文化節目出現在觀眾的眼前，例如《見字如面》、《朗讀者》、《中國成語大會》等等的文化類節目。這些文化類節目無論是在制作還是內容上都十分精良，因此受到了廣大觀眾的一致好評，同時它們的出現激發了許多人們對傳統文化的興趣，這些文化類節目也使得中國電視節目取得了新的突破。第二節研究問題與研究對象本文主要圍繞當代文化類電視節目發展存在的問題進行探討。基于文化沒節目的含義與分類，分析當前文化類電視節目發展現狀，提出其發展存在的問題，并結合實踐提出相應的針對性解決策略。第三節文獻綜述戴維·莫利（2016）指出，收視率、觀眾的需求等多種因素都會影響電視節目的內容以及質量，有的節目為了追求高收視率而忽視了節目的品質與內涵，呈現出低俗、娛樂化的特點。道格拉斯·凱爾納著（2015）提出有些文化節目不能為多數人了解或欣賞，指出電視節目在宣揚傳統文化的基礎上也要進行創新。張晉（2019）指出傳統文化與電視節目是存在必然聯系的，傳統文化是中國電視打造自身特色的重要組成部分，能夠保持電視節目的民族性。石長順,吳龍勝（2019）則對文化節目當前存在的問題展開研究，指出文化類節目在定位上存在差異，其傳播的形式也是有各自的特色。陳康（2019）覺得想要打造出有新意、有品質的文化類節目，可以引進優秀的傳統文化。資媛（2019）對《中華好詩詞》這一文化節目所具備的特點進行了分析，為我國文化電視節目的創新提出了合理的建議。第四節研究方法和研究的重點本文主要采用了文獻研究法、案例分析法與數理分析法，在文化類節目相關理論概述的基礎上，已眾多文化類電視節目為例，并結合其收視率及發展情況等數據，著重分析了當前文化類電視節目的創新之處與不足問題，進而提出了針對性的發展策略。第二章當代文化類電視節目的發展概述第一節文化類電視節目概述1.文化類節目的含義學者對文化節目的定義每個人都有自己的理解，但大多學者都指出了要將文化教育作為宗旨，利用電視這一媒體進行傳播，最終達到知識傳播的目的。因此，我們也可以發現文化類節目是具備教育意義的，這也正是它與那些娛樂大眾的綜藝節目最重要的不同之處，文化節目一定要承擔起教育人、傳承中華傳統文化的責任，讓觀眾們通過電視節目了解傳統文化，熱愛傳統文化，從而提升自己的文化修養。2.文化類節目的類型（1）讀書類文化節目讀書類文化節目通常是對一本名著或者比較受歡迎的書進行細細的分析，讓觀眾能夠真正的讀懂這本書。央視曾于1996年推出了《讀書時間》的節目，這檔節目可謂是中國的第一個以讀書為主題的節目，在播出的那段時間里吸引了不少觀眾。隨著電視文化節目的發展，讀書類的節目也逐漸多了起來，像武漢衛視推出的《開卷有益》等等讀書類節目都取得了不錯的收視與口碑。（2）紀實類文化節目紀實類文化節目顧名思義就是以紀錄片的方式對傳統文化進行宣揚與推廣。紀實類文化節目一改傳統紀錄片的冗長，而是以更加廣闊的視角展開敘述。例如央視在2005年推出的文節目《故宮》，屬于大型紀實類，是通過跟蹤記錄的手法，將故宮的“昨天、今天和明天”呈現給觀眾，使觀眾看過之后印象深刻。這些紀實類的文化節目通過文化吸引觀眾，帶動文化節目走向新發展。最近幾年，在文化節目的大賣中，帶動著紀實類文化節目再次領航出發，重新上映使觀眾收看。例如優酷視頻在2007年出品的節目《百心百匠》，它主打年輕人為受眾群體，展現出與其他紀實類節目的不同。在節目中為了吸引到年輕人的關注，節目組邀請了李亞鵬、孫楠等明星的強強加盟，通過明星的帶動，使年輕人增大對傳統文化的認知，提升熱情，拉近距離。（3）收藏鑒寶類文化節目收藏鑒寶類文化節目在上世紀90年代產生，節目主要展現的是娛樂性，互動性以及服務性等特點，觀眾對此類節目表現為一直好評和青睞。例如央視在2003年推出的《鑒寶》節目。在節目中為了為現場寶物鑒別真假，使普通百姓也可以知道自己的收藏物品或“傳家寶”是否真偽，節目組將邀請鑒寶專家親臨節目現場，為嘉賓的寶物鑒定真偽，并通過猜價的環節來增加觀眾的參與度，使節目更具有互動性，觀眾十分喜愛，有固定的收視群體。（4）知識競賽類文化節目通過競賽答題的節目類型為知識競賽類節目，此節目以傳統文化知識為競賽基礎內容，在答題過程中增加節目的趣味性。由河南衛視播出的《漢字英雄》和黑龍江衛視播出的《最愛中國字》，是最近幾年較火的知識競賽類節目，此類節目不僅考驗的是參與者的記憶力，也是參與者的知識寬度與深度。參與者極強的大腦增進了觀眾的參與熱情，也提升了互動性，使觀眾在收看節目的時候也可以與參與者一同學習博大精深的中華文化。（5）誦讀類文化節目從廣義上來講，誦讀類文化節目和讀書類文化節目在本質上是類似的，其節目的主要內容都是誦讀經典，但是在狹義上，誦讀類節目與讀書類節目又是不同的，其更注重情感渲染，人文精神和思想深度。例如，以文化情感類節目定位的《朗讀者》，此節目是將文化和情感相結合，使文學作品也富有生機。并且《朗讀者》通過將嘉賓的真實生活經歷展現在節目中，使觀眾真切的體會到嘉賓身上的優秀品質，從而使觀眾在節目中受到好的教育與引導。第二節文化類電視節目的興起與發展在2018年的春季，央視先后將文化類節目《信?中國》和《朗讀者》第二季推出，2018年文化類節目的熱度對2017年進行了延續，并在2019年持續火爆，其程度依舊不減，各大衛視也持續推出文化類節目。根據不完全統計。正在播出或即將播出的文化類節目僅在今年就有超過50檔。文化類節目的持續上映成為了一種潮流，并將“傳播中華文化，傳承文化精神”作為宗旨。圖2-12017-2018文化類電視節目一覽（部分）中央電視臺在2013年推出的文化類節目《中國漢字聽寫大會》，它是一檔原創的中華文化競賽類節目，此節目的推出，得到了觀眾的大力觀眾，關注程度也在不斷提高，使節目成為流行趨勢，根據當時的統計，《中國漢字聽寫大會》在播出后同時段收視率提升4倍，并在微博熱門話題中有18萬的點擊量，有42萬次的百度搜索量。現社會的人們，不愿動筆不愿思考，養成了懶惰的壞習慣，此節目的播出是在為我們敲響警鐘，不要過度依賴科技，要感受漢字的魅力。此后，同類節目不斷推出，較火的有黑龍江衛視的《最愛中國字》和河南衛視的《漢字英雄》，節目都是采用競賽答題的形式，通過漢字，成語，詩詞之間的轉換作為主要內容在節目中競答，這類節目的展現形式大致相似，沒有從根本上做出差別。節目的大量播出，節目問題不斷顯現，節目只通過競答的方式來考察參與者的記憶力，但沒有展現傳統文化內涵。這樣將會導致參與者只注重內容表面的記憶，而沒有深度理解，因此觀眾也無法在節目中獲取更具深度的文化知識。文化類節目需要不斷推新，解決此類問題。文化類節目的形式在2016年再次創新，以《見字如面》作為誦讀類文化節目的代表而推出。《見字如面》是我國第一檔以誦讀書信為主題的節目，節目為了使觀眾更了解歷史，更深度了解歷史，邀請明星嘉賓進行跨時空演繹，并使專家分析解讀。此節目在騰訊視頻播出，其播放量最高達幾千萬次，點擊率也不斷提升，討論量持續增加。《見字如面》帶領誦讀類文化節目走向新高度，在此后這類節目相繼推出，并得到了觀眾的大力關注，收視率也不斷飆升，穩居不下。圖2-2幾檔文化節目的百度搜索指數通過文化類節目的相繼走紅，證明了電視節目較網絡傳播來說，雖然存在著許多問題，但是電視有著長期積累下的深厚公信力和巨大影響力，并且電視緊隨時代的價值觀，以豐富的模式來促進其不斷發展，電視將在發展中展現極強的生命力。第三章當代文化類電視節目的成功因素分析第一節觀眾的心理與需求因素1.泛娛樂化下觀眾的視覺審美疲勞我國在目前這幾年，綜藝真人秀節目迅速發展起來，使得親子秀、音樂秀和才藝秀等綜藝秀種類繁多。以“明星+游戲”為總體模式的戶外真人秀，讓觀眾享受其中，使得“娛樂第一”的觀眾需求得以滿足。綜藝節目開始大規模剽竊，從而獲取收視率，吸引更多觀眾觀看節目，這也是節目類型嚴重同質化的主要因素。然而，節目跟風現象日趨嚴重，并且長期以來觀眾對看明星節目感到厭倦，節目根據劇本走流程，消費孩子的現象也日趨嚴重。觀眾在這種情況下，迫切需要一個節目，能夠凈化思想并增加個人知識和閱歷。因此，《中國漢字聽寫大會》《中華好詩詞》等這一前所未有的“清流”節目播出時，這類節目就受到了廣泛的關注。與此同時，各大電視臺都通過漢字和詩歌的形式來做節目，并推出與其相類似的文化節目。再次出現同性質節目的現象，這讓各大電視臺遇到了難題。《見字如面》《朗讀者》等誦讀類文化節目在2017年，運用創新的表達方式將傳統文化向公眾展示時，使公眾提高了對文化節目的自信心，并引起了大眾的觀看熱情和一致好評。2.觀眾日益增長的精神文化需求四十年的改革開放以來，對于中國市場而言，也是經濟迅速發展的四十年。通過過去需要“解決溫飽問題”轉變到現如今的“全面建設小康”，我們可以明顯地看到，我國正全面發展國民生產總值，人民的生活水平也得到了很好的改善。從最初的，人們只追求解決溫飽問題，到現在追求生活水平的日益提高，人們基本得到滿足了當前所需的物質財富。另外，經濟基礎是上層建筑的關鍵因素。在一定程度上，飛速發展經濟，帶來了強有力的物質支持，使得文化能夠飛速發展。在這種情況下，朗誦文化節目如《朗讀者》《見字如面》等的引進，不僅繼承了傳統文化，而且使得社會主義文化市場更為繁榮。第二節社會環境因素1.國家政策的規范和引導（1）中共中央辦公廳、國務院辦公廳于2017年1月發布了《關于實施中國優秀傳統文化傳承發展項目的意見》。在《意見》中明確提出，公眾宣傳文化中所存在的責任應該由各類媒體自覺承擔。廣播電視等媒體要正確的引導觀眾。要始終把社會利益看的最為重要，全面打造的文化節目需符合社會發展要求，并且滿足公眾期望。（2）國家有關部門2017年7月發布了《關于建立電視明星綜合頻道為演講和文化傳播平臺的通知》。在《通知》中明確強調，電視媒體在新的時代，把文化放在首位是最重要、最緊迫的一個環節。各大電視臺要在一定程度上減少制作和引進相關娛樂節目，加大文化節目的扶持力度，關注文化節目的進步和發展。就目前而言，國務院的文件對于綜藝節目遇到“瓶頸”而言，無疑將新的方向和機遇提供給了眾多綜藝節目。簡而言之，電視媒體務必將傳播中國文化、弘揚民族精神為基礎，從而促進文化自覺性和自信心。2.新媒體環境下的文化傳承危機隨著時代的發展，信息科技也在不斷進步，每個人越來越依靠電子產品。借助網絡的方式來獲取信息，很強的隱蔽性和開放性是網絡媒體具有的兩種性質，這使得各種文化在網絡上存在并相互適應。假如缺乏正確的價值取向，將過多的負面文化信息暴露于公眾，長期以來不可避免地會接觸到不良思想，漸漸地會對主流文化缺乏信心。衡量一個國家綜合競爭力而言，文化生產力是一項關鍵要素。特別在全球化的今天，受到西方文化的一次次地沖擊，是我國傳統文化的挑戰和機遇。在全世界，我國影視作品始終處于沒有較低的地位，仍落后于我國經濟、社會、文化、政治事業的整體發展。對于我國提升文化軟實力和綜合國力而言，文化作品的創作是關鍵構成部分之一。第三節電視節目自身因素1.高品質的節目文化內涵 文化作為公約的一種，人類文化本身就對主流下了明確的定義。只有具備主流價值的內容才能不會因為時間而被淘汰，永恒的文化節目通過文化內涵的展示，將文化的營養價值傳遞給每一位受眾。它與以往的娛樂節目中存在的歡樂感有所差距。它通過一個個文學經典、文化符號、文化儀式來使得文化內涵和社會價值得以體現。宣傳文化知識的相關內容，這些文化節目的主要亮點和吸引力在于對文化元素的堅持，這些文化元素弘揚文化，培養情感，塑造認同感和凝聚力。與綜藝節目不同的是，他們不擅長驚奇以及沖突的情節的創造，內容和娛樂元素并不豐富，不強調復雜的情節、明星、獵奇、人物關系、八卦、懸念等多個方面，主要對文化本身較為關注，重點明確，重點強調文化本身存在的獨特特點。只有對文化加大關注力度，他們才能取得卓越的成就。例如《中國詩詞大會》關注的是詩歌的美：《朗讀者》關注于文字的閱讀，節目為了表達文化的獨特含義，而不是刻意地大肆發揮，而是使觀眾感受和欣賞傳統文化其中的魅力。2.創新的節目形式與表達與以往的文化節目相比，由于節目模式的創新受到觀眾的酷愛，才使得最近幾部流行文化電視綜藝節目的被受關注，換句話說，找到了一種合適的表達方式創新此類節目。優質的節目內容需要依靠更好的表現方式。文化電視綜藝節目的成功與其節目表現方式的創新獨特有很大地關聯。節目對于自己風格和定位的表達方式已經有了很好地把握。“朗讀+訪談”作為《朗讀者》的特性，將嘉賓的生活和情感與朗讀相結合，挖掘文本中更深的哲理與意義。《中國詩詞大會》為了促進觀眾的積極性，利用競爭的方式來提高節目的吸引力。《國家寶藏》借助表演小劇場，向觀眾展示了文物悠久的歷史與淵源，體現了其中包含的愛國主義。這些節目運用的表達方式十分合理，這也使觀眾享受了一種不同的娛樂體驗。3.全方位的營銷與傳播在網絡視頻終端和互聯網共同協助之下，文化電視綜藝節目日益逐步擴大其影響力。通過電視與新媒體的相互結合，新媒體的流動也能夠再次回到電視媒體中，將節目的效益擴大，在新媒體中使得節目流量不斷增多。電視媒體與網絡傳播密切合作播出文化類節目，也是影響力日益擴大的典范。把握互聯網整體在新的媒體環境中，也是對用戶偏好的把握。借助網絡營銷等手段，促進口碑效應，逐步使得傳播空間擴大，也是為什么節目能夠獲得成功的主要原因。第四章當代文化類電視節目存在的問題第一節節目存有同質化與泛娛樂化傾向現在的電視媒體市場魚龍混雜，有很多類似的節目，原因在于很多的電視媒體追求低成本和降低風險，會套用別人已經很完善的節目模式。這些節目大同小異，只有制作團隊和電視臺標不一樣，名稱，嘉賓，過程等都相近。例如，在央視二套播出的《鑒寶》，一經播出，廣受好評，接著，類似的節目如《天下收藏》《投資收藏》《美術苑》《找你》等便紛紛出現了，但是，觀眾卻并不買賬，并且覺得這類節目有很多不足之處。表4-1近年地方衛視文化類電視節目一覽（部分）序號節目名稱播出平臺題材內容表現形式1中華文明之美湖南衛視禮儀表演2兒行千里家風訪談3百心百匠非物質文化遺產真人秀4漢語橋文化交流答題5漢字風云令浙江衛視漢字文化答題6向上吧詩詞詩詞答題7中華好故事歷史故事演講8世界青年說江蘇衛視文化交流談話9閱讀閱美文學誦讀10詩書中華東方衛視詩詞答題11喝彩中華戲曲表演12唱響中華文化交流表演13非凡匠心北京衛視非物質文化遺產真人秀14念念不忘家風談話15北京評書大會曲藝雜技表演而泛娛樂話傾向則體現在電視節目為了吸引觀眾眼球，提高收視率，而做出盲目迎合受眾、忽視節目宗旨的問題，例如《這里是背景》的選材中存有較多的類似于《老佛爺身邊的小男人》等庸俗化的奇聞異事，偏離了節目“聚焦本土，彰顯歷史”的宗旨，偏向娛樂化發展，這種審美傾向雖然能夠一時的抓住觀眾，但是必不長久。第三節節目展現形式與表達存有不足1.節目形式單一很多的文化類電視節目，單看內容，基本都是歷史文學，一般都是從歷史故事，人物，欣賞作品這幾個方面做為切入點，時間久了，觀眾便會感覺無聊。但是，近些年來，人們越來越關注養生，工匠，飲食等節目，但是在眾多的電視節目中，這類節目占的比例很小。現在電視上文化類節目定期播出，雖然每期播出的內容不一樣，好像是迎合了不同的觀眾需求，但實際上每個涉入點都很淺，沒有辦法獲得固定的觀眾。這些衛視資金有限，人才缺乏，所以節目形式比較單調，大部分都是一個場景，一位主持人，沒有畫面感，敘事枯燥。有的文化拍不出來也沒辦法用簡單的話語描述出來，只能進行后期制作或者進行情景從現，這需要制作團隊有極強的創造力和實力。2.內容曲高和寡現在的人們，工作和學習壓力較大，對于閱讀也比較零碎，所以觀眾很難花費很多時間和耐心去看文化節目，他們更加喜歡收看輕松娛樂的電視節目。要想做好文化節目，必須有時間的積淀，因此，雖然它有豐厚的文化，但是卻不滿足于觀眾的需求，使得這類節目的觀眾被人們自然而然的認為是小眾高端人群，最終使我國觀眾的文化素養不均，整體偏低。觀眾很難長時間觀看這些文化節目，她們沒有娛樂和互動，很難讓觀眾提起興趣。第三節節目傳播途徑單一和傳統意義上的平面媒體相比，電視節目視聽效果更好。現如今，電視文化節目太單調，鏡頭單一，也沒有多彩的光影和特效，現在的青年都習慣于網絡，文化節目很難吸引到他們。央視之前有檔節目叫《子午書簡》，現在已經停播了，在節目中，嘉賓捧著書坐椅子上的畫面都占一大半的時間，對于觀眾來說，這只是聽電視，不是看電視。新媒體有互動性，這是電視節目沒辦法辦到的。觀眾看電視時對其的意見和感受沒辦法及時傳給節目組，使得無法盡快調整，最終難以提高收視率。這類節目的主要傳播渠道是電視媒體，但是為了提高其收視率，要在新媒體上宣傳，提高影響力，使觀眾能更好的與其互動。第五章當代文化類電視節目的發展路徑第一節基于受眾心理，回歸文化本質1.合理融入娛樂元素在當下同質化及娛樂性節目有些收視率的變化，這些節目不僅僅要考慮社會的效益，并且需要大眾人們去接受它，讓觀眾能夠感受到文化的感受，在接受文化的同時能夠傳承文化，這才能讓文化走進民眾的內心，對民眾有個教育的作用。這部文化的電影《我在故宮修文物》，通過常理性思考，進行了嚴肅的教育意義的節目，在本電影中記錄了故宮中修復文物的大師們的故事和多種珍寶修復的故事。讓觀眾能夠了解到文物自身的故事，同時也知道了修復文物的知識，和修復文物者的內心情感。文化是人類生活的產物，在其發展的過程中有著一些玩樂的東西，例如，戲曲藝術，詩歌文化，茶文化等。從兩者來說并不是不能兼容，在文化節目中一定的參與娛樂，能夠讓節目更加的具有觀賞性，在電視節目中可以多增加一心懸念，故事，表演等方面的娛樂元素，讓文化用一種更有趣的方式來表達，既能讓現場氣氛更好，也可以讓觀眾產生愉快的心情，能夠更快的接受文化。2.注重原創，開發本土化特色在中央電視播出的《中國詩詞大會》，《漢字聽寫大會》，以及中國成語大會中，央視所投資的是其他地方不能抗衡的，因此，地方電視臺想要宣揚本地特色文化，形成獨具特色的地方文化一定要從地方出發。像安徽應該吧徽派的建筑大力發展，根據外表的特色，材料的制作，自己名人的事跡等作為發展，讓觀眾能夠了解徽派設計。山東是文化的起源地，本地電視臺可以在儒家方面有大量了解，進行宣傳。國家電視總局宣布了原創節目的消息，其根本是讓我國有更多具有創造性的節目，防止同質化的形成。第二節創新節目形式，豐富節目表達1.創新節目內容作為一個傳統文化的節目創作者，是需要有一個創新型的思維去展現出一個文化底蘊的豐富，而不是單一的模仿，或者選擇一些小方面的來逐漸遞進。例如，現在比較受歡迎的養生、園林風景的各種特點以及建筑風格的展現等相關文化，都是可以去展現其獨特的地域文化，例如，可以花出一個節目一階段的播放量來去展現，就像《這里是北京》用獨特的老北京景象來展現其文化，可以去描述北京的特色小吃以及傳統工藝，展現文化的同時還可以增加知名度。2.采用多元化節目形式伴隨著時代的發展，文化節目的展現也要跟隨其腳步，能夠創造出更符合觀眾接受的形式。就像最近中央衛視最近的一檔節目，有關古董文化的鑒寶節目，不僅有專業的評委，持寶者還可以與投資者來進行交易，極大的讓觀眾了解古董的文化。還有一個創新性的節目《朗讀者》，采用全新的節目方式，一改傳統的比賽模式，使觀眾在觀看的同時還能夠有身臨其境的體驗。3.營造中國風式的文化視聽效果像文化的展現電視節目的播放是一個重要的傳播途徑，就像在一些經典的傳統文化展現時，可以結合上現代的技術像舞臺的燈光特效以及后期的處理。一個運用舞臺場景獨特到位就是《中國詩詞大會》，其運用燈光特效不但很好的展現出詩詞的意境美，還有著極大的視覺沖擊。而高端的后期處理其實是給傳統的文化錦上添花而不是相互沖突，一些完美的處理是可以極大的表現出詩人所描述出的意境，還能夠讓觀眾有更好的視覺體驗。就像利用三維立體成像技術所呈現的故宮，可以真實的表現出大殿的美感。這些視覺的體驗再加上一些真實的特效元素，是能夠讓觀眾有更好的體驗。就像鳳凰衛視在為了更好地表新出故宮地下的偉大排水工程，在節目中用三維特效真實還原出這一宏偉工程，讓一個隱藏的偉大創作呈現在我們面前。第三節整合傳播渠道，促進多元傳播在當今的互聯網信息時代文化的傳播途徑，已經不再是單一的電視節目還可以利用網絡平臺，來增加傳播的知名度。就像央視大火的節目《朗讀者》，就是很好的應用了網絡平臺的影響力，不僅在各大平臺上播出，還能夠讓觀眾同時參與進來去評論去體驗，成為了體現文化底蘊節目的杰出代表。平臺上，《朗讀者》一上線就吸引了大量的粉絲，引起了強烈的反響，在各大平臺網站上，不管是央視網還是微博的播放次數討論量都創造出歷史的新高。特別是在喜馬拉雅這一平臺，朗讀者的音頻一上線粉絲38萬，點擊量4.25億直接沖向APP榜首。而且在不管是在線上還是線下書籍的銷售量都直接到達第一，銷量非常巨大。《朗讀者》不僅在平臺上播放，在線下還有一個“朗讀亭”的活動。這一活動進入到我們的日常生活中來，社會各個階層的人民都參與進來，去尋找“最美朗讀者”。這不僅不限人群年齡，還可以將你的朗讀傳遞下去，去讓朗讀逐漸變為生活中的一部分。另外，這一活動還影響到國外，一些國外媒體都對“朗讀亭”作出了相關報道，不僅讓我們的中華民族的傳統文化走向全世界，而且還讓世界人民體會到了中華民族傳統文化的獨特精神。結語中國電視在當今市場化和數字化等時代潮流的沖擊下，逐漸走向娛樂化和低俗化的趨勢。但是在當下時代之中，電視制作者應明白自己肩上的責任與使命，有著明了的文化自覺，同時電視媒體也應該明白自己的文化責任是什么，認識到其重要性。在全球化的趨勢下，電視節目應該借此為背景，積極主動地明確自身文化定位，使之處于獨一無二的角色中，但是我國文化類電視在最近十多年的飛速發展中，已經成為了人們在日常生活中津津樂道的話題，并成為了百姓生活的一部分，也引領觀眾的審美意識發生轉變，價值取向定位不一。在全民帶動下不斷發展的文化類電視節目，其主要在于不僅借鑒原有優點，也在不斷創新改革，使觀眾真切的感受到不同的傳統文化元素，也更加符合觀眾所需，在內容上豐富，在內涵上突破。

參考文獻[1]((英)戴維·莫利.電視、受眾與文化研究[M].北京:新華出版社,2016.[2](美)道格拉斯·凱爾納著,丁寧譯.媒體文化[M].北京:商務印書館,2015.[3](張岱年,方克立.中國文化概論[M].北京:北京師范大學出版社,2015.[4]沈河西.文化綜藝仍需挖掘行業原創力[J].中國廣播,2019(02):96.[5]張晉.新時代中國主流媒體文化節目的突圍——以央視《百家講壇》特別節目《平“語”近人》為例[J].傳媒,2019(03):44-46.[6]王婷.意義生成與語境建構:“語域”視閾下傳統文化類節目研究[J].現代傳播(中國傳媒大學學報),2019,41(01):103-107.[7]石長順,吳龍勝.審美、敘事與娛樂話語:中國文化電視60年[J].現代傳播(中國傳媒大學學報),2019,41(01):82-87.[8]陳康.電視節目如何傳承中華傳統家風文化——以央視《謝謝了,我的家》為例[J].傳媒,2019(04):57-58.[9]資媛.淺析我國文化類綜藝節目的發展和創新[J].當代電視,2019(03):66-68.[10]冷凇,王櫻潼,孫肖璐.文化類綜藝節目的美學回歸與創新趨勢[J].中國電視,2019(02):41-45.[11]梅