70年代以來的景觀設計新思潮SINCETHE70SRHELANDSCAPEDESIGNOFTHENEWTREND2023/2/41建筑師屈米羅伯特?文丘里景觀設計師-彼德?沃克2023/2/42“后現代主義”與景觀設計“解構主義”與景觀設計“極簡主義”與景觀設計藝術的綜合——瑪莎?施瓦茨的景觀設計藝術與科學的結合——哈格里夫斯的景觀設計人類與自然共生的舞臺——高一策的景觀設計2023/2/43一、“后現代主義”與景觀設計美國建筑師文丘里后現代建筑理論的奠基人觀點：建筑設計要綜合解決功能、技術、藝術、環境以及社會問題。2023/2/44一、“后現代主義”與景觀設計英國的建筑理論家詹克斯后現代主義的六種類型或特征：歷史主義復古主義新地方風格因地制宜建筑與城市背景向協調隱喻及后現代2023/2/45富蘭克林紀念館

地面構筑物

地面

地下

2023/2/46華盛頓廣場用鋪裝的圖案來隱喻城市的歷史格局2023/2/47建筑師查爾斯?摩爾1974年設計的新奧爾良意大利廣場地面水池柱式柱頭墻面上的一對墨爾本人的噴水的頭像2023/2/482023/2/49一、“后現代主義”與景觀設計1、如何理解“后現代主義”？后現代主義是現代主義的繼續與超越，與現代主義相比，后現代的設計應該是多元化的設計。諷刺、隱喻、詼諧、折中主義、歷史主義代表人物：羅伯特?文丘里代表作：富蘭克林紀念館、新奧爾良意大利廣場2023/2/410二、“解構主義”與景觀設計

哲學家德里達1967年，法國哲學家德里達最早提出解構主義。1988年6月，美國建筑師菲利普?約翰遜在紐約現代藝術館組織了解解構主義的藝術作品展。2023/2/4112、“解構主義”最大的特點:“反中心、反權威”是把整體破碎化（解構）。提倡分解、片段、不完整、無中心設計手法：懸浮、消失、分裂、拆散、移位、拼接

主要想法：是對外觀的處理，通過非線性或幾何的設計，來形成建筑元素之間關系的變形與移位，譬如樓層和墻壁，或者結構和外廓。

2023/2/4123.建筑作品

CCTV大廈荷蘭—庫哈斯設計2023/2/4133.建筑作品麻省理工的史塔特科技中心于2004年3月16日投入服務2023/2/4144.景觀設計作品巴黎市拉?維萊特公園建筑師屈米設計北南西東中央市場大廳國家科學技術與工業展覽館2023/2/415烏爾克運河4.景觀設計作品巴黎市拉?維萊特公園建筑師屈米設計2023/2/4164.景觀設計作品巴黎市拉?維萊特公園建筑師屈米設計2023/2/4174.景觀設計作品巴黎市拉?維萊特公園建筑師屈米設計2023/2/4184.景觀設計作品2023/2/4194.景觀設計作品巴黎市拉?維萊特公園建筑師屈米設計2023/2/420三、“極簡主義”與景觀設計20世紀60年代初，美國出現了極簡主義藝術（MinimalArt）。

極簡主義（Minimalism）通過把造型藝術剝離到只剩下最基本元素而達到“純粹抽象”。

代表人物有賈德（DonaldJudd）、斯特拉（FrankStella）、安德拉（CarlAndre）等。2023/2/421觀點：形式的簡單純凈和簡單重復，就是現實生活的內在韻律。作品形式：繪畫和雕塑構成手法簡約，追求無表情無特色賈德的雕塑“無題”（1965）2023/2/4221特征：非人格化、客觀化、表現的只是一個存在物體，而非精神，摒棄任何具體的內容，反映和聯想；使用工業材料，如不銹鋼、玻璃等；在審美趣味上具有工業文明的時代感；采用現代機器生產中的技術和加工過程來制造作品，崇尚工業化的結構；形成簡約、明晰、多用簡單的幾何形體，既有紀念碑式的風格；顏色盡量簡化，作品匯總一般只出現一兩種顏色或是只用黑白灰色；在構成上推崇非關聯構圖，只強調整體，重復，系列化地擺放物體單元，沒有變化或對立統一，排列方式或依等距或按代數、幾何倍數關系遞進；雕塑不使用基座和框架，將物體放在地上或靠在墻上，直接與環境發現關系。2023/2/4231賈德的雕塑“無題”（1983）2023/2/4241安德拉的雕塑（1984）2023/2/4251

在景觀設計領域中:在形式上追求極度簡化，以較少的形狀、物體和材料控制大尺度的空間，形成簡潔有序的現代景觀。運用單純的幾何形體構成景觀要素或單元，不斷重復，形成一種可以不斷生長的活的結構；在平面上用不同的材料、色彩、質地來劃分空間，也常使用非天然材料，如不銹鋼、鋁板、玻璃等。2023/2/4261彼德·沃克早期作品表現為兩個傾向:建筑形式的擴展與周圍環境的融合

60年代末，開始關注極簡主義藝術作品，逐漸意識到將藝術與景觀結合的可能性。在SWA奮斗了18年后，40歲的沃克離開了SWA。1976年，沃克赴哈佛大學設計研究生院從事教學工作。

1977年夏天，沃克赴法國進行教學實習。這一次旅行對他的職業生涯產生了非同尋常的意義。2023/2/4271維康府邸-勒.諾特設計2023/2/428凡爾賽-勒.諾特設計2023/2/4291彼德·沃克極簡藝術家最常見的手法“序列”—某一要素的重復使用，在景觀設計中是非常有效的。

他表示：“極簡主義藝術家走在我的前面，我了解他們做的事情，所以我準備走相同的道路，力圖在景觀設計上達到極簡主義藝術家在藝術上所達到的高度。”2023/2/4301彼德·沃克沃克的極簡主義景觀在構圖上強調幾何和秩序，多用簡單的幾何母題如圓、橢圓、方、三角重復，以及不同幾何系統之間的交叉和重疊。

材料上除使用新的工業材料如鋼、玻璃外，還挖掘傳統材質的新的魅力。體現出工業時代的特征。

種植也是規則的2023/2/431彼德·沃克-代表作品1、1979年設計的泰納噴泉平面圖

沃克作品中最富極簡主義特征的，位于哈佛大學一個步行道交叉口，用159塊石頭排成了一個直徑18m的圓形的石陣。2023/2/4321、1979年設計的泰納噴泉平面圖位于哈佛大學一個步行道交叉口，用159塊石頭排成了一個直徑18m的圓形的石陣。1科學中心2紀念堂3石陣4霧泉5小路6草坪7樹彼德·沃克-代表作品2023/2/43312023/2/43412023/2/4352、1983年建成的福特?沃斯市伯納特公園-平面圖362023/2/43712023/2/437福特.沃斯市伯納特公園平面圖2023/2/438福特.沃斯市伯納特公園平面圖

草地上面散植的一些喬灌木，在嚴謹的平面構圖之上帶來空間的變化。2023/2/4391福特.沃斯市伯納特公園平面圖

水渠中有一排噴泉柱，為公園帶來生動的視覺效果和水聲。2023/2/4401

每到夜晚，這些噴泉柱如同無數枝蠟燭，閃爍著神秘的光線，引人遐想。2023/2/44113、加州橘郡市鎮中心平面圖

這是在一片農田的基礎上經過30年建設逐漸興起的一個綜合了商業、娛樂和文化設施的新型市鎮。沃克從70年代初就參與了加州橘郡市鎮中心的景觀設計。自然風景式的市鎮中心公園演藝中心前廣場廣場大廈環境2023/2/442建筑師西薩.佩里作品

建筑大量采用不銹鋼材料與周圍石材面層的辦公樓形成了對比。2023/2/4434、1991年建成的加州橘郡市鎮中心廣場大廈環境

沃克將鋼材引入景觀設計之中。他將寬度為100毫米的不銹鋼條飾鋪設在連接廣場大廈和多層停車樓的入口區。

由不銹鋼組成的同心圓狀的水池坐落于入口兩側，將建筑、入口區、停車場統一起來。

不銹鋼短柱的整齊排列形成了通道的指示。2023/2/444加州橘郡市鎮中心廣場大廈環境2023/2/445同心圓的水池和周圍的同心圓鋪裝條紋如同水中心向外擴散的漣漪。2023/2/446

不銹鋼組成的同心圓狀的水池與草地、水、卵石一起構成雕塑般的景觀，反射著天空和周圍環境的變化。2023/2/447

沃克用不銹鋼捕捉并反映了環境的氣氛，用純凈的幾何形體體現清新而豐富的美感。2023/2/4581酒店入口大廳2入口3啤酒屋4旅館

5餐廳6花壇園7邊路8道路

4、1994年建成的德國慕尼黑機場凱賓斯基酒店平面圖是沃克在歐洲的一個引起廣泛關注的作品。2023/2/449凱賓斯基酒店花園與建筑

沃克認為，這里的人都是匆匆的旅客，恐怕沒有人有閑情逸致在花園中小憩散步，所以像歷史上的花壇園林一樣，這里考慮的主要是從酒店的客房中或是從路過的車輛中欣賞花園，而不是進入花園，花園中也沒有設置座椅或是其他設施。2023/2/450凱賓斯基酒店花園2023/2/451凱賓斯基酒店花園局部2023/2/452在中國現階段景觀施工還大多停留在手工工匠階段，很難保證這種類型的作品的實施和效果。9、北京中國工商銀行景觀設計平面圖2023/2/453北京臺中國工商銀行的環境沃克的極簡主義景觀并非是簡單化的，相反，他使用的材料極其豐富，他的平面也非常復雜，但是極簡主義的本質特征卻得到體現。如無主題、客觀性、表現景觀的形式本身，而非它的背景；

平面是復雜的，但基本組成單元卻是簡單幾何形；用人工的秩序去統領自然的材料，用工業構造的方式去建造景觀，體現機器大生產的現代社會的特質；作品冷峻、具有神秘感，與此并不矛盾的是他的作品具有良好的觀賞性和使用功能。極簡主義的手法使他的作品成為一個“美學的統一體”，而不是一種其他物體的背景或附屬物。雖然他的作品常常比建筑本身更具視覺吸引力，許多建筑師仍然樂意由沃克為他們的建筑創造景觀。2023/2/4541課堂小結：后現代設計羅伯特?文丘里富蘭克林紀念館華