《繁漪的人物形象分析》首先，《雷雨》劇中的繁漪作為名門之女，正值花樣年華的繁漪，十八歲那年便被迫嫁給了比她大十幾歲的周樸園，一個足以做她父親的男人，被周樸園續娶為妻。繁漪與周樸園的結合，實際上卻是貌合神離，無論在年齡上還是在思想上，他們兩者之間都存在著巨大的差距。在物質方面，繁漪可以得到一切用來滿足女人虛榮心的東西，但在精神方面，繁漪卻一生的空虛。自己非但不能得到真正的愛情，還要被封建專制主義銬上精神枷鎖。俗話說黎明前總是最黑暗的，如果對繁漪所處的時代、自身教養、家庭屬性等進行分析，我們就不難看出繁漪有著資產階級女性和舊式女人兩個方面的因素。對繁漪性格上的兩重性，曹禺先生也曾經這樣說：“繁漪是五四以后解放的資產階級女性（《雷雨》序）。”在繁漪的舞臺指示中他又說：“她是一個舊式女人，有她的文弱、她的哀靜、她的明慧?！倍谛掳妗独子辍分兴C合了以上兩種說法：“她是一個受過一點新式教育的舊式女人，有她的文弱、她的明慧?！憋@然，在繁漪這個追求個性解放的資產階級女人身上還帶有非常濃厚的封建色彩。繁漪出生在中國最后一個封建王朝的末年，同時她又經歷了辛亥革命和五四運動，三個時期都在她的身上打上了深深的烙印。繁漪具有舊式女人的“文弱”、“明慧”，以及在仆人面前那種舊式大家主婦的風范，這主要通過繁漪對侍萍貌、四鳳深重的階級偏見（舊式女人的表現）。繁漪上過私塾，又“受過一點新式教育”，這不僅使她具有了較高的文化水平，豐富了她的感情，開闊了她的精神世界，更重要的是使她具有了較易接受新事物、新思想的條件，所以當資產階級革命的浪潮掀起以后，受到資產階級個性解放思想的影響，使她不能安于“三從四德”所規定的命運，她要掙脫封建禮教的束縛，改變身為“工具”的命運，力圖作為一個“人”而“真真活著”她不顧封建禮法高呼：“我的心，我這個人還是我的?！笨煞变暨@個“中國舊式女人”無法選擇到更好的叛逆的方法和途徑，“她毫不猶疑地踏著艱難的老道，她抓住周萍不放手，想重拾起一堆破碎的夢救出自己”，“她不悔改，她如一匹執拗的馬”，進行困獸欲斗的反抗，她不甘心，她以摧毀一切的力量發起進攻，進行報復。周家是一個典型的封建性的資產階級家庭，有明顯的封閉性和凝固性。周樸園作為封建式的家長，他的生活、思想、道德觀念和家庭觀念，無不帶有濃厚的封建色彩，他在家中是“天然尊長”，有著不可動搖的地位，他扼制一切有生氣的東西。在這個家里，受害最深的要數繁漪。周家對繁漪來說，無異于一個不透氣的“鐵屋子”。這對她的個性解放是一個極大的限制。同時也使她的反抗形式明顯地有別于西方資產階級女性。西方資產階級女性雖然也沒有政治地位，但是在個人生活上卻有一定的自由，而繁漪卻沒有任何社交的自由，她完全是周樸園生活中的一個附屬品。雖然在物質上她應有盡有，過著衣來伸手，飯來張口的資產階級太太的生活，但在精神上卻一貧如洗。周樸園的兇橫以及繁漪自身的地位，都使她再也難跨出周家大門一步。這使得她只能把自己的追求局限在家庭以內，不得不把眼光投向她不該愛的周萍，最終導致了她一步一步地走向悲劇的結局。第二篇：雷雨中周繁漪任務形象分析雷雨中周繁漪任務形象分析周繁漪。是個受過一點新式教育的舊式女人。資產階級教育使她具有個性解放要求，她不甘心于無愛的婚姻的約束，敢于與周萍相愛，在夜深人靜之時與戀人在封建家庭的“客廳”中演出“鬧鬼”的把戲；她不屈服于周樸園的“命令”，拒絕丈夫虛偽的體貼，拒絕喝藥，拒絕成為“服從的榜樣”。她雖處封建家庭的深處；卻能洞察其偽善、虛弱的本質，她以自己的怪戾控訴了這個“家庭”的罪惡。但與封建思想的聯系使她的反封建要求具有先天的不徹底性。她雖能明察周樸園的罪惡與偽善，但卻不能與之決裂，不能敢于走出家庭；到新的天地里尋找新生活。她雖能明白周萍也在玩弄她，卻仍然死守著這個“枯萎靈魂”。希望有朝一日這個花花公子能把她帶出家庭。她受到周家父子兩代人的蹂躪是她人生悲劇中最為慘重的部分，人倫的重壓，反抗的乏力，環境的黑暗，使她承受著沉重的壓力。繁漪是個情感濃烈的女人，她的身上具有“原始的蠻性”一一“愛起來是一把火，恨起來是一把刀”。但偏偏一個情感情欲濃烈的人遭受了超常的壓抑，這就更加是能量蓄積起來了。在這樣的狀態下，她的性格被扭曲，使她成為一個暴戾的女人。當最后她身上或性格中蓄積的能量以非正常的狀態爆發后，那么就會產生毀滅的力量，導致自己和他人死的死，亡的亡。因此，她的性格具有爆發性，也具有毀滅性。因此，作者曹禺說，她是一個具有“雷雨式性格的女人”。繁漪的悲劇充分揭示了中國帶有封建性的資產階級及其生活的罪惡，反映了資產階級知識女性被摧殘的歷史命運第三篇：繁漪人物性格分析繁漪人物性格分析雷，是繁漪痛苦瘋狂的吶喊。雨，是繁漪哀傷無奈的彷徨。（題記）魯迅說：“悲劇將人生的有價值的東西毀滅給人看?！蹦敲矗松鷥r值是什么。不同的人有不同的價值觀。作品《雷雨》塑造的人物形象繁漪給我們的回答：人性的自由。當她的自由遭到外界的阻撓時，產生一種生命抗爭意識，以尋求生存下去的可能，逐漸形成一種悲劇美。繁漪，富家闊小姐，美麗、深沉、有個性，全身散發著生命活力，讀《西廂》、《新青年》等具有反抗傾向的書，受到了潛移默化的影響，從而為她追求個性自由奠定了堅實的基礎。她嫁給了周樸園，可以享盡榮華富貴，但生活并不幸福，究其根源，周樸園是冷酷無情、道貌岸然的封建專制主義代表。繁漪要求個性自由、人格獨立的現代美德與他奉行的封建倫理格格不入，性格上的差異導致了矛盾的激化。如“喝藥”一場戲，繁漪竟敢違反平日的規矩把藥倒掉時，周樸園便不露聲色地叫四鳳，把剩下的藥再拿來，繁漪反復聲明“不愿喝這種苦東西”，他不理，繁漪想等會兒再喝，他不依，硬是逼著周沖勸母親當面喝下去，又令周萍跪著勸母親，用“夫權”和“孝道”這雙重的倫理枷鎖迫使繁漪就范，這場戲的意義遠不是喝藥與治病本身，而是周樸園的意志能否貫徹，繁漪能否在子女面前做一個服從的榜樣的問題，歸根結底，是關系到封建秩序的大問題。因此，周樸園步步緊逼，毫不放松，使得具有強烈抗爭意識的繁漪只得屈從。她的生命活力被抑制被扼殺，從此，長期被禁錮在黑沉沉的封建家庭中。繁漪，作為畸形社會的女性，對于對封建專制產生強烈的抗爭意識.有追求個性自由的一面，但遠不是主要的。曹禺曾把她比喻為“雷雨”，即具有雷電暴雨性格的叛逆者。她雖被囚禁了十八年，但時刻都在掙扎、反抗。當情欲被周樸園前妻之子周萍喚起后，她的生活充滿了希望，沉浸在理想的世界里。同時，為了追求自由，實現理想，她勇敢地與周樸園的專制進行了斗爭，最后發展到敢于劈開周公館的內幕，揭示其中的黑暗與骯臟，繁漪面對人生的苦難，具有強烈的超越和抗爭精神，那燃燒著自己生命的愛，卻是同時代作品中的人物所未曾具有的。正如作者所說：“在周樸園黑暗的家庭中，她是一片澆不熄的火，一朵艷麗的花.一柄犀利的刀，她是一個敢于追求人生價值，敢于擺脫一切束縛，最有雷雨性格的女人。”然而，一個剛烈的斗士，一個追求自由的靈魂，拋棄了名譽、地位，作出了巨大的犧牲，追求著微薄的希望，卻處處遭到壓抑。三年前，周萍對繁漪那樣海誓山盟，信誓旦旦，可三年后.由于倫理的壓力，父親的權威，這棵弱不禁風的小草害怕了，退縮了，他不愿意維持不正常的關系.這無異于抽掉了繁漪的靈魂.因此，她把熱烈的愛變成陰鷙的恨，恐嚇、報復、不擇手段，終于因她惡作劇中的一場誤會，導演了一場震撼人心的悲劇。假如說周樸園是由自制的力量抑制了自己對感情生活的自由追求，他心目中只有物欲橫流，沒有人性的靈魂，那么，繁漪的心田中卻流淌著人性的清泉，但她被外在力量所制約，人性成了客觀環境的犧牲品，人生中最有價值的東西已被毀滅。第四篇：解讀繁漪解讀繁漪讀《雷雨》，給我留下最深刻的印象的有兩個大人物，一個是周撲園，一個是繁漪。周撲園因為他那無與倫比的奸詐與虛偽，令我無法從腦海中將將他抹去。而繁漪，卻是因為那與眾不同的性格，那一種令人著迷的力。很多人看完《雷雨》，都覺得繁漪很恐怖，很嚇人。確實，這是他給許多讀者的第一印象。而覺得，繁漪這個人，是全劇中最有藝術特性的一個形象。他的性格，就像夏日雷雨一般，她的古怪孤僻，是在封建獎章周撲園壓制下的變形，就像是雷雨到來之前那令人窒息的郁悶。而她敢愛敢恨，不肯屈就與周撲園變態的壓制，內心的熊熊烈火在巨大的壓制仍舊不滅，終于那個夜晚，想雷雨一樣爆發，內心的或蔓延出來，決心將他所愛的所恨的，連同自己一同毀滅。她有一種陰力，一種不馴的性格，這正是她令人著迷之處。劇中有著令人惡心的亂倫關系。這種關系牽連到繁漪，就讓觀眾對她的看法蒙上一層灰色。而我覺得，正是我佩服她的地方。她敢愛，拼命去愛。這是腐爛的木偶般的周萍永遠做不到的。她的愛可以沖破一切的阻礙，一切的所謂倫理，一切的關系桎梏。她追求的是一種純的愛，一種不考慮任何東西的最大限度的感情揮灑。這是一般女子特別是封建女子所難以做到的。至于周萍，她有她的善良，容易被周撲園虛偽的面具欺騙。而繁漪，則不容一點虛偽的東西，她要揭露一切的罪惡，將人性和愛赤裸裸地擺在人們面前。這正是她與眾不同的體現。《雷雨》塑造了一個雷雨般的真女子一一繁漪。第五篇：淺析《雷雨》蘩漪的人物形象1xx屆師范類畢業生教研文章淺析《雷雨》中蘩漪的人物形象學生姓名：田舒舒學號：090XX333班級：xx語教3班專業：小學語文教育系別：人文科學系指導教師：畢志娟日期：xx年5月4日目錄摘要,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,2關鍵詞‘g,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,?正文,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,3-7參考文獻,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,8致謝詞,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,9內容摘要。蘩漪是曹禺的代表作《雷雨》中的女主人公，《雷雨》的四幕劇對蘩漪的描寫比較深亥U,她在此劇中塑造了鮮明的個性形象，亦是最獨特最耀眼的。作為一個受過新式教育的舊式女人，蘩漪是一個最具“雷雨”性格的人物，她身上交雜著最殘酷的愛和最不忍的恨，愛是奮不顧身，恨時殘忍報復。多變復雜的性格在她身上顯而易見，是由于當時專制的封建資產階級家庭和黑暗社會造成的，最終醒悟而走向毀滅。關鍵詞：《雷雨》蘩漪“雷雨”形象淺析《雷雨》中蘩漪的人物形象《雷雨》中最獨特最耀眼的人物是蘩漪，曹禺對蘩漪的塑造是獨具匠心的。不平凡的出場奠定的必是曲折的人生，蘩漪的出場即是如此?！八煌椭朗莻€果敢陰鷙的女人,,,,她拿著一把團扇，掛在手指下，走進來?！雹俎冷羰且圆B出場的，但在病態下，仍掩飾不了她的貴婦氣質及神態，的確可以讓我們為之一震。她的人物形象在出場中就給我們以提示：她是一個中國式的舊式女子，有她的文弱，她的哀靜，她的明慧，而她又有原始的一點野性，有膽量及狂熱的思想。當她愛時就會像一個餓了三天的狗咬著它最喜歡骨；當她恨時又會像只惡狗恨恨的把你吃了的。她的雷雨性格如此顯現，行為上的許多矛盾也為之貫穿。其一，蘩漪是一個追求個性解放的資產階級女性，具有反抗性，又是一個文弱、哀靜的濃厚封建色彩的舊式女子，具有軟弱性。其二，蘩漪是一個敢愛敢恨，愛的熱烈，恨的瘋狂的可憐女子。一、受過新教育的舊式蘩漪蘩漪在劇中塑造的是一個受過“五四”新潮的資產階級大家庭的舊式女子，因為蘩漪生在中國最后一個封建王朝的末年，又經歷了辛亥革命及五四運動，所以她身上聚集的不僅僅是舊式女子的文弱、明慧、哀靜，深厚的階級偏見，還有受過新式教育的時代的女性。她具有豐富的精神世界，強烈的反抗精神及大膽追求個性解放的性格。那么，她的“新”和“舊”在文中又是如何體現的呢。（一）“新”——反抗性和對愛的追求蘩漪的“新”在于她受過新式教育，重視自己的精神世界，勇于追求個性解放，其“新”首先反映在她的反抗性上，劇中周家是一個典型的封建性資產階級大家庭，而周樸園作為封建式的家長，其思想、行為必然帶有濃厚的封建色彩，盡可能的維持著表面上圓滿秩序的周家。在與蘩漪的生活中，必然會限制蘩漪的自由以壓迫她，使蘩漪服從于他。而蘩漪的反抗始終貫穿全文，其與周樸園的四次正面沖突充分體現了蘩漪的反抗性。第一次沖突只是蘩漪的消極反抗，第二次沖突蘩漪是以挑戰者的姿態出現的，第三次沖突蘩漪的反抗性表現的淋漓盡致，第四次沖突蘩漪是以審判者出現的。對于這四次沖突，我將具體論述的是表現蘩漪反抗性強烈的第三、四①曹禺.《雷雨》，人民文學出版社，xx年版p33次沖突。第三次蘩漪與周樸園的交鋒是發生在蘩漪雨夜從魯家歸來，此時的蘩漪是憤怒的。文中對她的描寫是很細微的“整個臉龐是無表情的，只有眼睛燒著心內的瘋狂，然而也是冷酷的，愛和恨燒盡了女人一切的儀態?！雹诙軜銏@恰巧出現并質問是蘩漪心中的怒火怨恨更加激烈?！罢埬悴灰芪摇２弧⑽也辉敢狻Ｎ腋嬖V你，我③不愿意。”這些語言中的語氣是輕蔑的，也突出了蘩漪的暴躁，其反抗性格完全暴露。第四次交鋒發生在劇尾，此時的蘩漪的是以一個審判者的姿態出現的。當她無法阻止周萍與四鳳出走時，把周家的一家之長周樸園叫來，企圖讓其阻止。此時整劇進入高潮，整個事件的真相將揭曉。周樸園的一句“她就是萍兒的母親”使事情的真相真切的展現在人們面前，也預示了悲劇性的結局。蘩漪揭開了周樸園的偽善外衣，把他不道德的一面全部曝光。此時，蘩漪的反抗得以成功。另外，蘩漪的“新”也體現在對愛的追求上，雖然周樸園給予她物質的富足，但精神上得不到滿足的蘩漪毅然投身于周萍。在受到周樸園的壓迫下，她明知道與周萍的交往會使她陷入無底深淵，違背倫理道德。但是，蘩漪敢于追求精神需求，也說明了蘩漪具有資產階級新女性的一面。正因為生活背景的影響，蘩漪不僅具有資產階級新女性的一面，還具有舊式女人的特征。正因為如此，蘩漪在封建階級的圍城中逃脫不了悲劇的。（二）“舊”一一軟弱性和階級偏見蘩漪的“舊”主要反映在她的軟弱性上，雖然蘩漪是受過五四新潮的資產階級新女性，但也是一個生活在封建階級大家庭的舊式女子。在長期受到周樸園的壓制并與其有過反抗下，并沒有與周樸園徹底決裂，使自己跳出周家這一牢籠，去自由的呼吸外面的社會空氣，而是被深深的束縛在周家牢籠里苦苦掙扎。蘩漪把自己對周樸園的反抗只是局限在周家這所圍墻內，如困獸之斗，其具體表現在與周萍的交往中。蘩漪嫁給周樸園是，幻想自己會有幸福美滿的婚姻生活。但不幸的是，其生活、行為常常受到封建的周家束縛，其自由也受到周樸園的限制，生活在周家的蘩漪并②曹禺.《雷雨》，人民文學出版社，xx年版p138曹禺.《雷雨》，人民文學出版社，xx年版p140沒有感受到婚姻的幸福，取而代之的是苦悶。周家仿佛是一具枷鎖緊緊套住了她，深感絕望的蘩漪把希望寄托在了從鄉下來回來的周萍身上，因為周萍這股新鮮空氣似的人物讓身心受壓抑的蘩漪為之一動。周家也只有周萍能使蘩漪暫時擺脫壓抑，所以蘩漪緊抓這顆救命稻草，全身心的投入與周萍的交往中，但并沒有逃脫周樸園的束縛。這種困獸之斗的亂倫式的交往體現了蘩漪的舊式女人軟弱性。試想一下，如果蘩漪將反抗進行的更加激烈，與周樸園徹底決裂，遠離周家而去外界呼吸新鮮空氣，也許蘩漪的生命會出現一個大的逆轉。她的“舊”還體現在她在眾人面前的那種舊式大家主婦的風范上以及對侍萍、四鳳、魯貴的態度上。當周沖說出自己喜歡的女子是四鳳時，蘩漪的一句“她始終是個沒有受過教育的下等人，你要是喜歡她，她當然以為這是她的幸運。”④可見，蘩漪受舊的封建階級觀念如此深厚。身處在“新”“舊”交織的時期，蘩漪給我們展現的既有資產階級新女性的一面，又有封建階級舊女人的一面，在這兩面的交替中，蘩漪的不幸又是顯而易見的。二、“雷雨”式性格的蘩漪蘩漪這一人物在情感世界里亦是最令人震驚的，要么愛，愛的熱烈；要么恨，恨的瘋狂。愛是付出一切，傾盡所有。恨時又極端報復，得不到就要毀滅，這是最具有“雷雨”性格的明顯表現。對周萍的愛使她精神富足，盡管違背了倫理道德，但是依舊深陷其中無法自拔。而當周萍欲棄之而蘩漪又無法挽回時，極度的恨又燃燒著熊熊火焰灼燒著她使其徹底被激怒，其側面的可憐處也是令人深表同情的。（一）“救命稻草”式的愛情身為女人，是最容易動感情的，蘩漪也不例外。身在周家，而對周樸園，她感受的不是愛，而是種種壓抑。雖然物質上富足，但精神上極度匱乏，擁有生命力而又無法釋放激情。恰在這時，鄉下周萍的出現給蘩漪帶來了希望，如新鮮空氣似的吹拂著她的心，動搖了她的意志，喚醒了她的青春。雖然，蘩漪這道這于理不符，違背道德，但是，她還是把名譽和性命都交給了周萍，并深陷其中無力自拔，視周萍為精神寄托。雖然是一種不能暴露在陽光深呼吸的情感，但是使蘩漪感受到了前所④曹禺.《雷雨》，人民文學出版社，xx年版p24未有的快樂，讓這個有著火熾熱情的女子投身進去，使靈魂在自由的天國飛揚，并把自己逼上了一條“母親不像母親，情婦不像情婦”的彎延路，但她是無悔的。“好”景不常在，“好”花不常開，自私的周萍引誘蘩漪后不久就厭倦了這種生活，有了新的追求對象四鳳，企圖擺脫與蘩漪的關系時，蘩漪豈能放開這非一般的救命稻草，軟中帶硬式的去求周萍，甚至為了留住周萍說出愿意和四鳳一起陪著周萍，對于驕傲的蘩漪來說多么的痛苦，多么的不可想象。但是為了愛，她屈服了。可是，這樣的乞求并沒有得到周萍的認可，反而更加厭惡她。此時的蘩漪處于多么絕望的境地，被逼上絕路的“雷雨”般的性格的蘩漪憤怒一觸即發。（二）“火山”爆發式的毀滅性人格周萍的無情拋棄把蘩漪逼上了絕路，蘩漪不甘心就這樣被命運捉弄，人格受到損傷，沉痛的發出“一個女子，你記住，不能受兩代人的欺辱”。被自己愛的人罵道“怪物”“瘋子”“我要你死”，使蘩漪徹底絕望，決定放手一搏，開始瘋狂的報復。她曾向周萍喊道:“小心，小心，你不要把一個失望的女人逼得太緊了，她是什么事都做得出來的?！雹葸@顆不定時炸彈到了該爆發的時候了。首先，她把自己的兒子周沖推入其中，但是沒有產生任何效果，口出惡語：“你不是我兒子，你簡直是條死豬?！鞭冷艟芙^了自己作