第7課《官場(chǎng)現(xiàn)形記》一、作家剪影少有才情無意仕進(jìn)簡(jiǎn)介:李伯元(1867-1906),名寶嘉,別號(hào)南亭亭長(zhǎng),李伯元是晚清著名的小說家。出身官宦世家,早年喪父。少年時(shí)代即擅長(zhǎng)詩(shī)文,中第一秀才,后來幾次考舉均落榜。李伯元卻無意于仕進(jìn)。早年創(chuàng)辦報(bào)紙,后主編《繡像小說》半月刊。光緒二十七年(1901),李伯元曾被薦舉,辭不應(yīng)召。光緒三十二年(1906),李伯元卒于寓所。作品:《庚子國(guó)變彈詞》《官場(chǎng)現(xiàn)形記》《文明小史》《中國(guó)現(xiàn)在記》《活地獄》《海天鴻雪記》,以及《南亭四話》《滑稽叢話》《塵海妙品》《奇書快睹》《醒世緣彈詞》等書。經(jīng)典概覽·精彩管窺

二、作品聚焦官僚百丑記

《官場(chǎng)現(xiàn)形記》塑造了一群形形色色的官僚形象,他們官職有高有低,權(quán)勢(shì)有大有小,手段各不相同,但都是見錢眼開、視錢如命、魚肉百姓的吸血鬼,小說尖銳地抨擊了封建社會(huì)末期極端腐朽和黑暗的官僚制度?！窘?jīng)典覓珠】《官場(chǎng)現(xiàn)形記》的經(jīng)典語錄

1.大丈夫,能屈能伸。

2.打破天窗說亮話。

3.泥沙俱下,魚龍混雜。

4.有福同享,有難同當(dāng)。

5.夢(mèng)里所到的地方,竟是一片康莊大道,馬來車往,絡(luò)繹不絕。

三、《官場(chǎng)現(xiàn)形記》的精彩看點(diǎn)

1.表現(xiàn)手法

《官場(chǎng)現(xiàn)形記》表現(xiàn)手法是現(xiàn)實(shí)主義的。其寫的多是現(xiàn)實(shí)生活中的人物,只是改名易姓而已,胡適曾為此書作的序言中論說過這種情況:“就大體上說,我們不能不承認(rèn)這部《官場(chǎng)現(xiàn)形記》里大部分的材料可以代表當(dāng)日官場(chǎng)的實(shí)在情形。那些有名姓可考的,如華中堂之為榮祿,黑大叔之為李蓮英,都是歷史上的人物,不用說了。那無數(shù)無名的小官,從錢典史到黃二麻子,從那做賊的魯總爺?shù)侥前雅畠韩I(xiàn)媚上司的冒得官,也都不能說是完全虛構(gòu)的人物?！敝劣诿暗霉?、區(qū)奉人(諧趨奉人)、賈筱芝(諧假孝子)、時(shí)筱仁(諧實(shí)小人)、刁邁彭(諧刁賣朋)、施步彤(諧實(shí)不通)等,其行徑一旦形諸筆墨,皆使時(shí)人感到似曾相識(shí),默契會(huì)心,倍增興味。它以紀(jì)實(shí)性而風(fēng)靡于世。嗣后,模仿之作紛出,一時(shí)蔚為大觀。慈禧太后還把《官場(chǎng)現(xiàn)形記》當(dāng)成了懲辦貪污官員的黑名單,按圖索驥,抓人辦人。2.結(jié)構(gòu)安排在結(jié)構(gòu)安排上,《官場(chǎng)現(xiàn)形記》與《儒林外史》相仿,采用若干相對(duì)獨(dú)立的短篇故事蟬聯(lián)而下的結(jié)構(gòu)方式。《官場(chǎng)現(xiàn)形記》作為一個(gè)大的語篇結(jié)構(gòu),其目的是徹底、全面地暴露整個(gè)晚清官場(chǎng)的黑暗,為了達(dá)到這個(gè)目的,小說繼承了《儒林外史》的結(jié)構(gòu)形式,但又有一定的突破和發(fā)展。從表面上看,小說在漫不經(jīng)心地從此一人寫到彼一人,從此一事扯到彼一事,其記事遂與一個(gè)俱起,亦即與其人俱訖,若斷若續(xù),但是小說絕不是漫無標(biāo)準(zhǔn)地隨意聯(lián)綴許多話柄雜湊起來的,而是一個(gè)堪稱有機(jī)的整體結(jié)構(gòu)。其修辭特點(diǎn)是借助時(shí)空的轉(zhuǎn)移,由一點(diǎn)推移開去,形成為線,再由線推移開去,形成為面,而在這點(diǎn)、線、面的推移中,隱隱然呈現(xiàn)出一幅幅富于立體感、流動(dòng)感的官場(chǎng)現(xiàn)形圖。具體地說,文本中這種時(shí)空的推移,每每以地方為起點(diǎn),以京都為終點(diǎn)不斷畫圈,呈地方到京都再到地方的軌跡,從而將筆觸涉及地方到中央,胥吏到大臣,亦即從橫的平面上遍及了全國(guó)的各個(gè)角落,從縱的軸線上遍及了官僚體系的各個(gè)等級(jí)。同時(shí),又從表層寫到深層,從公開寫到隱秘,從合法寫到非法,將整個(gè)官僚體制中形形色色的大官小官、胥使差役的行為心態(tài),一一予以暴露。這種弧圈式的軌跡的推移,把大量散亂的原始素材化為有序的藝術(shù)整體,自然混融,不落痕跡,實(shí)在是匠心獨(dú)運(yùn),妙不可言。

此外,同一詞語在同一語篇反復(fù)出現(xiàn),突出了文章的主題。例如“錢”在作品中出現(xiàn)千余次,作為中心話題,將整個(gè)作品連接成一個(gè)整體,足以說明整個(gè)晚清官場(chǎng)又變成了一個(gè)大賣場(chǎng),誰有錢誰就可以買官做,當(dāng)上官之后可以返本,開始賣官獲利,如此循環(huán)。在這些代表著權(quán)錢交易的詞語大量出現(xiàn)的同時(shí),小說同樣也暴露了整個(gè)晚清官場(chǎng)的黑暗。3.諷刺語言李伯元作為諷刺文學(xué)家出現(xiàn)在世界近代文壇,他那富有東方色彩的諷刺藝術(shù)之刻畫入微,寓莊于諧,嬉笑怒罵,皆成文章,完全可以列入世界優(yōu)秀諷刺文學(xué)之林,也為中國(guó)諷刺文學(xué)史的扉頁(yè)抹上了輝煌的亮色。

其語言亦仿效《儒林外史》并有所發(fā)展,充分運(yùn)用了夸張、漫話式的諷刺手法,往往寥寥幾筆,就將人物的音容體態(tài)勾勒出來,白描傳神,是其所長(zhǎng);又善于描寫細(xì)節(jié),使筆下的人物生動(dòng)傳神,具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。如胡統(tǒng)領(lǐng)嚴(yán)州剿匪數(shù)回,布局精巧,錯(cuò)落有致,人物映帶成趣。胡統(tǒng)領(lǐng)涎色貪財(cái),昏聵顢頇,而又裝腔作勢(shì),擅作威福;周老爺陰險(xiǎn)勢(shì)利,工于心計(jì);文七爺紈绔闊少,風(fēng)流自喜;趙不了寒酸猥瑣,人窮志短;莊大老爺老奸巨猾,八面玲瓏,這些人物都栩栩如生,襯以浙東水鄉(xiāng)風(fēng)光及市井百態(tài),構(gòu)成相當(dāng)生動(dòng)逼真的社會(huì)風(fēng)俗畫卷。作家尤擅長(zhǎng)于渲染細(xì)節(jié),運(yùn)以頰上添毫之筆,有入木三分之妙。如“跌茶碗初次上

臺(tái)盤”是一幕精心設(shè)計(jì)的人間喜劇,通過“跌茶碗”這一細(xì)節(jié),將小人物受寵若驚的扭曲心態(tài),描摹盡致。小說還充分運(yùn)用了夸張、漫畫化的鬧劇手法,尤喜撕破人生的假面。如浙江巡撫博理堂,自命崇尚理學(xué),講究“慎獨(dú)”功夫,卻偏有“叩轅門蕩婦覓情郎”一幕好戲。

四、情節(jié)鏈接

1.《兄弟鬩墻》之前的情節(jié)何藩臺(tái)本是鹽法道的道臺(tái),因?yàn)楸臼≈鞴茇?cái)稅和人事的藩臺(tái)空缺,所以臨時(shí)代理這個(gè)職務(wù)。他天生愛錢,但怕別人說閑話,一直不敢公開賣官?？墒?新任的藩臺(tái)就要來了,如果再不抓緊時(shí)間,就來不及了,于是他利令智昏,由他的幾個(gè)兄弟、幕友充當(dāng)掮客,開始了公開賣官的勾當(dāng)。果然是“門庭若市”“生意火爆”。他的兄弟三荷包替他拉了一樁買賣:九江府出缺,有人想用兩千兩銀子的價(jià)格代理一兩個(gè)月。他認(rèn)為一個(gè)知府只值這么點(diǎn)錢,未免太便宜了,因此提高了價(jià)格,要三荷包再去說和。結(jié)果價(jià)格沒有說上去,倒是三荷包把自己得的回扣談清了。三荷包拍著胸脯承諾保證辦成,于是就來和藩臺(tái)大人商量。2.《兄弟鬩墻》之后的情節(jié)三荷包見勢(shì)不妙溜之大吉,這時(shí)眾人才敢進(jìn)去勸架。何藩臺(tái)把眾姨太太、奶媽罵了一通,但太太依然肚痛不已。只好叫人到官醫(yī)局里請(qǐng)張聾子張老爺前來看脈。經(jīng)過一番寒暄之后,張聾子看好了太太的病,大家懸著的一顆心終于落了地。但何藩臺(tái)與三荷包的兄弟恩怨仍未解決。最后在大舅太爺、叔大爺?shù)鹊拇楹舷?在共同的利益面前,兄弟二人握手言和。

五、文學(xué)常識(shí)譴責(zé)小說譴責(zé)小說是晚清的一個(gè)小說流派。魯迅在《中國(guó)小說史略》概括這類小說的特點(diǎn)是“揭發(fā)伏藏,顯其弊惡,而于時(shí)政,嚴(yán)加糾彈,或更擴(kuò)充,并及風(fēng)俗”,故稱之為“譴責(zé)小說”。這種小說廣泛揭露和批判現(xiàn)實(shí),大力宣傳資產(chǎn)階級(jí)改良主義,但批判不徹底,并寄幻想于封建最高統(tǒng)治者。藝術(shù)上多用諷刺手法,筆無藏鋒,極度夸張,但概括和典型化不夠。李寶嘉的《官場(chǎng)現(xiàn)形記》、吳趼人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、劉鶚的《老殘游記》、曾樸的《孽海花》合稱為晚清四大譴責(zé)小說。兄弟鬩墻一、音形識(shí)記1.下列詞語中加點(diǎn)字的讀音完全正確的一組是 (

)A.鬩墻(xì)新畬(shē)排揎(xuɑn)埋怨(mái)B.孽障(niè) 搭訕(shàn) 踱步(duó) 欺侮(fū)C.藩臺(tái)(fān) 半晌(shǎnɡ) 畢露(lòu) 吁吁(xū)D.豁瑯(huò) 褥子(rù) 撞來(zhuànɡ) 竭力(jié)【解析】選D。A項(xiàng),“埋”應(yīng)讀mán;B項(xiàng),“侮”應(yīng)讀wǔ;C項(xiàng),“露”應(yīng)讀lù。初讀強(qiáng)基·自主學(xué)習(xí)﹒﹒﹒﹒﹒﹒﹒﹒﹒﹒﹒﹒﹒﹒﹒﹒知識(shí)卡片正確識(shí)讀“揎”的形近字字音寒暄(xuān)喧賓奪主(xuān)宣泄(xuān)渲染(xuàn)煊赫(xuān)﹒﹒﹒﹒﹒2.下列詞語中,沒有錯(cuò)別字的一組是 (

)A.衙內(nèi) 隱情 厭煩 狼狽為奸B.捐官 算帳 實(shí)缺 人仰馬翻C.索性 橫豎 青凈 老羞成怒D.兇猛 辮子 抵擋 叫苦聯(lián)天【解析】選A。B項(xiàng),帳—賬;C項(xiàng),青—清;D項(xiàng),聯(lián)—連。二、詞語積累1.搭訕·寒暄(1)搭訕:為了想跟人接近或把尷尬的局面敷衍過去而找話說。(2)寒暄:見面時(shí)談天氣冷暖之類的應(yīng)酬話?！具\(yùn)用】“他主動(dòng)給我打招呼的。”提起再見,楊捌斤聲調(diào)揚(yáng)起了一些,他稱老同學(xué)楊達(dá)瓦碰到他的時(shí)候會(huì)跟他_____,問問他和家里的近況。(搭訕/寒暄)寒暄2.高談闊論·侃侃而談詞語詞義區(qū)別高談闊論多指漫無邊際地大發(fā)議論多含貶義侃侃而談指說話理直氣壯、從容不迫中性詞【運(yùn)用】劉禺生從國(guó)內(nèi)帶來許多新會(huì)臘腸,大家圍著火爐一邊烤食臘腸,一邊_________,每有驚人之言,就由鄒容筆錄。(高談闊論/侃侃而談)高談闊論3.老羞成怒:因羞愧到了極點(diǎn)而發(fā)怒?！具\(yùn)用】因難以攻破華為的技術(shù)屏障,“棱鏡門”面臨破產(chǎn),美國(guó)老羞成怒。()4.坐吃山空:光是消費(fèi)而不從事生產(chǎn),即使有堆積如山的財(cái)物也會(huì)消耗完?！具\(yùn)用】過度的奢侈揮霍,無論對(duì)一般家庭還是商家,顯然都是一大忌諱,有許多富商就是因?yàn)樽陨娇斩业乐新?最后甚至一貧如洗。()5.兄弟鬩墻:兄弟在家爭(zhēng)吵。比喻內(nèi)部相爭(zhēng)。【運(yùn)用】近日上海徐匯區(qū)法院審理了由三份遺囑,一張借條引起的兄弟鬩墻事件。()√√√﹒﹒﹒﹒﹒﹒﹒﹒﹒﹒﹒﹒6.人仰馬翻:形容在交戰(zhàn)中大敗的狼狽樣;形容混亂或忙亂得不可收拾的樣子。【運(yùn)用】一男子行經(jīng)交通路口無視信號(hào)燈存在,任性“闖紅燈”,被一輛皮卡車撞得人仰馬翻,男子受傷住進(jìn)醫(yī)院。( )﹒﹒﹒﹒×。用錯(cuò)對(duì)象,“人仰馬翻”一般不用于個(gè)人。三、內(nèi)容感知1.下列對(duì)小說有關(guān)內(nèi)容的分析和概括,不正確的一項(xiàng)是 (

)A.三荷包理直氣壯地?cái)?shù)落何藩臺(tái),他活脫脫一副無賴、蠻橫、愚蠢的小人嘴臉,何藩臺(tái)卻是一副丑事被揭發(fā),尷尬、無奈和氣憤的表情。B.三荷包和何藩臺(tái)是親兄弟,可兩人鬧翻后最后竟然到了動(dòng)手打架的地步,這兄弟鬩墻的一幕是三荷包對(duì)哥哥何藩臺(tái)的誤會(huì)引發(fā)的。C.何藩臺(tái)公開賣官,因和兄弟分贓不均而打起來,根本原因是金錢得失。D.作者巧妙地借助三荷包的口將官場(chǎng)中買官賣官的情形一一道來,生動(dòng)地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗與腐敗。【明確】選B。小說中的“誤會(huì)”只是兩人鬧翻的淺層次的原因,實(shí)際上“兄弟鬩墻”的鬧劇有著深層次的原因,根本原因就在于分贓不均。2.總結(jié)何藩臺(tái)聽到三荷包說事不成時(shí)的心理變化?！久鞔_】先是后悔、惋惜、羞怒,漸漸訴苦轉(zhuǎn)嫁危機(jī),埋怨三荷包有鬼。研讀提能·探究學(xué)習(xí)【文本突破】微課一:鑒賞小說情節(jié)1.下列對(duì)小說情節(jié)的理解與分析不正確的一項(xiàng)是 (

)A.何藩臺(tái)埋怨兄弟辦事不力,三荷包卻以為大哥看破了他的隱情,所以火冒三丈,開始言語不擇,這是兄弟鬩墻的開端。B.三荷包揭露何藩臺(tái)用家里的錢買官的隱私,這讓何藩臺(tái)非常生氣,這才有了起身丟煙槍的舉動(dòng),這是故事情節(jié)的發(fā)展。C.何藩臺(tái)因氣急敗壞帶翻了一只茶碗,三荷包誤以為“他哥動(dòng)手打他”,就撲向何藩臺(tái),這使故事情節(jié)走向高潮。D.三荷包撞著了身懷有孕的嫂子的肚皮,事情眼看不可收拾了,就“搭訕著溜之乎也”,這是故事的結(jié)局。【明確】選B。三荷包揭露的何藩臺(tái)的行為,除了買官還有賣官。2.作者是如何使一個(gè)平淡的故事得到了富有戲劇性的發(fā)展并最終達(dá)到高潮的?【明確】開端①開端部分沒有贅筆,哥哥的一句話“那事怎么樣了”引出了整個(gè)故事,心黑的三荷包便宜沒撈著,又被哥哥一陣埋怨,便“老羞成怒”,故事便順理成章往下發(fā)展發(fā)展②金錢勝過一切,三荷包劈頭蓋臉揭何藩臺(tái)的老底,同時(shí)將黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)暴露無遺。這樣更激化了兄弟二人的矛盾,故事情節(jié)進(jìn)入高潮階段高潮③“一個(gè)從身后抱住三老爺,想把他拖開,誰知用了多大的力也拖不開”,爭(zhēng)斗何其激烈!這樣的情節(jié)已是很精彩了,作者還意猶未盡,又讓三荷包的嫂子出場(chǎng),并且讓三荷包把她撞倒在地,“被他叔子一頭撞來,剛正撞在肚皮上。只聽得太太啊唷一聲,跟手咕咚一聲,就跌在地下。三荷包也爬下了,剛剛磕在太太身上”結(jié)局④“三荷包見此光景,搭訕著就溜之乎也”,矛盾沖突到了白熱化,故事到此戛然而止,留給讀者無窮的想象余地微課二:鑒賞動(dòng)作描寫3.在文中找出三荷包兄弟大打出手的文字并進(jìn)行鑒賞?！久鞔_】相關(guān)文字:①三荷包見他來的兇猛,只當(dāng)是他哥動(dòng)手要打他。說時(shí)遲,那時(shí)快,他便把馬褂一脫,卷了卷袖子,一個(gè)老虎勢(shì),望他哥懷里撲將來。②今見兄弟撒起潑來,一面竭力抵擋,一面嘴里說:“你打死我罷!”③那三荷包卻不隄防他哥此刻松手,仍舊使著全副氣力往前直頂;等到他哥坐下,他卻撲了一個(gè)空,齊頭拿頭頂在他嫂子肚皮上。

鑒賞:這些文字寫得熱熱鬧鬧,兩個(gè)人好像有什么深仇大恨,一個(gè)“使著全副氣力”,一個(gè)又“竭力抵擋”,平日里做老爺?shù)哪欠N威嚴(yán)和體面蕩然無存了,看上去就像兩個(gè)無賴在打架。從中可以看出兩個(gè)人的貪婪和無恥?！捐b賞提升】1.“爸爸不在的時(shí)候,共總剩下也有十來萬銀子……我們有錢,還怕娶不得親,捐不得官!”“玉山的王夢(mèng)梅,是個(gè)一萬二……還有些一千、八百的,一時(shí)也記不清,至少亦有二三十注?！比砂倪@些話反映了什么樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)?【點(diǎn)撥】作者巧妙地借助三荷包的口將官場(chǎng)中買官賣官的情形一一道來,生動(dòng)地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗與腐敗。2.本文穿插了一些很有趣味的細(xì)節(jié)描寫,請(qǐng)結(jié)合全文,分析這些描寫所反映出來的人物心理和性格,完成下表?！军c(diǎn)撥】人物何藩臺(tái)三荷包細(xì)節(jié)1氣得臉?biāo)贫弦话愕那嗔恕宦曇膊谎哉Z索性高談闊論起來……踱來踱去2白瞪著眼,只是吹胡子……越說越得意3一面竭力抵擋……“你打死我罷!”馬褂一脫……撲將來4一手把兄弟拉起……拉他太太搭訕著就溜之乎也心理丑事被揭發(fā)時(shí)的尷尬、無奈和氣憤握人把柄時(shí)的得意猖狂性格貪婪、無恥無賴、蠻橫、愚蠢【素養(yǎng)踐行】

活動(dòng)一:小組合作探討小說結(jié)尾的方式及作用。答:______________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________答案(示例):常見小說的結(jié)尾方式及作用有以下幾種

(1)出人意料式:使平淡的故事情節(jié)有波瀾,震撼讀者的心靈;與前文的伏筆相照應(yīng),合情合理;突出人物形象;突出文章主旨。(2)悲劇式:深化主題;更好地塑造人物形象;引人深思,令人回味。(3)喜劇式:符合人們的心理預(yù)期,引起讀者的共鳴,給人欣慰、愉悅之感;拓寬了讀者的形象空間;凸顯人性,彰顯審美追求。(4)留白式:耐人尋味,激發(fā)讀者的想象空間。

活動(dòng)二:有人認(rèn)為沒有最后一段,《兄弟鬩墻》的故事也產(chǎn)生戛然而止的效果。小組合作談?wù)劯髯缘恼J(rèn)識(shí)。答:________________________________________________________________答案(示例):(1)不能沒有最后一段。結(jié)尾三荷包撞倒有孕在身的嫂子,使故事情節(jié)達(dá)到了高潮,二人的矛盾沖突到了白熱化的程度,進(jìn)一步深化了小說的主題。(2)沒有最后一段也可以。三荷包翻臉,把他們賣官斂財(cái)?shù)某髳汗串?dāng)抖出,讓兩人現(xiàn)出原形;又寫了二人大打出手,斯文掃地,足以表現(xiàn)人物丑態(tài)和社會(huì)風(fēng)氣,充分表現(xiàn)了官場(chǎng)黑暗、官員墮落的主題。深讀培優(yōu)·拓展學(xué)習(xí)【技法借鑒】巧設(shè)誤會(huì),興波起瀾誤會(huì)是利用人物對(duì)客觀事物的錯(cuò)誤認(rèn)識(shí),或是人物處境、性格、氣質(zhì)的差異,造成一種暫時(shí)假象,從而產(chǎn)生誤會(huì),是通過偶然的情節(jié)來反映事物必然規(guī)律的一種構(gòu)戲手法。節(jié)選部分“兄弟鬩墻”的故事可以說是整個(gè)何藩臺(tái)賣官故事的發(fā)展和高潮部分,作者通過兩個(gè)“誤會(huì)”,使一個(gè)平淡的故事得到了富有戲劇性的發(fā)展并最終達(dá)到了高潮。同時(shí)把三荷包的無賴蠻橫、何藩臺(tái)的丑陋發(fā)家史揭露得淋漓盡致。

那么,怎樣恰當(dāng)“制造誤會(huì)”呢?

其一,巧布“歧途”。在文章開始時(shí)就設(shè)計(jì)誤會(huì),然后故意領(lǐng)著讀者在誤會(huì)的“歧途”越走越遠(yuǎn),有時(shí)候甚至“歧途”重重,又環(huán)環(huán)相扣,最后卻真相大白,被誤者“迷途知返”,感慨頓生。這個(gè)過程也是蓄勢(shì)的過程,誤會(huì)越深,給人的震撼越大。其二,伏筆照應(yīng)。不論何種誤會(huì),結(jié)尾一定要揭開謎底,消除誤會(huì),至少要讓讀者消除誤會(huì),這樣才能給人以豁然開朗的藝術(shù)享受。為此,一定要注意前有伏筆,后有照應(yīng),并且盡量安排得巧妙、合理、自然,否則,就可能露出人為編造的破綻,給人留下突兀懷疑之感?！具w移運(yùn)用】請(qǐng)使用“巧設(shè)誤會(huì),興波起瀾”方法敘述一件你的經(jīng)歷或聽過的小故事。500字左右。答:______________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________參考答案:在美國(guó)的一個(gè)山村,一對(duì)年輕人結(jié)婚了,不久女人有了身孕,但由于難產(chǎn)抱憾去世,遺留一子。男人既要忙生意,又要照顧孩子,所以他訓(xùn)練了一條狗,那狗聰明、聽話,能幫助男人照顧孩子,看家守院,為這個(gè)男人減輕了很多生活負(fù)擔(dān)。有一天,男人出門了,這條狗像往日一樣照顧孩子。男人去了外地,因遇大風(fēng)第二天才到家。狗聞聲立即出來迎接主人。他打開門一看,驚呆了,到處是血,孩子不見了,再看這條狗,滿口是血。他以為是狗性發(fā)作吃了孩子,大怒之下,拿刀把狗殺死了。

此時(shí)他突然聽到孩子的聲音,看到孩子滿身是血從床下爬了出來,他抱起了孩子,看到孩子并沒受傷。他很奇怪,怎么回事呢?這時(shí)他再仔細(xì)地看了看那條狗,狗腿上的肉沒了,遠(yuǎn)處躺著一條死狼,嘴里還咬著狗的肉。他突然明白了,是狗救了小主人,他卻誤殺了這條忠實(shí)的狗。誤會(huì)的事,是人往往在不了解、無理智、無耐心、缺少思考、未能多方體諒對(duì)方感情、極為沖動(dòng)的情況下發(fā)生的。誤會(huì)一開始,只想到對(duì)方的錯(cuò),所以誤會(huì)越來越深,弄到不可收拾的地步。人對(duì)狗的誤會(huì)尚且會(huì)導(dǎo)致如此嚴(yán)重的后果,何況人與人之間的誤會(huì)呢?如果不理智處理,則后果更加難以想象?！狙由扉喿x】走捷徑假子統(tǒng)營(yíng)頭(節(jié)選)

再說張國(guó)柱回到家里,只說是蕪湖道的意思,要上稟帖托上頭替老人家請(qǐng)恤典。但是目前上上下下各衙門打點(diǎn),以及部里的花銷,至少也得四五萬金。三位老姨太太齊說:“這事固然是正辦,然而一時(shí)哪里有這些錢呢?”張國(guó)柱道:“這是老人家死后風(fēng)光的事,無論如何,苦了我一個(gè)人,到處募化,也總要辦成功?！焙髞磙D(zhuǎn)轉(zhuǎn)彎彎,仍逼到“抵房子”一句話上,但是仍出自三位老姨太太嘴里,并不是他創(chuàng)議。他到此時(shí),得風(fēng)就轉(zhuǎn),連說:“若是只為盤送靈柩,無論如何,我總是不肯動(dòng)這房子的?！缃裉胬先思艺?qǐng)恤典,數(shù)目太大了,不得不在這房子上生法。”

次日出門,仍舊托了道里的賬房朋友替他經(jīng)手,竟抵了五萬銀子。蕪湖道聽見了,反說他是正辦。又說:“某人的老太爺不在了,只有三個(gè)小,又沒有孩子,一所大房子,還不是空了起來,現(xiàn)在抵給人家,到底好先收兩個(gè)錢用用?！备忠娏藦垏?guó)柱的面,又說:“你四川的差使聽說已經(jīng)交卸,將來三位老姨太太回去,少不得要你養(yǎng)活,你沒得差使的人,如何拖累得起?我們大家要好,我總得替你想個(gè)法子?！睆垏?guó)柱聽了這話,立刻請(qǐng)安,謝老師的栽培。蕪湖道道:“你一面扶柩動(dòng)身,我這里一面想法子。目下我就要進(jìn)省,等你回來,大約亦就有眉目了?！卑聪聫垏?guó)柱拿了銀子,隨同三位老姨太太伴送張軍門夫妻兩具靈柩,回籍安葬不表。

且說這里蕪湖道,果然過了兩天,因?yàn)閯e事晉省,帶著替張軍門請(qǐng)恤典,替張國(guó)柱謀差使。從蕪湖到省,搭上了火輪船,馬上就可以到的。下船之后,先到下屬預(yù)備的公館休息了一回。隨手上院,照例先落司、道官?gòu)d。一進(jìn)官?gòu)d,只見先有一個(gè)人已經(jīng)坐在那里了。看樣子,不像本省候補(bǔ)人員,彼此請(qǐng)教“貴姓、臺(tái)甫”。蕪湖道先自己說了一遍。那人忙稱:“太公祖?！弊苑Q:“姓尹,號(hào)子崇,本籍廬州,以郎中在京供職,一向在京是住在敝岳徐大軍機(jī)宅里的?！笔徍烂靼?便曉得他是綽號(hào)琉璃蛋徐大軍機(jī)的女婿了。于是又問他:“這趟出京有什么貴干?”尹子崇因?yàn)橥跻娒?有些秘密事情不好出口,只淡淡地