1、 古典油畫透明技法講課人：曹娟 古典油畫透明技法講課人：曹娟古典油畫透明技法一、概念介紹二、作品欣賞三、技法步驟解析四、臨摹練習古典油畫透明技法一、概念介紹二、作品欣賞三、技法步驟解析四、古典法是最早留下來被認為正宗典范的技法。它造型嚴謹，用色單純，刻畫細膩，講求滋潤和柔和。透明畫法是一種利用油畫媒介的透明特性，在單色的造型基礎上一遍或多遍罩染，以達到所描繪對象逼真效果的西方古典傳統油畫技法。中央美術學院是中國古典寫實主義的搖籃， 開辦了央美古典油畫材料與技法（伊維爾與賓卡斯油畫技法）培訓中心（新寫實古典油畫院）一、概念介紹古典法是最早留下來被認為正宗典范的技法。它造型嚴謹，用色單純二、作品欣

2、賞二、作品欣賞古典油畫透明技法微課-課件賓卡斯的油畫技法嚴格來說并不是純粹的油畫技法，而是丹培拉材料和油彩的結合運用技法。具體作畫過程是在繃好框的亞麻布上用膠、水、大白粉或立德粉等制作膠性吸收性底子，再經起稿、透稿、墨線定稿等準備階段后，先用單色油彩打底，用丹培拉乳液調制的白顏料以提白的方式來塑造形體，然后逐步罩染色彩，如對畫面效果不滿意可以再提白塑造，再罩染。一般提白與罩染要交替進行，直到滿意為止。三、技法步驟解析賓卡斯的油畫技法嚴格來說并不是純粹的油畫技法，而是丹培拉材料做框：購買與自己制作，注意繃畫布的步驟與方法。涂膠：第一遍和第二遍膠要以稀薄為佳。第二遍要待第一遍干后再涂。涂是畫布要平

3、放，同樣，涂畢也要平放晾干。第三遍膠要略厚于前兩遍，干后可用刮胡刀修整。如用砂紙打磨，磨后要上一遍稀薄的膠以防吸油。（如下圖）1，做框與制作膠底（基底層）做框：購買與自己制作，注意繃畫布的步驟與方法。1，做框與制作古典油畫透明技法微課-課件2，起稿與定稿（繪畫層）用木炭條起稿，盡量準確地造型，減少在畫布上的擦改以免損傷底子，起稿以線條為主，只要明確物體的輪廓和重要結構線就行，完后用木炭條輕輕彈拭去碳粉，再用墨水或者水彩，丙烯顏料勾線，使畫面形象固定。轉印方法：素描過轉印或者打印店用復寫紙拓印2，起稿與定稿（繪畫層）3，著色前準備用寬筆蘸媒介劑或乳液快速刷畫布一遍，緊接著用軟布或者海綿擦一遍畫布

4、，將多余的媒介劑吸去，只留薄薄的一層吸附于底子上，第一層的媒介劑（三合一油1達瑪上光油3松節油和1亞麻仁油，麗坤媒介劑，樹脂媒介劑，威尼斯松節油，馬蹄樹脂光油）應少，遵循“肥蓋瘦”原則。3，著色前準備4，罩染基底色用媒介劑調和土紅油畫顏料，用寬筆刷上畫布，顏料的量要適中，使畫面有一個半透明有沉著的效果，必須透出墨稿，如果顏色太重，要用海綿或軟布快速擦去。4，罩染基底色5，提白趁土紅色為干，用乳液調制白色，用較寬的筆從形象的受光部開始下筆，將亮部畫成白色的效果。5，提白趁土紅色為干，用乳液調制白色，用較寬的筆從形象的受光6，罩染色彩與深入刻畫開始之前，先檢查上一步驟有沒有干透，沒干透會使底下白色帶出而使色彩不透明。用大筆蘸媒介劑調透明純色對形象整體罩染。第一遍罩染要大膽，不拘小節，靈活性比較大，可以整體罩上同一個色調，也可分亮部，暗部，背景不同顏色罩染，還可以是只亮部罩染，然后調配與形體色彩接近但較粉氣的顏色畫暗部，讓罩染與刻畫結合起來。罩染注意問題：媒介劑量要控制，不要太濕太油且流淌，這樣會影響下一步提白時乳液與媒介劑不能很好結合，怕產生小水滴掛在畫上，影響畫面。6，罩染色彩與深入刻畫7 上光油（上光層）7 上光油（上光層）四、臨摹練習四、臨摹練習布置作業 臨摹一張5060左右大小的古典油畫靜物，要求嚴格按照賓卡斯古典透明畫法來完成作