1、中考語文三輪復習沖刺：文學類文本閱讀訓考前預測題一、閱讀下面的文字，完成后面的題目。瘦了山水丁麗阿生在森林中奔跑，踩過的地方冒出青煙，煙越來越大，砰的一聲，著火了！火勢 在風的助推下迅速蔓延，火過之處，炭化的樹干像一只只手臂，向他求救阿生從夢中驚醒，心還在劇烈地跳動著。他喘了口長氣，同監舍的人一個個打著呼 嚕這一次在德馨魚莊吃“三秒魚片”時，阿生又再次提起了服刑時的那個夢。德馨魚莊的特色菜“三秒魚片”味道鮮美，但價位很高，阿生常在這里請客。阿生剛剛花兩百萬元買下了一套二手“鱷破”一一就是將大塊石料破碎成細沙的一 種大型機械設備。河道治理，一個個螞蟆一樣叮在大河上吸血的選沙廠都被關停，勒令 撤除

2、。他一個年輕人，卻憑一股猛勁兒，趁機撿廉價，淘到了這架八成新的先進設備。阿生只有二十七歲，眼角的皺紋還沒長出來呢，但他很有錢。阿生將“三秒魚片”夾起，放到鍋中一涮，豁達一笑。在老山窩里，一條不知名的 支流上，他本來有個沙廠，河道和環境治理還沒有延伸到那里。前幾年，因為地僻路遠， 沙不好賣，一直沒賺到錢。現在主流河道不讓采挖，大車小車遠道來山窩里買沙，沙子 供不應求，阿生正好買來設備擴建升級。“我要包下一座石頭山。”同座的人都放下筷子，瞪大了眼睛。設備的原主人互相 看了一眼，看見了彼此臉上的皺紋，一種再也提不起斗志的蒼涼感，讓他們沉默著。我也靜靜地看著阿生，聽他滔滔地講述。他說自己是靠吃山長大的

3、孩子，十三歲輟學跟著領頭大哥進到大山腹地，收購直徑 十厘米左右的原木一一“窖木”。那時，他又瘦又小，看大山格外巍峨，山林深不可測。山里人家，每天到山上原始林中，將直徑十厘米的樹伐倒，削掉枝Y,背回賣給他們。 格的考證，關于本縣歷史沿革需要大量查閱史料典籍，有關風土人情以及物產特產要到四鄉去踏訪詢問， 有關歷朝百代本縣所出的達官名流、文才武將、忠臣義士的生平簡歷需得考證，還有數以百計的烈女節 婦的生卒年月和扼要事跡的查核，這么龐雜的事項都得由諸位先生分頭去做。頂麻煩的是對本縣山川嶺 原地貌的核查，一溝一峪，一峰一溪都得勘測，而這樣的專門技能的測工得到省城去請。朱先生親自出 馬到西安，請來了一主二

4、副三位測工，又雇來三位年輕農人幫他們背行李扛測具，就開始鉆山巡河去工 作了朱先生決計編出一部最翔實最準確的可資信賴的新縣志，那無疑是滋水縣的一部百科全書。大 饑僮的恐怖在鄉村里漸漸成為往事被活著的人回憶，朱先生偶然在睡夢里再現舍飯場上萬人擁擠的情景, 像是一群餓極的狼爭奪一頭仔豬，有時在捉筷端碗時眼前猛然現出被熱粥燙得滿臉水泡的女人的臉，影 響他的食欲盡管如此，畢竟只是一種陰影，他對縣志的編纂工作更加專注了。（有刪改）.賞析第段兩處畫線局部的景物描寫。.分析第段和郝縣長對話的場景對塑造朱先生形象的作用。.有人說“大饑饃”是本文必不可少的細節，你認同嗎？請說明理由。.小說節選局部的開頭和結尾都寫

5、了朱先生的心理，主體局部卻完全不涉及，如此安排有何用意？【答案】1.描寫的都是原野上莊稼蔥蘢的景象。“枝枝稈稈蔓蔓葉葉”“青蔥蔥”等疊詞，“無邊 無際密不透風”等形容詞，“呼啦啦”等擬聲詞，擬人手法的運用（“蒼天對生靈施行了殘暴之后又顯示 出柔腸”），三個“了”字短句（“長高了、揚花了、孕穗結莢了”），都既寫出了莊稼的茂盛，渲染了大饑 僮過后白鹿原上一派生機勃勃的景象，又突出了人們驚喜、高興的心理情緒；兩處描寫，都突出了今 昔的比照，交代了白鹿原上的生產習慣及改變，為下文寫農人給朱先生送匾張本，推動了情節的開展。.本段描寫了郝縣長想要設宴答謝朱先生且邀請他出任“國民教育科”官員，卻被朱先生一一

6、拒 絕的場景。富有個性化的對話和精簡到位的神態描寫（“避而不答” “笑” “搖搖頭輕淡地申述” “笑著 卻很果斷”）生動形象地表現了朱先生廉正清醒、不慕名利、良善慈悲、原那么性強的形象。.答案例如：認同。作為線索串連小說情節，自然地引出了對白鹿原自然環境和生活習俗的描寫； 作為背景旋律，彌漫于整篇小說，不僅影響了村民的舉止，也時刻縈繞在朱先生的心頭。為塑造朱 先生善良正直的形象提供了一個廣闊而典型的社會背景。.開頭結尾局部寫朱先生心理，能讓讀者對朱先生有直接印象，主體局部不涉及又能更客觀冷靜 真實地塑造朱先生形象；突破了朱先生視角的局限，全方位展現白鹿原地理、人情風貌，行文更自由 自然。四、閱

7、讀下文，回答以下問題六月的話題鐵凝5月2日，省報在頭版右下角，刊出一封讀者來信。信中揭發S市文化局四位局長借現代戲調 演之機，大搞不正之風。來信者署名：S市文化局莫雨。當S市文化局傳達室的達師傅把這天的報紙分送到各個辦公室后，局內不免出現了一陣不大不 小的騷動。S市文化局沒人名叫莫雨。這一點達師傅比誰都清楚。可這位寫信人莫雨，對當時的一切卻了 如指掌。哪位局長攜同夫人在賓館住了多少天，哪位局長驅車游山玩水，甚至哪位局長少交了幾頓 飯費他都一清二楚。很快，省里派來了調查組，局長們在“鐵的事實”面前，不僅做了檢查，還掏 出自己腰包補缺。事情了結后，局里外表上安靜了下來。可又清楚感到一種壓抑著的激動

8、，都在互相打聽：誰是 莫雨？莫雨是誰？莫雨自然是化名，這一點達師傅也不比別人傻。解放前他在城里做過地下黨的交通員，比一般 人更懂得化名在非常時期的重要意義。6月2日，達師傅收到一張報社寄給莫雨的稿費匯款單。按慣例，達師傅接到匯款單后，應在 小黑板上寫明：“某某取匯款”，然后將匯款單貼著玻璃靠在傳達室窗臺上。這次，他迅速塞進了 抽屜。鎖子咔嗒一響，達師傅留心了一下四周，傳達室只有他一人。晚上，達師傅躺在床上翻身。翻一次身，眼前出現了一個莫雨，那是司機大劉。那次調演，從 頭至尾他都是局長們的司機。達師傅又翻一次身，眼前又出現一個莫雨，這次是財務科長杜彥榮，賬面上的事她最清楚。調 演，什么開支不下賬

9、？達師傅不斷翻著身，眼前不斷出現著莫雨。他愿意憑自己這雙老眼，不動聲色地認出莫雨，又 不動聲色地把匯款單悄悄塞給他（或她）。就像當年搞地下工作那樣，他的任務是傳遞，臨走連個 眼神都不須留下。第二天一上班，達師傅心中的莫雨一個也沒出現，主管文物的副局長史正斌卻破例來到傳達室。 他漫不經心地掃了一眼靠在窗臺上的信件說：“今天的信好像比昨天來得早呵。”“那是昨天的。今天的還沒到，得九點鐘。”史副局長走了，達師傅覺得他出門時清楚又掃了一眼那只帶鎖的抽屜。難道他發現了什么？發 現了達師傅把通常都靠在窗臺上的東西鎖進了抽屜？如果那樣，在史副局長眼里，達師傅豈不成了 莫雨？達師傅不是莫雨，也從來沒有充當莫雨

10、式人物的打算如果領導真盯住你的抽屜，那就是對你 的懷疑，七懷疑八懷疑，就可能把自己的飯碗葬送。想到這些，達師傅還是從腰里拽出了開抽屜的 鑰匙。九點鐘，傳達室門口掛出了人們熟悉的那塊小黑板。在幾個領掛號、匯款的人名中，也排列著 莫雨。五十九天過去了，小黑板上的名字更換了五十九遍，只有莫雨的名字凝結在那里。傳達室本是人們過路留步的小天地，但在這五十九天里，傳達室突然變得冷清起來。常找達師 傅“殺”兩盤的研究室主任不來了。那個頭發剪得短短的、最愛跑傳達室的打字員孔令蘭也有意無 意地躲著達師傅。日月如梭，明天，是匯款單抵達文化局兩個月整。匯款單上寫得明白，兩個月不取匯款，郵局 就要退回寄款人。一想起明

11、天，達師傅忽然一陣焦躁不安。他關掉半導體，長久地注視著窗臺上那 張小紙片。他抱歉地瞧著它，懊悔兩個月來自己對它的疏遠、畏懼和冷落。第二天早晨八點鐘，當人們陸續走進文化局大門時，幾乎同時發現傳達室的玻璃窗忽然變得敞 亮起來。那張焦黃的小紙片不翼而飛了。一方薄紙的消失，使大家不約而同地松了一口氣，現在人 們最關心的一件事是問清誰認領了匯款單。達師傅出現了，他蹬著一輛平板三輪進了大門，車上裝的是一車擦地板用的墩布。他把車停在 傳達室門口，看看眾人，立刻明白了大伙圍在這里的意圖。他跨下車座，不慌不忙地掏出一塊灰不 溜秋的小毛巾擦著汗，只等人們發問了。“達師傅，匯款單有人取走了？ ”還是史副局長先開口，

12、他一字一板地問道。“不錯，領走了。”“那，莫雨”“莫雨就是我，我就是莫雨。”達師傅說完，靠在身后毛茸茸的墩布上。人群一陣騷動，各種眼光紛紛落在達師傅身上。史正斌也久久盯住達師傅，但誰也沒有覺察到 他眼光的異常。當人們散盡后，史副局長才又悄悄問達師傅：“那信是你寫的？ ”“你怎么還不信，看我文化淺是不是？不客氣說，當年教我文化的那個排長，現今在中央當部 長。”“是你寫的，可那信的筆體”“你見過？寫給報社的信，莫非也會落到你手里？那可真成了大怪事兒。”達師傅從車上抽出一把墩布塞進史副局長手里。史正斌沒再說話，接過新墩布，向辦公樓走去。 本來，這些天他最忌諱人們說筆體。10月，幾位老局長離職另作安排

13、，史正斌被任命為S市文化局正局長。上任以來，他總想再找 達師傅深談一次，但總是被一件更重要的事情所耽誤。他找他談話，是想就勢向他說明，寫信人不 是達師傅，是是誰？他又覺得已經失去了在全局披露那次事件真相的必要，他現在是局長。勇士身上常常存在著懦夫的弱點。史正斌不相信這個不能稱為邏輯的邏輯，可每天路過傳達室 的窗口時，他心中還是常常泛起這個不倫不類的邏輯。.以下對本文相關內容的理解，正確的一項為哪一項（3分）A.局里壓抑著的激動的氣氛，說明人們對莫雨真實身份的好奇，大家紛紛想要當面表達對莫 雨舉報行為的贊賞與崇敬。B.史正斌破例出現在傳達室，是因為他按照寄信時間推算到匯款單到達的日期，當達師傅說

14、 沒有時，他還疑惑地看了看抽屜。C.研究室主任和打字員孔令蘭不太愿意去傳達室，是因為他們多少猜想出達師傅就是莫雨， 減少與達師傅的接觸，防止日后惹麻煩。D.史正斌作為副局長，卻暗地其他四位局長的罪狀，并化名揭露，最終如愿當上局長。 這表達了他工于心計、擅用權術的形象。.以下對本文藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項為哪一項（3分）A.文章一開頭交代了文化局四位局長被揭發的事件，不僅激發了讀者的閱讀興趣，也為后文 收到報社匯款單等情節做鋪墊。B. “匯款單”是全文線索，圍繞“匯款單”對各色人物進行描寫，表現了史正斌的怯懦、達 師傅的勇敢、圍觀人群看熱鬧的心理。C.小說以“勇士身上常常存在著懦夫的弱點

15、”一句收尾，既高度提煉了史正斌、達師傅的形 象特征，也給人思考的空間，含蓄蘊藉。D.文章語言充滿暗示意味，不管是“他眼光的異常”，還是“他最忌諱人們說筆體”，這些 反常言行暗示史正斌莫雨的身份。.請簡要分析達師傅對莫雨的態度產生了怎樣的變化。（4分）.請閱讀下面關于圓形人物的論述，據此標準，判斷“達師傅”是否為圓形人物，并說明理 由。（6分）1【答案】.B2. B3從拿到匯款單時的偷偷藏匿，表達出達師傅對莫雨的理解和關切；從把匯款單曬出59天，體 現出達師傅對莫雨的疏遠、畏懼和冷落；從冒充莫雨的大義凜然，表達出達師傅對莫雨認同與欽佩。4檢驗一個人物是否圓形的標準，是看它能否以令人信服的方式讓我

16、們感到意外。如果它從不 讓我們感到意外，它就是扁的。假使它讓我們感到了意外卻并不令人信服，它就是扁的想冒充圓的。EM 福斯特小說面面觀答案一：是圓形人物，他以令人信服的方式讓我們感到意外。感到意外：達師傅沒有把匯款 單放在窗臺，卻鎖緊了抽屜；達師傅擔憂自己的飯碗，卻又成認自己是“莫雨”。令人信服： 達師傅曾是地下黨的交通員，有著老一輩革命者的光榮品質；達師傅一開始就對“莫雨”有好感， 兩個月來的冷落讓他懊悔，也讓他增添了力量。答案二：不是圓形人物，他讓我們感到意外卻不令人信服。感到意外：達師傅沒有把匯款單 放在窗臺，卻鎖緊了抽屜；達師傅擔憂自己的飯碗，卻又成認自己是“莫雨”。不令人信服： 地下

17、黨交通員的身份不夠真實，和達師傅傳達室收發員的身份反差太大；達師傅害怕惹麻煩，又 感受到眾人對匯款單避之不及，卻大膽認下“莫雨”，沒有征兆。五、閱讀下面的文字，完成下面小題。麻雀周立波三天以前，上海捉籃橋西牢五層樓上九號房間的小陳，在午睡時間，捉住了 一只飛進鐵門里來的麻雀。他從白色斜紋布的囚衣的袖子上，撕下兩片小布條, 纏住它的腳和翅膀根，藏在疊著做凳子坐的三條絨毯的背后。晚飯后，這件事情 被許多人知道，近邊幾個房間里的年輕點的人都要求傳過去看看。在外面，誰都 不會喜歡麻雀這種過于平常的小鳥，但在囚房里，它變成了詩里的云雀和黃鵬。傳到我們房里來，我把它放在手掌上，要它嘗嘗我們特別為它留下的飯

18、粒。 它不吃，眼睛只望著鐵窗子外的一小塊還很明亮的天空，拍動它的小翅膀，想飛 出去。它真像一個第一次被捕的囚人，沒有食欲，而且是極度的不安和焦躁。大家決定把麻雀留到第二天中午再放，并且請它順便帶封信出去。寫上這樣 一句話：“請愛惜你的每一分鐘的自由，朋友。捉籃橋監獄囚人啟。”我們發出快樂的笑聲，這是在牢監里的十分愉快的一晚。麻雀從后面的房間 傳回，傳到十二號房間的隔壁，小柳伸手到門外去接，沒有接到麻雀，手被一個 人的皮鞋踢了一下，通夜不熄的昏黃的電燈的光亮里，二十七號英國人的高大肥 胖的身子顯現在他的房間的前面。二十七號是獄卒里面的有名的人物，他的有名，不是因為他聰明，而是因為 全監獄的所有的

19、橡皮鞭體罰，都是由他來執行。他的樣子不兇惡，紅潤的、飽滿 的臉上倒是常露著笑容。但他有一個特別的脾氣，常常是出人意外地，他停止在 什么人的房間的前面，用生硬的中國話問道：“喂喂，講把我聽聽，豬頭三是啥 意思，嘿？ ”剛說完就走，并不等待著回答。顯然的，他只是在欣賞自己說的這 句中國話的發音。和別的英國人一樣，他常常無緣無故地打打人玩玩，和別人不 同的地方是他不用手打，總是翻開囚房的鐵門，從黃色制服的褲袋里拖出粗短的 黃色警棍來，手捏著棍身，用那系在柄端的白色細麻的繩圈，在你的手背上、眼角上隨意地抽打兩三下。給你留下兩三條精致的、紅色的鞭痕以后，他用生硬的 上海話，囑咐你：“下次留神。”他關上鐵

20、門，心滿意足地走了，在他的背后，留 下一陣風。麻雀就是落在他的肥大的手掌里，他把它丟在走廊上，用他穿著硬底皮鞋的 右腳踩在它身上，抄下小柳的號碼，他心滿意足地走了，在他的背后，留下一陣 風。那一夜，我們都睡得很遲，也再沒有人說話。這狹小的囚房顯得更加的狹小， 這三面深綠色的墻壁，一面深黑色的鐵門，好像都在追攏來，迫得人透不過氣。第二天早晨，清掃走廊的囚人撿起麻雀的尸體，拋到了窗子外，我們好像看 見我們對于自由生活的一個黃昏的快樂的夢想也被拋到了窗子外，剩下來的只是 鐵門、饑餓、無聊、英國人的皮鞋。第二天，小柳被判決吃三天冷水飯。冷水飯是一個恰當的名詞。翻譯這名詞 的人，一定是一個有著精妙的感覺

21、的人。這不是在你吃的米飯里放些冷水的意思, 而是原來只能吃到半飽的定量的米飯，每頓再要減少一半，或三分之二。兩三口 吃完一頓飯以后，眼睛貪饞地望著空的盛飯的洋銅罐,全身真像淋了一大瓢冷水。去年冬天很冷。小柳扯下了牢牢地縫在棉褲腰上的一條緊褲的帶子，每天晚 上用來扎緊蓋在腳上的絨氈，免得被掀開，透進風來，吹得全身整夜都冰冷。后 來二十七號查到了這一條帶子，他認為這是小柳想要自殺的證據，他很鄭重地從 別的牢監里叫了一個懂得外國話的囚人，替他做翻譯。他首先問小柳為什么忽然 想要上吊了。小柳很吃驚，說他做夢也沒有想到要這樣，只是怕冷。他不相信。 小柳告訴他，自殺的行為是和他的人生觀絕不相容的。還是不相

22、信。不知道為什 么，二十七號在那天顯得特別的仁慈、和藹和聰明，非常愛說話。他向小柳開始 了一篇相當長的，關于“家庭和自殺”的講演，首先他贊美中國人濃厚的家庭觀 念的可貴，其次說明了英美的家庭和中國的家庭的不同，這中間，為了增加他的 演辭的幽默，他還用上低音唱了一曲不知誰作的甜蜜的家的短歌，并且引證 說，孔夫子也曾經說了 “甜蜜的家”是很重要的。孔夫子在什么地方，什么時候 說過“甜蜜的家”的呢？我沒有讀過論語，不知道。那一番對話，只引到了那個預備好了的判斷，就是，小柳一定會自殺，而且 就在當天的晚上。當一個人的青春的生命的火簇正熊熊地燒著，正在渴想著自由 和生活，對祖國和人類光明的愿景抱著熱切的

23、希望的時候，另外一個人走到你面 前，帶著悲憫的眼睛，說你一定會上吊，而且就在當天的晚上，你會以為這是和 你開玩笑，但是，這一切在這里面都是只能叫作嚴肅的，而且這一切，都只是為 了冬天太冷了，為了一條小小的褲帶的緣故。為著“人道”，也許是為要替中國革命“保存”干部的緣故，那一次二十七 號灌了小柳三天冷水飯。這一次因為麻雀的案子，又是三天。小柳拒絕了我們代 吃冷水飯的請求，他說：“我這幾天也實在吃不下飯去，我好像有點神經衰弱的 樣子，總想著那只麻雀”（有刪改）1.以下對小說相關內容的理解，正確的一項為哪一項（）A.革命者們曾寄希望于麻雀往牢監外帶信，聯通外界，獲得營救和自由。B.小麻雀沒有食欲，表

24、現出極度的不安，暗示了它將死于非命的悲慘結局。C.獄卒的中國話不很流利，但他喜歡說，并不是因為他愿意與犯人們交流。D.小柳曾經兩次受到吃冷水飯的懲罰，心情不一樣，第二次是心甘情愿的。.以下對小說藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項為哪一項（）A.小說中麻雀死后牢獄中“再沒有人說話”，與前文“快樂的笑聲”比照強 烈，小說氣氛由此發生變化，情節也由此轉折。B.小說詳細地描寫了制服和警棍的顏色以及繩圈的材質，說明鞭打給犯人 留下了，深刻的記憶，從而表現了獄卒的冷血和暴戾。C.小說在講述故事的過程中，不時會以“我”的口吻發兩句議論，對翻譯 “冷水飯”的人的感慨，意在突出這種刑罰的殘酷。D.小說寫獄卒平時殘

25、忍地對待囚犯，又會耐心勸慰他認為要自殺的小柳，展示人性的復雜，防止了人物形象的符號化。.小說運用多種手法以取得語言上的挖苦效果，請從文中舉出兩處手法不 同的例子，并簡要分析。.主角是囚房里的革命者，小說卻花費大量筆墨寫麻雀和獄卒，作者為什 么這樣處理？請結合全文談談你的理解。【答案】. C. D.如“他很鄭重地從別的牢監里叫了一個懂得外國話的囚人”，用“鄭重” 這樣的反語，明褒暗貶，以造成挖苦效果；如“我沒有讀過論語，不知道”, 借“我”的口吻插入議論，壓抑的憤怒產生強烈的挖苦效果；如“為著人道”， 也許是為要替中國革命保存干部的緣故”，運用引號，表示否認和挖苦，“人 道”辛辣地挖苦了獄卒打著

26、正義的旗號摧殘革命者。.寫麻雀是為了襯托囚房里的革命者對自由和美好的向往。寫獄卒，是以他的冷血和殘忍，反襯革命者不屈的意志和對革命必勝的堅 定信念。一正一反，塑造了革命者飽滿的形象，他們既是普通人，也是對抗者。六、閱讀下面的文字，完成各題。深山來客朱山坡有一年夏天，洪水過后，鎮上的人看到一個陌生的中年人背著一個行拉著頭 的女人走進電影院。他們覺得很奇怪，迅速摸了一下情況。令人吃驚的是，中年 人是撐船從上游的支流鹿江來的。一條簡陋的烏篷船，窄小得只能擠得下兩個人。 蛋河很少行船了，因為灣多水急，十分危險，曾經翻過好幾次船，淹死過人，尤 其是洪水過后，更加兇險莫測。鹿江很長，很窄，滿是水草，幾乎不

27、為人知。它 的盡頭是鹿山。對蛋鎮上的人來說，鹿山既陌生又遙遠，像傳說中的地名。蛋鎮 沒幾個人去過鹿山，不僅僅是因為偏僻，還因為險峻，不通公路，是深山野嶺, 仿佛是世外之地。過去是瑤民住的地方，他們很少出山。現在已經人跡罕至。中 年人自稱從鹿山來，把蛋鎮人都嚇了一跳，那得經歷多少艱險啊！如果不是為了看電影，鹿山人夫婦是不會千辛萬苦撐船來到蛋鎮的。鹿山人 的妻子身世也很復雜。她是來自武漢的知青。鹿山來了十一個知青，到最后只有 她一個人留了下來。武漢沒有親人了，她不愿意回去了。更重要的原因是，她和 鹿山人好上了。從神態和動作就輕易看得出來，鹿山人和妻子十分恩愛。從河邊到電影院的 路上，鹿山人不斷地轉

28、過頭來問背上的妻子：累不累？餓不餓？暈得厲害嗎？妻 子每次都是作出否認的回答，還不時給鹿山人擦汗，輕輕摸他的臉蛋鎮人把 鹿山人當成了楷模，不少平時經常爭吵的夫婦自從見識鹿山人之后竟然變得相敬 如賓。蛋鎮人還把鹿山人夫婦當成了客人，每次見到，女人們都主動湊上去，問 鹿山人：這次又帶什么山貨給我們？她們往山貨傾注了最大的熱情，一搶而光, 扔下來的錢讓鹿山人感到既驚喜又不安。而她們更關心的是鹿山人的妻子。電影 還沒有開始，她就坐在電影院墻腳下等待。她們圍著她噓寒問暖，有時給她遞上 一碗熱粥，一杯熱開水，或者一根冰棍。還有人給她塞人參、魚肝油、麥乳精甚 至雪花膏，被她婉拒了。有一次，鹿山人上船離開了，

29、走了好長一段水路，竟然 又折返回來。因為妻子才發現有人在她的布袋里塞了名貴的山東阿膠，她堅決要 物歸原主。可是沒有人成認是自己塞的，大伙都勸她收下，補補身子。但她一再 拒絕，決不肯接受。鹿山人很焦急，最后把阿膠交給了老吳，請他代轉交原主, 她才同意回家。“你們不必為我們擔憂。鹿山，除了電影院，什么都有。”她蒼白的臉上一 邊是歉意，另一邊是感激。這天晌午，鹿山人背著妻子又來到了蛋鎮電影院，卻在海報墻上看到一張白 紙黑字的告示：臺風將至，今天不放電影。妻子難掩失望，立馬癱軟在鹿山人的 背上，用力扯他的耳朵，責怪他來晚了，要是昨天或前天來就不會錯過電影。鹿 山人不斷地解釋撫慰。他的兩只耳朵紅彤彤的，

30、都被扯裂了吧。鹿山人背著妻子要走，卻被妻子阻止了。“我要看電影！妻子像孩子撒嬌似的說。鹿山人：“說臺風要來了，今天電影院不放電影。我們趕緊回家吧。”妻子說：“可是，我們比臺風先到呀。”鹿山人說：“臺風過后，我們再來。”妻子說：“你害怕臺風呀？你害怕回不了家呀？ ”鹿山人沉默了。誰不害怕臺風呀？臺風來了，摧枯拉朽，地動山搖。還有暴 雨、山洪，猛烈得驚心動魄。妻子從鹿山人的背上掙扎下來，扶著墻挪步到電影院正門，伸手摸了摸“蛋 鎮電影院”的牌子，突然莫名哀傷起來，竟掩面低聲地抽泣。鹿山人吃驚地問：“好好的，你為什么哭？ ”妻子說：“我心里的悲苦，像臺風，像鹿江，像山洪爆發。”鹿山人知道妻子內心的悲苦

31、，但她還是第一次說出來。平時，她從不埋怨, 也從不哀嘆,心里最難受、最絕望的時候,也只是對鹿山人說“我想看一場電影。” 于是，鹿山人連夜準備，第二天一早便出發。鹿山人也黯然神傷，向妻子保證說“臺風過后我們還來看電影，一個月看兩 場。”妻子說：“我不等了，等不及了我等不到臺風過后了。”風似乎越來越緊，天空中的云朵也變得慌亂起來。鹿山人不知道怎么說服妻 子，只是俯下身子，試圖讓妻子爬到他的背上，然后回家。可是，她固執地拒絕 了。鹿山人嘗試性地去背她，被她推開了。鹿山人站起來，要抱她。她躲閃開了， 雙手撫著電影院的牌子，突然號啕大哭。誰也無法勸止她的哭。這不是一個孩子在哭，而是一個內心悲苦的人在宣泄

32、。 鹿山人和大伙都束手無策。這樣哭下去，對本來就病弱的她來說會雪上加霜。這個時候，電影院院長老吳從電影院走出來。“這是哪個龜孫子貼的告示？ ” 長那么四五天，短那么兩三天收夠一車，他便打 讓大哥半夜帶車上山。這一車，假設順利 過得林業局設的道道關卡，送到木料場，便能賺到十倍的利潤。吃好的穿好的，還有零花錢可拿，押車躲避盤查的驚險刺激都讓阿生樂此不疲。直 到春節前兩天，他們儲積木料的地點來了一大撥工作人員，將木料全部貼上封條。這一 年，阿生已經十八歲，被山水滋養、山風磨礪得健壯挺拔！血本無歸的領頭大哥拎著一瓶二鍋頭、一只燒雞，找到阿生，兩人推杯換盞，不覺 間就喝高了。大哥說：“靠山吃山苦哇。我這

33、回要拼命把這堆木料拉下山去賣掉，好給 弟兄們發薪，大家肥肥地過個年。”阿生酒勁上涌，一拍胸：“我幫你！”木材連夜被轉移走了，阿生被拘留起來，他始終咬定是自己一人所為，背后無人指 使，也不肯供出幫助裝卸的人。真相依然大白，他被判服刑九個月。沒有文化的阿生，之前一直認為靠力氣和義氣便能行走天下，這九個月讓他知道了 什么能干什么不能干。等他出來的時候，領頭大哥還在吃大山倒騰樹。不同的是干得公開體面，收的是直 徑五十厘米左右的樹，連根帶梢，活的。于是，一批批的綠樹由山里人家統一打包，風 風光光，千萬里乘車進京去了，變成了首都“萬畝造林”工程的一員。吃著大山，阿生買房、結婚、生子；望著大山，阿生漸漸地發

34、現大山瘦了，新栽的 樹苗還沒長齊整，原始樹林一點點在萎縮，從大山里匯聚到河谷的水量也少了。有一晚， 領頭大哥告訴他自己還有一個賺錢的門路愿與弟兄共享，把他帶到了城外的一個工廠的 圍墻內。一輛長長的臺式貨車，拉來了一棵巨大的樹，工人們悄無聲息地圍著它開始工 作，濃煙在灰暗的火光里升起來，沖向夜空。三天后，它將變成一堆上好的木炭運出去。 領頭大哥得意地笑了： “深林里頭，這種大樹長了幾十年上百年了，純天生的，沒有主 家，錢都不用付，用挖機吊車弄卡車上，拉回來就成倍變現錢。”阿生腦海里出現了那個滿山焦黑的夢，他說：“大哥，我覺得哪里不對勁呀。這樹 不能這樣挖呀，煙也不能這樣四下飄呀！”“管它呢！怎樣

35、，合伙干吧？ ”他第一次對領頭大哥的做法產生了疑惑，說要考慮考慮。大哥揮手讓他離開。單獨他一把撕下自己親手貼的告示，對鹿山人的妻子說，“今天照常放映！”鹿山人妻子的哭聲戛然而止，用哀求的眼神將信將疑地盯著老吳。老吳讓鹿 山人背起妻子跟著他走進電影院。不一會，電影院里便傳出片頭曲的聲音。這次，鹿山人始終沒有離開電影院一步，一直到電影結束，傳來片尾曲的歌 聲，才進去把妻子背出來。鹿山人妻子臉上的緋紅色更加明顯，看上去比任何時候都亢奮。她在他的背 上仍興致勃勃，熱淚盈眶。那是電影帶來的淚水。鹿山人覺得今天的電影很好, 妻子看開心了，他心里感覺特別幸福。這是蛋鎮人最后一次見到鹿山人和他的妻子。那次臺風

36、過后，多少次臺風過 后，再也沒有看到他們的蹤影。(有刪改)1.以下對小說相關內容和藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項為哪一項( )A.臺風、山洪爆發等詞語在文中屢次出現，既有助于交待故事發生的背景， 也能夠折射出主要人物的特殊心理。B.小說塑造了蛋鎮婦女的群像，雖然未對其中個體進行精細刻畫，但是也 能夠凸顯她們熱心、善良等形象特點。C. “鹿山，除了電影院，什么都有”，可能并不符合鹿山人夫妻的物質生活 現實，卻反映了妻子的深層心理狀態。D.小說以“深山來客”為題，既能夠引起讀者的注意，同時也交待了小說 主要人物的身份，以及故事發生的地點。.小說以“看電影”為中心敘事寫人，這樣處理有什么好處？請簡

37、要分析。.有人認為，小說充滿了沈從文筆下濃郁的“邊城”氣息，請結合作品簡要分析。【答案】. D.看電影作為線索，串聯起鹿山人夫妻與蛋鎮人之間的故事，使情節更 集中、緊湊；看電影是鹿山人愛的承諾，也是妻子化解悲苦的方式，有助于人 物內在情感的開掘與表現；看電影反映了時代的貧困與無奈，更凸顯了人們對 于精神生活的渴求，突出了小說的主題。.小說講述了鹿山人夫妻之間凄美的愛情故事，與邊城里翠翠與儺 送之間的愛情一樣，具有淳樸的愛和濃郁的悲劇色彩；小說塑造了以老吳為代 表的蛋鎮人的群像，他們善良熱心、輕財重義、勇于擔當，與邊城里船總順 順、翠翠祖父一樣，具有淳樸的傳統美德；小說與邊城一樣，都歌頌了善 良

38、淳樸的民風，表達了對純潔人性的贊美之情。小說故事發生的環境較偏遠而 封閉，和邊城中的環境情況基本一致。七、閱讀下面的文字，完成小題。文本一：時間怎樣地行走遲子建墻上的掛鐘，曾是我童年最愛看的一道風景，我對它有一種說不出的崇拜, 因為它掌管著時間，我們的作息似乎都受著它的支配。我覺得左右搖擺的鐘擺， 就是一張可以對所有人發號施令的嘴，它說什么，我們就得乖乖地聽。到了指定 的時間，我們得起床上學，我們得做課間操，我們得被父母吆喝著去睡覺雖 然說，有的時候，我們還沒睡夠不想起床，我們在戶外的月光下還沒有戲耍夠不 想回屋睡覺，都必須因為時間的關系而聽從父母的吩咐。他們理直氣壯呵斥我們 的話與掛鐘息息相

39、關，”都幾點了，還不起床”，要么就是“都幾點了，還在外面 瘋玩，快睡覺去！”這時候，我覺得掛鐘就是一個拿著煙袋鍋磕著我們腦門的狠 心的老頭，又兇又倔，真想把它給掀翻在地讓它永遠不能再行走。在我的想象中，它就是一個看不見形影的家長，嚴厲而又古板。但有時候它 也是溫情的，比方除夕夜里，它的每一聲腳步都給我們帶來快樂，我們可以放縱 地提著燈籠在白雪地上玩個盡興，可以在子時鐘聲敲響后得到夢寐以求的壓歲錢, 想著用這錢可以買糖果來甜甜自己的嘴，真想在雪地上暢快地打幾個滾。我那時天真地以為時間是被一雙神秘大手給放在掛鐘里的，從來不認為那是 機械的產物。它每時每刻地行走著，走得不慌不忙，氣定神凝，它不會因為

40、貪戀 窗外鳥語花香的美景而放慢腳步，也不會因為北風肆虐大雪紛飛而加快腳步，它 的腳是世界上最能經得起誘惑的腳，從來都是循著固定的軌跡行走。我喜歡聽它 前行的聲音，總是一個節奏，好像一首溫馨的搖籃曲時間藏在掛鐘里，與我 們一同經歷著風霜雪雨、潮起潮落。我上初中以后，手表就比擬普及了，我看見時間躲在一個小小的圓盤里，在 我們的手腕上跳舞，它跳得靜悄悄的，不像墻上的掛鐘，行進得那么清脆悅耳， ，答，滴答”的聲音不絕于耳。所以，手表里的時間總給我們一種鬼鬼祟祟的 感覺，從這里走出來的時間因為沒有聲色而少了幾分氣勢，這樣的時間仿佛也沒 了威嚴，不值得尊重，所以明明到了上課時間我還會磨蹭一兩分鐘再進教室，

41、手 表里的時間也就因此顯得有些落寞。后來，生活變得豐富多彩了，時間棲身的地方就多了，項鏈墜可以隱藏著時 間，讓時間和心臟一起跳動；臺歷上鑲嵌著時間，時間和日子交相輝映；玩具里 放置著時間，時間就有了幾分游戲的成分；至于計算機和手提 ，只要我們一 翻開它們，率先映入眼簾的就有時間時間如繁星一樣到處閃爍著，它越來越 多，也就越來越顯得匆匆了。十幾年前的一天，我在北京第一次發現了時間的痕跡，我在梳頭時發現了一 根白發，它在清晨的曙光中像一道明麗的雪線一樣刺痛了我的眼睛，我知道，時 間其實一直悄悄地躲在我的頭發里行走，只不過它這一次露出了痕跡而已。我明 白，時間讓花朵綻放的時候也會讓人的眼角綻放出花朵

42、一一魚尾紋；時間讓一棵 青春的小樹越來越枝繁葉茂；讓車輪的輻條越來越沾染上銹跡；讓一座老屋逐漸 地駝了背時間還會變戲法，它能讓一個活生生的人在瞬間消失在他們曾為之 辛勤勞作著的土地上，我的祖父、外祖父和父親，就這樣，讓時間給無聲地接走了，再也看不到他們的腳印，只能在清冷的夢中見到他們依稀的身影他們不 在了，可時間還在，它總是持之以恒、激情澎湃地行走著在我們看不到的角 落，在我們不經意走過的地方，在日月星辰中、在夢中。我終于明白，掛鐘上的時間和手表里的時間，只是時間的一個表象而已，它 存在于更豐富的日常生活中在漲了又枯的河流中；在小孩子戲耍的笑聲中； 在花開花落中；在侯鳥的一次次遷徙中；在我們歲

43、歲不同的臉龐中；在桌子椅子 不斷增添的新的劃痕中；在一個人的聲音又清脆而變得沙啞的過程中；在一場接 著一場去了又來的寒冷和飛雪中。只要我們在行走，時間就會行走。我們和時間 是一對情侶，相依相偎著，不朽的它會在我們不知不覺間引領著我們一直走到地 老天荒。文本二：當我讀完遲子建散文時，那種溫馨、恬靜，放射出穿透時空的光輝，帶 著精神的圣潔照亮了我的心田，讓我們感受到立體、豐厚、富有生命實感的審美 品格。無論小說還是散文，她的創作都執著于一個主題一一詩意和溫情。作家一 次次帶著初生牛犢的勇氣，用她那只充滿靈性的筆撥開陰霾，在生活的邊界和存 在的縫隙中，捕捉著溫情而詩意的光亮。遲子建散文最打動人心的是

44、那種面對命 運不屈的頑強，她帶著一種溫暖的鼓舞人心的力量，在光明與黑暗的無間之隙尋 找靈魂的安居之所。她的散文大氣豁達，在柔腸中透出堅硬的質感，以文學的方 式將個人的經驗融化到大千世界中，讓我們在光明和溫暖中獲得了對“美”的重 新理解和認識，從而呈現出“獨有的美的特質”。選自梁海詩意與溫情一一讀遲子建散文.以下有關文本內容和藝術特色的說法不正確的選項是（）A.文本一概述了時間的各種行走方式，依次寫了時間在鐘表中、生活中、 生命中行走，讓讀者，尤其是身為高三學生的各位同學深有感觸。B.文本一寫到白發”在清晨的曙光中像一道明麗的雪線一樣刺痛了我的眼睛”，這讓作者發現了時間的足跡，感受到時光流逝、歲

45、月凋零。C.文本一寫作者到了上課時間還要磨蹭一會兒再進教室，又寫隨著生活變 得豐富多彩時間越顯匆匆，表達了因浪費時間而產生的一絲遺憾。D.文本二準確評價了遲子建的散文，其中的“詩意與溫情”在文本一中體 現得淋漓盡致，那鼓舞人心的力量幫助讀者找到靈魂的安居之所。.以下名句最能表達文本一對時間的認識的是（）A.時間會刺破青春外表的彩飾，會在美人的額上挖掘深溝淺槽。一一莎士 比亞.誰能以深刻的內容充實每個瞬間，誰就是在無限地延長自己的時間。一 庫爾茨C.時間像奔騰澎湃的急湍，它一去無還，毫不留戀。一一塞萬提斯D.少年易老學難成，一寸光陰不可輕，未覺池塘春草夢，階前梧葉已秋聲。 朱熹.文本一是圍繞人的

46、成長與對時間的感受來展開的，請梳理作者的思路。請結合文本二，分析文本一中“獨有的美的特質”表達在哪些方面。【答案】. C. B.小時候貪玩而痛恨時間的管束一初中時漠視時間而不刻苦學習一 十幾年前發現白發而感嘆時光飛逝一現在明白應該和時間一起走過充實的人 生。.所用的表現手法具有“美質”。作者將時間人格化，“行走”生動形象 地表達了時光的流逝；又把魚尾紋比作眼角綻放的花朵，形象貼切。所思所感具有“美質”。作者認為時間并不是無情地拋棄我們，而是我們 的情侶，伴隨我們走過一生。我們應該熱愛、珍惜時間，讓生命在時間里充滿意義，綻放光彩。語言風格具有“美質”。文章語言靈動，晶瑩明亮，有一種溫暖的鼓舞人

47、心的詩意和溫情。離開時，阿生心里很痛很痛，像自己與自己別離。天一亮，阿生就一個人去了那座深山：瘦了，那山更瘦了，流進谷里的小溪也瘦了。就是在那一刻，他決定挖沙賣。桌上的“三秒魚片”涮完了，阿生要給我們再殺一條。我們止住他。我說：“河沙 也會挖盡的啊！”阿生開始往鍋里倒豆腐，眼皮不抬地說：“所以要買一座荒禿的石頭山，將石料破 碎成細沙。等石料采盡，我就買土回填，在山上種樹”（選自小說選刊2018年第7期，有改動）.以下對小說相關內容和藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項為哪一項（）。A.作者將阿生的故事濃縮在餐桌上，讓“我”作為旁觀者聽阿生講述自己的經歷， 構思集中而巧妙。B.作者從描述阿生獄中的噩

48、夢入手，既玄妙吸引人，又突出了監獄的教育在阿生 心里產生的巨大影響。C.阿生花兩百萬買下二手“鱷破”，是為采石破沙，然后買土回填種樹綠化，回報 養育自己的山林。D.為了錢，領頭大哥不講環保也不懂法律，想盡各種方法違法砍伐樹木，導致“大 山瘦了”的惡果。.小說在刻畫阿生這個形象時，突出了他的哪些性格特征？請結合作品簡要分析。.小說故事緊緊圍繞“山”，請結合作品簡要分析這一物象在小說中的作用。答案. D.有魄力。阿生花兩百萬元買下了一套二手“鱷破”，當河道治理，一個個選 沙廠都被關停，勒令撤除時，他一個年輕人，卻憑一股猛勁兒，趁機撿廉價，淘到了這架八成新的先進設備。仗義。阿生從13歲起跟著大哥，一

49、干5年，雖擔驚受怕，但 “吃好的穿好的，還有零花錢可拿，可見大哥對他“不錯”。出獄后大哥讓他加入“萬 畝造林”工程，阿生買房、結婚、生子，應該說都有大哥的“情義”。阿生本性是條仗 義的漢子，當年他單獨攬罪可見他對大哥的忠義。心存良知，知錯能改。阿生服刑后 明白了環保的道理，不愿再破壞山水，可見他心存良知。.“山”是文章的線索，小說故事緊緊圍繞“山”展開，使整個故事情節更加 緊湊合理。“山”是小說人物生存的依靠，是小說人物活動的主要場景。人們想盡 各種方法對山林進行破壞，而阿生想要包下一座石頭山，文章通過人物的覺醒和轉變, 使主題更加突出。二、閱讀下面的文字，完成各題。尋找藏族姑娘路遙少平到礦區

50、門口，才驚喜地發現，來的人是金波。金波是坐班車來到這里。這里也 不是他此行的終點；他只是路過來看看他的朋友。他的目的地在青海一一那個他當年當 過兵的地方。八年過去了，他的夢魂還在遠方的那片草原上游蕩，尋找失落的馬群和那個黑眼睛 紅臉蛋的牧馬姑娘他和少平一樣，今年二十六歲了。二十六歲，不僅到了談戀愛的 年齡，甚至也可以結婚了。他仍舊孑然一身。幾年來，他也經別人介紹和自己認識的幾個姑娘談過戀愛，但最后都“吹” 了。不 是姑娘們看不上他，也不是那些姑娘不出色，而是他常常在快要“成功”的時候，一種 深深的痛苦就開始強烈地折磨他。他不由痛心地想起了那個藏族姑娘。他似乎看見她正 在那遙遠的地方，深情而憂傷

51、地望著他，唱著那首令人斷腸的青海民歌。結果，他一次 又一次用冰涼的態度拒絕了那些熱心愛他的黃原姑娘。多年來，他一直保持著那個習慣：用藏族姑娘留給他的白色搪瓷缸每天泡著喝一杯 茶水。對他來說，這幾乎成了宗教儀式。有時候，他也會在黃昏中爬上城邊的山巒，熱 淚漣漣地反復唱在那遙遠的地方是的，在那遙遠的地方，有他心愛的姑娘。他 不能忘記她。這是永遠的愛，永遠的傷痛！就在前不久的一個夜里，他突然夢見他又回到了八年前的那片草原，和他心愛的人 相逢在一起，那姑娘又唱起了那首在那遙遠的地方。金波像著了魔似的，馬上請了 假，把他個人的全部存款取出來，就帶上那只白搪瓷缸子一一這唯一的信物，離開黃原， 踏上尋找青春

52、和愛情的旅途。他是那樣的心切，只準備在少平這里停留一下，就直接搭 乘西行的列車奔赴青海。兩個朋友在一家小飯館吃了飯，沿著礦區鐵路線，肩并肩慢慢朝西走去。“但愿你能如愿地找到那位藏族姑娘。我等著你的好消息！”“唉，你大概以為我發了瘋，為一個幾乎陌生的少數民族姑娘，苦苦思念了七八年， 如今又像唐吉訶德一樣不遠萬里去尋找她”“我怎么會那樣想呢？你為什么不去尋找她呢？你本來早就應該這么做了！人為了 愛情和幸福，付出什么樣的代價都是值得的！”金波激動地用胳膊緊緊摟住少平的肩頭。天明以后，金波就搭上西行的列車。隨著目的地越來越近，他在車廂里激動得坐立 不安。已經眺見了遠方地平線上那一列列戴雪冠的山脈。無邊

53、的草原在視野中一直鋪向 天邊。深秋的草原已經開始發黃了。一切都是那樣熟悉！馬群在哪里？為什么沒有聽見那支歌？他的臉緊貼著車窗玻璃, 難以相信他真的又回到了這地方。當金波來到當年的部隊駐地時，大吃一驚：呀！這里竟然變成了一座小鎮？金波站 在當年熟悉的地方，面對著眼前陌生的一切，凄惶得真想哭一鼻子。他跑到各種機關去 打問他當年的部隊和那個軍馬場的下落。沒有人能回答他的問題。當別人聽說他要找一 個連名字也不知道的藏族姑娘時，都忍不住笑了。三天過去了，金波仍然一無所獲。金波感到整個草原都旋轉起來。他絕望了。但他 又遲遲不愿離開這個小鎮他每天都在草原上踉踉蹌蹌地漫游。他長久地立在那個小湖邊，立在白花花的

54、鹽堿地上，望著深秋碧藍的湖水，熱淚在 臉頰上淌個不停。波濤輕輕舔著他的腳尖，水鳥在空中盤旋飛翔。遠方，草原、山脈、 落日、晚霞，仍然是當年的景象，天空是永恒的，大地是永恒的，幸福卻流逝了。是的， 流逝了。他真想令時光再退回到當年，讓他重溫自己一生中再不會有的青春和幸福別了，草原！別了，雪山！別了，我親愛的姑娘！無論你此刻在什么地方，我都向 你祝福，祝福你美滿地生活在人間。我會永遠珍藏著你的微笑，你的歌聲。我同樣會不 息地唱那支歌。我企望，某一天，甚至我們已白發蒼蒼，我們或許還能相見；如假設不能， 哪怕是在夢中，或在死后的另一個世界里別了，我心上的人阿！一切都結束了。他告別的是人生整整一個段落。

55、青春之花，永遠地凋謝在了這片草 原上，這是壯麗的凋謝。他失去的，也正是他收獲的。在他那深情而富有的心靈土地上， 怎么會沒有絢麗的花朵重新開放呢？他終于決定明天離開這個小鎮。他遙望著遠方，竟然又忘情地唱起了那首歌一一在那遙遠的地方，有位好姑娘；人們走過了她的帳房，都要回頭留戀地張望。他立在十字街口，淚流滿面地唱著這支沒有回聲的歌。許多過路的藏漢行人，都驚 奇地駐足而立，聽他旁假設無人地歌唱。人們多半認為，這是一個外地來的精神病人。不 過，他卻把這支美好的歌兒唱得如此讓人揪心啊！（節選自平凡的世界第三部，有刪改）.以下對小說相關內容和藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項為哪一項（）A.金波屢次拒絕那些

56、愛他的姑娘，是因為他的內心一直被八年前在軍馬場認識的 藏族姑娘占據，他無法接受別人的愛。.對金波來說，對藏族姑娘的情感與其說是愛情，不如說是一種對于那段青春歲月的宗教一般的無法擺脫的執著迷戀。C.少平對金波遠赴青海追尋藏族女孩起到了推動作用，正是少平的支持，才讓孤獨無助的金波獲得了追尋愛情的力量。D.小說結尾的十字街口具有一定的象征意義，象征著金波在離開這個夢開始的地 方之后，不知何去何從的迷惘和困惑。.民歌在那遙遠的地方在小說中屢次出現，請簡要分析它的作用。.小說畫線語段在表達上有怎樣的特色？請簡要分析。答案. D.民歌在小說中反復出現，構成小說的線索，使情節完整流暢；民歌在夢中出現，促使他八年 后追尋夢中戀人，推動情節開展；歌曲反復出現表達了主人公對美好真摯的愛情的執著迷戀，豐富了 人物形象；民歌反復出現給小說增添了凄婉的抒情氣氛和藝術感染力。.運用反復的修辭手法，表達對草原、雪山和夢中姑娘的