1、第 PAGE6 頁 共 NUMPAGES6 頁2023年最新的辛棄疾鷓鴣天離豫章別司馬漢章大監此詞作于淳熙五年(公元1178年)的春天。辛棄疾時年三十九歲。淳熙四年被召，淳熙五年春天的時候離開豫州，寫了此詞。辛棄疾受到主和派的排擠和打擊，滿腔怒火。 鷓鴣天 離豫章別司馬漢章大監 宋代：辛棄疾 聚散匆匆不偶然。二年遍歷楚山川。但將痛飲酬風月，莫放離歌入管弦。 縈綠帶，點青錢，東湖春水碧連天。明朝放我東歸去，後夜相思月滿船。 譯文及注釋 譯文 我們的團聚與分散太匆促了，但這不是偶然的，我在這兩年里調動了四次，幾乎走遍了楚地的山山水水，都是被他們捉弄的。讓我們開懷喝個痛快，借酒來酬謝這里的風月景色和

2、友人們的關懷吧!不要把離別的歌曲譜在管弦里唱出來，叫我聽見傷心。 看這綠水的江河，像帶子縈回彎曲，荷花葉子，圓圓點點的像青錢，布滿了池塘。東湖里的春水，碧綠清澈，與湛蘭的青天連一起。明天早晨我就要放棹東歸去了，后夜月光滿船的時候，正是我孤獨的一個人在思念你們的時候。 注釋 二年：即淳熙三年到四年。 風月：指美好景色。 莫放：莫唱，莫奏。管弦：泛指樂器。 縈(y ng)綠帶：綠水環繞似帶。 點青錢：密密荷葉如青錢點綴水面。 東湖：名勝之地，在今江西南昌東南。 創作背景 此詞作于淳熙五年(公元1178年)的春天。辛棄疾時年三十九歲。淳熙四年被召，淳熙五年春天的時候離開豫州，寫了此詞。辛棄疾受到主和

3、派的排擠和打擊，滿腔怒火。 賞析 此詞與水調歌頭 我飲不須勸作于同一時期，其主旨相近，但又側重于抒發別情和對被頻頻調動的不滿。同時因為是用小令寫作，風格也特別含蓄蘊藉，體勢既整傷又流美。兩年之內，作者因頻繁調動而心情十分抑郁，險惡的宦海風波，使作者無法實現恢復中原的壯志。現在又值與友人別離之際，更覺難以為懷。起韻借聚興感，直中藏曲，表達了作者對于被頻繁調動的牢騷不滿情緒。 起首二句，借聚散興感，直中藏曲，吐露自己對于被頻繁調動的牢騷小滿情緒。作者從淳熙三年到五年的短短二年時間內，先后被調動四次，匆匆來往于今江西、湖北等地，簡直疲于奔命，來不及有所建樹。對此，作者以一切 二年歷遍焚山川 作出形象

4、的概括。作者被頻繁調動的原因是未加明說，只以 不偶然 來點出隱情，更耐人尋味。 不偶然 ，就是必然，作者已經體會出了被頻頻調動的必然性。迫思以往經歷，作者不能不想起，在作者當年 旌旗擁萬夫 來歸時，南宋統治者立即解除了作者的武裝，而已將作者部下的萬余義軍當作流民疏散安置到推南各州縣;作者也不能不想起，此后作者一直沒機會擔任軍事工作，只能滯留在地方官(偶爾也作京官)的位置上，而且常被調來調去，難以安頓和籌劃建樹。想起這些，作者不能不感到南宋統治者對作者這樣一個赤心來歸的愛國者的防備和猜忌，也令作者感到特別痛苦和不滿。作者曾經自呼為 江南游子 ，作者曾經嘆息過只能醉吟風月，作者曾經以酒消愁，都是為

5、此。因此，這里的 不偶然 一語，包含無限悲憤。下兩句，忽然一轉，轉到餞別的宴會上來，寫作者只愿意和朋友一起為了美麗的風光而暢飲，而不愿讓離別的歌曲深化作者的別離之愁。這在章法上，是切合題面。而細味其意，其中仍含著無計可施、只得自我排遣的愁情。意脈似斷未斷。 下片起句，承上文的 酬風月 而來，寫餞別處的東湖美景如畫，實是表達對于豫章的依依眷戀之情。 綠帶 、 青錢 用以狀流水、荷葉之貌，涉筆成趣; 縈 字、 點 字，賦活了景物，而又似信手拈來。 春水碧連天 ，以夸張的筆觸，顯示出作者對于此地風光的無比喜愛之倩。結尾兩句，想象別后殷切思念朋友的情境，妙在情景交融。尤其是 后夜相思月滿船 之語，寫境

6、不隔，寫情濃郁，簡直是妙手偶得的佳句。 辛棄疾 辛棄疾(1140-1207)，南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，漢族，歷城(今山東濟南)人。出生時，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上美芹十論與九議，條陳戰守之策。其詞抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責;也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當政的主和派政見不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。 辛棄疾詞 辛詞以其內容上的愛國思想，藝術上有創新精神

7、，在文學史上產生了巨大影響。與辛棄疾以詞唱和的陳亮、劉過等，或稍后的劉克莊、劉辰翁等，都與他的創作傾向相近，形成了南宋中葉以后聲勢浩大的愛國詞派。后世每當國家、民族危急之時，不少作家從辛詞中汲取精神上的鼓舞力量。 辛棄疾作為南宋朝臣而寫的議練民兵守淮疏，表達了其強烈的愛國主義感情，對戰爭形勢的精辟入里的深刻分析和鮮明而又具體的對策。辛棄疾就是用了兩種截然不同的文體，從不同方面來表達了他慷慨激昂的愛國感情，反映出憂國憂民 道男兒到死心如鐵，看試手，補天裂 的壯志豪情和以身報國的高尚理想。 平生以氣節自負，以功業自許，一生力主抗戰，所上美芹十論與九議，條陳戰守之策，顯示其卓越軍事才能與愛國熱忱，又

8、與南宋志士陳亮及理學家朱熹保持深厚友誼，與之砥礪氣節，切磋學問。抗金復國是其作品之主旋律，其中不乏英雄失路的悲嘆與壯士閑置的憤懣，具有鮮明的時代特色。還以生動細膩的筆觸描繪江南農村四時的田園風光、世情民俗。其詞題材廣闊，又善化用前人典故入詞。風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。在蘇軾的基礎上，大大開拓了詞的思想意境，提高了詞的文學地位。后人遂以 蘇辛 并稱。 辛棄疾有許多與陸游相似之處：他始終把洗雪國恥、收復失地作為自己的畢生事業，并在自己的文學創作中寫出了時代的期望和失望、民族的熱情與憤慨。在文學創作方面，他不像陸游喜歡寫作詩歌尤其是格式嚴整的七律，而是把全部精力投入詞這一更宜于表達激蕩多變的情

9、緒的體裁。 辛棄疾在詞史上的一個重大貢獻，就在于內容的擴大，題材的拓寬。他現存的六百多首詞作，寫政治，寫哲理，寫朋友之情、戀人之情，寫田園風光、民俗人情，寫日常生活、讀書感受，可以說，凡當時能寫入其他任何文學樣式的東西，他都寫入詞中，范圍比蘇詞還要廣泛得多。而隨著內容、題材的變化和感情基調的變化，辛詞的藝術風格也有各種變化。雖說他的詞主要以雄偉奔放、富有力度為長，但寫起傳統的婉媚風格的詞，卻也十分得心應手。如著名的摸魚兒 淳熙亥己，上闋寫惜春，下闋寫宮怨，借一個女子的口吻，把一種落寞悵惘的心情一層層地寫得十分曲折委婉、回腸蕩氣，用筆極為細膩。他的許多描述鄉村風光和農人生活的作品，又是那樣樸素清

10、麗、生機盎然。辛棄疾總是以熾熱的感情與崇高的理想來擁抱人生，表現出英雄的豪情與英雄的悲憤。因此，主觀情感的濃烈、主觀理念的執著，構成了辛詞的一大特色。 強烈的愛國主義思想和戰斗精神是辛詞的基本思想內容，這首先表現在他的詞中，他不斷重復對北方的懷念。另外，在賀新郎、摸魚兒等詞中，他用 剩水殘山 、 斜陽正在，煙柳斷腸處 等詞句諷刺茍延殘喘的南宋小朝廷，表達他對偏安一角不思北上的不滿。胸懷壯志無處可用，表現在詞里就是難以掩飾的不平之情。他擅長的懷古之作中水龍吟，面對如畫江山和英雄人物，在豪情壯志被激發的同時，他也大發英雄無用武之地的感慨。理想與現實的激烈沖突，為他的詞構成悲壯的基調。辛詞在蘇軾詞的基礎上進一步擴大了題材范圍，他幾乎達到了無事、無意不可入詞的地步。 其詞抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情，傾訴壯