1、1、設計設計（計劃、草圖、結構、構想、樣本）是連接精神文明與物質文明的橋梁，是人類的思維過程，是一種通過構思、計劃、實施來改善人類的生活環境，以滿足人類需求為終極目標的一門科學。設計以人為本，服務于人，在滿足人類生活需求的同時，規范并改變人們的行為和生活方式，并且能夠改變人們的思維方式，人性化在人類生活的各個方面。2、空間設計空間設計是環境設計系統中與人們的生活、工作關系最直接、最密切、最重要的方面。因此，現代空間設計從長期被建筑設計所代替的狀態下分離出來，成為一門專業性很強、發展迅速的新生邊緣學科。3、歐洲歌特樣式歐洲歌特樣式產生于12世紀至13世紀。其設計特點是：以豎向排列的柱子和柱尖形成

2、向上的細節花格拱形洞口，窗口上部以火焰形成腳、卷幔、亞麻布、螺形等紋樣裝飾，創造了當時至高無上的莊嚴和神秘氣氛。14世紀末，歐洲經濟發展起來，一般的室內外裝飾向造型華麗，色彩豐富、明亮的方向發展，并配以模仿拱形線腳的家具，形成當時空間設計的典型風格。4、歐洲文藝的復興樣式文藝復興樣式沖破中世紀裝飾的封建性和閉鎖性，轉而形成重視人性化的文化特征，在對古文化重新認識的基礎上，對古典樣式具有再生和充實的意義。歐洲文藝復興樣式在至16世紀進入繁盛時期，并將文化藝術的中心從宮殿移先民間，在不同的國家形成各自不同的風格與特點。意大利文藝復興時期的裝飾大多不暴露結構部件而強調表面裝飾，運用精湛細密的描繪手法

3、，表現豐裕華麗的效果。英國的文藝復興樣式可見歌特式的特征，并隨著住宅建筑的快速發展，室內工藝占據了主要位置。5、英國巴洛克樣式英國巴洛克樣式具有荷蘭風格的明顯特征，與意大利、法國等獨特化的巴洛克樣式不同，藝術風格上端莊古雅、華麗講究。6、洛可可式洛可可式是繼巴洛克樣式之后在歐洲發展起來的。比起巴洛克樣式的厚重特點，洛可可式以其不均衡的輕快、纖細曲線稱著。其造型裝飾多運用貝殼的曲線、皺折和彎曲形進行表現，裝飾極盡繁瑣、華麗，色彩絢麗，加之對中國卷草紋樣的大量運用，使其具有輕快、流動、向外擴展以及紋樣中的人物、植物、動物渾然一體的突出特點。7、美國殖民地時期風格美國獨立前由不同國家的殖民者所建造的

4、房屋樣式稱為“殖民風格”。這種“殖民風格”的建筑與室內外設計大多采用在洛可可式基礎上發展起來的歐洲樣式。其設計風格強調創造自由明朗的氣氛。由于加工工藝水平的原因，“殖民風格”的室內外設計及家具造型均在洛可可式的基礎上予以簡化。&印度古典風格印度古典風格主要反映在佛教建筑中。幾何紋樣圓拱形的天花板、華麗的列柱、浮雕和半圓裝飾的墻面以及雕塑和壁畫組合相結合等室內外裝飾，顯示了印度的古典風格：豐滿、華麗、厚重以及永恒性。9、日本古典樣式日本古典樣式是受中國文化的深刻影響而發展起來的，主要為高基架、木結構、室內推拉門分割空間、跪坐使用的和式建筑。10、歐洲新藝術風格歐洲新藝術風格始于19世紀80年代比

5、利時的布魯塞爾。新藝術革命的目的是解決建筑和工藝風格問題，設計師們竭力反對只知一味沿襲歷史的呆板樣式，希望創造一種前所未有的藝術風格，成為適應工業時代精神的簡化裝飾。它的主題是模仿自然界生長繁盛的草木形狀和曲線。由于構件用鐵便于制作各種曲線，因此在室內外裝飾中大量應用鐵構件。新藝術運動的藝術實踐主要體現在室內外設計上，其建筑外形一般比較簡潔。1884年以后新藝術傳遍歐洲，在德國稱為“青年風格派”，并影響到美國。它體現了在現代建筑室內外設計中傾向簡化與凈化的特征。11、伊斯蘭風格伊斯蘭建筑普遍使用拱卷結構，富有裝飾性。建筑空間多橫向劃分，面向位于南方的圣地一一麥加。其建筑裝飾的特點:一是穹頂的多

6、種樣式；二是大面積表面圖案裝飾外墻面，主要采用花式砌筑、平浮雕式彩繪和琉璃磚裝飾，室內用石膏作大面積浮雕，涂繪裝飾以深淺兩色為主。中亞及伊朗的內裝飾多用濃烈色彩及華麗的壁毯、地毯和大面積色彩裝飾。伊斯蘭風格的圖案多以花卉為主，曲線均整，結合幾何圖案、古蘭經經文裝飾，以其形、色的纖麗為特征，具有艷麗、舒展、悠閑的特點12、“包豪斯”學派“包豪斯”學派強調形式追隨功能，認為空間是建筑的主角，提出四維空間的理論，提倡拋棄表面虛假的裝飾；主張建筑的美在于空間的合理性和結構的邏輯性等，因而要求排除裝飾，強調使用功能以及造型的單純化，給予使用功能以形態表現的重要地位。“包豪斯”學派大膽摒棄前人的設計理念，

7、代之以更為有計劃和理性的室內外設計，強調按照不同的功能要求，設計其內部空間。但現代主義排除裝飾的設計必然會走向另一個極端，玻璃幕墻、光光的四壁、理性簡潔的造型等等使“國際式”建筑及其室內外設計千篇一律。13、后現代主義60年代之后，“后現代主義”應運而生。后現代主義強調建筑的復雜性與矛盾性，反對簡單化、模式化，講求文脈，提供多樣化的設計、追求人情味；崇尚隱喻與象征手法，大膽運用裝飾，認為建筑就是裝飾起來的掩蔽物；在構圖理論中，“后現代主義”吸收其他藝術或自然科學的概念，如片斷、反射、折射、裂變、變形等。14、透視“透視”一詞源于拉丁文，有看穿、看破的意思。透視圖實際上就是物體投射到人的眼睛的無

8、數光線，在通過平面玻璃板時與玻璃平面相交的無數點連接形成的虛像。此時，如果我們根據所見，將立體的物體描繪在平面的玻璃上，或按照該原理描繪在不透明的紙上，這種將物體呈現在眼中的影像描繪在平面上的方法，稱為“透視圖法”。15、立點（S.P）制圖者在制圖時所站立的點。16、視點（E.P）制圖者眼睛的位置。17、消點（V.P，滅角90，物體最好在60以內）制圖者以一直線延伸的視線，透過建筑物達到遙遠的地平線上的一點，同方向的直線會在地平線上的同一點消失，此點稱為消點。18、中心視線（）從制圖者視點向正面一直延伸的直線，在視野的中心，視點連接到消點的中心線，即是中心視線。19、視心（C.V）制圖者的視點

9、向正面延伸的中心視線會與地平線的一點相交，此點即為視心。20、地面（G.P）表示物體和制圖者所站立地面。21、地平線或水平線（H丄）無任何障礙物的平面如海面、平原，會形成地面與天空相交成的一條直線，這條直線恰與眼睛高度一切呈水平狀，這就是地平線，也稱水平線。22、基線（G丄）畫面連接地面的線。23、基點（）從視心向基線畫一條垂直線，兩者相交的點就是基點。畫透視圖時，基點是決定深度、高度尺寸的基準點。24、畫面（P.P）即描繪透視圖時所設定的假想面。25、畫面線（P丄）若從平面圖來觀察圖的建筑物畫面及制圖者的關系時，畫面會成為一直線，因此平面上的畫面狀態稱為畫面線。26、眼睛的高度（E丄）視點等

10、于眼睛的高度，與水平線或地平線的高度相等。27、足線（F丄）物體的一個點與立點在地面上投影點的連接線。28、測點（M.P）為了測量透視圖面的寬度、深度、高度所使用的點。29、一點透視物體與畫面平行，為平行透視，即一點透視。30、兩點透視物體與畫面形成角度而成為成角透視即兩點透視。31、一點透視足線法連接物體與立點（S.P）在地面上的投影點，此連接線稱為足線（F丄），而利用足線繪制透視圖的方法，稱為足線法32、一點透視測點法一點透視測點法，是在描繪透視圖時直接以平面圖的尺寸（長、寬、高）在基線（G丄）上繪圖。此時，測點即是距離點（D.R）。33、兩點透視足線法先配置平面圖的位置和角度（30、60

11、），再畫出畫面線P.L、視平線H丄、基線G.L。決定中心視線和視點（E.P），求出左右消點（V.L、V.R）。34、兩點透視測點法（1）求出視點、視心；（2）決定測點；（3）決定基線及尺寸測點；（4）描畫物體的平面透視圖；（5）物體高度的平面透視圖。第一章空間構成的基本概念所謂“空間構成”則涵括了物理空間和心理空間兩大方面的內容。就空間的構詞解析理解：“空間”為“空”有虛無、空曠、廣漠向四面八方無限擴展，而又可容納其他元素之意，“間”為門和日這內構形，猶如兩扇門之間透進日光，既有“空隙”之感，又有隔而不連的語意。構成，則是通過形態分析方法所獲得的空間創造技藝，以“形態、人、空間”的有機統一性為

12、原則，以人類所特有的綜合能力和獨創能力去變更轉換形態元素，進而探索新的空間形態組合形式與規律。物理空間及心理空間的概念物理空間是指由物質實體所界定圍閉的空間；心理空間則是由物理空間的位置、大小、尺度、形態、色彩、材質、肌理等視覺要素所引發的力象空間感受。圖形與背景的知覺規律？背景具有模糊綿延的退后感，圖形通常是由輪廓界限分割而成，給人以清晰緊湊的閉合感。圖形與背景的主從關系隨周圍環境不同而變化，在群體組合中，距離近、密度高的圖形為主體形。小圖形比大圖形容易變為主體形，內部封閉的比外部敞開的容易成為主體形。對稱形與成對的平行線容易成為主體形，并能給人以均衡的穩定感。什么是恒常現象所謂恒常現象，是

13、指在各種環境中，即使人的視覺系統中內刺激（網膜影像）有變化，但在一定范圍內對外刺激（所看物象）仍感覺不到差異的現象。如何將二維的客觀實體表現出三維空間的知覺形象？或（視覺影像構成的基本規律）物理尺度大小相同的物體在人的視網膜上影像的視角與距離成反比例化。根據直線透視法則，當一個失點消失在平行線上時所獲影像是立體的。在建筑物的地面，或其他界面上，以同樣的密度組織的物象或線條在視網膜上形成的影像會產生遠近感。處于空間遠處的物體，由于在空氣中受到光的散射、吸收而減弱了對比度，看似整個蒙上了一層薄霧。由兩個以上對象物輪廓線的重疊狀況，可斷定其遠近距離感。巧妙地利用造型獲得陰影，可產生理想的立體空間感。

14、錯視現象是如何產生的，如何進行錯覺矯正？錯視是空間形態受光色形行等要素的綜合影響，在人的視覺中所產生的錯誤感覺，亦即主觀判斷的意象與客觀現實之間存在著不一致的現象，錯視不僅在人的生理和心理等領域，而且在藝術領域也是不可忽視的問題。它可通過形態的分割調整錯視現象：橫向分割，即利用水平線的橫向平行分割改變空間形態的視覺高度。縱向分割，即利用垂直線的縱向平行分割改變空間形態的視覺寬度。環形分割，既利用閉合式弧線或直線對形態立面進行的同心分割，可改變空間形態的面積視感第二章梁板結構：以墻柱作為垂直空間構件，梁板作為空間水平面構件組合而成。墻柱承受垂直壓力，梁板承受彎曲力。框架結構：承重的框架與圍護分隔

15、空間的墻體相分離，創造出大而靈活多變的空間形態。簡述空間構成領域中空間與時間的集中交感形式空間與時間同屬物質運動的存在形式，空間的存在是物質存在的廣延性，時間的存在則是物質存在的廣延性，時間的存在則是物質運動過程的持續性和順序性，二者的存在是相輔相成的。空間與時間的交感之一是視線的變動空間與時間的交感之二是物體在空間中運動空間與時間的交感之三是時間的運動，亦即是“景隨時遷”的機會性變貌，致使人與空間的相應關系也在不停地產生變化。結合所學內容談談有哪幾種方法可以對封閉的空間進行通透式處理？預留窗洞，是實現人及其視線通過的重要手段，其通透面積愈大，視野越寬廣開闊，空間力象的態勢越鮮明，透洞的形狀與

16、位置對構筑空間形態的力象能產生巨大影響力。暗示性隔斷，如懸置的竹簾，低矮的隔斷，既能產生明確的限定范圍，又不阻擋視線，其形狀、位置和尺度、密度的不同所界定的空間力象視感也各有差異。界面肌理，平滑細膩者限定感強，粗糙或有凹凸造型者限定感弱。通透效率，若選用透光弱，明度低的界面材料，則空間限定感強，而透光性強，高明度者，則空間限定弱。地載的構成形式有哪些？“地載”具有平緩、寧靜之勢，又有起伏、波動之力。其構成形式包括：界定區域一通過構件的材料、肌理、裝飾等界定劃分明確的區域范圍，使其產生領域性、秩序性和誘導性。凸起一有突現、隆起、具備令人興奮、誘導視線的態勢。凹陷一有塌落、隱逸的態勢，圍合限定性強

17、。架空一若與“設立”相結合，可構成橫斷的探海之勢，并能產生“天覆”的界定效果圖。豎斷一若在大空間中應用豎斷，則與面的應用相似。若在小空間范圍，則具有閘閥般的阻截功效。其構成形式分為三種a.“I”字形，其分隔攔截力感取決于高度，矮者具有波動感，高者具有迂回、庇護感。映壁墻即屬于此。b.“T”字形，其庇護、滯留性強，屬靜謐、安全的空間。亭類即屬于此。c.“L”字形，隅內拐角庇護感強，隅外側誘導性強。夾持一具有分流和誘導的態勢其構成包括：a.平行式，端口具有較強的方向感和誘導性。b.非平行式，能產生戲劇性的透視效果合抱一限定性強，具有環抱、駐留之感。簡述基本空間變化的力象特征限定面空間狀態的變化，地

18、載，是一切人類活動的空間基礎，承載著所有空間構成的要素，因此所有空間限定均需與地載相結合。天覆，平頂具有明確的領域性；斜頂具有強烈的方向感；穹頂具有向心、內聚、收斂、流動之感；下凹頂有離心、擴散、將人的視線引向外部之感；錯落頂類似下凹與穹形頂視感，此外區域界限更為明確；折線形頂，縱向具有誘導之力象，橫向則具有起伏不定的節奏感與擴展力。圍閉，若以曲面構成，猶如L形豎斷與合抱，產生形態內外的視覺力象，所界定的空間既柔和、活潑、富于動感，又具有其導向性和流動感，若以斜面構成，即立面與地載非直角相交，仰斜能產生崇高、敬慕視感，俯斜則有慈祥、和藹而親切之情。2限定性要素形態與比例的變化。除方位因素對中心

19、限定效果的影響外，形態與比例因素也是重要的構成成分，它們的變化會使空間產生不同的力象特征和視覺感受。3限定空間的尺度和數量的變化。限定空間的尺度也決定著空間的力象感受，其一，表現為人體自身尺度為標準比例的絕對空間值的大小；其二，則體現為空間界面與人的視距之間的比例關系的相對大小。4限定空間程度的變化，空間的界定與分隔主要是通過面的限定而實現的，但在其構成的過程中，實面與虛面在空間的限定程度上產生和表現出較大的差異性。分別舉例說明分隔限定的幾種構成形式“天覆構成”，具有庇護，遮掩、飄浮、壓抑的勢態，可與地載、設立、圍閉分別構成空間。“地載構成”，“地載”具有平緩、寧靜之勢，又有起伏、波動之力。其

20、構成形式包括：界定區域一通過構件的材料、肌理、裝飾等界定劃分明確的區域范圍，使其產生領域性、秩序性和誘導性。凸起一有突現、隆起、具備令人興奮、誘導視線的態勢。凹陷一有塌落、隱逸的態勢，圍合限定性強。架空一若與“設立”相結合，可構成橫斷的探海之勢，并能產生“天覆”的界定效果圖。豎斷一若在大空間中應用豎斷，則與面的應用相似。若在小空間范圍，則具有閘閥般的阻截功效。其構成形式分為三種a.“I”字形，其分隔攔截力感取決于高度，矮者具有波動感，高者具有迂回、庇護感。映壁墻即屬于此。b.“T”字形，其庇護、滯留性強，屬靜謐、安全的空間。亭類即屬于此c.“L”字形，隅內拐角庇護感強，隅外側誘導性強。夾持一具

21、有分流和誘導的態勢其構成包括：a.平行式，端口具有較強的方向感和誘導性。b.非平行式，能產生戲劇性的透視效果。合抱一限定性強，具有環抱、駐留之感。“圍閉”構成，“圍閉”屬空間構成的主要形式之一，具有凝聚、界定、私密性強等特點。其采用尺度、材料、結構等形式的不同，均能產生不同的空間力象。為什么在觀賞二維之繪畫、三維之雕刻的時候，思想也在移動，但與感受大的空間環境的秩序存在明顯的差異？繪畫、雕塑中的四次元均由創作者構想確定，而空間環境的四次元則是在觀者的身體行于其中，視野不斷變換角度的過程中產生的。繪畫、雕塑中的四次無是人的視野在靜態藝術表現中的位移，而在形態空間中人的視點可隨人體的位移而變化，并

22、可獲取連續不斷的全方位空間信息。人的視野具有不等值性，無論水平與垂直都不像幾何意義上的準確，在建筑上這種現象理明顯，請問古代中國的建筑師是如何解決或利用這類錯視的？在建筑物上，尤其是處于眼睛高度以上的較長水平線的兩端，會使人產一降低感，垂直向上延伸的長方形，頂端縮小的部分，看起來卻感覺大些。中國的傳統建筑，屋頂檐口線的兩端部位通常做的微向上翹，這不僅可以使人感到水平線是一條不松弛的直線，還給整個建筑物以跳動的力度感。老子曰：“埏埴以為器，當其無，有器這用。鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用，”結合所學內容談談對這段話的理解。就空間與功能的關系而言，功能對空間具有明確的規定

23、性。概括來講，主要體現在：一量的規定性，要求空間具的合適尺度和容量，并中以容納人類或物品。二、形的規定性，要求空間具有適應于特定需求的形態以滿足不同的使用要求。三、質的規定性，所圍合的空間必須具備保護功能條件下的要求，以防止人類或物品受到其它因素的侵害。談談功能對多空間組合形式的界定功能對于多空間的組合也同樣具有其規定，亦即在進行建筑空間規劃時，必須根據功能的內在聯系來進行與這想適應的空間構成組合。如a.在狹長空間中，以用于交通的通道形式連接各單一空間的構成形式。b.以垂直交通構件一樓梯為中心進行的空間組合，又被稱之為單元式構成。c.圍繞大廳進行組合的空間構成形式。此類組合使名使用空間呈輻射狀

24、態，與共享空間直接連通。d.空間互相連通的組合形式：串聯式組合，即各空間按一定的次序連為整體，形成特定的序列。常用于博物館、展覽館的空間規劃。2.根據使用需要，在大空間內進行靈活分隔組合的空間形式，常用于展、博覽會和寫字樓、商場超市的空間規劃。3.在大空間中按照柱網格局進行分隔組合的空間形式，多適于工業廠房和商場超市等空間規劃。E.以主空間為主心，輔助性空間環境周圍的空間形式，常用于劇院、車站、空港、體育場等空間規劃。簡述影子在空間中的作用。影子對于提高空間感受和增強空間深度起主要作用，利用影子的變化可豐富形成空間的藝術效果。簡析圓形建筑物的燈光布置方法。圓體建筑物適于用密光束或中光束投光燈圍

25、繞建筑物設置多個投射點光束盡可能向上投射投射越高越好，這樣能使窄光束似平行光，形成一條光帶，由于建筑是圓體光的入射角可取090度，這樣使反射光方向和建筑亮度受到控制，造成中間亮邊部較暗，加強了圓形感。共界：面的接觸組合雙被稱為共界，即相鄰兩個空間均被明確地連續限定，其視覺力象效果取決于對接的連接方式還是交錯的連接方式，以及貫通的形式形狀和所選用的材料透射率等要素的性質。線形的組合：是指依據一定的線形形式，將苦干單元空間組織為同一個空間系列形式。中心組合：是指由一個占主導地位的柱網結構軸線交織所形成的網格，及由網格所確立的系列參考點和線形成的固定場所而進行的復合式空間組織。內部空間組合的形式原則

26、動線，在復合空間的構成中，人只有在行進運動的過程中，從一個單元空間進入另一個單元空間，在逐步觀賞體驗的過程中才能形成整體的力象感受。序列，組織空間序列，首先應以主軸線為主導，并沿其動線逐步展開一系列單元空間，使其組織像一曲悅耳動聽的交響樂婉轉悠揚，又富鮮明的節奏特點。對比與變化，若兩個相鄰空間在某些方面呈現明確的差異，并以此反襯出各自的空間特質，人從此空間步入彼空間就能產生力象感受的突變與快感。重復與再現，所謂重復，即在某一線形組合空間形式中反復應用某種基本單元，從而產生空間組合的簡潔、明晰之感和互為交替的節奏感。互鎖：是指兩個空間相互之間有部分空間互為交疊成為兩空間的共享區域。橫向滲透，是指

27、相鄰兩空間在視覺上互為連貫，呈現“你中有我，我中有你”的勢態。動線確立的依據有哪些？動線的確立應以五個方面作為依據，一.根據功能要求確定動線走向。二.應充分考慮原有結構協調一致，三.空間的經營與場地切塊、動線與平面計劃的擬定、宏觀與微觀空間的構成等均應同步展開，四.動線的擬定可采用規則對稱式和不對稱式兩種形式，前者能產生莊嚴、肅穆、坦率的心境，后者有輕松、活潑的情趣；五.動線勿太直，一覽無余，不會產生空間流動的豐富效果，狹窄深遠又不會令人沉悶消極。簡析內部空間分隔的形式及他們各自的表現方法。內部空間分隔可分為橫向分隔和豎向分隔兩種，豎向分隔：它主要通過抑揚法和疊加法等構成形式來實現，豎向分隔可

28、分為通隔和半通隔，所謂通隔是指分隔界面自地載直達天覆，為了隔而不絕，則多以排線法構成，所謂半隔即分隔界面只占垂直空間的部分可采用實體界面虛體界面也可使用透明材料。橫向分隔可采用圍隔法，主要技巧有圍而不隔，隔而不圍和圍隔相間三種，連續法構成。此種空間分隔形式是在空間之間采用裝飾性的過渡手法，達到其分隔基礎上的空間自然過渡與聯系，并實現其導向功能。滲透法構成，此種空間分隔形式是借用中國古典園林藝術中的“對景、泄景和引景”等技法，以達到“你中有我，我中有你”的視覺力象豐富的空間效果。合抱式空間：是指圍合外空間的空間體的組合網開一面致使具有方向感的整體空間力象指向缺口。動線空間：由各類空間構筑物以線形集結而成亦即為空間構筑物通過維護動線構成。組團式空間體的構成形式有哪些？圍合式空間構成，則是將空間單體要素集聚于中心敞開式空間的