1、人物速寫衣紋與褶皺2015.8.25衣紋的產生線條是衣紋中常用的表現手法人物速寫中，衣紋的出現表示兩個體塊產生不同方向的作用而形成的折疊關系人物速寫中主要衣紋線外輪廓線內輪廓線走勢線（動勢線）衣紋折疊線裝飾線外輪廓線人物速寫中外輪廓線即描繪對象與背景之間的分界線，外形輪廓線形狀不一，即使是同一個人物，從不同角度看，也有不同的輪廓形狀，外輪廓結構隆起,幾乎沒有布紋,線條的穿插也較少，以重的明確的長線為主。內輪廓線內輪廓線條聚集,穿插較多,穿插得線條應雙線去表達，切記不能單線去行筆，多以輕松的短線為主。走勢線(動勢線)走勢線,多用在動作幅度大的人物造型上,為的是強化動作，暗示肌肉的走向和體塊的運動

2、方向,多用凌厲而虛弱的線條衣紋褶皺線衣紋線多指關節處的衣褶,在表現衣褶時,要抓住關鍵的幾個進行強調,要找準前后的穿插關系,避免不分前后上下的線條堆積。衣褶也是表現畫面疏密效果的關鍵所在。衣紋線條一般較短,表現要靈活。裝飾線裝飾線對于動作速寫不是十分重要,多指衣服上的布兜、扣子、衣襟縫紉線,服飾圖案或一些其它裝飾品。這些裝飾品的添加有利于表現畫面的疏密效果和增強畫面的審美情趣。裝飾線的用線要弱。衣紋線產生的方式分類牽引式擠壓式垂落式螺旋式結構式牽引式即發生運動的體塊從受力點牽拉出來的褶皺，這些褶皺多為直線，忽長忽短，起筆走線應簡潔輕快。牽引線最應注意的是起筆果斷，實起虛收，起筆不能越過受力點。擠

3、壓式即為發生運動的體塊受力點內側疊加出來的褶皺，這些褶皺常出現在內輪廓，多為短線，根據體塊的方圓形狀來組織，方形體塊走直線，圓形走弧線。垂落式即為發生運動的體塊從受力點自然下垂或體塊由大至小變化時產生的褶皺，這些褶皺經常出現在褲腳、袖口及衣角，多為短的弧線，并帶有穿插覆蓋關系，忌交叉，斷斷續續。螺旋式即發生旋轉運動的兩個體塊交界處而產生的旋轉型褶皺，這些褶皺多出現在肩關節，肘關節，膝關節內側，及腹部去胯部的交界處。結構式即貼著形體結構走的線條，這些線條多出現在形體的外輪廓，走線要肯定、果斷、大膽、造型準確。取 舍取 對有利于表現形體結構、或有利于調整畫面各種關系的線條，清晰的要取上去，不夠清晰

4、或似有若無的也要提煉出來；舍 對既與形體表現無關有對調整畫面關系不利的線條，不夠清晰或私有若無者當然應該舍去，即使十分清晰明確者也要舍去。長 短短 促線條過多者線的組織易于瑣碎；長 線條過多者雖然舒緩，但易導致簡單化處理方法：長線條常常是表現人物動態和形體的關鍵所在，也是加強形體整體感的重要手段；以長線為主，短線為輔，長長短短變化自如，舒展自然，才使用線長短變化之道。虛 實實線 是與形體緊貼的線，基本上顯示了形體的結構形態，這種衣紋為實線。 畫的時候要把筆立起來，力氣大一點，落筆準確肯定虛線 與形體有一定距離，外在衣紋形狀上與形體沒接直接的聯系，也體現不出形體的結構形態 畫時筆立起或用側鋒，力氣稍小，落筆放松，收筆利索 虛實是相對而言的，呈現不同的虛實層次，會讓你的衣紋看起來比較豐富。疏密疏密對比是指畫面中物象的線、面組合排列的關系。它的運用首先與取舍密切相關。取則密、舍則疏、密則繁、疏則簡，疏密來自取舍，對比則是取舍的依據。線的疏密關系不是人為制造出來的，而是對象因動態關系而自然產生的。在處理疏密關系時，要主觀地進行線的取舍，一切服務于表現對象的形體關系，不要祈求面面