1、第五編宋代文學 第一章北宋初期的文風與詩風一、知識題1北宋初期倡導復古和堅持寫作古文的作家有：柳開、田錫、穆修等人，他們的復古主張和實踐，為后來宋代的古文運動揭開了序幕。2、柳開是宋初古文運動最早的先驅人物；田錫在古文運動中是過渡者；穆修是繼柳開后專力作古文的作家，是響應者。4在宋初詩風、文風的變革中提出“有害”“有文”的文論觀點的作家是王禹偁。3、宋初詩壇詩派林立，宋初三體詩指“白體”、“西昆體”、“晚唐體”。4、王禹偁是宋初詩人，應歸入宋初“白體”詩派，即白居易體。5宋初重要文學流派西昆體的代表作家有：楊億、錢惟演、劉筠。6以楊億為代表的西昆體是宋初影響極大的重要文學流派。二名詞解釋1、“

2、西昆體”：1)西昆體是宋初影響極大的重要文學流派。狹義的西昆體單指其近體律詩，廣義的西昆體兼指其四六文(2)“西昆”之名是因創始諸人在秘閣唱和的詩集稱西昆酬唱集，取玉山、冊府之意。3)西昆酬唱集共收詩人十七位，多西昆健將，而以楊億、錢惟演、劉筠為魁首。楊、劉齊名，當時影響很大。三、問答題 1、北宋初期復古思潮方面不同作家的不同途徑？答：復古守正以求出新，是宋初文學發展的一種趨勢，柳開是北宋復古革新思潮中最初覺醒的儒者代表；田錫代表了五代文氣習染較深的文學之士對改革文風的自覺；穆修校刻韓、柳文集，于古文的承傳起到了積極的作用。但復古思潮在北宋初并未成為主流，僅處于特定社會歷史條件下少數幾個作家先

3、驅自覺的階段。2、王禹偁在文論方面有所貢獻，其文論觀點?答：于“傳道”外提出“明心”，于“有言”外提出“有文”，即傳道明心、有言有文。實際上要求文道合一和文行合一。3、楊億南朝詩的特點是什么？答：1)借古諷今。2)精于用典。3)音節流暢。4)辭采華麗。體現西昆體取材博贍，煉詞精整的特色。4、西昆體的創作特色與西昆酬唱集？答：1)西昆體之所以形成一個詩歌流派，一個重要的標志就是西昆酬唱集的編撰結集。此集的作者有十七人。2)就創作方法而言，楊億于西昆酬唱集序中主張“歷覽遺編，研味前作，挹其芳潤”，這在他們的創作中得到了體現。故最能代表西昆體的是楊、劉、錢等人。3)其共同創作特色是學李商隱的近體律詩

4、，講究聲律文采，修辭重用典。其長處為文辭密麗，氣象典雅，掃滅五代衰颯弊習，創造純宋人之詩歌；而短處是太雕琢而無自然態度，太堆砌而少意味。第二章 歐陽修與北宋詩文革新一、知識題1歐陽修，號醉翁，晚年又號六一居士。歐陽修是北宋詩文革新運動的領袖。2、散文被譽為具有“六一風神”的北宋作家是歐陽修。平易流暢是其散文的基本風格。3、歐陽修七古名作和王介甫明妃曲二首其一，用類于散文的語句，敘事、議論、抒情雜出，筆摯矯健，風格古硬，故可稱古文詩體，是宋詩中最富權威的一體。4、作為“宋調”的開創者之一，梅堯臣詩作具有“古淡如老樹著花之美”的風格。5王安石在我國散文發展史上頗有影響，他最擅長的是議論說理。6、王

5、安石主張為文要“以適用為本”，“務為有補于世”，強調文章的現實功能和社會效果。7登飛來峰江上泊船瓜舟題金陵此君事都是王安石的作品。8北宋時被稱為“三蘇”的作家有蘇洵、蘇轍，蘇軾。9、蘇轍文章風格特點：淡泊平和。10曾鞏的文章一般多是引經據古、明白詳盡之作，素以見稱的風格是古雅平正。11北宋有位作家的散文以古雅平正著名，他是曾鞏。12歐陽修多以氣勢入詩。作詩以氣格為主，其代表宋詩為之一變的詩體是古文體。13梅堯臣作為“宋調”開創者之一，其詩作風格最為典型地具有“古淡如老樹著花之美”。14“春風又綠江南岸，明月何時照我還”出自王安石詩泊船瓜舟。15“至今商女，時時猶唱，后庭遺曲”出自王安石優秀懷古

6、詞作桂枝香·金陵懷古。16詩篇暑旱苦熱是王令的作品二、名詞解釋1、半山詩(王荊公體)：“半山詩”即“王荊公體”。半山，是王安石晚年在江寧居住的地方，他此時期的詩歌被編定為半山集。主要載體是其晚期雅麗精絕的絕句，因而又稱“半山絕句”，指王安石晚年的詩歌。三、問答題1、歐陽修散文的基本特點及其風格？答：文備眾體，變化開闔，因物命意，各極其工。文章風格平易近人，紆曲蘊藉。語言駢散兼用。2、“六一”風神的具體內涵，即美學風格？答：六一風神是歐陽修散文的美學風格。1)措辭平易。2)不用古典文字，使用當時通行語言。3)用詞造語精練而富有變化。4)境界高遠。5)獨具陰柔之美。3、歐陽修詩歌創作的散

7、文化傾向主要表現？答：1)用古文的章法寫詩，講究轉折頓挫、虛實正反。2)句子徹底散行，長短句雜出，少用偶句，故意做得似對非對，造成散文調而非詩調。3)詩中常用語助詞或散文式的介詞。4)不僅利用詩歌議論時政、評說歷史、探討學術問題、鑒賞文物書面，而且在詩歌中歌詠或表現日常生活中習見的事情，喜以議論為詩。歐陽修的詩開創了取材廣泛、命意新穎、以文為詩、以議論為詩的一代詩風，代表著當時詩歌發展的新方向，體現了宋代詩人的創造精神。4、歐陽修戲答元珍詩的革新特征？答：1)構思特點：立足人情物理寫景議論敘事，為說理的內容融入詩歌創造了新的表現方式。2)在藝術上比較全面地反映了宋詩注重理趣的革新要求。5、梅堯

8、臣詩歌的風格特色和藝術追求？答：1)梅堯臣詩歌創作經歷了由前期的清平淡麗到后期追求古樸深遠的轉變。梅詩之“平淡”實屬“古淡”，是一種老樹著花的美。當他面臨著社會矛盾和個人身世激變時，其詩的古淡趨向于勁峭苦硬；當他仕宦失意而追求隱逸山林時，則發為沖和恬淡而蘊涵深意。2)梅詩追求“苦硬”“瘦勁”，喜歡平淡的風格，其實是要求平淡其表，深邃其里，其內核是“深遠”，故梅詩“平淡”的特點是：構思奇巧而取材平平，用意深遠而出之淡然，感情深厚而語句平淡，寓奇峭于樸素，外枯中膏，淡而有味。6、蘇舜欽詩歌的風格特點？答：1)充滿激情，感情頓挫而發其郁積，語言明快豪邁，故其詩歌作品的主要風格特色是豪獷雄放而超邁橫絕

9、，如奉酬公素學士見招之作，為蘇詩前期豪獷雄放詩風的代表作品。2)構思雄奇飛動的藝術境界，采用夸張遒勁的文學語言，從而形成豪獷中滲透著悲壯的詩歌格調，寓含了更大更重的思想感情的容量。7、王安石散文的特點？答：1)王安石的散文是他文論主張的具體實踐，多為有關政令教化，適于世用之 作，而尤以政論文、書札、序跋記、記敘文或小品文為重要。2)他的政論文思想內容之充實，現實性、政治色彩之強，在唐宋八大家中也是最突出的。3)王文以議論說理見長，其政論文無論長篇還是短篇都寫得結構嚴謹，析理透辟，概括性強，且識見高超，論議果斷，斬釘截鐵，不可易移。4)王文語言樸素簡潔、犀利明快。議論文筆力雄健，以折為峭而渾灝流

10、轉，詞簡而意無不到，不用比喻而說理透徹。敘事抒情之作，能隨筆揮灑，曲盡其妙，如意暢達而氣雄詞峻，表現了極高的駕馭語言的能力。8、王安石詞桂枝香·金陵懷古的思想內容和藝術特色？答：1)思想內容：描寫金陵蕭瑟的秋景，感懷六朝的盛衰興亡。2)藝術特色：立意高遠，用字精審，蒼涼悲壯。9、曾鞏文章風格？答：1)強調六經為本源，借圣人之學加強文章底蘊，追求一種雍容典雅的藝術風格。 2)無論敘事，議論都沖和平淡、委曲周詳，布局完整嚴謹，節奏舒緩不迫，語言干凈，思致明晰。3)文章平易理醇，開闊、承轉、起伏、回環都有一定的法度，顯得規矩嚴密，在唐宋“八大家”中是最便于學習的。4)明清的唐宋文派和桐城派

11、散文作者，學“古文”多由摹仿曾文入手，這是一個重要原因。10、蘇洵文章的主要特點？答：1)以議論文為主；2)筆鋒老辣；3)氣勢磅礴；4)曲折多變。 第三章 蘇軾一、知識題 1蘇軾自號“東坡居士”。在宋代古文家里，蘇軾是最重視“文”的一位。2熙寧初年寫詩對新法實施過程中暴露出來的弊端進行諷諫，遭新黨中的小人陷害，引發的事件是“烏臺詩案”。3、蘇軾詩歌以貶謫黃州為界，分為前后兩個時期。前期以儒家思想為主，后期滲入了大量的佛、道思想，外儒內佛，以求身處逆境時的精神解脫。4、蘇軾詩歌現存2700余首。按題材內容大體可分為社會政事詩、山水景物詩、和陶詩、題畫詩。5、蘇軾對詞境的開拓表現為：1)突破傳統題

12、材限制。2)使詞的創作走向正視現實，面向社會生活、反映真實人生的大道。6、蘇軾詩歌兼備各體而以七言為擅長。七絕吐語清麗精美，七古則氣格雄健豪放，成為宋詩的一種風格范式，這種詩體就是“東坡體”。7蘇軾文學創作上的顯著特點：1)以文為詩；2)以文字為詩；3)以詩為詞；4)以才學為詩；5)以議論為詩二、名詞解釋東坡體：“東坡體”成為宋詩的一種風格范式。蘇軾兼備各體而以七言為擅長。蘇詩的基本風格有二，一是剛健含婀娜的清麗雄健，二是豪放加平淡的清曠閑逸。但就體現蘇軾“坡仙”的曠達品格而言，高風絕塵才是其詩風的主導傾向，即一種超越世俗塵慮羈絆的風神韻致和審美境界。三、問答題1、蘇軾的思想和人格特點？答：1

13、)蘇軾主要是儒家思想，兼納道家和佛教學說。他習慣于把政治思想和人生思想區別對待，又以“外儒內佛”的形式將二者統一起來。儒家的淑世精神與佛道化解人生苦難的虛幻意識互補，使他的人生觀未發展到對社會人生的厭惡和傷感。2)蘇軾“最深于性命自得之際”，懂得生活的藝術，具有坦蕩堅貞的品格、隨緣放曠的文心和風流瀟灑的氣度，他的詩、詞、文、和書畫等不過是這一人格的外在表現形式。2、蘇軾議論文的寫作特點？答：1)雄辯滔滔，氣勢縱橫。2)議論與文采并融。3)感情與理智并注。4)長于形象的說明。3、蘇軾記敘文的寫作特點？答：1)敘述、描寫、抒情錯雜并用，隨意潑灑，筆墨酣暢。2)兼有魏晉文風的自由通脫與宋文的簡練和平

14、易曉暢。3)詩情畫意，觸處皆是。4)覃思妙理，一出于自然。4、蘇軾小品文的寫作特點？答：1)信手拈來，漫筆寫成，或寓情，或寓理，或寓氣，或寓識，嬉笑怒罵皆為文章。2)從不同方面體現了作者經歷磨難而曠放豁達的人生態度，及其富有生活情趣的心靈，是他性格的升華和思想的結晶。5、蘇軾的詞在宋詞的發展變革中占有重要地位？答：1)突破了傳統詞作的題材限制，擴大了詞境；2)以詩為詞，指出作詞的向上一路，促進了詞體的變革。3)對詞體的全面革新，提高了詞體的地位，使宋詞能與唐詩并列而無愧色，以至被人們視為有宋一代文學的代表，這是他對宋代文學發展的大貢獻。6、蘇軾以詩為詞對詞體革新的貢獻？答：1)突破“詞為艷科”

15、的體制，反映生活內容擴大(2)突破音樂對詞體的束縛，使依賴音樂傳播的歌辭變為一種獨立的抒情詩體。3)有意識地以詩的意境、創作方法入詞，突破音樂對詞體的約束。4)使詞由“歌者的詞”變為“士大夫的詞”。5)作詞寓以詩人句法，引議論入詞，大量用經、子典故。第四章 黃庭堅與江西詩派一、知識題1宋代影響最大的詩歌流派江西詩派的宗主是黃庭堅。陳師道、陳與義和呂本中等被認為是這個詩派的中堅力量，他們對宋詩的發展也有貢獻。2黃庭堅自號山谷道人，宋代著名詩歌流派山谷體的創立者。3、黃庭堅作詩以學杜甫詩為宗旨，尤其學杜甫夔州后詩歌，喜歡用拗句，專意為之，詩體成為山谷體風格。山谷體風格特征是生新(奇)瘦硬。4著名詩

16、論“點鐵成金”說的提出者是黃庭堅。“點鐵成金”說具體在詩歌創作上主要是用典。 5、黃庭堅山谷詞的兩種風格是：1)艷冶俚俗。2)婉媚豪放。 6著名詩論“奪胎換骨”、“無一字無來處”說的提出者是黃庭堅。7、陳與義，號簡齋。嚴羽滄浪詩話在“以人而論”詩體時，將陳與義的詩體稱為“陳簡齋體”。陳與義前期詩歌受黃庭堅、陳師道的影響，后期詩歌深受杜甫影響。8江西詩派之名起于江西詩社宗派圖，作者是呂本中。9、呂本中是第一個用宗派觀念論詩人群體的人，他率先提出的詩派名稱是江西詩派。10、江西詩派作家呂本中提出了“活法”說。11黃庭堅著名的文藝觀點：1)點鐵成金；2)奪胎換骨；3)別是一家。二、名詞解釋1、山谷體

17、：黃庭堅提倡學韓、杜，要以學問為詩。落實于詩歌創作上，他提倡以故為新、變俗為雅。他作詩造語好奇尚硬，創制拗句、拗律，工于煉字和用典，講究語意老重和規模宏遠，筆勢奇縱，句法尤高，于蘇詩外獨樹幟，自成家，被稱為“山谷體”。2、一祖三宗：江西詩的鼓吹者方回在瀛奎律髓中倡導江西詩派的一祖三宗之說，一祖為杜甫，三宗是黃庭堅、陳師道、陳與義。3、后山體：陳師道號后山居士，他作詩全憑學力專精，講苦吟，求奇拙，其錘煉辛苦處與黃庭堅無異。他的詩被稱為“后山體”，常與“山谷體”并稱，是典型的宋詩。三、問答題1、山谷詩的題材內容？答：大約可分三類：1)日常交際應酬的贈答詩、次韻詩，詠物詩等。2)反映民生疾苦和時事政

18、治的詩。3)表現自我人格和襟懷的抒情寫意的作品。2、以杜詩為宗的山谷體詩的藝術特點？答：山谷體詩的基本特征是求生避俗和求雅脫俗，其藝術特點有三：一是以學杜為宗旨，重視句法，發展了拗句、拗律的體制；二是強調“無一字無來處”，用典以故為新、變俗為雅，長于點化鑄造，富有思致和機趣；三是好奇尚硬，造語洗盡鉛華，獨標雋旨，風格生新瘦硬峭拔，但兼有瀏亮芊綿的一面。3、韓駒詩的特點是什么？答：1)講究“字字有來歷”。2)講究錘字煉句。3)氣格流動朗暢。4、曾幾詩的特點是什么？答：1)作詩不用奇字、僻韻。2)風格流動活潑。3)少用典故。4)講究用字煉句。5)詠物重神似。第五章北宋詞與南渡詞一、知識題1、晏殊是

19、北宋初期詞家的始祖，是最先走入宋詞領域的作家，有“富貴詞人”之稱。2、北宋初期的詞壇上惟一能夠按結續晏殊詞史地位的是歐陽修。3、北宋詞的發展至柳永出而為一大變，因他采教坊新聲和里巷謠歌俚曲制作慢詞長調，使歌詞復與民眾接近，并且變舊聲為新聲。4、柳永，世稱“柳屯田”，著有樂章集。5、柳永對宋詞發展最具貢獻的方面之一是慢詞。他是北宋第個大量寫作慢詞長調的詞人。他是慢詞體制的開創者。6柳永贏得“凡有水井處都能歌柳詞”的聲譽，所指的是俚俗詞。7、北宋詞自晏殊至歐陽修，因主要承續“詩莊詞媚”的傳統格局，已形成一種婉約的風格。8、至秦觀則登峰造極，使婉約詞風煥發出異彩，到了“爐火純青”的境界。如鵲橋仙中的

20、名句：“金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。” 9、秦觀淮海詞中寫“兒女柔情”之作占絕大多數，故有秦詞“專主情致”之說。10、賀鑄六洲歌頭的風格：悲壯。著名詞句：“少年俠氣，交結五都雄。肝膽洞，毛發聳。” 11、周邦彥蘇幕遣·般涉名句：“葉上初陽干宿雨。水面清圓，一一風荷舉。”風格是典雅。12周邦彥的詞以知音律、備法度和風格醇雅著稱，以其為代表的詞派是大晟詞派13、李清照，號易安居士。她的詞作藝術成就很高，被稱為易安體。14、南渡后，李清照用詞訴說迭遭喪亂、受盡磨難以后的凄慘心境，帶有深沉的感傷情緒。如聲聲慢，“酒”和“淚”結下了不解之緣，淚是傷心的外露，酒是消愁的方式。這從一個側面表現

21、了作者的故國之思和家亡之恨，是苦難時代的靈魂絕唱。15、李清照詞論最具貢獻的方面之一是別是一家。 16、朱敦儒是南渡前后頗有影響的詞人。詞自成一體，被稱為樵歌體。17、從朱敦儒的樵歌開始，謳歌隱逸生活和出世思想的詞作就大為盛行起來他是隱逸詞派首開其端的作家。18屬于北宋詩歌流派的有：1)荊公體；2)東坡體；3)山谷體；4)后山體；5)簡齋體。19、宋代詩壇自成體的著名詞體有：稼軒體、易安體、樵歌體。二、名詞解釋“易安體”：李清照詞的藝術成就很高，當時就廣為流傳，被稱為“易安體”。“易安體”有三個特點：1)用通俗易懂的文學語言和明白流暢的音律聲調作詞。2)“易安體”融入了家國興亡的深悲巨痛，同時

22、又不失婉約詞的本色，具有凄婉悲愴的格調。3)“易安體”倜儻有丈夫氣。三、問答題 1北宋詞的分期？答：初期有詞人晏殊、歐陽修等；中期是北宋詞的創造時期，有大詞人柳永、蘇軾、秦觀等；后期是北宋詞的總結期，出現集大成的詞人周邦彥。2、晏殊珠玉詞的藝術特色及影響？答：1)藝術特點：語言明凈雅致。體驗深刻纖細。構思曲折精巧。2)影響：晏殊詞寫富貴而不鄙俗，寫艷情而不纖佻，直接地影響著同代稍后的歐陽修、晏幾道等人，對于婉約派乃至整個宋代詞壇發揮著重要而持久的影響力。3、柳永詞的俚俗特點？答：柳詞以接近市民文藝的俚俗色彩而著名，構成種很平民化的表述風格，贏得“凡有井水飲處都能歌柳詞”的聲譽。柳詞俚俗色彩成為

23、當時最通俗的大眾歌曲。1)表述淺近俚俗，詞語塵下。2)題材內容方面，描寫城市生活的詞和歌妓詞。4、柳永雅詞藝術特點？答：1)以賦為詞，善于融合曲詞和辭賦的長處；2)他羈旅行役詞不減唐人高處。5、秦觀詞的情致？答：善于通過凄迷的景色，用婉轉的語調表達感傷的情緒，深具種裊裊婷婷的情致。這種情致是將傳統小令的含蓄蘊藉、秀雅縝密，與柳永那種長調慢詞的真率自然和通俗流暢中和之后，所形成的一種新風格。秦詞被譽為北宋詞壇婉約派的“大家”。6、晏幾道小山詞的藝術風格？答：1)小山詞中的作品，一洗他父親珠玉詞那種雍容典雅的氣度，形成極度凄楚哀怨的感傷情調。如蝶戀花。2)善于選取生活中最富于表現力的動人細節，深婉

24、曲折地抒寫自己的心靈。他不僅對悲愁的感受細膩，對歡樂的體驗也是刻骨銘心的。如鷓鴣天。3)追憶往昔的富貴生活，充滿盛衰無常的感慨，僅就這一點而言，小山詞的抒情特色是比較接近李煜的，在風格上有種更為典雅清麗的演進。第六章 辛棄疾一、知識題 1南宋偉大愛國詞人辛棄疾，詞以豪放悲壯著稱，并創立了一種風格獨特的詞體，以其為代表的詞派是稼軒詞派。強烈的愛國主義精神是辛棄疾思想的主導傾向。2辛棄疾一生以英雄自許，他的詞充分表現其英雄抱負，因而被稱為愛國詞人。他抒寫愛國情懷的詞被稱為俚俗詞。3辛派詞人，指的是南渡前后詞風與辛棄疾相似或相近的作家，包括張元幹、張孝祥、陳亮和劉過等人，以其濃郁的愛國激情和慷慨悲壯

25、的風格，成為詞史上一筆寶貴的精神財富。 4、下列著名詞句中屬于張孝祥的作品有：1)聞道中原遺老，常南望、翠葆霓旌。2)應念嶺表經年，孤光自照，肝膽皆冰雪。二、名詞解釋“稼軒體”：稼軒詞是辛棄疾創立的一種基調悲放，既豪放又不失溫婉本色的詞體。辛棄疾以其英雄豪杰的性情和膽氣，突破了詞的傳統體制和寫作方法而另辟新境，就其稼軒詞言情的深微而言，卻又同時保持了詞體曲折含蓄的美妙。既以豪放氣質開拓了詞的意境風格，又不失詞的含蓄蘊藉之長，這種相反又相成的現象，是稼軒詞最值得注意的特色。三、簡答題1、辛詞按寫作題材和內容的不同主要分為幾類？答：抒寫愛國情懷的英雄詞、描繪田園風光的農村詞、體物言情的詠春詞和艷情

26、詞。最具特色的是抒寫愛國情懷的英雄詞。2、辛棄疾抒寫愛國情懷的英雄詞的顯著特色？答：1)是他以英雄自許和以英雄許人的歌唱。2)當他為國建功的理想在現實中無法實現時，就會產生英雄無用武之地的苦悶和悲憤，也是稼軒詞常吟詠的內容。3、辛棄疾描繪田園風光的農村詞的特點？答：1)用白描手法寫農村田園風光。2)語調自然平淡。3)表現作者知足達觀的恬淡心情4)表現作者在日常生活中尋覓到的閑適樂趣。4、辛棄疾詠春詞的特點？答：1)疏朗明爽。2)清麗中見俊俏。3)寓剛于柔之秀美。5、辛棄疾艷情詞的特點？答：1)纏綿悱惻。2)婉媚纖麗。3)率真質樸。4)情致婉切。6、辛棄疾對詞境的開拓表現？答：1)創作英雄詞。2

27、)創作農村詞。(答案見2001年試卷)7、張元幹詞的特點？答：1)題材廣泛。2)以悲歌慷慨為基調。8、張孝祥詞的特點？答：1)反映叱咤風云的英雄本色。2)表現冰清玉潔的品格。9、陳亮愛國詞的藝術風格？答：1)豪放雄奇。2)昂揚激蕩。這是龍川詞藝術風格的基調。10、劉過龍洲詞的風格特點？答：1)多慷慨悲壯語。2)多寫得氣勢貫注、流暢自然，但流于平直和率意，啟叫囂粗豪之風。第七章 陸游南宋中期詩文一、知識題 1陸游，號放翁。陸游詩歌創作是我國古代愛國主義文學發展的一個高峰。2陸游詩歌作品收入劍南詩稿，今存九千二百多首，堪稱古代作家中最多產的詩人。3陸游秋夜將曉出籬門迎涼有感名句：“遺民淚盡胡塵里，

28、南望王師又一年。” 4有“古今律詩第一”之譽的宋代詩人是陸游。5楊萬里多以日常生活小情趣為詩題，寫得活潑自然，風趣詼諧，創作的詩歌被稱為“誠齋體”，在當時影響很大，成為南宋詩風轉變的一個關鍵。6朱熹的文道觀的主張，持“文道一體”的觀點。7楊萬里誠齋體詩最為出色的是絕句。 8下列屬于陸游詩篇的有：1)秋夜將曉出籬門迎涼有感2)書憤3)游山西村9下列屬于楊萬里詩篇的有：1)小池2)閑居初夏午睡起二、名詞解釋“誠齋體”：1)楊萬里，號誠齋，他創作的詩歌被稱為“誠齋體”。2)“誠齋體”以師法自然的白描手法作詩，具有想象新奇風趣，語言通俗明快，風格流轉圓活的特點。3)“誠齋體”以絕句最為出色。三、問答題

29、：1、楊萬里“活法”詩特點？答：1)“活法”是呂本中提出來的，要求作詩不破壞規矩，又能變化不測，達到藝術規律和創作自由的統一，給人以圓轉自然的印象。楊萬里的“活法”詩做到了這一點。2)除具備新奇、靈活、風趣和流轉圓美等特征外，就是層次曲折、變化無窮，追求詩歌語言的淺近和口語化。如泊冷水浦。2、朱熹的文學創作主張？答：1)朱熹的詩歌思想與創作有致之處，沖淡平和的中和之美，是他對詩歌內容和審美境界的執著追求。2)他實已看到并承認“詩緣情”這個特點，因此論詩時能顧及本身的性質，以此來破漢儒的美刺之說，正確總結和解釋了詩歌創作中所用比興兩種手法的特征和規律。3)朱熹的文道觀實際上是調和了韓柳歐蘇等古文

30、家和周程等理學家兩派的理論而形成的，他“文道一體”的觀點，表現出重“道”也重“文”的傾向。4)他認為道與文的關系是體和用的關系。就體而言，他強調善；就用而言，他主張美。美善的結合和展開，便是文與道的合一。3、南宋散文特點？答：南宋中葉是南宋散文發展的成熟階段：散文以扶危救傾的議論文成就最高，因有文氣貫注、文字最為明達。最能體現南宋散文繁榮狀況的，當是筆記文的大量出現，如隨筆、游記、詩話、日記、雜錄等，多為篇幅短小之文，類于后來人們所稱的“小品文”。第八章 南宋中后期詞一、知識題1南宋中后期詞壇，有清雅詞派崛起，姜夔為此派的開山大師。2、姜夔詞在題材內容方面主要承襲周邦彥詞寫戀情和詠物的傳統，并

31、沒有更多的拓展，在詞的音調和意境方面，往往具有清越、高曠的格調，詞境清冷。3、姜夔詞以文人士大夫那種高潔清雅的意趣為主，很少有世俗的香艷嫵媚語，多追求言外之意，詞采偏向于淡雅素靜，故詞境以疏朗開闊居多，創立了清雅詞派。4、姜夔揚州慢詞的風格是清空。5、吳文英詞的題材內容可分為三類：1)酬酢贈答之作。2)哀時傷世之作。3)憶舊悼亡之作。6、南宋詞壇上與辛棄疾、吳文英鼎足而三的作家是姜夔。7、南宋中后期詞壇屬清雅詞派的是史達祖、周密、王沂孫、張炎、蔣捷。8、史達祖可稱姜夔羽翼，周密、張炎和王沂孫等受白石詞的影響也很大，他們同屬于清雅詞派人。9張炎在詞源中總結了南宋詞的創作經驗，提出的詞論觀點是清空

32、騷雅說。10下列出于張炎作品的詞句有：1)東風且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐。2)傍桔林古道，長河飲馬，此意悠悠。3)吹簫踏月尋幽去，任船衣斷石，袖里寒云。11、史達祖詠物詞的特殊風格表現為：1)工麗的白描。2)婉妙的詩情。3)筆調輕盈綽約。4)造語輕俊嫵媚。5)詞境婉約飄逸。12、王沂孫詞碧山樂府寓騷雅于沖淡的風格。13、宋末值得提的詞人還有自號“竹山”的蔣捷，他的竹山詞風格清新、細膩、雋永。14下列詞句中出于蔣捷作品的有：1)悲歡離合總無情，一任階前、點滴到天明。2)流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。二、名詞解釋“清雅詞”：姜夔創立“清雅詞”一宗，是清雅詞派的開山祖師和代表，清雅詞的特點是

33、用健筆寫柔情，以江西詩瘦硬之筆救傳統婉約詞的軟媚。以洗練空明的語言，清新剛勁的筆調寫感受和心境。善于遺貌取神，于虛處著筆，追求言外之意，清幽窈渺，意境空靈含蓄。 第九章 南宋后期文學一、知識題1南宋后期詩風的主要代表之一是“永嘉四靈”，指的是趙師秀、徐璣、徐照、翁卷。永嘉四靈復興的唐詩，其時段實際上是晚唐體。2、南宋末年被稱為江湖詩派宗師的著名詩人是劉克莊，他的詩風豪邁。3、在眾多江湖詩人里，劉克莊是少有的仕宦較為顯達的人。他是南宋末年文壇領袖，在詩歌方面是江湖派的宗師。作詞繼承發展了愛國主義傳統和豪放風格，傷時憂亂，處處流露出黍離哀痛的滄桑感，他酷愛和學習的人是辛棄疾，詞作上被認為是辛派詞的

34、后勁。4、劉克莊成為江湖詩派中成就最大的詩人，主要是由于他：1)多方面吸收唐詩影響。2)熔鑄宋代的時代內容。3)作詩主要學杜甫、韓愈、李賀及陸游、楊萬里。4)將江西詩派和晚唐詩派加以調和。5)發揮自己的藝術創造力。5、江湖派詩人是劉克莊、戴復古、方岳。其中最典型、最富有代表性的是戴復古。6戴復古為江湖詩派的代表詩人，他的詩集中數量占一半的是五律。7、在宋代遺民敘述亡國的詩歌中，汪元量用七言聯章，紀實手法。寫得最為具體生動的作品是湖州歌九十八首。8、嚴羽是宋代最有代表性的詩歌理論家，他的滄浪詩話·詩辯是宋代理論性最強、影響最大的一部詩話專著。“以禪喻詩”是嚴羽論詩的主要方法。9滄浪詩話

35、提出的著名詩論觀點有：l)意境。2)妙語。3)別材。4)別趣。5)興趣。10南宋末年著名民族英雄、愛國主義詩篇過零丁洋的作者是文天祥。11文天祥是著名遺民作家，其詩歌代表作過零丁洋的名句是：“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”12、劉辰翁為宋末重要作家，其須溪集收詞三百五十余首，大半是宋亡后所作，除小部分寫景、詠物、應酬之作外，都是感懷時事、悼念故國、抒發興亡感慨、表達亡國遺民悲憤的作品。他酷愛和學習的詞人是辛棄疾，被認為是宋末辛派詞的后勁。二、名詞解釋1、“永嘉四靈”：1)指南宋后期四位詩人徐璣、徐照、翁卷、趙師秀。因四人的字號中均有一“靈”字，故謂之“四靈”。他們又都是永嘉人，詩風極為相似，

36、且都由葉適鼓吹而聞名于世，故謂之“永嘉四靈”。2)“四靈”以中唐為號召，實則學習晚唐賈島、姚合的晚唐體，詩風清苦冷僻。刻畫太甚而流于纖巧，但以白描作詩，清新流麗，矯宋人長篇論理之陋習，在文學史上可謂功過參半。3)永嘉四靈所復興的唐詩，其時段實際上是晚唐體。四靈乃效晚唐，以清新便利，來矯正江西派之粗獷，破資書以為詩的宋詩陋習。2、“妙悟說”： 宋代文論家嚴羽說：“大抵禪道惟在妙悟，詩道亦在妙悟”（滄浪詩話）。妙悟即是對禪的識見力，也可表現為對藝術的感受力。詩和禪都需要敏銳的內心體驗，都重啟示和象喻，都追求言外之意。南宗禪講“頓悟”，常使用形象的表達方式傳法，特別強調直覺、暗示、感應、聯想在體悟中

37、的作用。 3、文天祥：宋末的抗元民族英雄，南宋右丞相，被俘后就義。他死后留下了大量詩文，其中過零丁洋中的“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”最為著名。第六編 遼金元文學 第一章 遼金文學一、知識題1、契丹文化與遼、漢文化交融所產生的遼代初期最為杰出的契丹詩人是耶律倍，現存一首遭猜忌而被迫離國時所作的海上詩。詩句“小山壓大山，大山全無力”出自這首詩。2、遼代耶律洪基寫得最好的七絕題李儼黃菊賦。詩云：“袖中猶覺有余香，冷落西風吹不去。”3懿德皇后蕭觀音的名作伏虎林應制。此詩充滿北方游牧民族的強悍和威風，風格雄健。4現存的寺公大師創作的醉義歌在遼詩中是最長的詩，長達120句，被稱為遼詩的“絕唱”。5、

38、醉義歌的漢化和風格：1)所用事典和思想旨趣均來自漢文化。2)采用的也是漢詩歌行體的抒寫方式。但融入了契丹民族剛健質樸的粗獷氣質，慷慨雄放、氣勢流貫，具有自己的獨特風格。(J)6、師公大師的醉義歌原為契丹文，譯為漢語后流傳于世，它的翻譯者是耶律楚材。7、金代文學可分為四個時期：初期、自興風格時期、繁榮期、后期。8、金初文壇的作家，主要由兩部分人組成，一是由遼入金的文臣，一是由宋入金的文士。9、國朝文派蔡珪、黨懷英、王庭筠詩歌的風格：1)蔡珪的詩承平氣象，但骨力較為蒼勁，開創了一種與“借才異代”的詩人所不同的北國雄健詩風。2)黨懷英是繼蔡珪而起的著名作家，其詩體物精細，寄興高妙，有魏晉陶謝之風。3

39、)王庭筠作詩以黃庭堅為法，詩律精嚴生新，卻沒有險怪生澀之病。10金代著名的長篇講唱文學作品西廂記諸宮調的作者是董解元。11金代文壇最為杰出的大家是元好問。12元好問所作的唐宋以來最系統、最全面的一組論詩絕句是論詩十三首。13金代詩人元好問的藝術成就最高，數量也最多，與杜甫現存數量相同，有一千四百余首。14元好問詩歌的藝術風格主要是悲涼雄健。15、從元好問論詩十三首論詩絕句看，其詩美追求有：(1)翻新出奇。(2)天然渾成。(3)質樸渾厚。16、下列屬于遼代作家創作的詩歌作品有：l)醉義歌2)題李儼黃菊賦3)海上詩4)傳國璽詩 5)伏虎林應制二、名詞解釋1、借才異代：“借才異代”之說是由清人莊仲方

40、率先提出來的。它揭示了金初文學的起因及其性質。占據金初詩壇的，幾乎全是由宋入金的作家，而以宇文虛中、吳激和蔡松年最具代表性。2、諸宮調：所謂“諸宮調”，指同一宮調的若干曲牌聯成首尾一韻的短套，再用不同宮調的短套，聯綴成長篇的說唱體文學形式，它由韻文和散文兩部分組成，采用唱歌與說白相間的方式演說故事，基本上屬于敘事體。三、問答題1、宇文虛中、吳激、蔡松年詩歌特色？答：1)宇文虛中是金詩的奠基者，他的詩充滿了眷念故國的情緒，有一種強烈的戀宋情結，這幾乎成了金初詩歌特有的情感基調。2)吳激的詩以故國之思和故國之戀為基本主題。3)蔡松年主要以詞著名，大江東去寫寄懷林泉的舊隱之思，詞風清麗閑雅，無激憤語

41、，但詞中曲折透露出來的感情卻十分復雜。2董解元西廂記諸宮調對戲劇發展的重要影響？答：1)西廂記諸宮調是董解元根據唐代元稹的傳奇小說鶯鶯傳所進行的再創造。2)它充分發揮了說、唱相間的藝術特點，將敘事與抒情有機地結合起來，塑造了生動的人物形象。唱詞文白相雜而又質樸俊秀。這些都對戲劇藝術的發展產生了重要的影響。3趙秉文、李純甫、王若虛詩歌的風格？答：1)強調“師古”，但又強調風格的多樣化，七言長詩氣勢奔放、不拘一格，律詩壯麗，五言古詩則真淳簡澹、沖和清遠。2)李純甫在詩歌創作方面仰慕黃庭堅詩的峭拔，崇尚雄奇險峻的風格，主張“以心為師”而自成家，遂與趙秉文的多方模仿和以古為尚形成鮮明對照。3)王若虛是

42、金代著名的文學批評家，言詩主張“出于自得”而本于自然，以求真求是為務，反對李純甫及其追隨者的尚奇傾向。4元好問論詩三十首所體現的審美追求與詩歌創作觀？答：1)元好問論詩三十首以杜甫戲為六絕名中講的“別裁偽體親風雅”為宗旨，按時間順序分論魏晉南北朝、唐、宋一個時期的詩歌流派，樹立學習榜樣而貶斥偽體。2)他特別強調詩歌創作要出自天然。天然、真淳、慷慨、質樸渾厚和有英雄氣，這是元好問眼中的漢魏古詩的“正體”所在，是應該繼承和發揚光大的。3)元好問認為宋詩之病在于不與古人同而一味求奇。他批評宋詩的滄海橫流和翻新出奇，認為已偏離了古詩正體而走到盡頭。5、元好問詩歌的思想內容和藝術風格？答：1)元好問詩歌

43、現存1400余首，其中最感人的作品，是他在金亡后寫的喪亂詩，真是字字血，聲聲淚，具有極蒼涼而骨力蒼勁的獨特風格。2)元好問擅長各種詩體，以七律和七絕成就最突出。作為遺民，他在晚年還寫了不少詠物詩、山水詩、題畫詩和應酬詩，技巧更成熟，且不失其一貫的豪健之氣。6元好問詞的藝術風格答：1)元好問有詞近380首，是金源詞壇最多產的一位巨擘。他的詞風以豪放為主，是蘇、辛之后作詞極為豪健疏快的高手，但疏快豪放中也不乏自饒深婉風致。2)他的詞能以豪放之中融入婉約的韻致，形成清雄頓挫而深婉明麗的風格，成為辛棄疾之后宋金詞壇的又一大家。第二章 前期元雜劇一、知識題1白樸的愛情喜劇墻頭馬上全名鴛鴦簡墻頭馬上，取材

44、于白居易的井底引銀瓶一詩，又以宋官本雜劇裴少俊伊州和金院本鴛鴦簡等為依據進行創作。2墻頭馬上是喜劇色彩較濃的愛情劇，藝術風格輕松，與梧桐雨的凝重迥然不同。3元雜劇作家白樸入元后隱居不仕所寫的作品中，總有一種盛衰難料的幻滅感，其著名雜劇作品梧桐雨屬于歷史劇。它直接取材于長恨歌。4、馬致遠在梨園享有盛謄，被稱為“曲狀元”，馬致遠所作雜劇十五種，今存七種，其代表作漢宮秋是他最著名的歷史劇。5、馬致遠的代表作黃粱夢屬于神仙道化劇。 6、馬致遠神仙道化劇的藝術手法是：1)戲劇沖突以度脫和被度脫為中心。(2)人物塑造以度脫和被度脫為中心。3)現實內容被納入超現實的神仙夢幻術中。7王實甫創作的雜劇有十四種，

45、留存下來的僅西廂記麗春堂破窯記三種，以西廂記最為著名。8元代著名雜劇作品西廂記被稱為“天下奪魁”。9尚仲賢柳毅傳書和李好古張生煮海被認為是神話劇雙璧。10、元代寫作水滸戲黑旋風李逵的著名作家有康進之、高文秀。11高文秀是高產作家，被時人稱為“小漢卿”，他是寫水滸劇的專家，尤其擅長寫的水滸人物是李逵。其寫李逵的水滸劇是雙獻記。 12紀君祥著有雜劇六種，今僅存的一種張揚正氣，鞭撻邪惡的著名古典悲劇是趙氏孤兒。 13尚仲賢所作雜劇十種今僅存三種，其著名神話劇是柳毅傳書。所取材的唐代著名傳奇小說是柳毅傳。 14李好古著有雜劇三種，今僅存的一種是張生煮海。 15元代前期與高文秀一樣長于寫黑旋風李逵的雜劇

46、作家是康進之。康進之今僅存的作品是李逵負荊。16元雜劇秋胡戲妻的作者是石君寶。它取材于劉向列女傳、顏延年秋胡詩、唐代秋胡變文。17、梧桐雨漢宮秋趙氏孤兒屬于前期元雜劇中的歷史劇。18、柳毅傳書張生煮海屬于前期元雜劇中的神話劇。二、問答題1、西廂記詞章之美的具體表現？答：1)關目設置、語言運用等方面的技巧達到很高的水平。2)人物語言是充分戲劇化和個性化的，形成了抒情詩般的歌唱語言和潛臺詞豐富的道白語言，具有很高的文學欣賞價值。3)以經過提煉的當時的民間口語為主，適當融入前人的詩詞佳句，從而形成既明白通暢又清麗華美的語言風格。2、為什么說趙氏孤兒是改編得很成功的歷史劇？答：這是一出張揚正義，鞭撻邪

47、惡的著名古典悲劇作品，紀君祥對史記所提供的史料進行了必要的改動和藝術化的處理。1)故事情節更曲折生動，矛盾沖突更集中尖銳，正義與邪惡的較量一直處于你死我活、驚心動魄的緊張氣氛之中。2)塑造了一批性格鮮明的人物形象。作者所歌頌的正面人物程英等，比歷史記載更生動、更崇高，是正義的化身，所鞭撻的屠岸賈，也更陰險毒辣。3)就基本精神而言，此劇并沒有脫離歷史材料所提供的本質真實，這是一部改編得相當成功的歷史劇。4)早在18世紀，趙氏孤兒就被翻譯介紹到歐洲，成為歐洲各國盛傳的名劇。3、比較神話劇柳毅傳書和張生煮海？答：1)兩部神話劇寫的都是人神戀愛。柳毅是落第書生，龍女是洞庭湖老龍的女兒；張生也是一位書生

48、且家境貧寒，東海龍女三娘卻出身龍宮。2)超現實的手法。作為神話劇，二劇都采用了諸多超現實的表現手法，表現了人世間無法實現的種種奇特現象，如柳毅能進入洞庭湖，張生能把海水煮干。3)出世傾向。這在張生煮海中表現得更為突出。此劇開始就讓東華仙出場，交待男女主人公原是瑤池會上的金童玉女，劇末東華仙再次上場，點明張生、龍女前世身份，要他們重返瑤池，同歸仙位。4、西廂記的人物塑造藝術？答：善于塑造性格鮮明的藝術形象，是西廂記獲得藝術成功的重要因素，主要體現在作品對張生、鶯鶯、紅娘的性格刻畫上。1)張生在劇中不過一介書生，卻能不顧門弟懸殊，勇敢地追求相國小姐。2)劇作家將風情萬種的品行賦予本應端莊嫻淑的相國

49、小姐崔鶯鶯，造成了這個人物形象的多面性和豐富性。一方面她對于男女自由戀愛有種本能的渴望；另一方面，作為名門大姓的小姐，她又得時時顧及自己的身份，有時就顯得心口不一，優柔寡斷，需要紅娘在旁助一臂之力。3)甘愿為人作嫁衣的紅娘是劇中最光彩的人物，她出身低賤，卻比女主人更有主見，而且聰明、機智、潑辣，她急人 所難，富有正義感，為張生、鶯鶯的自由戀愛穿針引線。她的名字成了那種不計個人得失而樂于成全他人的助人者的形象。第三章 關漢卿一、知識題1、關漢卿作品按題材可分為歷史劇、愛情風月劇和社會公案劇三大類。2、關漢卿雜劇分類：屬于歷史劇的是哭存孝單刀會西蜀夢；屬于愛情風月劇的是救風塵望江亭玉如鏡謝天香金線

50、池調風月拜月亭；屬于公案劇的是緋衣夢竇娘冤金線池拜月亭。3、關漢卿單刀會是歷史劇的代表，所寫的三國人物是關羽。4、關漢卿單刀會的藝術特色：1)構思善于鋪墊渲染。2)風格沉雄悲壯。5、關漢卿救風塵金線池謝天香三劇的主角都是妓女。6關漢卿創作的雜劇存目多達六十余種，現存劇作的數量是十八種。7元雜劇中最著名的悲劇作品是關漢卿公案戲中的竇娥冤。8關漢卿性格和為人的特點是風流倜儻，桀驁不馴。9關漢卿歷史劇中的三國戲寫關羽的劇作有：1)單刀會2)西蜀夢10、關漢卿擅長寫女性題材，下列劇作中愛情風月劇有：1)救風塵2)望江亭3)拜月亭4)金線池5)謝天香二、名詞解釋“元雜劇”：元雜劇又稱北雜劇，是在諸宮調和

51、金院本的基礎上發展起來的成熟的戲劇形式，由“四折一楔子”構成。折是音樂單位，一折里用同一宮調的一套曲子，四折也就是四大套曲子，可選用四種不同的宮調。表演上由一人主唱，其他角色都不唱，只用賓白，這是從諸宮調里由女演員或男演員一人獨唱的形式轉化來的。三、問答題1、關漢卿的性格和為人特點？答：關漢卿晚年的套曲南呂·一枝花(不服老)，如實地描述了作者深入市民社會娛樂圈、從事元雜劇藝術活動時的生活情趣和才華技藝，展示出一種風流倜儻、桀驁不馴的個性風采，想怎樣做就怎樣做，決不模棱兩可，決不遮遮掩掩，拒絕高雅和偽飾，給我們提供了份混跡于勾欄瓦舍之中的下層文人從藝生活的真實記錄。2、救風塵中趙盼兒的

52、人物形象塑造？答：趙盼兒是關漢卿塑造的妓女形象中最具光彩的人物。她先用風月手段去勾引周舍，賭咒發誓要嫁給周舍，讓周舍休了宋引章，接著翻臉不認人，以其人之道還治其人之身，把周舍玩弄于掌股之上，顯示出她對自己姐妹的俠骨柔腸和對付無賴陰惡之徒的大智大勇。第四章 后期元雜劇及其他一、知識題1元代后期雜劇作家聲望最高、創作成就最大的一位是鄭光祖。2鄭光祖雜劇作品今存八種，他擅長寫才子佳人纏綿情愛的旦角戲。其代表作是倩女離魂。3元代后期雜劇作品中王粲登樓的作者是鄭光祖。4宮天挺的歷史劇七里灘寫東漢嚴子陵視功名富貴如浮云，謝絕昔日好友漢光武帝劉秀征召，隱居于七里灘，以垂釣為樂，過一種自由散淡的生活。范張雞黍

53、也是他的作品。5喬吉的愛情婚姻劇，其所作雜劇十一種，今存兩世姻緣揚州夢和金錢記三種。兩世姻緣是喬吉的代表作；揚州夢曲詞以艷麗華美見稱。6、秦簡夫的家庭倫理劇，其代表作為東堂老。還有趙禮讓肥剪發待賓7、元代著名公安劇陳州糶米的作者是無名氏。8、周德清中原音韻在文學的音韻和造語符合曲律聲腔的角度兩個方面闡述了寫作北曲的一般要求和創作方法，這不僅對當時元雜劇創作具有指導意義，對后世的曲學理論和戲曲創作也有深遠的影響。9、鐘嗣成蓍錄鬼簿是中國歷史上第一部專門為劇作家樹碑立傳的戲曲史著作。記錄了元代戲曲152人，劇目名稱440多種。10、1)鄭光祖2)宮天挺3)秦簡夫4)喬吉屬于元代后期雜劇作家。11、

54、被并列為“元曲四大家”的劇作家是：1)關漢卿2)白樸3)馬致遠4)鄭光祖二、名詞解釋1、“元曲四大家”：“元曲四大家”指的是關漢卿、鄭光祖、白樸、馬致遠。在中原音韻里，周德清將關漢卿、鄭光祖、白樸、馬致遠并列，稱為“關、鄭、白、馬”，這就是后來人們常說的“元曲四大家”。這四人在元曲創作上都有頗為突出的成就。2、王粲登樓：是鄭光祖寫文人事跡的歷史題材劇中的代表作，全名為醉思鄉王粲登樓。此劇極寫窮愁潦倒而又不愿久居人下的知識分子的困窘與孤傲。寫的是王粲，實則是鄭老先生的自我寫照。三、問答題倩女離魂的藝術感染力？答：1)這是鄭光祖善表現才子佳人纏綿情愛的旦角戲的代表作，是根據唐人傳奇離魂記改編而成的

55、。主要寫張倩女因熱戀書生王文舉而魂不附體的一段愛情故事。2)離魂是劇中的主要情節，把當時閨閣佳人渴望戀愛自由的心理以及忍受封建禮教禁錮的壓抑、痛苦，惟妙惟肖而又淋漓盡致地表現了出來，具有很強的藝術感染力。第五章 元代的散曲一、知識題l元前期散曲名句1)“今朝有酒今朝醉，且盡樽前有限杯”2) “笑將紅袖遮銀燭；不放才郎夜看書”的作者是白樸。2元前期散曲名句“腳兒尖，手兒纖，云髻兒露半邊”的作者是劉秉中。3、元前期散曲名句“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬”的作者是馬致遠。4、元前期散曲名句1) “剛道一聲保重將息，痛煞煞教人舍不得” 2)“自送別，心難舍，一點相思幾時絕”3)“彈破莊周夢

56、，兩翅駕東風，三百座名園一采個空”作者是關漢卿。5、元前期散曲名句“欲寄君衣君不還，不寄君衣君又寒”的作者是姚燧。6、元前期散曲名句“對酒問人生幾何，被無情日月消磨”作者是盧摯。7、元后期散曲名句1)“邀鄰翁為伴，使家僮過盞，直吃得老瓦盆干”2)“知音三五人，痛飲何妨礙”的作者是貫云石。8、元后期散曲名句1) “望西都，意踟躕，傷心秦漢經行處” 2)“詩句就云山失色，酒杯寬天地忘懷”的作者是張養浩。9、元前期散曲名句1)“浩歌驚得浮云散，細數青山，指蓬萊一望間” 2）“似白虹飲澗，玉龍下山，晴雪飛灘”的作者是喬吉。10、元前期散曲名句“笑歸來仿佛三更，煞強似踏雪尋梅灞橋冷”的作者是張可久。11、睢景臣散曲套數般涉調，哨遺高祖還鄉被譽為“制作新奇”，其新奇之處在于采用反諷手法。12、劉時中主要以兩篇正宮·端正好(上高臨司)的散曲套數知名。二、名詞解釋散曲：1)散曲在元代般稱為樂府或