1、琵琶行情境式默寫1、白居易琵琶行中“，J”兩句，寫的是演奏正式開始之前的準(zhǔn)備過程。2、白居易在琵琶行中用“，o”兩句詩來描寫琵琶女當(dāng)年在京城演奏后大家爭相打賞的情景。3、琵琶行中描寫詩人被貶之后居住環(huán)境的詩句是：,4、李商隱的詩句“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”表達(dá)了身不能共處，心卻能相通的意思。白居易琵琶行中與之意思相近的兩句是：“5、琵琶行中通過寫琵琶女生活的不幸，結(jié)合詩人自己在宦途所受到的打擊，感慨同病相憐，唱出了«LL”的心聲。6、琵琶行中用聽眾在演奏結(jié)束后的反應(yīng)和江邊自然景色來側(cè)面烘托琵琶女演奏效果的句子是：L17、白居易的琵琶行中既寫出琵琶女的矜持、靦腆，又寫出作者急于

2、與琵琶女相見的心情的句子是«,8、白居易在琵琶行中寫自己被貶后，無論春天江花盛開還是秋天美好的夜晚，都獨(dú)自一人喝酒的兩句是“29、白居易的琵琶行中描寫琵琶女出場時(shí)猶豫不決的句子是：10、白居易琵琶行中用聽者和景物烘托音樂效果的句子11、一些人離家在外，生活不太如意，在偶然遇到和自己境遇相似的人時(shí)，往往會(huì)借用琵琶行中«2J”兩句抒發(fā)感嘆。12、白居易琵琶行中，表明琵琶女埋藏在內(nèi)心深處的怨憤情緒在琵琶聲沉咽、暫歇之時(shí)表現(xiàn)得更充分、更深沉的句子是：2o13、月是我國古典詩歌中的傳統(tǒng)意象，意蘊(yùn)豐富，以月烘托情思是常用筆法。琵琶行中，白居易與友人告別時(shí)吟唱：«,/借月烘抒發(fā)

3、別離之情。14、«琵琶行描寫琵琶女不愿出場但又盛情難卻的矛盾心情的句子：“215、詩中將琵琶女的命運(yùn)與詩人的身世聯(lián)系起來的何子（也是詩眼、主旨句）是：a”22.16、詩中有四處描寫月亮作襯托的詩句，它們是：“,“a”?a”a?17、琵琶行寫大小弦合奏的句子：",/18、詩人還用旋律的變化寫出了先“滑”后“澀”的兩種音樂意境："219、詩人用自己獨(dú)特的感受來描繪余音裊裊、余意無窮的音樂境界:20、詩人把琵琶女的情感暗流推向高潮的音樂描寫是：“,21、運(yùn)用側(cè)面描寫表現(xiàn)琵琶女彈奏技藝高超、音樂具有讓人回味無窮的藝術(shù)境界的詩句是：a”2122、琵琶行一詩寫琵琶女出場時(shí)，表

4、現(xiàn)琵琶女欲說還休的心態(tài)的句子是“,?！边@與下面琵琶女出場后“：的情態(tài)一起，把琵琶女復(fù)雜的內(nèi)心情感十分傳神地表現(xiàn)出來了。23、琵琶行總寫琵琶女的演奏時(shí)，先用“J校弦試音，但詩人卻用“J來贊嘆，一個(gè)“情”字寫出了琵琶女的內(nèi)心世界是波濤洶涌的。24、寫琵琶女演奏琵琶曲目的過程，其中既用“"、«”描寫彈奏的神態(tài)，也用«"、“/概括琵琶女借樂曲所抒發(fā)的內(nèi)心情感。但這都是概述性的描寫。25、琵琶行一詩具體描寫琵琶女的演奏時(shí)，運(yùn)用了大量的比喻來描寫琵琶樂曲，表現(xiàn)了其樂曲的不同特點(diǎn)：其中表現(xiàn)了樂聲粗重特點(diǎn)的句子是,表現(xiàn)了樂聲輕細(xì)的特點(diǎn)的句子是,表現(xiàn)了樂聲流暢的特點(diǎn)的句子

5、是表現(xiàn)了樂聲冷澀的特點(diǎn)句子是2表現(xiàn)樂曲激越雄壯的特點(diǎn)的句子是2026、音樂由“冷澀”到“凝絕”，是一個(gè)“聲漸歇”的過程，詩人用“2r的佳句描繪了余音裊裊、余意無窮的藝術(shù)境界，令人拍案叫絕。27、在琵琶行一詩中，當(dāng)琵琶女自訴身世，講到“,:的時(shí)候，就更激起了“我”的情感共鳴，于是發(fā)出了“2：的感慨。28、文中直接點(diǎn)出“我”的悲慘遭遇的句子是“,29、琵琶行中表現(xiàn)琵琶女與作者自己的不幸身世互相同情和深厚情意的句子是:30、琵琶行中三次寫琵琶女彈奏都用了側(cè)面描寫：第一次“忽聞水上琵琶聲”，側(cè)面描寫的句子是1；第二次當(dāng)“四弦一聲如裂帛”結(jié)束彈奏后，詩人用“2：來進(jìn)行側(cè)面描寫；最后一次“凄凄不似向前聲”

6、，作者又用“二作側(cè)面描寫。1 .轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情2 .五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數(shù)”3 .住近溫江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生4 .同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)！5 .“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”6 .東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。7 .“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”8 .春江花朝秋月夜，往往舉酒還獨(dú)傾”。9 .千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。10 .東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。11 .同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”12 .別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲。13 .醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月”14、千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。15、同是天涯淪落人，相逢何必曾

7、相識(shí)。16、醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月；東船西舫悄無言，唯見江心秋月白；去來江口守空船，繞船月明江水寒；春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。17、嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。18、間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。19、別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲。20、銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。21、東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。22、尋聲暗問彈者誰，琵琶聲停欲語遲。猶抱琵琶半遮面。23、轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲。未成曲調(diào)先有情。24、低眉信手續(xù)續(xù)彈”、“輕攏慢捻抹復(fù)挑”描寫彈奏的神態(tài)?！八圃V平生不得志”、“說盡心中無限事25、大弦嘈嘈如急雨。小弦切切如私語。間關(guān)鶯語花底滑。幽咽泉流冰下難。銀瓶乍破水漿迸

8、，鐵騎突出刀槍鳴。26、別有幽愁暗恨生.此時(shí)無聲勝有聲。27、“夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干。同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。28、我從去年辭帝京，謫居臥病將陽城29、同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。30、琵琶行中三次寫琵琶女彈奏都用了側(cè)面描寫：第一次“忽聞水上琵琶聲”，側(cè)面描寫的句子是主人忘歸客不發(fā)；第二次當(dāng)“四弦一聲如裂帛”結(jié)束彈奏后，詩人用“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”來進(jìn)行側(cè)面描寫；最后一次“凄凄不似向前聲”，作者又用“滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰最多江州司馬青衫濕”作側(cè)面描寫。而當(dāng)她年老色衰之后則琵琶行情境式默寫1.琵琶行中“月”這一意象貫穿始終，對(duì)烘托氣氛、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展具有重要

9、的作用請寫出詩中寫到“月”的5個(gè)句子：,2匕10 .描寫琵琶女委身賈人、獨(dú)守空船、夜深夢醒啼淚的詩句是：10,O11 .表現(xiàn)詩人聽取琵琶女演奏的音樂及其身世遭遇之后的感受的詩句是：，0，2.詩歌中點(diǎn)明詩人秋夜送別友人這一事件并渲染出悲涼氣氛的詩句是：,詩歌中第一次寫到琵琶女演奏音樂的詩句是：3 .描寫琵琶女初次出場時(shí)的情態(tài)的詩句是：24 .運(yùn)用擬聲詞寫音樂由粗重急驟轉(zhuǎn)向輕微委婉，而最終濁重和清脆兼而有之的詩句是:12 .描寫詩人被貶之后居住環(huán)境的詩句是：.o寫詩人被貶之后終日聽杜鵑哀鳴，只能取灑獨(dú)傾的詩句是：,00013 .在了解琵琶女身世以及感懷自己的身世之后，詩人請琵琶女再次演奏的詩句是：

10、,。而琵琶女面對(duì)詩人的邀請：,寫音樂由婉轉(zhuǎn)流暢變得阻塞壓抑直至清冷凝滯的相關(guān)詩句是:14.在琵琶女第三次音樂演奏之后詩人的表現(xiàn)是：5.琵琶聲在沉咽、暫歇后突然爆發(fā)并達(dá)到高潮，卻又戛然而止的詩句是：=，?，15.既交待秋天的背景又蘊(yùn)含離別之意的句子是:6.在第二次音樂描寫中表現(xiàn)琵琶女與詩人情感交流的詩句是：,0,0描寫音樂間歇時(shí)詩人感受的詩句是：7.側(cè)面表現(xiàn)琵琶女演奏之后的音樂效果的詩句是：8.運(yùn)用側(cè)面烘托的方法描寫琵琶女技藝高超、美麗出眾的詩句是：116 .聯(lián)想是回憶的一種形式。表象聯(lián)想就是表象之間彼此互相引起的。琵琶行中的一句“,/由琴聲想到珠玉聲，是聲音的類比聯(lián)想。17 .“,。”是琵琶行

11、全詩的主旨，更是詩人與琵琶女感情的共鳴。18 .古人常化用前人詩文為己用，如吳激人月圓中“恍然一夢，仙肌勝雪，宮髻堆鴉。江州司馬，青衫淚濕，同是天涯”化用了白居易琵琶行中的“,:。張先剪牡丹舟中聞雙琵琶“玉盤大小亂珠迸。灑上妝面，花艷眉相并”化用了白居易琵琶行中9.琵琶女年輕時(shí)人們對(duì)他的態(tài)度是：19 .古代文人擅長借“夢”寄托情思，如白居易琵琶行中的“20 .白居易琵琶行中運(yùn)用一些列貼切生動(dòng)的比喻描繪琵琶聲，被譽(yù)為古典詩歌中描寫樂聲的絕唱。如“大弦嘈嘈如急雨，。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，L“，幽咽泉流冰下難”。21 .琵琶行中描寫琵琶女猶豫不決而出場的詩句是“2J表現(xiàn)琵琶女年長色衰后寂寞處境的詩句是“弟

12、走從軍阿姨死，。門前冷落鞍馬稀，:，借月烘托琵琶女獨(dú)守空船的凄濤心情的詩句是«,:,既表現(xiàn)全詩的主旨，又是詩人與琵琶女感情的共鳴的詩句是“,022 .琵琶行中既交代秋天的背景又蘊(yùn)含離別之意的句子是：“，。23 .明湖居聽書寫小玉說書時(shí)，“滿園子的人都屏氣凝神，不敢少動(dòng)，忽聽霍然一聲，人弦俱寂”。琵琶行中也有類似情景，以表現(xiàn)琵琶女的高超技藝，這些詩句是“，。24 .琵琶行中用“比”的手法，描摹琵琶樂音和旋律的變化，如表現(xiàn)急切而愉悅情調(diào)的句子是“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，"，表現(xiàn)旋律輕愉而流暢的句子是”1,表現(xiàn)熱烈緊張場面的句子是“銀瓶乍破水漿迸，”。樂曲的終止也寫得很好：“曲終收撥當(dāng)心

13、畫,/使聽眾繼續(xù)沉浸在樂曲的境界里。25 .白居易琵琶行中«,/交代了他與琵琶女產(chǎn)生情感共鳴的原因。26 .古詩文中常常有以酒為媒介抒發(fā)情感的名句，如白居易琵琶行"2表現(xiàn)出被貶而淪落天涯的孤獨(dú)與無助的苦悶。27 .灑在中國卻有著歷史悠久的酒文化。在古代詩人筆下，與酒有關(guān)的詩句不勝枚舉。白居易琵琶行中就有“,/的詩句，表明天涯淪落人的孤寂。29 .王家衛(wèi)的電影從拍攝到公映時(shí)間周期長，他又對(duì)拍攝的內(nèi)容隱諱莫深，會(huì)讓人想起琵琶行中那兩句"230 .陸機(jī)文賦指出，寫作的奧秘之一是“立片言而居要，乃一篇之警策”。白居易琵琶行的警策語是“231 .古代詩文中，有許多描寫絲竹樂

14、器演奏的名句，如白居易琵琶行中的“，232 .古典文學(xué)中“月”往往表達(dá)一種寂寥之情、凄涼之感。如白居易的琵琶行中有“2/月色朦朧迷離，恰似詩人當(dāng)時(shí)的心境，這個(gè)“月”真切地表達(dá)了詩人離別時(shí)的悲涼心情。33 .杜鵑，是我國古詩詞中最常見的意象，因其啼聲甚哀，往往傳達(dá)一種凄涼之情或思念之意。琵琶行中的“2/兩句就表達(dá)了一種凄涼之意。34 .有些人離家在外，一時(shí)生活不太如意，當(dāng)偶然遇到和自己境遇相似的人時(shí)，往往會(huì)發(fā)出琵琶行中“2/的感喟。35 .古代詩文中有許多今昔對(duì)比而感慨橫生的名句，如白居易琵琶行琵琶行（白居易）1 .別時(shí)茫茫江浸月唯見江心秋月白秋月春風(fēng)等閑度繞船月明江水寒春江花朝秋月夜2 .滑陽

15、江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。3 .千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。4 .大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。5 .銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。6 .尋聲暗問彈者誰，琵琶聲停欲語遲。移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴。千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲7 .東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。8 .曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。9 .五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。10 .去來江口守空船

16、，繞船月明江水寒。夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干。11 .我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。12 .住近溫江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。13 .莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。14 .座中泣下誰最多江州司馬青衫濕。15 .滑陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟16 .嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤17 .同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)18 .座中泣下誰最多江州司馬青衫濕。同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)！嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤19.夢啼妝淚紅闌干20 .小弦切切如私語大珠小珠落玉盤間關(guān)鶯語花底滑21 .千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面暮去朝來顏色故老大嫁作商人婦去來江口守空船，繞船月明