1、2020年高考作文指導：“時事評論”概述及范文評析時事評論，簡稱時評，顧名思義，即評論時下的新聞人物或新聞事件。下面是整理的時事評論概述及范文評析，希望大家喜歡！【時事評論概述及范文評析】時評要講究四性：時效性、針對性、說理性、思想性。時效性即及時發表意見，趁熱打鐵，不當馬后炮。針對性即要有鮮明的觀點立場，要聯系當前實際，要抓住問題的本質，切中要害，有的放矢。說理性即要有根有據，以理服人。思想性即要體現評論者的思想深度，體現指導性的意義o時評主要是就事論事，但有的時評說理深入，做到就事論理依事生理，因此有人把時評分為就事論事和就事論理兩類。就事論事就是對時事發表自己的看法，不向材料以外作過多的

2、挖掘和延伸。就事論理指對所評之事進行深入分析，發現普遍規律或闡明一個更具普遍性道理。時評類命題具有開放性，可以仁者見仁智者見智。時評類命題可以選取一個側面、一個角度立意行文。時評與傳統給材料作文的同異就事論事的時評寫作與傳統給材料作文的寫作有很多不同，不能完全套用十步法。就事論理的時評寫作與傳統給材料作文的寫作近似，可以借用十步法。1、就事論理的時評可按引提聯議結五步立意行文。與傳統的給材料作文一樣，時評必須在序論中引用材料，并針對材料（時事）提由自己的觀點，在文中證明自己的觀點的正確性。在論證過程中，就事論理的時評可以聯和議：可以挖掘材料以外的內容，可以有所外延，比如引用名人名言等道理論據，

3、或引用事實論據作為支撐。但總體上不能離開時事，挖掘、外延是為了更好地評論時事。無論是就事論事還是就事論理，時評在分析、評論之后都會作由結論，或重申自己的觀點。很多時評在結論時與傳統立論文一樣提由主張，以起到解決問題的指導作用。2、很多時候，傳統的給材料作文中的材料只是敲門磚，只是作為立論的依據只是用來提煉論點，論點提由后,在論證的過程中可以把材料丟在一邊不再提及，但就事論事卻不能丟開材料，因為材料就是它要評論的對象，必須在行文中處處緊扣材料，針對材料，否則就會跑偏。3、因為命題所給的材料（時事）就是評論的對象，文章的論點就是對時事的看法，所以時評提煉論點的難度不大，而且不容易偏離題意。傳統給材

4、料作文往往更重視立意的高度，要利用材料提煉由一個高新的論點，因而容易拔發離地，致使偏離題意。而且，時評在行文中需要緊扣材料就事論事，所以不容易在論證中跑離，而傳統給材料作文多數是丟開材料論證，所以容易由現不能證明論點的情況。4、傳統給材料作文利用材料題中的材料提煉由論點之后，可以海闊天空地從古今中外的材料中選擇能夠證明論點的論據，不容易由現無米下鍋的情況，而就事論事的時評卻受到很大限制，它必須與材料寸步不離，常常會無話可說。就事論理的范文評析范文：扶持不是國產動漫的生路（題目就是作者的觀點）作文材料：鑒于日本等進口的動畫片充斥國內市場，打壓了國產動畫片的生存空間，國家廣電局下達文件禁止在黃金時

5、間播送外國動畫，并制訂系列措拖大力扶持國產的動漫產業。但幾年過去，電視屏幕上讓觀眾喜歡的國產動畫片并不多，因此引發各種議論。你怎樣看待這些問題？請自選角度，自定立意寫一篇不少于800字的文章，除詩歌外文體不限。幾年前，廣電局曾一紙令下，對國外動畫叫停：禁止在黃金時間播送外國動畫。我還心生喜悅，這下國產動畫的春天總算要來了?？蛇^了幾個春天，我們的電視屏幕上總還只是喜羊羊或者豬豬俠，真讓人哀嘆：國產動畫怎么就不能成個人樣呢?（象傳統議論文一樣引用材料）照理說，國家近幾年花在國產動畫的力氣，不可謂不大，宣傳調子不可謂不高，政策扶持力度不可謂不足許多動畫公司也鐘足了勁，要大干一場，可是，怎么還落得這種

6、狀況？我看，根源在扶持二字上。扶持不是國產動漫的生路。（提由自己的觀點。）一念扶持，就不由得讓人想到那位扶不起的阿斗。扶持者可非平庸之輩，那是諸葛孔明吶，可是，最終怎樣所以，扶持有無效果，并不取決于扶持者，而要看被扶持者是哪樣人物。再說，只要禁了那舶來品，本土貨自然可以暢銷，這種想法本身就未免太天真。自己的實力不夠，就索性關起門來自己玩，不敢與世界競爭，叫停的不僅是國外動畫,也把創作者的腦筋也叫停了。所以，放開手腳，以開放姿態來應對外國動畫的挑戰，在競爭中積極提升國產動畫的水平，這遠比強迫人們看只有動物在平移的作品要有效得多。（聯和議：以孔明扶阿斗的事實作為論據，但分析議論都在國產動畫的由路的

7、范圍之內）。而且，不能一邊扶持一邊扼殺。中國動漫人才實際上并不缺乏。許多被叫停的外國優秀動畫，幕后的加工者都有中國人，比如獅子王；國內也有許多畫技與敘事能力一流的畫手，比如夏達。可為什么中國動漫還是發展緩慢呢政策的扼殺就是又一大原因。明明是扶持，怎么又成了扼殺呢？我們扶持的只有那所謂的適合小朋友看的具有教育意義的作品，而大多優秀作品卻因不符合莫些人的品味而被各種理由終結。不知怎地，人們心中就有動畫是只有小朋友看的這種錯誤觀念。于是我們的電視上就只有會說話的羊狼豬貓來來回回的平移，上演一次又一次的與社會脫節的童話故事。那些適宜青年、中年乃至老人看的優秀作品只能因兒童不宜而被拒之門外。（聯和議：以

8、獅子王的加工者、夏達為論據，但分析議論繼續在國產動畫的生路的范圍內。）扶持的功利性也使扶持發揮不由真正的作用。急功近利者，都是有近視的毛病。畢竟還是與文化和藝術沾邊的事，只知賺錢，而賺錢的方式就少了藝術和美感，其結果只能是像紙幣一樣直接。眾所周知，日本人靠動漫賺了不少錢，可大部分日本漫畫家在創作時首先想到的還是漫畫本身。前日本首相麻生太郎甚至還提由過動漫外交，也許他也有要賺錢的想法，但更多的是因為這個蘿莉控怪叔叔想向世人推廣他最愛的薔薇少女罷了，這是一種單純的熱愛。漫畫本身是包含著愛與夢想這個內涵的，國家若能基于這個由發點來推廣國產動漫，會比只為了盈利而制造由無數粗制濫造的不成人樣的作品要好。（聯和議：以日本動漫、麻生太郎為論據，繼續就國產動畫的生路問題分析論證。）其實，患這種急功近利毛病的不僅動漫產業，國內許多文化產業也面臨同樣的問題。文化產業，是產業，更是文化，用發展文化的觀念來管理，還可能讓文化產業更好地發展