1、梁思成千篇一律與千變萬化第一課時1、從題目看，、從題目看，“千篇一律千篇一律”與與“千變萬化千變萬化”分別指什么？分別指什么？“千篇一律千篇一律”指指 ?！扒ё內f化千變萬化”指指 ?！扒宦膳c千變萬化千篇一律與千變萬化”是說在時間的持續、是說在時間的持續、空間的持續或時間、空間的綜合持續中，空間的持續或時間、空間的綜合持續中， 。2、本文第、本文第1段是理解全文的段是理解全文的“綱綱”，其中包含了哪，其中包含了哪三個意思？三個意思？(1) 藝術創作既要有藝術創作既要有 ，又要有，又要有 。(2) 作品的作品的“持續性持續性”包括三種：一種是包括三種：一種是 ,一種是一種是 ，一種是，一種是

2、。 (3) 在有在有“持續性持續性”的作品中，的作品中， 和和 特別重要特別重要。3、音樂藝術、舞臺藝術和繪畫藝術的創作都是、音樂藝術、舞臺藝術和繪畫藝術的創作都是通過通過 與與 來突出某一種藝術效果，來突出某一種藝術效果，表達出某一種情感。表達出某一種情感。為了論述這一點，梁思成說，舒伯特的為了論述這一點，梁思成說，舒伯特的“鱒魚鱒魚”五重奏中，可以聽到五重奏中，可以聽到 主題和主題和它它 的變奏；張擇端的的變奏；張擇端的清明上河清明上河圖圖可以看到，可以看到， ；李；李公麟的公麟的放牧圖放牧圖可以看到可以看到 。有這番領悟者，絕非有這番領悟者，絕非“拙匠拙匠”，而是，而是“大師大師”。 我

3、們有些住宅區的標準設計我們有些住宅區的標準設計“千篇一律千篇一律”到孩子哭著找不到家；有些街道又一幢房子到孩子哭著找不到家；有些街道又一幢房子一個樣式、一個風格，互不和諧；即使它們一個樣式、一個風格，互不和諧；即使它們本身各自都很美觀，放在一起就都本身各自都很美觀，放在一起就都“損人損人”且不且不“利己利己”，“千變萬化千變萬化”到令人眼花繚到令人眼花繚亂。亂。 我們既要百花齊放，豐富多彩，卻要避免我們既要百花齊放，豐富多彩，卻要避免雜亂無章，相互減色；既要和諧統一，全局雜亂無章，相互減色；既要和諧統一，全局完整，卻要避免完整，卻要避免千篇一律千篇一律，單調枯燥。，單調枯燥。 這惱人的矛盾是建

4、筑師們應該認真琢磨這惱人的矛盾是建筑師們應該認真琢磨的問題。的問題。 上面所談的那種上面所談的那種重復與變化重復與變化的統一在建的統一在建筑物形象的藝術效果上起著筑物形象的藝術效果上起著極其極其重要的作用。重要的作用。古今中外的無數建筑，除去少數例外，古今中外的無數建筑，除去少數例外，幾乎幾乎都都以以重復重復運用各種構件或其他構成部分作為運用各種構件或其他構成部分作為取得藝術效果的重要手段之一。取得藝術效果的重要手段之一。特點：重復的是什么？變化的是什么？特點：重復的是什么？變化的是什么？人民大會堂人民大會堂人民大會堂的幾十根柱子有什么特點人民大會堂的幾十根柱子有什么特點? ?特點：重復的是什

5、么？變化的是什么？特點：重復的是什么？變化的是什么？ 就舉首都人民大會堂為例。它的藝術效就舉首都人民大會堂為例。它的藝術效果中一個最突出的因素就是那幾十根柱子。果中一個最突出的因素就是那幾十根柱子。雖然在不同的部位上，這一列和另一列柱在雖然在不同的部位上，這一列和另一列柱在高低大小上略有不同，但每一根柱子都是另高低大小上略有不同，但每一根柱子都是另一根柱子的完全相同的簡單重復。至于其他一根柱子的完全相同的簡單重復。至于其他門、窗、檐、額，等等，也都是一個個依樣門、窗、檐、額，等等，也都是一個個依樣葫蘆。這種重復卻是給予這座建筑以其統一葫蘆。這種重復卻是給予這座建筑以其統一性和雄偉氣概的一個重要

6、因素；是它的形象性和雄偉氣概的一個重要因素；是它的形象上最突出的特征之一。上最突出的特征之一。仔細閱讀文章仔細閱讀文章815段，梳理層次，依次填寫空白處。段，梳理層次，依次填寫空白處。 明明 清清 故故 宮宮特點：重復的是什么？變化的是什么？特點：重復的是什么？變化的是什么？歷史中最杰出的一個例子是北京的明清故宮。從中華歷史中最杰出的一個例子是北京的明清故宮。從中華門開始就以一間接著一間，重復了又重復的千步廊一門開始就以一間接著一間，重復了又重復的千步廊一口氣排列到天安門。從天安門到端門、午門又是一間口氣排列到天安門。從天安門到端門、午門又是一間間重復著的間重復著的“千篇一律千篇一律”的朝房。

7、再進去，太和門和的朝房。再進去，太和門和太和殿、中和殿、保和殿成為一組太和殿、中和殿、保和殿成為一組“前三殿前三殿”與乾清與乾清門和乾清宮、交泰殿、坤寧宮成為一組的門和乾清宮、交泰殿、坤寧宮成為一組的“后三殿后三殿”的大同小異的重復，就更像樂曲中的主題和的大同小異的重復，就更像樂曲中的主題和“變奏變奏”；每一座的本身也是許多構件和構成部分每一座的本身也是許多構件和構成部分(樂句、樂段樂句、樂段)的重復；而東西兩側的廊、廡、樓、門，又是比較低的重復；而東西兩側的廊、廡、樓、門，又是比較低微的，以重復為主但亦有相當變化的微的，以重復為主但亦有相當變化的“伴奏伴奏”。然而。然而整個故宮，它的每一個組

8、群，每一個殿、閣、廊、門整個故宮，它的每一個組群，每一個殿、閣、廊、門卻全部都是按照明清兩朝工部的卻全部都是按照明清兩朝工部的“工程做法工程做法”的統一的統一規格、統一形式建造的，連彩畫、雕飾也盡如此，都規格、統一形式建造的，連彩畫、雕飾也盡如此，都是無盡的重復。我們完全可以說它們是無盡的重復。我們完全可以說它們“千篇一律千篇一律”。但是，誰能不感到，從天安門一步步走進去，但是，誰能不感到，從天安門一步步走進去，就如同置身于一幅大就如同置身于一幅大“手卷手卷”里漫步；在時間持續里漫步；在時間持續的同時，空間也連續著的同時，空間也連續著“流動流動”。那些殿堂、樓門、。那些殿堂、樓門、廊廡雖然制作

9、方法千篇一律，然而每走幾步，前瞻廊廡雖然制作方法千篇一律，然而每走幾步，前瞻后顧、左睇右盼，那整個景色、輪廓、光影，卻都后顧、左睇右盼，那整個景色、輪廓、光影，卻都在不斷地改變著；一個接著一個新的畫面出現在周在不斷地改變著；一個接著一個新的畫面出現在周圍，千變萬化。空間與時間，重復與變化的辯證統圍，千變萬化?？臻g與時間，重復與變化的辯證統一在北京故宮中達到了最高的成就。一在北京故宮中達到了最高的成就。仔細閱讀文章815段，梳理層次，依次填寫空白處。 北京故宮的前三殿、后三殿，廊、北京故宮的前三殿、后三殿，廊、廡、樓、門等有什么特點廡、樓、門等有什么特點? ?仔細閱讀文章815段，梳理層次，依次

10、填寫空白處。 諧趣園諧趣園頤和園（局部）頤和園（局部）頤和園（局部）頤和園（局部）頤和園（局部）頤和園（局部）頤和園的長廊有什么特點頤和園的長廊有什么特點? ?頤和園（局部）頤和園（局部） 至于頤和園的長廊，可謂千篇一律之尤者也。至于頤和園的長廊，可謂千篇一律之尤者也。然而正是那目之所及的無盡的重復，才給游人以那然而正是那目之所及的無盡的重復，才給游人以那種只有它才能給人的特殊感受。大膽來個荒謬絕倫種只有它才能給人的特殊感受。大膽來個荒謬絕倫的設想：那的設想：那800米長廊的幾百根柱子，幾百根梁枋，米長廊的幾百根柱子，幾百根梁枋，一根方，一根圓，一根八角，一根六角一根方，一根圓，一根八角，一根

11、六角；一根；一根肥，一根瘦，一根曲，一根直肥，一根瘦，一根曲，一根直；一根木，一根；一根木，一根石，一根銅，一根鋼筋混凝土石，一根銅，一根鋼筋混凝土；一根紅，一根；一根紅，一根綠，一根黃，一根藍綠，一根黃，一根藍；一根素凈無飾，一根高；一根素凈無飾，一根高浮盤龍，一根淺雕卷草，一根彩繪團花浮盤龍，一根淺雕卷草，一根彩繪團花；這樣這樣“千變萬化千變萬化”地排列過去，那長廊將成何景象地排列過去，那長廊將成何景象?頤和園（花窗）頤和園（花窗） 有人會問：那么走到長廊以前，樂壽堂臨湖有人會問：那么走到長廊以前，樂壽堂臨湖回廊墻上的花窗不是各具一格，千變萬化的嗎回廊墻上的花窗不是各具一格，千變萬化的嗎?

12、是的。就回廊整體來說，這正是一個是的。就回廊整體來說，這正是一個“大同小大同小異異”，大統一中的小變化的問題。既得花窗，大統一中的小變化的問題。既得花窗“小小異異”之諧趣，無傷回廊之諧趣，無傷回廊“大同大同”之統一。且先以之統一。且先以這樣花窗小小變化，作為廊柱無盡重復的這樣花窗小小變化，作為廊柱無盡重復的“前前奏奏”，也是一種，也是一種“欲揚先抑欲揚先抑”的手法。的手法。 翻開一部世界建筑史，凡是較優秀的個翻開一部世界建筑史，凡是較優秀的個體建筑或者組群，一條街道或者一個廣場，體建筑或者組群，一條街道或者一個廣場，往往都以建筑物形象重復與變化的統一而往往都以建筑物形象重復與變化的統一而取勝。

13、說是千篇一律，卻又千變萬化。每取勝。說是千篇一律，卻又千變萬化。每一條街都是一軸一條街都是一軸“手卷手卷”、一首、一首“樂曲樂曲”。千篇一律和千變萬化的統一在城市面貌上千篇一律和千變萬化的統一在城市面貌上起著重要作用。起著重要作用。 有一本關于梁思成的書，副標題是有一本關于梁思成的書，副標題是“永永遠的困惑遠的困惑”。晚年梁思成的困惑，或許可以。晚年梁思成的困惑，或許可以稱之為稱之為“梁思成之問梁思成之問”： 為什么我們從戰爭的炮火中保護下來的為什么我們從戰爭的炮火中保護下來的古城，又在和平時期親手將它毀掉？溫和儒古城，又在和平時期親手將它毀掉？溫和儒雅的他留下了這樣悲憤而擲地有聲的話：五雅的

14、他留下了這樣悲憤而擲地有聲的話：五十年后，你們會后悔的！十年后，你們會后悔的！梁思成千篇一律與千變萬化第二課時 “千篇一律”指藝術創作中的重復。 “千變萬化”指藝術創作中的變化。 “千篇一律與千變萬化”是說在時間的持續、空間的持續或時間、空間的綜合持續中，藝術創作的重復與變化。千篇一律與千變萬化1、從題目看，把、從題目看，把“千篇一律千篇一律”與與“千變千變萬化萬化”這兩個矛盾的詞語放在一起，似這兩個矛盾的詞語放在一起，似乎難以理解，文章要寫什么？乎難以理解，文章要寫什么？ 2、在談藝術創作中的重復和變化時，作、在談藝術創作中的重復和變化時，作者為什么要強調者為什么要強調“持續性持續性”？所謂

15、的持？所謂的持續性包括幾種？續性包括幾種？明確：這是前提，沒有持續性就談不上明確：這是前提，沒有持續性就談不上重復與變化。重復與變化。（1）時間的持續，如音樂）時間的持續，如音樂（2）空間的持續）空間的持續（3）時間、空間綜合的持續）時間、空間綜合的持續 ，如，如 舞臺舞臺藝術（舞蹈）、繪畫藝術（舞蹈）、繪畫3、作者從哪些藝術門類和哪些作、作者從哪些藝術門類和哪些作品來分析這一觀點的？品來分析這一觀點的？結合課本內容，從藝術特點來看，結合課本內容，從藝術特點來看，這些藝術作品里重復的是什么？變這些藝術作品里重復的是什么？變化的又是什么？化的又是什么？這些重復和變化的關系是怎樣的？這些重復和變化

16、的關系是怎樣的？(1797-1828)奧地利音樂家舒伯特 舒伯特在一八一七年夏天，寫舒伯特在一八一七年夏天，寫下下鱒魚鱒魚這首快活且富戲劇性的這首快活且富戲劇性的名曲，當時他只有二十歲，兩年后名曲，當時他只有二十歲，兩年后他又取用這段輕快的旋律，作為他又取用這段輕快的旋律，作為A大調鋼琴五重奏第四樂章變奏曲的大調鋼琴五重奏第四樂章變奏曲的主題。故又稱主題。故又稱鱒魚五重奏鱒魚五重奏。 此曲由鋼琴、小提琴、中提琴、此曲由鋼琴、小提琴、中提琴、大提琴以及低音提琴等五種樂器組大提琴以及低音提琴等五種樂器組成的五重奏，曲中充滿著優美的旋成的五重奏，曲中充滿著優美的旋律，令人倍感親切。律，令人倍感親切。

17、第四樂章是變奏曲式。臉炙人口的旋律描繪了深山溪流中自由悠游的小鱒魚。小提琴優美的主題后，鋼琴彈出第一變奏。第二變奏由中提琴主奏。第三變奏是借大提琴和大提琴演奏的渾厚的主題，沉重的音樂似乎令人感到了漁夫的腳步聲。第四變奏是強大的和弦和陣陣的哀傷，好像是漁夫投網和小鱒魚的掙扎。第五變奏大提琴奏出同情和憂傷。尾聲中優美的主題再現，訴說著自由歡樂的永恒和美好終將到來。 清明上河圖(全圖) 張擇端(宋)所描繪的是北宋都城汴梁（今開封）和汴河兩岸清明時節的市俗人事從總體來看，可分為郊野、汴河、街市三大段 在清明上河圖中，重復的是什么?變化的是什么?城郊:農村清明時節的田野景色：疏林薄霧掩映著農舍酒家，阡陌

18、縱橫、田畝井然。行人往來于途，或乘騎閑覽，賞春踏青，或驅牲趕路。 清明上河圖 (局部)汴河：河面寬闊，水勢清緩，幾十艘貨船散布其間，或沿岸停泊，或駛于中流。一座巨型的木拱橋橫跨河上，將兩岸街市相連，有人稱它為“虹橋”。街市：城內街市交錯縱橫，房屋鱗次櫛比，酒樓店鋪百肆雜陳，招牌幡幔目不暇接，飲食百貨應有盡有。 這三段，從商業、交通、漕運、建筑等幾個具有代表性的角度，集中體現了12世紀我國的都市生活面貌. 韋偃是唐代中期畫馬名家，李公麟此圖雖題為摹仿韋偃是唐代中期畫馬名家，李公麟此圖雖題為摹仿韋作，所畫馬一千二百余匹，牧者一百四十余人，韋作，所畫馬一千二百余匹，牧者一百四十余人，場面極為壯闊。場

19、面極為壯闊。特點：重復的是什么？變化的是什么？放 牧 圖4、在建筑藝術中，作者舉了在建筑藝術中，作者舉了哪些事例來突出重復和變化哪些事例來突出重復和變化的和諧統一？的和諧統一？明確： “一般地說，一座歐洲建筑，如同歐洲的畫一樣，是可以一覽無遺的；而中國的任何一處建筑，都像一幅中國的手卷畫，手卷畫必須一段段地逐漸展開看過去，不可能同時全部看到。走進一所中國房屋，也只能從一個庭院走進另一個庭院，必須全部走完，才能全部看完?！?梁思成特點：重復的是什么？變化的是什么？人民大會堂人民大會堂特點：重復的是什么？變化的是什么？明明 清清 故故 宮宮特點：重復的是什么？變化的是什么？諧趣園頤和園（局部）頤和

20、園（局部）頤和園（局部）頤和園（局部）頤和園（局部）頤和園（花窗）特點：重復的是什么？變化的是什么？頤 和 園 長 廊長廊（內）長廊（內）頤 和 園 長 廊長廊（外）長廊（外）頤 和 園 長 廊 5、作者在建筑方面用了較多、作者在建筑方面用了較多的篇幅來闡明觀點。是不是的篇幅來闡明觀點。是不是我國所有的建筑設計都做到我國所有的建筑設計都做到了重復和變化的統一？了重復和變化的統一？明確：有些住宅區要么有些住宅區要么“只千篇一只千篇一律律”，要么，要么“只千變萬化只千變萬化”。1.下列各項對選文的表述，不正確的一項是A.選文采用的修辭手法有排比、設問、比喻、夸張等。B. “千篇一律和千變萬化的統一在城市面貌上起著重要作用”一句在文中所起的作用是對上文的概括。C. 選文既有具體實例的剖析，又從