1、第八章第八章 配色的方法與原則配色的方法與原則第一節(jié)第一節(jié) 什么是好的配色什么是好的配色 我們常常會聽到這種議論：“這個顏色真漂亮！”“那套色彩真美！”客觀的講，色彩中單個色僅僅是一項光學值，它如同語言文字一樣，本身并沒有善、惡，也無所謂美、丑。只有當兩種或兩種以上的顏色組合在一起時，才會出現(xiàn)好的或不好的效果。也就是說，色彩的美感是在色彩關系的基礎上表現(xiàn)出的一種總體感覺，美與丑的關鍵在于它和什么色放在一起，在于“關系恰到好處”。一、配色目的一、配色目的就配色的目的性而言，通常可分為三種：1 1、純粹追求美的配色，如美術作品；2 2、重視實用化機能的配色，盡管其效果并不一定很美，像黃與黑的安全標

2、志、群青與橘色的環(huán)衛(wèi)工人服，主要是為引起別人的注意；3 3、既追求美又注重生活機能的配色，像服裝、建筑、室內設計的配色都屬于這類。配色的目的決定著配色好與壞的審視標準。二、調和概念二、調和概念 配色中應該說具備了調和、悅目、賞心就可算是一種美的配色。 調和是指兩個或兩個以上的事或物配合得適當，能夠相互協(xié)調、達到和諧。配色的調和與否，是人產生愉快或不愉快感覺的關鍵。 “調和的色彩”是指具有某種秩序的色彩組合。它不單單指同一、類似給予的舒服、美好的調和感覺，而是多方位地追求具有不同特征、不同價值的色彩表現(xiàn)。 “和諧包含著力量的平衡與對稱”。然而，和諧的理解和認可又與觀賞者的情緒以及用色者的目的緊密

3、相關。所以，就許多配色而言，和諧只是相對的。只要符合人的追求，符合目的的需要，即使以往普遍認為不調和的關系，在特定是時空條件下也會成為調和的關系。 通常意義下，當我們的色彩做到了統(tǒng)一中有變化、變化中有同一即達到了和諧。 色彩調和的結果結果要與視覺心理反應相適應，色彩關系滿足視覺心理平衡。 色彩調和的要求要求有變化但不過分刺激，統(tǒng)一但不能單調，某些要素統(tǒng)一了，則其他要方面要保持對比。第二節(jié)第二節(jié) 配色的方法配色的方法 色彩調和與色彩對比是互為依存的矛盾的兩個方面，色彩對比是絕對的，色彩對比要以色彩調和為目的。 色彩調和是色彩對比關系處在一種特殊的表現(xiàn)形式的狀態(tài)。色彩對比增強則會降低色彩調和，色彩

4、對比減弱則會加強色彩調和。如何建立合理的色彩調和如何建立合理的色彩調和-統(tǒng)一中求變化，稱為“統(tǒng)一性調和”變化中求統(tǒng)一，稱為“對比性調和”色彩調和方法色彩調和方法統(tǒng)一性調和統(tǒng)一性調和對比性調和對比性調和同一調和同一調和類似調和類似調和賦予節(jié)奏序列賦予節(jié)奏序列賦予同質要素賦予同質要素幾何形秩序調和幾何形秩序調和一、統(tǒng)一性調和一、統(tǒng)一性調和(一)同一調和在三屬性中保持一種屬性相同，變化其余。1、同明度調和、同明度調和 同明度關系下有純與不純的彩度變化、不同色相的變化。如：紅與藍的對比（明度值都為4）、紅與灰紅的對比（色立體中每一橫向線上的關系）。2、同色相調和、同色相調和 在同色相關系中變化明度、彩

5、度。如：深紅與分紅，雖然明度有差別，但它們出自同一母體，很容易調和。3、同彩度調和、同彩度調和 在同彩度關系中變化明度、色相。相當于色立體中每一垂直線上的等彩度關系。色相相同明度相同純度相同(二)類似調和 類似調和是類似要素的組合。與同一調和相比它具有稍多的變化，但并沒脫離以統(tǒng)一為主的配色原則。它包括三個方面的調和：1、類似明度的調和、類似明度的調和 此種調和變化范圍較廣。在類似明度的調子中可適當選拔擇有對比的色彩或補色色相來豐富畫面效果，但要避免過強的色相變化與明度變化相沖突。2、類似色相的調和、類似色相的調和 這種調和其實是以色相來決定效果，用明度、彩度關系輔助搭配更為協(xié)調的色彩效果，如紅

6、色的低中調、黃色的高中調等。3、類似彩度的調和、類似彩度的調和 這種調和主要是突出彩度變化，其明度、色相關系要盡可能的減弱。此類配色效果優(yōu)美、雅致、柔和。類似色相類似明度類似彩度二、對比性調和二、對比性調和 這是一種廣義上的、適應范圍更大的一種配色方法，它完全基于變化的基礎之上，屬于異質要素的組合。此色彩效果強烈，富于變化，活潑、生動，但調和的難度也大。對比性調和的關鍵是要賦予變化一定的秩序，使之統(tǒng)一起來。因此，在對比性調和中，秩序調和可說是一個很主要的內容。(一)秩序調和 此調和的關鍵在于整體與部分之間是否有共同的因素。其手法有兩種：賦予節(jié)奏序列、賦予同質要素。1、賦予節(jié)奏序列賦予節(jié)奏序列

7、無論是色相、明度還是彩度，只要使畫面上的色彩成為漸變系列，如等差或等比，那肯定是和諧的。藍與紅想要調和賦予節(jié)奏序列后賦予節(jié)奏序列賦予節(jié)奏序列之后的感覺 另外，在強烈的色彩對比中，也可進行面積變化，形成有節(jié)奏序列的調和效果。2、賦予同質要素賦予同質要素 將對比的兩色（或幾色）同時混入或帶入第三色，使雙方同時都具有相同因素，成為中間系列，使之調和起來。或將對比的兩色按照一種均衡的規(guī)律，把各自的成分放置在對方色中進行對比，或者雙方色彩按一定量互相混入對方的成分，都可因增添了同質要素而得以調和。例如：紅紅綠綠混入含灰色混入含灰色紅紅綠綠混入含黑、白、灰混入含黑、白、灰紅紅綠綠放置黑或白進行組合放置黑或

8、白進行組合紅混入綠色成分綠混入紅色成分紅放置少量的綠進行對比綠放置少量的紅進行對比藍與紅想要調和往兩種色彩中都加入適量紫色3、幾何形秩序的調和幾何形秩序的調和 主要指依色相環(huán)上的位置變化來確定的調和效果。它包括：a.a.三色調和： 指在色相環(huán)上呈現(xiàn)三角形的位置關系，又稱補色單開叉調和。根據開叉的寬窄，可形成等邊三角形、等腰三角形、不等邊三角形幾種位置關系。三角調和應用得最廣泛、最有效。等腰三角形對比色彩呈等邊三角形對比色彩c.c.多色調和： 在色相環(huán)上呈現(xiàn)為五角形、六角形色彩位置形狀時，稱為多色調和，如三對補色同時對比等。此調和千萬注意主次關系。b.b.四色調和： 又可稱為補色雙開叉調和。根據

9、開叉寬窄，可形成它們子啊色相環(huán)上正方形和長方形的位置關系，如紅橙、紅紫與黃綠、藍綠的長方形開叉效果。這種調和色相變化豐富，但要避免雜亂。(二)統(tǒng)調調和 這種調和強調的是色調的作用，其色調的色系統(tǒng)主要指色相。如：在紫色光源的照射下，所有的物體都會呈現(xiàn)紫色味，此時你就不得不考慮綠衣服的紫色味應該是什么，藍褲子的紫色味應該是什么，還有黃絲巾的紫色味應該是什么。紫色的補色黃在此盡管很強烈，但當它變?yōu)閹в凶仙兜臅r，統(tǒng)一的感覺就出來了。紫色在這里也可稱為“支配色”。(三)失去平衡的調和 這種調和往往是反規(guī)律的，無統(tǒng)一因素，或是夸張的，目的是尋求心理的一種震動。其配色效果很富有特殊性、個性，并能在短時間內

10、給人留下極為深刻的印象。第三節(jié)第三節(jié) 配色原則配色原則秩序：秩序：指變化中的統(tǒng)一因素，用來研究部分與整體的內在聯(lián)系。也就是說，整體和部分之間必須有共同的因素，才能叫秩序。 部分：部分：是某個整體的結構單位。 整體：整體：是一個統(tǒng)一的、可以獨立品味的形態(tài)，它是由幾個部分構成的。配色中有了秩序才有美，但不等于秩序就是美。一、統(tǒng)一與變化一、統(tǒng)一與變化 統(tǒng)一的美感最容易獲得，也是最大眾化的。但從視覺生理平衡規(guī)律來看，配色中若過分統(tǒng)一，會變得枯燥乏味。 “對比性調和” “統(tǒng)一性調和” 統(tǒng)一中有變化，變化中則不亂。二、地色與圖形色二、地色與圖形色 一般地說，圖形感強烈的畫面，首先要求圖形色與地色關系拉開，

11、如明度的中調、長調，色相的對比關系、補色關系，彩度的強對比關系。 其次要求作為圖形的面積必須與地色面積拉開，要么圖形大，主色用上去當然是主次分明；要么圖形小，配置以鮮艷的色，用大面積的濁色來襯托。三、色平衡三、色平衡 平衡：從物理學上講，是左右相對稱的狀態(tài)；從造型藝術上講，是作為要素的形、色、質等在感覺上、心理上的一種相互均衡感，以及視覺上獲得的安定感。 色彩中的平衡主要分為：對稱的平衡和非對稱的平衡。對稱的平衡是一種最容易達到的平衡，畫面具有單純明了的秩序特征，有一種平靜、安定的視覺效果，當然也容易有呆板的感覺，缺乏活力。非對稱的平衡指色性格、色面積、色位置等不均等分布，配色時按照一定的空間

12、力場作適當調整，在對比的強度上感覺是相等的、平衡的狀態(tài)。非對稱平衡的色彩效果活潑、新鮮，極富運動感，但掌握起來比對稱平衡復雜得多。具體用色時要注意幾點：第一，一般暖色和純色要比冷色和濁色面積小一些；第二，當兩色明度接近時，彩度高的色比灰色或低彩 度色的面積要小；第三，深與淺、冷與暖進行強對比時，應變化其面積、位置的關系；第四，明度相同的色，盡量尋求一些色相變化。另外，設計中的形和材質與平衡也緊密相關。 平衡的感覺不是用磅秤可以稱出來的，也不是只靠單純的數(shù)字就能解決或達到的。平衡是美感來自每個人堅實是藝術素養(yǎng)，來自每個人心靈對色彩的體驗。四、色的節(jié)奏和韻律四、色的節(jié)奏和韻律 所謂節(jié)奏和韻律，原本

13、是在音樂或舞蹈中因聲音或形狀（動作），隨著時間的流動所能得到和看到的一種令人舒心的秩序。它在靜與動的關系中產生。在造型藝術中，通過點、線、形、色彩等方面的變化組合，往往也能感受到一種節(jié)奏和韻律。對待節(jié)奏，可以理解為簡單的重復，而韻律則屬于富有情調或意境的節(jié)奏。 配色時大體可以考慮為三種節(jié)奏形式：漸變的節(jié)奏、反復的節(jié)奏、多元性節(jié)奏。五、色的單純化五、色的單純化 造型藝術中單純的形、單純的色最具感召力，它能使效果更集中、更強烈、更醒目，也更容易記憶。形的單純化指比較完整的、形象明確和肯定的形態(tài)。色彩的單純化即簡潔化，指盡量減少配色的條件，以最少的色數(shù)和最單純的配色關系來體現(xiàn)色彩效果。 達到單純化原

14、理的手段有四種：減弱、加強、歸納、組合。六、色的強調六、色的強調 所謂強調，是為了彌補配色中的貧乏與單調，用某種方法刺激視覺，從而吸引人們的注意和興趣。 強調的關鍵是色位置的選擇，因為重要的位置本身就是一種強調。 強調也是配色中有重點的設計，重點往往含有集中的效果。 強調的另一種含義還在于它的對比性。只有當強調部分與整體形成某種對比時，強調彩真正存在。七、色的間隔七、色的間隔 將配色分離開的方法叫間隔，或叫分隔。它是調節(jié)、平衡色彩效果的又一重要手段。 色彩中用來間隔的色有三類：一是無彩色系的黑、白、灰，間隔效果容易突出、圓滿；二是金、銀色，特別要注意與色彩氣氛的協(xié)調；三是有彩色系的色作為間隔色，它需要與原色彩有所對比。八、色的關聯(lián)八、色的關聯(lián) 色的關聯(lián)指相配的幾色之間的呼應關系。（“你中有我，我中有你”） 色與色之間、形與形之間還有一種“同時類化”現(xiàn)象：人的眼睛有這么一種能力，習慣于尋找相同的形和色、或是相