1、珍禽寫生圖(黃筌)鵪鶉圖鵪鶉圖 教皇英諾森十世教皇英諾森十世 油畫油畫 委拉斯凱茲委拉斯凱茲被牛肉片包圍的肖像被牛肉片包圍的肖像 油畫油畫 培根培根內戰的預感油畫 達利后印象主義指那些曾經追隨印象主義，后來又極力反對印象主義的束縛，從而形成獨特術風格的畫家。后印象主義者不喜歡印象主義畫家所采取的過于客觀的科學態度。他們主張，藝術形象要有別于客觀物象，同時飽含著藝術家的主觀感受。后印象主義代表畫家后印象主義代表畫家高更、塞尚、凡高高更、塞尚、凡高凡高作品“向日葵是凡高的崇拜物向日葵是凡高的崇拜物.在他眼里，在他眼里，向日葵不是尋常的花朵，而是太陽之向日葵不是尋常的花朵，而是太陽之光，是光和熱的象

2、征，是他內心翻騰光，是光和熱的象征，是他內心翻騰的感情烈火的寫照。的感情烈火的寫照。”凡高作品向日葵耀眼的弦耀眼的弦月月：這輪似太陽這輪似太陽般耀眼的弦般耀眼的弦月增加了夜月增加了夜空中的莊嚴空中的莊嚴與神秘氣息，與神秘氣息，這也傳達了這也傳達了凡高對宗教凡高對宗教的感覺的感覺流動的旋渦光：這樣表現星空，除了有裝飾感之外，也蘊涵了凡高與命運抗爭的悲憤之感劃破長空的絲柏：劃破長空的絲柏：這如火如火焰般的絲柏與向日葵一樣焰般的絲柏與向日葵一樣是凡高的最愛，它的顏色是凡高的最愛，它的顏色與星空的色調形成鮮明對與星空的色調形成鮮明對比，在一定程度上阻擋了比，在一定程度上阻擋了旋渦光的流動，并使整個旋渦

3、光的流動，并使整個畫面達到平衡。畫面達到平衡。襯托動態的遠景：襯托動態的遠景：這些建筑及山巒與奔流的夜空輝映成趣，在畫面的下端起到了穩定畫面的作用。 意象美術作品 不僅可以再現客觀世界，而且可以表達藝術家的個人情感、觀念、和意識。盧昂教堂黎明莫奈作品盧昂教堂正午莫奈作品盧昂教堂黃昏莫奈作品盧昂教堂晴天莫奈作品盧昂教堂陰天莫奈作品1 極度惶恐極度憂傷極度歡快極度迷茫王艾婷作品野百合的微笑荷的漣漪這幅藏于費城美術館的圣維克多山，是塞尚最后的一幅描繪這座山的畫。我們看見，在一片沒有人跡的廣闊天地間，雄偉的大山似乎從明朗清澈的大氣中升起；它那堅實的、凹凸起伏的身形映現的閃爍的光影之中。全畫氣勢莊嚴、崇

4、高，略帶憂郁，反映了塞尚深沉的精神世界。在這幅畫中，每一個體塊和造型都被處理得極為嚴謹，使人聯想到他靜物畫中的一個個蘋果的描繪。然而，塞尚風景畫色彩的豐富多變，卻是其靜物畫所難以比擬的。在這幅風景畫中，他以樸實有序的筆觸，表現出物象的細微色差。雖然畫中顏色種類不多，但每一種色都有著豐富的色階變化。那濃重而沉著綠色，襯托出不同明度與純度的土黃、土紅和藍色，使整個畫面恰似一首和諧的色彩交響樂。同時，那無數的筆觸，被敏感而理性地放置在畫面上，成為厚重而富于肌理變化的色塊。筆觸的種種走勢、排列、連接、轉換和交織，構成了空間，也產生結構，形成對比和諧的秩序。面對這幅畫，我們可感到色塊、筆觸、線條等抽象的

5、視覺要素，從客觀景物的圖像中漂浮出來，在畫中形成一種新的現實。而這種“新現實”的意味，正是塞尚繪畫藝術的核心整幅畫只用了簡單的藍、綠、棕等自然的色彩，給人一種寧靜舒適的感覺。畫中的女仕占了畫面大部份的空間，成為畫的趣味中心。但左側的小兒子左側的小兒子與陽傘和女仕也構成一個三角與陽傘和女仕也構成一個三角形，得到一個平衡的作用形，得到一個平衡的作用。此畫是莫內早期的作品，但也可見他已很好地捕捉光影很好地捕捉光影和畫中的瞬間印象感覺和畫中的瞬間印象感覺。畫中女仕面部和上半身都用上較暗的色彩，表明是處于陽傘的陰影之下。而整個陽傘、面部、衣裙和草地上的陰影區，與女仕衣裙上向光一面的光影形成對比（小兒子方面也一樣），就如現實中看到的一樣。另外，女仕擺動的頭巾和長裙上的縐褶也加強了畫面的動感加強了畫面的動感。 維奧蕾特海曼像 雷東喜歡將人物肖像置于有鮮花的背景上，而這些鮮花又近乎是抽象的色塊組合，那里雜和著非現實的想像，這使畫面蒙上一層美妙的神秘面紗。 雷東始終堅持他的藝術想像是扎根于觀察自然之中的。按照他的說法：我的全部獨特之處，就在于使那些被似乎是真的法則認為不真的人們人道地生活，盡可能地使可視的邏輯為了可視服務。