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1、精選優質文檔-傾情為你奉上小談元曲的起源與發展 詩、詞、曲，原本同宗，而且一開始都是能夠伴隨音樂歌唱的，后來文字才慢慢獨立。詞又被稱為詩余，曲也是從詞發展而來。 元曲在宋末元初之際首先出現在我國北方，隨后傳至全國。 元曲的出現，很大程度上受到當時元、金等少數民族的影響。語言、音樂的融合。使得原來的宋詞不能很好的適合新的音律和語言。 尤其是在宋末元初之際的一些曲，往往詞的特點很明顯，比如元好問這首驟雨打新荷。 雙調驟雨打新荷 元好問 綠葉陰濃，遍池亭水閣，偏趁涼多。海榴初綻，朵朵蹙紅羅。乳燕雛鶯弄語，有高柳鳴蟬相和。驟雨過，瓊珠亂灑，打遍新荷。 人生百年有幾，念良辰美景，休放虛過。窮通前定，何用

2、苦張羅？命友邀賓玩賞，對芳樽淺酌低歌。且酩酊，任他兩輪日月，來往如梭。 這首曲可以說完全是首詞，曲牌本來叫小圣樂，但因這首太出名，人們就用其中的名句驟雨過，瓊珠亂灑，打遍新荷，另起了個驟雨打新荷的名字。原來的名字倒被淡忘了。 元曲包括散曲和元雜劇。 先說散曲，散曲又分小令和套數。 小令，正如上面所說，從詞發展而來。 詞中也有很多寫幾首作為一組，表達一個內容的情況，曲中也有。 曲中還有另一種方式，就是，我不知術語叫什么，就是把兩三個曲牌連在一起寫。比如雁兒落兼得勝令（先是雁兒落然后是得勝令）、罵玉郎過感皇恩采茶歌（先是罵玉郎然后是感皇恩最后是采茶歌）等。這種方式在一定程度上拓寬了字數，利于表達稍

3、微多一些的內容。可以看作是套數的前身。 套數的出現，給元曲帶來的影響是很大的，開始能夠比較詳細的描述一件事情，比如高祖還鄉這樣的故事。可看作元雜劇前身。 再說元雜劇。套數雖然能夠描述一些故事，但還是不夠。難以詳細描寫一個情節曲折、人物眾多的故事，比如像崔鶯鶯待月西廂記、感天動地竇娥冤這樣的故事。這就需要并出現了篇幅更大的元雜劇。 元雜劇隨后又演化成了后來的戲劇。與戲曲同時的還有明清的小說，這些小說的題材，包括西游記、三國演義、水滸傳、封神演義等，在元雜劇中都已初步成型。 再提一點的，就是從元雜劇的出現，實際上已經脫離了詩-詞-曲這樣的發展主線。甚至從套數開始，就有這樣的傾向。 詩言志，詩中是帶有強烈本我色彩的，抒發和表達的都是自己的所見所聞所感，詞和曲（小令）也一樣，雖然詩詞有時也會出現，一些客觀的描寫，比如低頭弄蓮子、蓮子清如許。在描寫船上采蓮的女子，但本我還是存在的。我們能感覺到，本我就站在岸邊或者不遠的船上，在那里看著這一幕。這里的本我沒有站在畫面正中間，但依然在畫中。 到了元雜劇甚至某些套數中，就不一樣了，作品中的本我已然很淡，淡到消失不見了。這就和后來的戲劇、小說趨于一致，作品中看不到本我。作者的本我消失

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