1、中國工藝美術(shù)史遼宋夏金第一節(jié) 緒言（遼：公元916年1125（北宋：公元960年1127（南宋：公元1127年1279（西夏：公元1038年1227（金：公元1125年1234一、時代與工藝美術(shù)1、兩宋、兩宋國策與影響抑武：西、北始終有強敵，同西方聯(lián)系極少修文：文化發(fā)達，造就了文明程度最高的古代社會 促成時代風貌的兩股潮流繪畫地位提高，繪畫性裝飾大批出現(xiàn)。金石學崛起，復(fù)古風形成，徽宗朝（110125）的重要時代風貌典雅優(yōu)美，獨具中國特色的工藝美術(shù)楷模實現(xiàn)典雅優(yōu)美的保證發(fā)達的經(jīng)濟2、遼、遼民族和制度：以國制治契丹，以漢制待漢人兩類作品：宋土輸入 遼地靠漢匠生產(chǎn)，富有特色演進：時代越后，宋風越強。

2、顯例：朝服 第二帝，契丹臣契丹服，漢臣漢服 第五帝，三品以上契丹臣可衣漢服 第七帝，遼臣皆漢服 3、金、金風貌更近宋的原因早有農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，過定居生活，立國后，疆土逐漸南拓大批產(chǎn)品自南宋輸入自制品多產(chǎn)在黃河中下游地區(qū)4、西夏、西夏受宋影響雖大但粗獷風貌也因民族特色而更明顯二、生產(chǎn)格局1、兩宋、兩宋北宋官府作坊設(shè)置少府監(jiān)：中央管理工藝美術(shù)造作的主要機構(gòu) 屬下：文思院、綾錦院、染院、裁造院、文繡院后苑造作所：為內(nèi)廷和皇家婚嫁服務(wù)地方官府作坊，散置各地，絲綢居多南宋官府作坊設(shè)置中央性官府作坊減少（僅留文思院及短命的綾錦院）地方官府作坊增加 規(guī)模大者工匠數(shù)百，小者數(shù)十分工細文思院，初領(lǐng)32作，又從后苑造作

3、所轉(zhuǎn)來11作 上界“造作金銀珠玉犀象玳瑁等” 下界“造作綾錦漆木銅鐵生活，并織造官告度牒等” 后苑造作所，初領(lǐng)74作，后增至81作 工匠僅“以三百人為額” 工匠民匠靠差雇、和雇，通常是主要技術(shù)人才 軍匠并非都有技藝兩宋民間生產(chǎn)私營作坊增多、規(guī)模普遍擴大私營作坊通常生產(chǎn)絲綢、陶瓷及金銀犀玉等高檔品。 民間制作常精美 北宋宮廷用繡長期得自民間 兩宋宮廷大批使用民間陶瓷總體水平北不如南、西不如東例外，北宋時的黃河下游地區(qū)2、遼夏金、遼夏金絲綢、陶瓷和金銀器較昌盛遼：“綾錦諸工作”、官窯西夏：設(shè)文思院、工技院、絹織院金官府機構(gòu)頗完備少府監(jiān)，領(lǐng)尚方署、圖畫署、裁造署、文繡署、織染署、文思署，重要的桑蠶之

4、地設(shè)綾錦院一、兩宋第二節(jié) 織繡印染（一）引言發(fā)達：北宋中期政府歲入絲綢874萬5千余匹，超逾盛唐 品種豐富：以紗羅等單色織物為代表 輕薄織物的發(fā)達與疆域南縮關(guān)聯(lián)寺院經(jīng)濟的貢獻：越州尼羅、寺綾；撫州（今江西撫州）蓮花紗；汴京寺院刺繡；福州福清縣寺院的花蕉布 （二）重要產(chǎn)地和官府作坊重要產(chǎn)地和官府作坊北宋黃河下游。河北衣被天下江浙和川蜀的發(fā)展南宋江浙地位最高成都、梓州（今四川三臺）為代表的川蜀以錦綺等聞名官府作坊少府監(jiān)綾錦院： 宋初設(shè)，在汴京，以后蜀錦工建成，織錦、鹿胎、透背、花羅、縠、綾。錦綺機四百余成都錦院： 1083年，為貢奉設(shè)，設(shè)機154張，日用工439人，織“綈錦之精麗者千五百端”，其中

5、690匹錦是額定貢獻蜀錦譜 元費著撰。全文約900字 記兩宋成都錦院的設(shè)置、規(guī)模、分工、產(chǎn)量、產(chǎn)品用途、管理方法、建置沿革等，對圖案記述尤詳 中國紡織史、特別是絲綢藝術(shù)史的珍貴文獻（三）著名的絲綢品種、沙、羅、沙、羅紗亳州輕紗，“舉之若無，裁以為衣，真若煙霧”單州成武縣薄縑匹重百銖（24銖1兩）綿州巴西紗匹重2兩 羅（通常稍厚于紗，有極輕薄者，官服的主要面料）臨安、潤州、婺州、越州皆有名產(chǎn)重要性：宗室家眷黃昇墓（1243年），198/354件輕薄例：黃昇墓花羅背心重僅16.7克，寬47厘米、長1127厘米的花羅重116克 牡丹紋羅背心2、刻絲產(chǎn)地北宋：定州（回鶻人遷徙） 汴京后苑造作所南宋：臨

6、安府等江南地區(qū)傳說中的南宋名工云間朱克柔、沈子蕃等最早的記載屬晚明“朱克柔朱克柔“款刻款刻絲山茶圖絲山茶圖、刺繡、刺繡少府監(jiān)文繡院（110327年） 刺繡工匠300人其他官府作坊兼造兩類實物： 實用品，皆出土物 欣賞品，皆傳世品。后世聲譽極高刺繡瑤臺跨鶴圖刺繡蝴蝶芍藥紋羅花邊局部4、絲綢圖案、絲綢圖案題材：花卉主導（牡丹、蓮荷為主），花鳥、幾何不多，人物極少。愈益明顯形象：愈益清新柔婉構(gòu)圖：纏枝花和折枝花黃黃褐褐色色山山茶茶花花羅羅花卉童子紋綾局部天下樂：”燈籠錦”，主體是燈籠，掛谷穗，四周蜜蜂飛舞，題材諧音五谷豐登。吉祥圖案一年景：靖康年，汴京婦女喜用，組合不同時令開放的花朵和節(jié)物。雖不祥，

7、但日益流行，后世稱四季花遍地桃牡丹梅花紋（摹繪圖）二、遼夏金工匠主要從北方漢地擄掠特點：用金多、聯(lián)珠紋（一）遼羅地刺繡聯(lián)珠人物紋袱西夏的絲織業(yè)也有一定程度的發(fā)展。值得注意的是西夏織物圖案中受藏傳佛教的影響較多。此外西夏的制氈業(yè)尤為發(fā)達。（二）西夏（三）金官府作坊：少府監(jiān)，下文繡、織染署，重要桑蠶之地有綾錦院 發(fā)達：絹價僅約南宋之半裝飾面貌：類宋特點：用金多（織、印、描），金俗好衣白尚待實物證明朵梅雙鸞紋織金綢綿護胸羅地花卉紋繡花鞋第三節(jié) 陶瓷一、兩宋（一）引言陶瓷發(fā)展的原因陶瓷發(fā)展的原因 1、手工業(yè)和商業(yè)的發(fā)達以及科技的進步。（由于采煤業(yè)的發(fā)展，火藥、手工業(yè)和商業(yè)的發(fā)達以及科技的進步。（由于采

8、煤業(yè)的發(fā)展，火藥、印刷術(shù)和指南針的發(fā)明，從科技方面有力地影響了陶瓷工藝的發(fā)展和繁榮。印刷術(shù)和指南針的發(fā)明，從科技方面有力地影響了陶瓷工藝的發(fā)展和繁榮。） 2、品茶文化的發(fā)揚。（宋徽宗是一個很有才華皇帝，經(jīng)常和群臣以茶、品茶文化的發(fā)揚。（宋徽宗是一個很有才華皇帝，經(jīng)常和群臣以茶宴的形式進行詩詞、書畫的交流，并經(jīng)常在高興的時候賞賜大臣，這自宴的形式進行詩詞、書畫的交流，并經(jīng)常在高興的時候賞賜大臣，這自然而然的就促進了茶葉的生產(chǎn)。那么這種飲茶、品茶的風氣直接刺激了然而然的就促進了茶葉的生產(chǎn)。那么這種飲茶、品茶的風氣直接刺激了茶具瓷器的生產(chǎn)，文人墨客對茶具的欣賞不只是站在使用的角度，更是茶具瓷器的生產(chǎn)

9、，文人墨客對茶具的欣賞不只是站在使用的角度，更是站在一種品味文化的角度，這是一種文化內(nèi)涵的象征）站在一種品味文化的角度，這是一種文化內(nèi)涵的象征） 3、文人士大夫?qū)嬑耐娴男蕾p和收藏蔚然成風。、文人士大夫?qū)嬑耐娴男蕾p和收藏蔚然成風。陶瓷發(fā)展的具體表現(xiàn)陶瓷發(fā)展的具體表現(xiàn) 1、瓷窯遍布全國各地，南方、北方都有許多的名窯，創(chuàng)造了各種獨具風格的陶瓷品、瓷窯遍布全國各地，南方、北方都有許多的名窯，創(chuàng)造了各種獨具風格的陶瓷品種。種。 2、陶瓷產(chǎn)量和藝術(shù)質(zhì)量，都取得了很高的成就。、陶瓷產(chǎn)量和藝術(shù)質(zhì)量，都取得了很高的成就。 3、釉色增多，除了傳統(tǒng)的青瓷、白瓷和黑瓷外，還有彩瓷、花釉瓷。、釉色增多，除了傳統(tǒng)

10、的青瓷、白瓷和黑瓷外，還有彩瓷、花釉瓷。 4、裝飾的方法：豐富多彩，刻花、印花、堆貼、繪花、，以及運用樹葉、剪紙、裝飾的方法：豐富多彩，刻花、印花、堆貼、繪花、，以及運用樹葉、剪紙貼飾等。貼飾等。 5、許多陶瓷制品幾乎取代了金屬、漆器等制品。、許多陶瓷制品幾乎取代了金屬、漆器等制品。 通常人們把：官、哥、汝、定、鈞稱為宋代的五大名窯，這是不確切通常人們把：官、哥、汝、定、鈞稱為宋代的五大名窯，這是不確切的。宋窯中的官窯的確工藝精美，但民間的北方磁州窯，南方的吉州窯和的。宋窯中的官窯的確工藝精美，但民間的北方磁州窯，南方的吉州窯和江西景德鎮(zhèn)瓷窯等都有著很高的燒瓷技術(shù)，并創(chuàng)造了其獨特的藝術(shù)魅力。江

11、西景德鎮(zhèn)瓷窯等都有著很高的燒瓷技術(shù)，并創(chuàng)造了其獨特的藝術(shù)魅力。（二）定窯窯址：河北曲陽歷史：始于晚唐，北宋極盛，與官府聯(lián)系較多，而后漸衰落品種：乳白釉為主，兼燒黑、綠及絳釉等裝飾：北宋中期以前，刻劃花為主，以后，印花為主，兼有描金、彩繪等裝燒：發(fā)明覆燒。加釦影響：晉冀窯系、景德鎮(zhèn)窯、高麗定窯刻花白瓷龍首凈瓶定窯印花博古圖白瓷盤（三）磁州窯窯址：河北邯鄲，民間窯場歷史：約始于北宋中期，北宋末與金興盛，元以后漸衰產(chǎn)品：白釉為主，兼燒黑釉及三彩裝飾：白地黑花為典型。剔花、珍珠地劃花。影響：河南、山西的窯系窯系內(nèi)精品：河南當陽峪窯的剔花、絞胎、白地黑花，鶴壁集窯的褐黃釉刻劃花、登封窯的珍珠地劃花 白釉

12、釉下黑彩劃花纏枝牡丹紋梅瓶 磁州窯珍珠劃花人物紋瓶（四）耀州窯（四）耀州窯窯址：陜西銅川歷史：始于唐中期，北宋鼎盛，金元衰落品種：青瓷及黑瓷，造型周正裝飾：北宋中期以前刻花，中晚期增印花及鏤空影響：河南的窯系兩廣刻花青瓷倒裝壺刻花青瓷倒裝壺 （五）鈞窯窯址：河南禹縣歷史：約始于北宋初。北宋晚期興盛，而后藝術(shù)衰落品種：北宋晚期始燒典型器：帶窯變的乳濁釉器，基本釉色為月白或天青窯變：紅、紫色，因為釉中所含銅的呈色，影響大鈞窯月白釉出戟(ji)尊玫瑰紫釉海棠式花盆均窯月白釉紫斑蓮花式碗（六）汝窯窯址：窯址：河南寶豐。歷史和品種：歷史和品種：始于北宋初，主要燒耀州窯系青瓷。北宋晚期于清涼寺燒造其典型粉

13、青釉器物（“汝官窯”）典型器特征：典型器特征：釉純凈瑩潤（瑪瑙為釉），小開片，器形小，支燒，造型常仿古，多無裝飾意義意義：美薈萃于釉質(zhì)和造型，開新風，影響大開片開片：釉中裂紋，因胎釉不同收縮率而在燒后冷卻中形成。原為缺陷，但因紋理特殊，后成人為的特殊裝飾，開片因形態(tài)等不同，有多種名稱 汝窯青瓷碗汝窯青瓷碗（七）官窯（七）官窯窯址：河南開封、浙江杭州（修內(nèi)司、郊壇）歷史：北宋末始置品種：粉青等釉器物：灰黑胎，釉較厚（紫口鐵足）。開片多無裝飾，造型常仿古，小件器物支燒官窯青瓷貫耳瓶官窯青瓷琮式瓶（八）龍泉窯（八）龍泉窯窯址：浙江龍泉一帶（處州窯）歷史與品種：始于南朝。北宋受越窯等影響，主要產(chǎn)刻劃花

14、青瓷，南宋和元昌盛。南宋后期薄胎厚釉器最受推崇。南宋形成窯系，至明前期，大量外銷特征：南宋白胎器造型豐富，有豆青、粉青、梅子青等釉，素面器流行。黑灰胎器面貌接近官窯，粉青釉居多粉青、梅子青釉層滋潤柔和，青瓷釉色美的典范龍泉窯青瓷雙耳瓶三足爐龍龍泉泉窯窯船船形形硯硯滴滴（九）景德鎮(zhèn)窯歷史：不早于中唐，宋大發(fā)展，饒州窯，元明清瓷都宋主要品種：始燒青白瓷（影青、映青等），影響南方廣大地區(qū)特征：普遍薄胎。刻劃花及印花。受定窯影響大，覆燒陶記 南宋后期蔣祈撰，收入清代幾種浮梁縣志 僅1090字，翔實記載景德鎮(zhèn)瓷用原料產(chǎn)地、胎釉制備、成型、裝飾、焙燒、制匣等，對當時的陶瓷市場、地方習尚、稅收制度、瓷器品類

15、和瓷業(yè)分工也有準確描述 中國現(xiàn)存最早記述瓷器生產(chǎn)的專文。研究陶瓷史、手工業(yè)史、科技史的珍貴文獻劃花青白瓷碗青白瓷鳳首流水注（十）建窯（十）建窯窯址：福建建陽水吉鄉(xiāng)歷史：黑瓷始于東漢，宋鼎盛品種：黑瓷和青白瓷，以宜斗茶的黑釉盞著稱精品：兔毫、油滴、曜變，均為鐵的結(jié)晶斑影響：對日本陶藝影響尤大黑瓷兔毫盞黑瓷曜變yo盞（十一）吉州窯窯址：江西吉安永和鎮(zhèn)（永和窯）歷史和品種：不晚于五代。北宋主要燒青白瓷，南宋昌盛，品類豐富，燒白地黑花瓷、仿白瓷等，典型為黑瓷。元以后衰落黑瓷裝飾： 玳瑁：釉面帶褐黃斑塊，黑黃相間，如海龜背甲 剪紙貼花：將剪紙貼于坯胎，施釉后，揭下剪紙 樹葉貼花：把樹葉腐蝕，將其葉脈粘貼

16、于坯胎舒翁、舒嬌父女：兩宋之交。 “其器重仙佛” 吉州窯剪紙貼花玳瑁盞吉州窯樹葉貼花黑釉盞（十二）哥窯 哥窯在南方龍泉一帶，與之并駕齊驅(qū)的還有附近的龍泉窯。哥窯的主要特征也是釉面有開片。哥窯的釉色有粉青和米色等。哥窯開片盤哥窯開片盤（十三）宋瓷藝術(shù)1、總體上，造型單純古雅，裝飾平和簡素。 2、造型多種多樣，品種豐富，仿古之風盛行。 3、裝飾方法多種多樣，有刻花、印花、劃花、畫花等多種。宋代的裝飾題材，喜歡用折枝花以及飛鳥蟲魚，很少用規(guī)矩的幾何紋，體現(xiàn)了清新、典雅的藝術(shù)特色。 4、陶瓷的釉色多樣，定窯、景德鎮(zhèn)窯的白瓷；汝窯、耀州窯、龍泉窯的青瓷；建窯、吉州窯的黑瓷；鈞窯的彩瓷等。每種色里又因為細

17、微的差別分出許多種色調(diào)。 5、各個窯具有其自身的特色。定窯、景德鎮(zhèn)窯清秀；汝窯、耀州窯、龍泉窯的渾厚；官窯、哥窯的典雅；鈞窯的絢麗；建窯的淳樸；磁州窯、吉州窯的濃厚民間特色。 二、遼夏金（一）遼特點一，白釉器風靡： 出土最多、最精美、多數(shù)窯場燒；與官府聯(lián)系多的的瓷窯必燒原因：曾經(jīng)信奉薩滿教金扣白瓷花口盤金扣白瓷花口盤皮囊壺最有特色的器形分型：扁身單孔、扁身雙孔、扁身環(huán)梁、圓身環(huán)梁、矮身橫梁。前四種按時序排列，大體從早期演進到中期演進趨勢：提系由孔而梁，器身由扁而圓 孔宜扎系、梁利提拎，扁宜貼體，圓利陳放演進體現(xiàn)了契丹生活形態(tài)由遷徙到半定居“雞冠壺”、“馬鐙壺”等名欠妥綠釉皮囊壺牡丹紋三彩海棠式

18、長盤牡丹紋三彩海棠式長盤重要窯場：寧夏靈武磁窯堡，釉色有白、黑、褐、青風貌：多粗樸豪放 白、黑是最常見的釉色 刻花、剔花是最常見的手法 牡丹是最常見的題材 扁壺是最有代表性的器形疑問：距離近的耀州窯影響幾乎不見，距離遠的磁州窯卻影響大（二）西夏剔花花卉紋扁壺概況：先主要靠遼舊窯，水平不高。1161年，世宗即位，南北停戰(zhàn)，中原陶瓷開始振作重要窯場：磁、定、耀、鈞等磁州窯成就突出： 白地黑花為主 加彩（三）金紅綠牡丹紋瓷碗第四節(jié) 其他門類一、金銀器金銀器的發(fā)達與游牧生活。馬具、葬具、器皿三類重要馬具：契丹風濃，契丹鞍天下第一葬具：約中期出現(xiàn)。契丹上層金銀殮藏 覆面、冠帽、尸網(wǎng)、靴、枕等器皿：當與五

19、代北宋面貌一致 近唐異（南）宋 鹿紋金花銀皮囊壺人物金花七棱銀把杯兩宋主要產(chǎn)地：官府：文思院和后苑造作所 民間：汴京、臨安等大城市 南宋長沙金銀茶具“精妙甲天下”，工值等于 料價， “內(nèi)院之工所不能為也” 金銀器的繁榮：東京夢華錄等的記述新技術(shù)和新趨向凸花：先錘揲后焊接 夾層;器形以兩只銀片打造，銀片間留有空隙 仿古造型 通體鎏金 與唐差異大及其原因鎏金凸花獅子戲球紋銀盤盞鎏金乳釘紋銀簋二、兩宋銅器藝術(shù)的萎靡：雖造型豐富，但花紋粗。素鏡流行或僅鑄商標廣告避諱令宋人常稱鏡為“鑒”、“照子”蹴鞠紋銅鏡仿古銅禮器：徽宗時始大批仿鑄銅禮器 面貌酷似商周 民間水平不及官府三、兩宋漆器產(chǎn)量較高。素髹為主襄

20、州和溫州產(chǎn)品著名發(fā)展體現(xiàn)于高檔品種1、雕漆做法：于胎上涂漆數(shù)十乃至上百道，干后，刻圖案歷史：相傳始于唐，宋內(nèi)府作品負盛名，元以來漆器代表分類：剔紅、黑、黃區(qū)別在漆色 剔犀（云雕）漆層以異色漆相間髹涂，雕刻云紋等，刻紋立面見相 間的異色線紋 剔彩，出現(xiàn)在明今見宋制主要為剔犀，內(nèi)府剔紅名氣大，但少實物留存。原因2、戧金銀做法：漆地上刻劃圖案，于刻紋內(nèi)上漆后，填以金銀箔，效果極富麗歷史：可上溯到西漢填金彩錐畫，南宋作品已極精美江蘇武進南宋墓溫州產(chǎn)品圖案疏朗，花紋優(yōu)美戧金仕女圖漆奩3、堆漆做法：以漆灰在器表堆塑花紋歷史：始見于漢，長期是夾纻造像附庸重要出土：浙江瑞安慧光塔，北宋中期，器物加描金 4、螺鈿做法：以蚌片在漆地上拼嵌圖案歷史：源頭起碼在西周，宋出現(xiàn)色彩更絢麗的薄螺鈿文獻例：南宋末，王橚獻賈似道桌面屏風北宋末，在鎮(zhèn)江府市焚毀“螺鈿椅桌并腳